英文电影片名翻译的简洁性

❶ 英文影视片名翻译原则与方法

英文影视片名翻译原则与方法

英语影视片名中译不仅是英汉语际转换的过程，也是中英两种文化交流的社会现象，下文来浅谈英文影视片名翻译原则与方法。

引言

近几十年来，大量英文影视剧的引入丰富了我们的生活，扩展了我们的眼界，架起了一座不同文化之间相互沟通的方便、快捷的桥梁。出色的影视片名令人印象深刻，能够吸引观众，诱导观众观看其内容，因此，一部优秀的影视剧想要吸引其它国家的观众必定离不开好的片名翻译。本文首先探讨了英文影视片名翻译的三大原则——信息价值、文化价值和审美价值原则，然后通过丰富的实例详细地分析了音译、直译、意译以及创译等主要的影视片名翻译方法。

一、翻译原则

影视片名以突出内容、传达主题、确立全片感情基调、提供审美愉悦、吸引观众为目标。优秀的片名翻译或妙趣横生或引人深思，因其深邃的文化内涵和生动的语言形式而备受中国观众和英语爱好者的关注与青睐。Peter Newmark曾归纳了六种语言功能：表达功能、信息功能、呼唤功能、审美功能、交际功能和元语言功能。影视片名翻译因其特殊性，在跨文化、跨语言的转换过程中，一般体现出三项基本翻译原则：

1、信息价值原则

影视片名翻译要忠实传达与片中内容相关的信息，即翻译标题形式要与原片内容相统一，这就是实现信息价值的等值。一些质量低下的标题翻译往往捕风捉影，离题万里，严重背离信息价值原则，例如The Sound of Music(《音乐之声》)曾被译为《仙乐飘飘何处闻》，任何一部音乐片都可以使用这个标题，这种翻译影响了观众通过片名了解影片内容，丧失了其标志性功能和信息功能。

2、文化价值原则

影视剧来源于生活，体现了本民族的文化，影片名的翻译不单纯是语言转换过程，同时也是两种文化交流的社会现象。体现文化价值，促进文化交流和理解，是电影片名翻译的重要任务。中西方在社会发展阶段、价值观念、风俗习惯、伦理道德等方便存在着很大的差异，因此要实现文化价值应充分理解、准确传递原片名所承载的文化信息，避免出现误译。美国百部经典名片之一的The Third Man刚开始被译为《第三者》，结果被中国观众误以为是婚姻伦理影片，而实际上“the Third Man”指的是片中车祸事件的第三个目击证人，现在该片已根据剧情转译为《黑狱亡魂》。

3、审美价值原则

茅盾说：“文学翻译是用另一种语言，把原作的艺术意境传达出来，使读者在读译文的时候能够像读原作时一样得到启发、感动和美的感受。”影视剧作为一种艺术表现形式，其翻译过程也是高度的艺术再现过程，因此，影视片名翻译要深入把握作品的思想美学内容，用汉语的艺术形式传达原作的`形象、情感和语言的艺术美。此方面的佳译有You Can't Take It with You《浮生若梦》、Gone with the Wind《乱世佳人》、Bathing Beauty《出水芙蓉》等，无不洋溢着具有含蓄美的书卷气，倾注了浓厚的中国文化情感，为中国观众所称道。

二、翻译方法

英语影视片名中译不仅是英汉语际转换的过程，也是中英两种文化交流的社会现象。在文字转化之间，要求既要紧扣影片内容，保留原名中的蕴涵信息和文化特色，又要注意选择中文与原片名艺术最相似、最贴近、为中国观众所熟悉的词语和文化意象来进行翻译使中译名易于为中国观众所接受，符合中国观众的审美习惯，做到“忠实性和创造性的统一”。常用的翻译方法有音译、直译、意译和变译法等。

1、音译法

音译法就是按照源语的发音规则，将其直接翻译成目的语发音相同或类似的文字语言。英语影视剧命名的特点之一就是常常采用用片中主要人物的名字或剧中有重要意义的地名、事物名等，有些影视剧是由著名的文学作品改编而成，其人名、地名早已为众多民族所熟知，所以翻译时可以直接采用音译法。例如：Merlin《梅林》、Casablanca《卡萨布兰卡》、Titanic《泰坦尼克号》等。

2、直译法

对于影视剧片名的翻译而言，直译法也被称为全译法，指在目的语条件允许时，在目的语中既保持源语内容，又保持源语形式，特别是源语的修辞、形象和民族地方色彩等。全译是对原文在意义上和形式上的保全行为(黄忠廉2002：21)。影视剧名的直译分为两种情况，一种是原标题语序，例如：Desparate Wives《绝望主妇》、True Lies《真实的谎言》、Kongfu Panda《功夫熊猫》等，另一种则必须按照目的语的特点，改变源语的词序，如The Age of Innocence《纯真年代》、 A Walk in the Clouds《云中漫步》等。

3、意译法

陈宏薇(1998：94)将词语的“意译法”定义为：译者在受到译语社会文化差异的局限时，不得不舍弃原文的字面意思，以求译文与原文的内容相符合和主要语言功能相似。有时英文影视片名拥有其独特的内在含义，直译片名很难将其含义表达出来，在这种情况下，译者应正确把握影视片的内容，抓住原文意义，抛弃原文形式，经典的翻译佳作有《魂断蓝桥》。Waterloo Bridge原意是“滑铁卢桥”，现在片名中“蓝”字暗合影片中两人相识、相爱、分手的夜晚氛围，同时“蓝”在英语中意为“忧伤”，“魂断蓝桥”四字，辞藻典雅、浪漫伤感、意境深幽，同时紧扣电影主题，是外国电影中文片名翻译中不可逾越的巅峰之作。其它的翻译实例有：Speed《生死时速》、Forrest Gump《阿甘正传》、The Notebook《恋恋笔记本》、Pretty Woman《风月俏佳人》等

4、变译法

当原片名的文化联想不能引起目的语观众的共鸣时，译者就需要根据目的语观众的利益和志趣，根据影片的内容进行创造性演绎，使影视片名与内容相得益彰，而且能更大幅度地吸引观众的注意力。许多著名影视剧片名翻译皆采用创译法，例如：The Great Waltz《翠堤春晓》，一部以小约翰斯特劳斯为原型的传记电影，电影原名的意思为“伟大的圆舞曲”，片中很多爱情场景以及小约翰创作圆舞曲的灵感来自奥地利优美的自然环境，译者为此采用了一个富有大自然风格的译名，字面给观众一个充满春天生机的浪漫场景，一对恋人正在河畔相互偎依，成为影片翻译名中的经典。其它经典实例还包括：No Reservations《美味情缘》、Inception《盗梦空间》、The Wizard of Oz《绿野仙踪》等。

