母亲救孩子叫阿梅的泰国电影

1. 跪求很久以前的一部泰国电影《月亮的孩子》的下载地址！

是小说来的吧

2. 泰国电影《暹罗之恋》/《爱在暹罗》。主要演员剧情

◎ 主演：
Laila Boonyasak .....Tang / June (as Chermarn Boonyasak)
Sinjai Hongthai .....Sunee
Songsit Rungnopakunsri .....Korn
Pimpan Buranapim .....Grandma
Arthit Niyomkul .....Young Mew
Jirayu La-ongmanee .....Young Tong
Witwisit Hirunwongkul .....Mew
Mario Maurer .....Tong
Aticha Pongsilpipat .....Donut
Kanya Rattanapetch .....Ying
Phongnarin Ulit .....Odd

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Mew（Witwisit Hirunwongkul饰）和Tong（Mario Maurer饰）是一对小伙伴，一场悲剧却使二人不得不分开：Tong的姐姐阿红在一次野外旅行中不幸失踪，Tong的父母迅速决定离开这个伤心地。

3. 关于妈妈卖血养活女儿的泰国电影

那是一部拍摄于1987年的泰国电影《妈妈不要丢下我》(原名《婉丽》)
我也很喜欢这部电影。

泰国的一个乡村的 一个小女孩家很穷 她妈妈靠卖冰棍赚钱 后来她妈妈生病了 村子的人说她中斜了 把她放在荆棘上倍受折磨 她女儿也没有办法很痛苦 后来被煤体知道把她妈妈送到医院治疗 但是太晚了 她妈妈死了

4. 有一部泰国的电影一个母亲带着他的女儿那电影叫什么

是不是《妈妈不要丢下我》(原名《婉丽》) ？讲述一贫苦人家母女之间真实故事。为了治疗病重的母亲，女儿婉丽边挣钱边读书，其母女情、师生情令人感动。望采纳！

5. 改编自真实案件，拍摄时段奕宏因入戏太深频做噩梦，之后马上改名

作为当今华语影坛的个性男演员之一，段奕宏凭借出色的人物塑造能力，赢得了很多主流商业片大导演的青睐。当年，有很多观众是通过《士兵突击》里的袁朗一角认识并记住他的，不过令人惊诧的是，在此之前段奕宏还曾主演过一部重口味的泰式cult电影——2004年的《食人狂魔》。

影片以1946年这个特殊的战争年代作为故事背景，讲述了卸甲的士兵黄利辉（段奕宏）在抗战刚结束后送走了重病的弟弟，而母亲（张少华）又交给他一把做工精致的匕首，让身患哮喘的他赴泰国投奔叔父，希望能找条活路。

黄利辉刚一下船，由于不懂泰语，交不起10泰铢的过关税，利辉的名字被海关人员错误登记成了“细伟”，并将他收进监狱，等着熟人来保释他。

刚到异地真名就被无情地剥夺走，这给利辉的泰国淘金之路开了个坏头。于是利辉被叔父保释出来之后，他在街上看到佛像，会虔诚地行礼，希望能保佑自己平安顺遂。

但事实证明，有了个不好的开始，往后只会越来越糟。

其实，叔父并没有给利辉以实质性的帮助，只是把他介绍到一家杀鸡厂做工。老板看了他居留证上的名字，叫他“细伟”，但他一个劲儿解释道自己叫“利辉”。

叔父对他使了眼色，告诉他不要跟老板对着干，于是他就从“利辉”变成了“细伟”。

这次妥协，让老板一家人对细伟变本加厉。先是老板娘只让他吃白米饭，不让他吃菜；紧接着老板的孩子也戏弄嘲笑他，用鸡血弄脏他干净的衣服。

细伟意识到，自己在这个杀鸡厂工作将永无出头之日，于是他趁老板一家人外出时，撬开柜子，偷了钱，跑到了其他地方去。

细伟的第二份工作是在码头搬运沙包。

由于长期营养不良，身体孱弱，再加上他是外来户的关系，工友们也对他欺凌捉弄，甚至还把他好不容易攒钱买下的救命药扔在水里。

在这样极端的环境中，一个叫“阿梅”的小女孩成了他生的希望。阿梅不但没有嫌弃他，还给他送来一朵小花，他视如珍宝。某天，细伟梦到自己参军时，被命令掐死一个将死的日本人。