三、结语

一部影视片之所以成为“经典”，不仅与其深刻的主题思想、精湛的拍摄技巧、演员高超的演技有关，寓意深刻、余韵绕梁的片名也会起到巨大的作用。英文影视片名的翻译需要遵循信息价值、文化价值以及审美价值三大原则，具体的翻译方法有音译法、直译法、意译法和创译法等。最佳英语影视剧的片名选择标准，在简练而扣题的前提下，需要片名文字别具一格、富有创意，兼有诗情画意和文学性。

影视部工作职责

一、影视制作部 具体岗位职责

1、管理影视制作部门，进行日常工作安排，协调控制策划工作进度。

2、负责影视项目的制作和培训工作。

3、协助主持召开创意策划的部门会议，统筹主题，引导并激发各人员创意，控制主题谈论方向并最终确定采用方案。

4、从影视素材制作的专业角度上，根据项目情况提出合适的富有创新意识和吸引力的画面视觉创意。

5、协助负责本部门人员的指导，培训，管理制作部门的制作、策划相关业务。

6、熟悉影视制作行业，了解影视市场发展趋势，并具有浓厚的职业兴趣。

7、熟悉相关的制作处理操作软件；精通AE（After effects）、photoshop等软件，能熟练操作3DMAX。

8、丰富的影视脚本撰写经验，扎实的文案功底和策划能力，并有良好的社会交往能力。

9、具有较强的事业心和责任心，富有团队精神。

10、负责视频影视制作组相关项目的组织实施，执行项目设计的规划、分配工作及规则制定。

11、协助负责对本部门相关人员属培训，协调下属之间工作上的问题，充分调动下属专业方面的最大创意能力及创意效率。

12、独立做出相关视频媒体概念设计方案；同时负责与客户进行谈判，精准地向客户阐述出设计理念，并让客户信服。

13、协助建立本部门开发过程中的各种规定。

14、协助考核部门内部员工的业绩、态度和潜力。

15、协助公司财务预算制定、控制以及完善激励考核制度。

二、后期剪辑具体岗位职责

1、负责公司指定项目的后斯制作。

2、按照脚本，独立剪接完成栏目、广告、专题等。

3、运用纯熟的剪辑技术，针对产品特性进行剪辑包装创意，协助完成节目编辑和成片出库。

4、负责相关影音项目的剪接和图象处理。

5、理解影音语言，根据创意脚本或文案进行二次创作和编排。

6、协助完成相关节目宣传、活动宣传等在播部分的合成制作。

7、负责活动摄像及音控调试等相关工作。

8、协助影音资料整理归档。

三、艺术总监具体岗位职责

1、完成单期策划、选题、资料收集、馔稿、小片拍摄的、后期编辑等前后期工作。

2、协助视频编辑师制作VCD、DVD、CD、专辑。

3、督促和协调编导、策划、责编、技术等人员前后期的工作进展；对编导、摄像和本组其他工作人员进行业务指导工作考核和部门创收业务。

4、完成主管交办的其他相关事项。

四、营销策划部视频传媒影视制作组主管具体岗位职责

1、管理部门的日常工作安排，控制策划工作进度。

2、负责影视宣传片策划方案的撰写和制作。

3、支持召开部门会议，确定最终制作方案，并保证方案的可行性和质量。

4、负责本部门的人员培训，并按照计划带领部门成员按时完成计划目标。

5、负责协调部门之间的联系和配合，完成工作的任务。

❷ 浅谈目的论视角下的英文电影片名的翻译

【摘要】 本文积极探讨目的论视角下的英文电影片名的翻译策略，以实现电影的商业价值。 【关键词】 英语电影片名翻译；目的论；翻译策略 一、引言 20世纪80年代德国两位著名理论家赖斯***Katherina Reiss***和弗米尔***Hans J．Vermeer***提出了"目的论"，摆脱传统的"等效"理论的束缚，提出了 "目的论"，这就使电影名的翻译摆脱了"对等"的束缚，丰富了影视翻译理论，有利于译者在翻译的过程中充分发挥更有利于译者在电影名的翻译过程中发挥主观能动性，充分发挥目的语的优势。电影名的翻译的目的就是为了在实现电影名一般价值的基础上更好的发挥其商业价值，这就使得电影名的翻译方法趋向多样化。翻译方法不限于直译、意译、音译等方法，甚至可以完全脱离原电影名，根据观众的数茄者心理、文化和语言习惯等等进行有创造性的翻译。 二、目的论 行为理论和跨文化交际理论是目的论的理论基础论，目的论认为翻译并不是简单地以原文字为基础的符号转换，而是一种为实现资讯的跨文化、跨语言交际而进行的复杂行为。弗米尔认为"翻译意味着在特定环境里，由于特定的目的，为特定的接受者进行翻译" [1]（p12）。在翻译原则方面，目的论认为翻译应遵循三个原则：首要法则是目的法则，即翻译行为所要达到的目的决定整个翻译行为的过程和翻译所采取的手段，这个目的决定了译者需要采用何种翻译方法和策略，才能产生功能上可满足需要的结果，这项结果就是译文，因此，在目的论中，为什么要翻译原文，以及目的语文字的功能就是什么，是译者必须知道的。第二个原则是连贯性法则 ，第三个原则是忠实性法则。目的论认为"目的决定手段"，"源语文字已不是译者的首要依据，源语文字只是译者在翻译前需获得的诸多资讯的一种"[1]***p25,p29***。 三、目的论对电影名翻译的指导意义 目的论认为翻译所遵循的首要法则是目的法则，目的法则不仅摆脱了"等效原则"对电影名的指导，降低了原电影名在翻译过程中的指导与支配地位，更有利于译者在翻译过程中发挥自身的能动性，发挥目的语的优势，使译文达到更理想的效果。以电影名Waterloo Bridge两个翻译版本《滑铁卢桥》和《魂断蓝桥》为例，同为一个电影名的翻译，前者虽完全遵循了"对等"原则，第一次看到这个电影名，观众的第一反应可能是讲述一个关于滑铁路桥的平淡故事；后者充分发挥了译者的能动性和创造性，《魂断蓝桥》紧紧地抓住了观众的心理，引起观众的好奇心，这一翻译不仅提高了影名的概括性、艺术性等一般价值，而且给观众留下了很深的印象，从而提高了它的票房价值。类似的佳译还有很多，例如将Ghost译为《人鬼情未了》, 将Piano译为《钢琴别恋》，将 Pretty Woman译为《风月俏佳人》等。 四、目的论使电影名的翻译方法更加多样化 目的论认为翻译是一种行为，任何一种行为都有其自身的目的，翻译行为所要达到的目的决定了翻译所应采取的方法策略。目的论认为，一项具体翻译任务的目的决定了翻译一个文字所采用的方法。这就解决了电影名的翻译方法问题。电影名翻译的目的是为了更好的吸引观众所以，所以在传达原语片名的资讯价值，文化价值，审美薯薯价值前提下并实现其商业价值的前提下，任何一种能达到此目的的翻译方法都可以被采纳，这就使得电影名的翻译方法趋向多样化。 1.音译 音译是用发音近似的汉字将外来语翻译过纳碰来，这种用于译音的汉字不再有其自身的原意，只保留其语音和书写形式。在电影名的翻译过程中，一般涉及到及到人名、地名的需要用音译。如：《泰坦尼克号》***Titanic***、《卡萨布兰卡》***Casablanca***、《罗密欧与朱丽叶》***Romeo and Juliet***、《简爱》***Jane Eyre*** 等。 2.直译 直译法需要忠实于原电影名的内容，当一部电影名能体现它的主要内容和主题时，就需要直译，这种翻译方法在电影名的翻译过程中比较常见。例如《勇敢的心》***the Brave Heart***、《恋爱中的女人》（Women in Love）、《佐罗的面具》（The Mask of Zorro）、《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）、《云中漫步》***A Walk in the clouds***等。 3.意译 为使译语观众能真正领会原片名的内蕴，理解原语片名的资讯价值，文化价值，审美价值，就需要放弃对原语的机械的翻译，而需要采用意译法进行翻译，但同时要最大限度地储存原片名的内容，不能天马行空般的翻译。在翻译过程中，译者经常运用增词、减词、转类、扩充套件等方法进行翻译，从而起到深入传达原片内容．增强片名感染力的作用。以《小鹿班比》为例，如果Banbi直译为班比，观众不可能知道这是一部适合儿童的电影，一旦根据电影情节在"班比"前加上"小鹿"，剧中小鹿可爱的形象一下子就给观众留下了很深的印象。另外，在"班比"前加上"小鹿"，不仅提供了电影的资讯，而且具有美学价值，并且增加其商业价值。像这样的佳作还有很多，例如：《廊桥遗梦》（Madison County Bridge）《玩具总动员》***Toy Story***、《出水芙蓉》（Bathing Beauty）等。 4.创造性翻译 有时候，在电影片名翻译中经常会出现直译、意译都不能完整的体现原片内容，激发观众审美愉悦的情况，这种情况下，译者需要充分发挥主观能动性，抛开原片名的形式和内容，以原片内容为基础，进行创造性翻译。我国片名译者这方面有很多上乘之作，选词优美．恰到好处，生动地再现了原片内容。如将Volcano译为《地火危城》，Ghost译为《人鬼情未了》、Mission Impossible译为《碟中谍》，Sabrina《情归巴黎》，Airport译为《九霄惊魂》等。 电影片名的创造性翻译，更多的是重视原语的内容，而不是电影名原语，使语言能够在传达原片资讯的同时，沟通观众感情。具有强烈的感染力和审美价值。 五、结语 总之，片名翻译不是简单机械地照搬原片名的内容和形式，而是在充分研究分析原片内容、片名来源、语言功能、风格特征的基础之上，根据目的论，以音译、直译、意译为手段，同时根据受众的不同心理、不同文化背景和语言习惯等等进行电影名的再创造。 参考文献： [1]Nord, Christiane. 2001. Translation as A Purposeful Action. Foreign Language Ecation Press [2]贺莺.电影片名的翻译理论与方法【J】外语与教学2001***1***。 [3]王惠玲、张碧航.目的论在电影名翻译中的运用【J】西北大学学报2006***9***

❸ 《速度与激情》英文名藏着啥秘密

最近火爆上映的《速8》票房成绩不俗，但是对于看了这么多部的片子，你知道它的英文名吗？很多童鞋按照字面意思，可能会直接对应为 Speed and Passion ，然而官方正牌英文名可不是这样。

《速度与激情》英文名字是 Fast and Furious 或者 The Fast and the Furious ，每一部可能会有小小的差异，但主调可是从没变过。而《速8》还有个名字是 The Fate of the Furious .

(一) 小议furious

大家的纠结可能会出现在furious一词上。furious为形容词，表示“extremely angry”。

常用的搭配有be furious with somebody“对某人十分生气” 或者be furious at something“对某事十分气愤”。

其实这个词对应的名词是fury，表示“狂怒”，语气比anger更强烈。 美国作家福克纳的代表作《喧嚣与骚动》对应的英文名就是 The Sound and the Fury 。

他是借鉴了莎士比亚《麦克白》中的一句台词 ：“ It is a tale / Told by an idiot, full of sound and fury, / Signifying nothing. (Macbeth, Act V, Scene v)”。

中文翻译为“人生如痴人说梦，充满了喧嚣与骚动，却没有任何意义。”

（二）关于押头韵

说完了furious以及fury这两个词，再回头看看 Fast and Furious 或者 The Fate of the Furious 这种英文名，你还能发现什么形式上的特点呢？

答对啦， 它们首字母都是f，在英文中这是一种押头韵（alliteration）的修辞手法。很多英文电影名和书名都会选择这种方式，因为读起来琅琅上口，容易记忆和传播。

比方说，前几个月的《美女与野兽》英文名是 Beauty and the Beast ，马上就要上映的《银河护卫队2》英文名是 Guardians of Galaxy.

还有我比较喜欢的女作家简·奥斯丁有两部作品《傲慢与偏见》和《理智与情感》对应的英文是 Pride and Prejudice 以及 Sense and Sensibility .

除此之外，在英语的俚语、广告、新闻标题等媒介中也经常会使用押头韵，既有节奏感和韵律感，又简洁明了，吸引眼球。

传播最广的一个牌子当然是可口可乐Coca-Cola，不仅英文本身是押头韵，中文翻译也巧妙地保留了这一点。

还有英语格言“Early to bed, early to rise, makes a man healthy, wealthy and wise.”最后的wealthy和wise就是押头韵。

所以，英文的表达有其精妙之处，日积月累方能体会到精髓，共勉~

❹ 大多数英语电影标题都是短语动词的形式吗

摘要：英语电影片名具有简洁凝练、重视重音和语调的特征，和汉语表达有很大的不同。目前，我国的英语电影片名存在一名多译、翻译水平参差不齐等问题。英语电影片名文本具有信息功能和诉求功能，要求在翻译中做到艺术性和商业性相结合，因此，对英语电影的片名翻译应当遵循四大原则，灵活运用直译、意译等方法，在忠实于原片名的基础上，尽可能取得最好的商业传播效果。
关键词：英语电影;翻译策略;片名翻译
引言：国内电影市场的飞速发展，让观众对外语电影的需求日渐增长。外语电影又以英语电影为主，将这些英语电影翻译成中文是首要任务。观众在接触英语电影之前，最先看到的是电影片名，因此，对英语电影片名的翻译十分重要，它关系着电影的传播效果。一个好的英语电影片名翻译，既能概括影片内容、传达影片美感，又能引起观众强烈的观看欲望，带来良好的经济收益。
一、英语电影片名的特征
（一）简洁明了，动词和动词短语使用极少
英语电影的取名偏好简洁明了，片名以名词、名词短语、动名词、形容词短语为主，极少使用动词或动词短语。这就让英语电影片名显得十分开门见山，观众不需要太多思考，一眼就能从片名中提取到电影的关键信息。
以名词为片名的英语电影，有Sunrise（《日出》）、The Godfather（《教父》）、Seven（《七宗罪》）等。英语电影也常用主人公名字、故事发生地点等专有名词来做片名，如Sissi（《茜茜公主》）、Pearl Harbor（《珍珠港》）等。
以名词短语为片名的英语电影，有Pretty Woman（《风月俏佳人》）、The Brave Heart（《勇敢的心》）等，常常在片名中暗含了电影创作者的情感倾向。
以动名词短语为片名的英语电影，有Crouching Tiger Hidden Dragon（《卧虎藏龙》）、Saving Private Ryan（《拯救大兵瑞恩》）等，在片名中即透着强烈的画面感。
（二）运用修辞手法，让片名生动形象
英语电影片名虽偏好简洁凝练的表达，仍旧有着英语本身的美感。和汉语不同，英语语言的依靠重音和语调，头韵和尾韵常在英语表达中出现，从而在发音上有所重复。另外，英语电影的起名会运用多种修辞手法，有双关、暗喻、提喻、压头韵、压尾韵等，让片名变得更为形象生动、引人注目。
如Gone With the Wind（《绝代佳人》）、The Best and Brightest（《最佳爸妈》）使用了压头韵的方法，Singing in the Rain（《雨中曲》）和When Harry Met Sally（《当哈里遇见萨莉》）则使用了压尾韵的方法，读来朗朗上口，给人留下深刻印象。
二、英语电影片名翻译的现状
（一）一名多译，翻译水平参差不齐
由于多种因素的影响，一部英语电影在引进中国大陆和港澳台时，所用的译名很可能是不一样的。大陆偏重直译，尽量保留英语电影片名的原本意思;而香港为了电影的上座率，会将片名翻译得较为夸张耸动。如Inception这部电影在大陆名叫《盗梦空间》，在香港被称为《潜行凶间》，而台湾则翻译成《全面启动》，可见一名多译存在着明显区别。
两岸三地对于英语电影片名的翻译各有优缺，并不存在地域性的优势，英语电影片名的好坏，很大程度上还是决定于翻译者的水平。如今译者的翻译水平参差不齐，会直接影响英语电影译名的质量。对于施瓦辛格的电影，台湾译者喜欢在片名翻译中加上“魔鬼”二字，不论影片内容是否与魔鬼有关。如《Total Recall》，大陆直译为《全面回忆》，香港翻译成《宇宙威龙》，而台湾则译成《魔鬼总动员》。单从片名上看，《魔鬼总动员》容易让不了解电影内容的观众作出错误的判断，这对电影的放映效果是不利的。
（二）缺乏系统性的电影片名翻译理论
尽管目前已有许多较为成熟的翻译理论，但是在电影片名翻译这个领域，仍然很难找到系统性的翻译理论，或是广泛达成共识的翻译原则。译者们仍旧需要不断提高自己的翻译水平，为形成完整的电影片名翻译理论体系做努力。
三、英语电影片名翻译的功能
（一）电影片名的文本类型及功能
从纽马克的理论来看，语言的功能分为六种：表达功能、信息功能、呼唤功能、审美功能、交际功能和元语言功能。根据功能特征，语言文本又可以细分为表达功能文本、信息功能文本和诉求功能文本三种。英语电影片名的译制，既要使目标语观众最大程度地理解原片名的意思，又要通过名字吸引人们眼球，从而推动电影票的售卖。因此，英语电影片名翻译，带有一定的广告作用和商业属性，它主要属于信息功能文本和诉求功能文本。
（二）电影片名的翻译原则
对于电影片名的翻译，贺莺提出了四个原则：信息价值原则，审美价值原则，商业价值原则和文化价值原则。
信息价值原则，指的是英语电影片名的翻译，需要透露有价值的信息。译者需要准确把握电影内容，在译名上尽量与原片内容相统一，传达出正确的电影信息。
审美价值原则，要求电影片名的翻译具有美感，译名简练但不落俗套，从内容和音韵上对片名进行精心打磨，让电影译名具备一定的审美价值。
商业价值原则，说明电影是一门文化性与艺术性兼具的艺术，必须考虑市场和票房。电影译名犹如一个短小精悍的广告，需要用尽可能少的成本达成宣传效果。因此，电影片名翻译要足够能激发观众的买票欲望，达成商业价值。
文化价值原则，指的则是电影片名的翻译应当促进文化交流。翻译既是语言间的转换，也是文化间的碰撞和交流。在翻译电影片名的时候，译者要理解源语言的文化背景和文化情感，同时考虑目标语言观众的文化习惯，力求以通俗易懂的方式，表达出源语言片名所具有的文化价值。
四、从文化视角看英文电影片名翻译
（一）归化法
1995年，韦努迪用归化法来概括使译文尽量自然、准确、贴近目标语受众的翻译方法。归化法以目标语为导向，将源语言的含义嵌入目标语的表达方式和文化背景中，优先考虑目标语读者的接受效果。
尤金·奈达是归化法的典型代表。奈达提出“等效翻译”，认为翻译的功能对等要优先于形式对等。在语言转换中，不需要将源语言的字词与目标语言的字词分别对应，而是追求翻译效果上的对等，包括风格对等、语言对等、社会文化对等。
以电影的商业取向来说，归化法对电影片名的翻译有很大的参考价值。电影是面向大众的艺术，片名译制需要考虑到大多数观众的文化素养，寻求能让更多人接受的翻译方法。等效翻译注重翻译效果，让目标语观众能够快速地理解源语言片名要表达的意思，有效地促进了两种文化的交流，推动了语言障碍的消除。
例如Ghost这部电影，如果直译成《鬼》或是《鬼魂》，容易使人误解为恐怖电影。然而Ghost所讲的是一个感人至深的爱情故事，为了使译名传达出电影内容，译者将Ghost翻译成《人鬼情未了》。在“鬼”这一主题之外，增添了“人”（电影中男主人公的妻子）和“情未了”（电影的主要情节）这两个元素，一下子让片名的含义变得丰富起来，同时也令观众快速抓住了影片的精髓。
（二）异化法
与归化法相对，异化法指的是尽量保持源语言特点，以源语言为导向的翻译方法。异化法让目标语言观众体会到外语的陌生之处，在译文中感觉到异域风情。韦努迪认为异化法的使用能够抵抗文化霸权主义，彰显异国语言特有的文化特点，不被目标语言所同化。异化法尽可能保证了源语言文本的特质，促使读者运用自己的知识储备和想象力去理解外国文化，接受不同文化具有巨大差异的客观事实。另外，异化法还可以为目标语注入新的语言元素，实现跨文化交流。
五、从商业传播视角看英文电影片名翻译
纽马克认为有两种翻译模式：语义翻译和交际翻译。这两种翻译模式各有侧重，运用的领域亦有所不同。
（一）语义翻译
语义翻译是指在目标语语义和结构允许的范围之内，将源语言所表达的意思直接、准确地翻译出来。语义翻译重视源语言的形式和意思，强调“再现”而非“表现”。这种翻译模式对准确性要求很高，更适合文学作品、科学文献等体裁。
然而，准确不代表一字一句的机械翻译，纽马克认为，语义翻译在具体的翻译实践中也要考虑直译和意译的取舍，获取最合适的译文。
（二）交际翻译
交际翻译理论认为译文对译文读者所产生的效果，应当基本等同于原文对原文读者产生的效果。交际翻译侧重于目标语的语义和应用方式，力求将译文更自然地融入目标语的语境之中。
在纽马克的理论里，交际翻译将源语言文本视作一个信息，而不是一组语言单位。因此，交际翻译不求两种语言的一一对应关系，其精髓在于对信息的翻译和转述，强调译文对读者产生的效果，即“表现”。英语电影片名属于信息功能文本和诉求功能文本，带有强烈的商业属性，因此，使用交际翻译方法来译制电影片名，能够收到很好的广告效果。
六、 英语电影片名翻译的方法
英语电影片名的翻译方法主要有三种，分别是：直译;意译;直译与意译相结合。
（一）直译
直译是指在遵循目标语语法的前提下，直接地译出片名原本的意思。直译在英语电影片名翻译中使用非常广泛，它忠实于原片名，简洁、有效、直接地传递出原片名包含的信息。如Schindler’s List被译成《辛德勒的名单》，The Perfect Word被译成《美好世界》，Love Story被译成《爱情故事》等，这些片名几乎都能按照等值翻译的原则，在汉语中找到对应的词进行直接的翻译。
（二）意译
意译在尽可能把握原片名意思的基础上，不拘泥于文本形式和结构，以更为生动的表达方式贴近目标语语境，传达电影的主要内容。比如Forrest Gump，其电影主人公是福雷斯特·甘普，他并非罗斯福、拿破仑这样家喻户晓的名人。如果直接译成《福雷斯特·甘普》，就很难提起观众的兴趣。而将这个励志故事与鲁迅的《阿Q正传》结合，译为《阿甘正传》，就能让中国观众领会到电影的主题：小人物的故事。意译需要翻译者同时了解源语言与目标语言的文化背景，才能在两者之间做出精妙且准确的转换。
（三）直译与意译结合
直译法简洁，却容易呆板;意译法生动，却容易偏离真实语义。因此在一些时候，英语电影片名的翻译需要直译与意译相结合，取得“中庸之道”，以达到最好的翻译效果。
例如，All About Eve被翻译成《彗星美人》，Speed被翻译成《生死时速》，都是考虑了片名的原意和目标语的表达习惯，在直译和意译两种方法里折中得到的翻译结果。
结语
英语电影片名翻译看上去虽“小”，其中却大有门道。要想将英语电影的片名翻译得既准确又生动，还能吸引票房，是件极为困难的事情。片名的翻译，首先要尊重源语言文本的意思，在原文含义上进行适当的展开，运用多种翻译技巧，力求在译名中实现异国特质与目标语文化的完美融合，从而促进电影的传播。为此，译者们应当不断学习、与时俱进，提高自己的翻译水平。针对英语电影片名翻译理论的不足，译者需要多多关心翻译理论的发展，思考电影片名翻译理论系统化的可能性，在与其他学者的交流、讨论中，促进电影片名翻译理论的不断发展完善，推动跨文化交流。

❺ 谈电影片名翻译的基本原则

电影片名往往以突显影片内容，传达主题信息，确立全片感情基调，提供审美愉悦，吸引观众，增加票房为其终极目标。片名佳译妙趣横生而又发人深省，因其深邃的文化内涵和生动可人的语言而倍受中国影迷和英语爱好者的关注和青睐。在电影片名翻译跨文化、跨语言的转换过程中，往往体现了四项最为基本翻译原则和价值取向。

1. 信息价值原则

片名翻译要忠实传递与原片内容相关的信息，做到翻译标题形式与原片内容的统一，也就是所谓实现信息价值的等值。捕风捉影，离题万里，背离信息价值的翻译是片名翻译的大忌。台湾曾经将the Sound of Music 译为“仙乐飘飘何处闻”，这种标题简直适用于各类音乐片。更有甚者，将True Lies（大陆译为：真实的谎言），Anna Karenina（大陆译为：安娜？卡列尼娜）译为“魔鬼大帝”“爱比恋更冷”，与影片内容风马牛不相及，令人费解不说，还误导观众，引起对影片错误的心理预期。值得一提的是台湾译界曾出现过一股“魔鬼”浪潮，即凡是施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）的主演的影片，无论内容，全部翻译为魔鬼？？， 如：Terminator （台译：魔鬼终结者，大陆：终结者）， Kindergarten Cop（台译：魔鬼孩子王， 大陆：幼稚园特警），Eraser（台译：魔鬼毁灭者，港译：蒸发密令），Total Recall （台译：魔鬼总动员，大陆：全面回忆，港译：宇宙威龙），可以说严重影响了观众通过片名了解影片内容，使片名大同小异，丧失了其标志性功能和信息功能。目前充斥电影市场的各种“总动员”命名的影片， 比如：超人总动员The Incredibles，海底总动员Finding Nemo，玩具总动员Toy Story， 怪兽总动员Monster等等不一而足，恐怕也有同样的弊端吧！

2. 文化价值原则

翻译不单纯是语言转换的过程，同时也是两种文化交流的社会现象。在片名翻译中体现文化价值，促进文化交流和理解，是电影片名翻译的重要任务。

由于中西方在社会发展历程，地理气候、历史政经、价值观念、风俗习惯、伦理道德等方面存在着很大差异和不同，文化价值的实现首先表现在充分理解、准确传递原片名所负载的文化信息、情感，避免出现氏顷误译这一方面。

让我们来看看1995年的一部心理惊悚片“seven”。这部影片以强烈的视觉冲击和晦暗的背景叙述了一个极富哲学意味的犯罪故事：一个疯狂的凶手自认上帝，围绕天主教七大死罪的惩戒逐条杀人。这七条死罪指七项世人常犯的过错，即：饕餮gluttony 、贪婪greed、懒惰sloth、*欲lust、骄傲pride、嫉妒envy和暴怒wrath.Seven这个在宗教上非常神秘的数字（这一点在《旧约》中有最充分的表现： 上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃，撒旦的原身是有七个头的火龙）在这部电影里可谓无处不在，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也由罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的并核镇“7”暗示宿命的罪与罚。但是，可以想象，如果汉译为简单的一个“七”字，中国观众绝不会产生同样的文化联想和认同，所以影片公映时译为《七宗罪》，点明故事主线和seven最为主要的宗教寓意。可谓文化价值体现的经典范例。

电影American Beauty的中文翻译大费周章绝粗也根源在于此。目前流行的译文 –“美国丽人”，和早先俗气一点的“美国美人”其实并不准确，简直可以说是望文生义。American beauty指的是美国产四季开花的红蔷薇。蔷薇花美丽、圣洁，表示崇高神圣的爱情，尤其是红色的蔷薇，更是初恋者赠送的佳品。据神话传说，有一位爱神要亲手采摘蔷薇花去送给自己的恋人，由于心情过于急切，动作有些慌乱，一不小心手指被花枝刺破，鲜血洒在了蔷薇花的花瓣上，把本来是雪白的花瓣染成了红色。爱神拿着用自己的鲜血染红的蔷薇花去送给恋人，恋人见到后十分激动，以百倍的感激之情回报了爱神的忠贞。以后红色的蔷薇花就表示爱情的纯真和坚定，尤为恋人们所钟爱。电影以花喻人，以花表情，名花和美人，紧密地结合在一起了。熟知此中花语的台湾翻译将之改译为“美国心？玫瑰情”，以中国玫瑰代替美国蔷薇，揭示出了影片的精神内涵，倒是别有意境。不过这部片子目前也有了一个更直接而准确的文化翻译“美国蔷薇”。还有一个译本叫做“美丽有罪”，也许是译者根据剧情发出的慨叹吧！

此外，由于语言文化差异，形式类似的中英两个词汇，也有可能会指代截然不同的内容，这种貌合神离往往会造成灾难性的误译。比如：First Wives Club曾被人译作“大老婆俱乐部”，殊不知英文中的first wives 指的是男士的第一任夫人，与中国文化中的大小老婆妃嫔小妾一概毫不相关。这部妙趣横生的喜剧片，其实讲述一群糟糠之妻怎样报复让自己下堂另娶新欢的陈世美老公。现译为“原配夫人俱乐部”“发妻俱乐部”就准确得多了。再如：美国百部经典名片之一的“the Third Man”起初译为“第三者”，结果被中国观众误以为是婚姻伦理片。其实“the Third Man”指的是片中车祸事件的第三个目击证人，现在该片改译为“第三个人”或根据剧情转译为“黑狱亡魂”，笔者曾无意中发现还有DVD将片名译为“第三类男人”！撅倒！

同样，由于文化认同的差异，词汇所附带的联想意义也就会失之毫厘，缪以千里。以动物词为例，大多象征丰富，寓意迭出。要想译笔传神就要正确理解它们独特的含义。这样就不难理解为什么电影Dragon Heart 没有直译为“龙的心”。考虑到“dragon”在英语中的负面联想意义（使人联想到残忍、魔鬼），以及中国文化对龙的推崇（中华民族、帝王、成功的象征），该片加上一个“魔”字译为“魔龙传奇”。

另外，片名中的习语、典故负载大量文化信息，常常不能从字面意义理解，马虎从事，率尔操刀，势必会错误百出，贻笑大方。比如，“Rambo：First Blood” 一直被译为 “第一滴血”。殊不知“first blood”是英语习语，意为“首战告捷”。台湾将“One Flew over the Cuckoo‘s Nest”译为 “飞越杜鹃窝”，其实“Cuckoo’s Nest”在英语里是 “精神病院”的意思！这部电影改编自肯？克西（Ken Kesey， 1935-2001）根据自己亲身经历在一九六二年出版的同名小说，描述了精神病院对病人人性和基本人权的残酷摧残，强烈抨击了枷锁式的社会制度，影片中最后印地安人撼动并举起沉重无比的石台而水花四溅的镜头，以及他勇敢的冲出了铁窗把守的牢笼，正是影片所要体现的真谛：看似不可撼动的制度的基石，只要反抗的意识凝聚到一定的时刻而爆发出令人振奋的力量，终将突破一切束缚，而达到新生。大陆译名“飞越疯人院”因而更为准确传神地体现了原片名和影片本身的真谛。

在影片文化价值的传译中，我们应该有以下的共识。一方面，应该看到片名翻译受制于译入语的文化。译入文化必然对源文化进行选择、规范、强化、排斥、贬低，同时附加自身文化色彩。如英文电影“Love with My Father” “the Wedding Night”的汉译为“天伦乐”“洞房花烛夜”，就明显夹杂了汉语文化色彩。另一方面，应当认识到翻译是一个文化交流的动态过程，因而对译文评判应该以历史的眼光去衡量。在某一地区、某一时代被认为通顺可读的译作在另外一些地区、时代则不一定是好的译作。如港译“太空也入樽（Space Jim）”“走佬俏佳人（the Runaway Bride）”在香港颇受欢迎，但内陆观众就很费解。“入樽”在粤语里其实是“打篮球”的意思，而“走佬”则意为“逃跑”。

从历时角度讲，我国当前宽松、开朗的社会环境、双向交流的文化心态，随着人民对外部世界的进一步关注和社会文化条件的成熟，也无疑会促使更多更贴近原片风貌的优秀译作呈现在观众面前。比如“卡萨布兰卡”（Casablanca）早已取代“北非谍影”成为国内流行的译名。而“真人Show”（Trueman Show又译：戏剧人生，特鲁门节目等）一类的中英夹杂的片名也已日益为部分中国观众所接受。

3.审美价值原则

片名的翻译讲求摆脱原文词语束缚，深入把握作品的思想美学内容，以艺术家的匠心对待原片，进行新的艺术创造。用本族语言的艺术形式传达原作的形象、情感和语言的艺术美，从而将美感经验传导于观众。

实现审美价值首先要讲求炼字。选词时应力求音意俱美，达意传神。正如毛姆所说，“词有其力、其音、其形；唯有考虑这些，方能写出醒目入耳之句”。

炼字讲求传神。用语言创造一种意境，气氛，浓缩源语观众的感受，并将之传导于目的语观众。比较以下三组英语片名的汉译，不难发现第二种译法能够充分发挥汉语优势，选词精当，意境深远，切中原片主题，因而更胜一筹：

Ex1： You Can‘t Take It With You「译一」你无法带走 ；「译二」浮生若梦

Ex2：A Man from Snowy River「译一」来自雪河的人 ；「译二」雪河男子汉

Ex3：Ordinary People「译一」普通人 ；「译二」凡夫俗子

炼字讲求音美。译者通过节奏、音调、韵律，使片名读起来琅琅上口，优美动听，既传达了情感意义，又增强了审美效果。汉语是声调语，以音调的高低、轻重、长短、快慢构成抑扬顿挫、高昂洪亮的音乐美，准确地表达丰富细腻的感情。比如将Outland译为“天外天”（抑扬、押韵），Courage Under Fire 译为“生死豪情”（抑扬），Singing in the Rain 译为“雨中曲”（押韵），都充分体现了汉语的音韵美。英语作为语调语言，则以其不同的语调，重音、轻音，次重音的排列构成其连绵不断、行云流水般的旋律美。比如将“芳草碧连天（1987）”译为the Green Green Grass of Home，“大轮回”译为the Wheel of Life，都成功地体现了英语的旋律美。

头韵和押韵也是英语片名中常用以达到音美的方法。在片名创作和翻译中屡见不鲜。如英语片名：Picture Perfect（现译：纯属虚构），Rock and Rule（现译：万世魔星），Limelight（现译：舞台生涯）；英译片名：City Under Siege （汉语原名：兵临城下），Fight South and North （汉语原名：南征北战）等。

炼字讲求精当，言简意赅。唯有简洁明确，片名方能吸引观众。我国许多翻译家的译作在这方面可谓登峰造极。如将A Puzzlement of Love 译为“情惑”，the Strange Tale 译为“奇谈”，Intolerance 译为“党同伐异”，令人拍案叫绝。

由于四字短语常常言简意赅，铿锵动听，富于表现力，在片名汉译中使用率极高，占汉译片名百分之六十以上。如：“与狼共舞”（Dances with Wolves），“小鬼当家”（Home Alone），“阿甘正传”（Forest Gump）“偷天陷阱” （Entrapment），亡命天涯（the Fugitive），护花倾情（the Bodyguard）， 翻译风波（The Interpreter）等。

实现审美价值的另一个方面是修辞手段的使用。译者通过复制或创造性地使用修辞方法给观众造成审美愉悦。如用明喻将Gaslight 译为“郎心如铁”，反复法将A Few Good Man 译为“好人寥寥”，反义法将True Lies 译为“真实的谎言”，对照法将the Great Gatsby，Old Wives for New，Love Me Tenderly 分别译为“大亨小传”“旧宠新欢”“铁汉柔肠”等，都值得我们学习。

4.商业价值原则

电影是一门文化性和商业性兼具的艺术，在片名翻译时当然需要考虑到商业因素。这首先要求译者充分把握译语文化特征和审美情趣，创造出的语观众所喜闻乐见的电影标题，引起其心理认同，激发审美愉悦而产生观看欲望。比如根据加拿大作家迈克尔？翁达捷（Michael Ondaatje）的同名畅销小说改编而成的the English Patient，讲述的是以二战为时代背景下男女主角一段超越道德界限，浪漫凄美的爱情故事。小说荣获英国布克文学奖，在国际上享有盛誉，保留小说原题对欧美观众很有吸引力。而香港当地观众对小说知之甚少，若直译为“英国病人”，反而显得索然无味，译者因此将之另译为“别问我是谁”，抒情意味浓厚，又扣住了全片追寻英国病人身世的情节，深受当地观众喜爱。而台湾译名“英伦情人”，VCD译名“乱世情天”也都扣住了影片凄婉的爱情主题，诗意浓厚，不失为佳作。

商业价值的另一体现是片名强调新颖醒目，善于制造悬念，渲染气氛。比如将It Happens One Night译为“一夜风流”，Sister Act译为“修女也疯狂”，the Net“网络惊魂”，就十分新颖别致，引人入胜。而惊险片The Rock 的大陆译名“勇闯夺命岛”，港译“石破天惊”，台译“绝地任务”也都雅俗共赏，自然贴切，悬念十足，成功地体现了艺术性和商业性的结合。

为达到以上两方面目的，商业价值体现在翻译过程中要求大胆创新，“得意忘形”，甚至可以以改变片名形式为代价，限度地保存原片名之内容。在具体操作中，译者经常运用增词、减词、转类、扩展等方法进行翻译，从而起到深入传达原片内容，增强片名感染力的作用。

请观察以下译例：

Blood and Sand 用加词法译作“碧血黄沙”，

Piano 加词译为“钢琴别恋”，

the Independence Day 增词译为“独立日烽火”，

the Three Musketeers 增词译“豪情三剑客”

She is So Lovely 减译为“可人儿”，

In the heat of the Night 减为“炎夜”。

意译后都形神兼备，自然贴切。

有时会出现直译、意译都难以恰如其分地体现原片内容，激发观众审美愉悦的情况：有些翻译后晦涩难懂，不伦不类；另一些则平淡无奇，了无意趣。此时就需要抛开原片名的形式和内容，以原片内容为基础，另起炉灶，把译语观众眼中平淡无奇的源语片名，用人们喜闻乐见的语言形式生动形象地再现出来。我国片名译者这方面有很多上乘之作，选词优美，恰到好处，生动地再现了原片内容。

如Of Mice and Men这部电影，改编自现实主义作家约翰？斯坦贝克（John Steinbeck 1902-2002）的同名名著《人鼠之间》，比喻农民的一切抵抗努力都是徒劳，都逃不脱约翰？邓恩（（John Donne）诗歌里描写的鼹鼠的命运———辛勤造好的房子终不免毁于人的犁耙。电影片名没有照搬书名直译，而是改译为“芸芸众生”，暗含“人鼠之间”的寓意，激发丰富的中国文化联想（如佛学中芸芸众生之苦），又体现了商业价值，可谓不可多得的佳译。

此外，Volcano 译为“地火危城”，Ghost 译为“人鬼情未了”，Patch Adams 译为“妙手真情”；If Looks Could Kill译为“后窗艳影”；Shark Tale “鲨鱼黑帮”“ 黄飞鸿”译为Once Upon a Time in China，“省港旗兵”译为Long Arm of the Law，“纵横四海”译作Once a Thief 等，都是上上之品。

通过上面的例子，可以看到，片名翻译不是简单机械地照搬原片名的内容和形式，而是切实保留原作的信息价值、文化价值、美学价值，适当强调其商业价值，达到功能上的对等。具体而言，就是说电影片名既要忠实于原片内容，又要符合语言文化特征、审美情趣；达到文字优美、言简意赅，富于强烈的吸引力和感染力；引人入胜，提高票房收益。

❻ 浅谈西方电影名的翻译技巧

摘要:电影片名的翻译对于国外电影在中国的传播来说意义重大,不仅要言简意赅地揭示剧情内涵,也要给人以美感,激发观众的丰富联想,希望能一睹为快。好的译名既要有艺术性,又要有实用性;既要符合语言规范,又要富有艺术魅力。除了要体现原片名的语言特色,达到与影片内容的完美统一,也不能忽视其 广告 促销功能。翻译片名是一项重要的且富有创造性的工作,讲究一定的 方法 与技巧。
关键词:英文电影;名字;翻译技巧

一、 文化 差异
文化是语言活动的背景,而语言又是翻译的手段。当我们与他人交流时,仅仅关注的是语言本身就很难有效地交流,因而译者在翻译过程中起着举足轻重的作用。如果我们对文化差异不了解或对于背景知识所知甚微就会导致很多问题。
1.不同的风俗习惯。在社会生活和文化交流中,不同国家会在这个过程中形成其特有的风俗习惯。所以在翻译过程中,应尽量解释出与本国文化存在差异的风俗习惯,尽量忠于原文表达出的 文章 的实际含义。
2.不同的宗教信仰。宗教文化是由人们宗教信仰的不同在宗教活动中随之产生的一系列文化,有很多 谚语 习语是与宗教有关的。在中国,儒家、道家和佛教是对文化影响最深远的三大宗教。与之不同的是,__在西方的宗教文化中起着举足轻重的作用,这就需要翻译者补充与宗教相关的知识,在这两种文化中架起一座桥梁。
3.不同的 思维方式 。思维是语言的组成部分,而语言又是思维的表现形式。不同国家的思维方式表现为不同的语言体系。当表达时间空间概念的时候这种差异极为明显。
二、翻译的原则
电影片名往往以突显影片内容,传达主题信息,确立全片感情基调,提供审美愉悦,吸引观众,增加票房为其终极目标。片名佳译、妙趣横生而又发人深省,因其深邃的文化内涵和生动可人的语言而倍受中国影迷和英语 爱好 者的关注和青睐。在电影片名翻译跨文化、跨语言的转换过程中,往往体现了它的信息价值原则、文化价值原则、审美价值原则和商业价值原则。
三、翻译的方法和技巧
1.音译法。音译就是根据发音将片名译成另一种语言。如获得第16届奥斯卡奖最佳影片奖并被誉为“影史最伟大的爱情电影”的Casablanca译作《卡萨布兰卡》,就是采用了音译的方法。片名采用音译的例子还有很多,如罗曼·波兰斯基执导的1979年版的电影Tess译为《苔丝》以及HarryPotter《哈利波特》,采用的都是音译,这些片名都通过音译保留了一些“洋味”。
2.直译法。直译,倒并非一定是“字对字”“一个不多,一个不少”。因为中西文字组织的不同,这样“字对字”“一个不多,一个不少”的翻译在实际上是不可能的。恰当的直译不仅能带来很高的原语文化信息传递的信息度,而且能产生较高的文化信息传递的有效度。片名的直译是比较简单且 保险 的方法,由于是按照原片名直接译出对应的汉语片名,它的好处在于能最大限度地保留原片名的味道。如:日本偷袭珍珠港是美国加入第二次世界大战的导火线,以这个世人皆知的地方命名的影片The Pearl Harbor直译为《珍珠港》。根据文学名著改编而成的影片也往往采用该名著中译本的直译书名,如:Jane Eye《简爱》,Pride and Prejudice《傲慢与偏见》。
3.意译法。英语和汉语毕竟是两种不同的语言,有不同的文化内涵和表达方式,当形式成为翻译的障碍时就要采取意译法。意译,也就是纽马克所称的交际翻译。这种方法旨在保留译语的“达”“雅”,丧失了原语的形式,但与此同时并未改变原语主要的文化信息,从而使译语优美明了。另外由于东西方民族的价值取向、审美心理、文化背景等存在着诸多不同之处,在某些情况下,如果把片名直译过来,也可能会失去原片名的本来意义,甚至可能产生一些错误的联想,影响影片在观众心目中的形象,在这种情况下,可以采用意译法,以凸显影片的特征,激发观众的欣赏欲望。意译无法传递原语的全部文化信息(尤其是无法传递原语的形式特征),但却能产生很高的文化信息传递的有效度。片名意译前需要先对影片内容、背景有深刻透彻的了解,这样才有助于理解原名,使译出来的片名与影片内容相吻合,并尽量再现原名的信息。意译不但给了译者创造的天地,也给了观众想象的空间。需要注意的是,译者应使片名意译得通顺上口,让中国观众明白。
总之,英文片名虽然很短,翻译起来却没有看上去那么简单。不同的影片名侧重点不同:有的是以人名或地名命名,有的是以时间或地点命名,还有的是通过影片名来描述整个事件的发展过程。因此,很难找到一个统一的公式将其套用在影片名的翻译当中,也很难找到一种权威的翻译理论专门用于指导影片名的翻译,只有将不同的翻译理论结合起来,在不同场合,用某种理论的某一点配合相应的方法进行翻译,才能贴切地翻译出合适的译文。因此可以说,影片名的翻译是一个艰难的再创造过程,每一种译法都有其不同的遵循原则以及与此方法相适应的片名。总而言之,灵活运用这几种方法,可以为各种各样的影片名找到合适的翻译方法,翻译出合适的影片名。
参考文献:
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[6]柳耀辉.影视文化论文集[M].四川:四川人民出版社,2002.

❼ 为什么美国电影取名很简单，国内喜欢翻译的很复杂

毕竟是两个国家的语言，所以一定会存在语言上的文化差异，无论是将外国电影的名字翻译长还是翻译短都能体现我们国家语言文化上的魅力，简单举几个例子；

Coco翻译成中文叫-《寻梦环游记》

我们总不能把它们翻译成：扣扣~上！冷冰冰吧……

外国的很多影片都会直接引用主角的名字或者电影中的地名作为影片名称，Léon的中国译名为《这个杀手不太冷》是不是感觉中国翻译之后更有深度了呢。

而且取名字也不是一件简单的事，中影，华夏他们都有电影片名的翻译权，如果我们把3idiots直译成三个傻瓜，而不是三傻大闹宝莱坞，可能我们会错失一件优秀作品吧。