等他醒来时，却发现阿梅死在自己怀中，原来他在做噩梦时的过程中把阿梅掐死了。

阿梅的死，让细伟心灰意冷，工头借故将细伟辞退，荐他到乡下种地。

这期间发生了两件事，第一件是泰国发生了多起残杀幼童案，尸体的内脏被挖出，这引起了警方和媒体的注意。第二件事是细伟通过自己的努力，种菜小有成果，却不想一场暴雨，毁了他的所有菜地。

细伟的身子变得越来越弱。迷糊之中，他想到在老家时，母亲为了救活重病的弟弟，曾割了死人的心脏熬汤喝。于是为了治病，他杀害了第一个孩子，紧接着又是第二个，第三个……当细伟再次犯案时，细伟因为露出马脚而被警方抓住。

在经历一系列失败后，细伟唯一能想到的，就是回家。于是在电影结尾，出现了这样的一个细节：律师对细伟说认罪了就可以回家。

但等待他的是被执行死刑，他再也回不去了。

本片其实是根据真实案件改编而成，真实的“细伟”死后，被做成了干尸标本存放在博物馆里以警戒世人，反观《食人狂魔》这部电影，它并无意探讨细伟到底是替罪羊还是被妖魔化了，而是着力展现人物个体与时代的矛盾与碰撞。

本片最大的遗憾是导演和制片人关于剪辑产生了分歧，据说当时制片人为了迎合市场，剪掉了很多段奕宏的戏份，并以“食人狂魔”这么个很B级片的名字来包装，完全失去了影片对于人性及 社会 的深度探讨。就连段奕宏也在后来的采访中吐槽过该影片的剪辑。

关于本片还有两个小八卦。据说在拍本片时，段奕宏的名字还叫段龙，为了准备角色，他曾特意去陈列黄利辉干尸的博物馆参观，并对着干尸许了个愿，希望能演好这个角色。谁知他在拍戏过程中经常做噩梦，精神状态恍惚，甚至出现幻觉，后来在高人的指点下，改了名字才慢慢好起来，还有一说是他因为拍摄时入戏太深，无法自拔，想与该类型角色彻底告别才选择更名，但不论哪一种说法，都让这部《食人狂魔》多了几分神秘的感觉。（麦克疯说电影·张利源）

6. 泰国电影《电击女孩》百度云，高清有字幕

泰国电影《电力女孩》高清泰语中字的网络云链接：pan..com/s/1eRq6Vf0 有问题可以追问我。 没有问题的话，希望可以采纳，谢谢

7. 搜索一个泰国片

你确定是泰国电影吗？我知道有一部印度电视剧《阴谋与婚姻》剧情跟你说的一模一样
这个故事讲述了一个印度大家庭里的亲情与爱情， 金钱与地位。
主要任务是俩对夫妻， 一对是继母和父亲， 一对是继子和他聪明而美丽的妻子。祖父很疼爱孙子， 把他所有的财产留个小孙子， 因此却引来孩子继母的不满，进而引发了阴谋和谋杀。 动机很简单， 一个母亲不希望自己的孩子受到不公平的待遇。这是一个有着偏激的爱， 狭隘的胸怀， 深不可测的城府的母亲， 她为了让自己的孩子得到遗产， 谋杀了她的公公， 吓傻了继子，让他永远是一个8岁的孩子。
同时她有用假意的爱让全家人都认为她是一个伟大的可以把继子当作自己孩子的母亲。这样在过去的18年里她在这个贵族的大家庭里树立了不可动摇的地位。
可是百密必有一疏， 她精心为她那傻继子骗取了一个妻子，她万万没想到， 这个由她亲自挑选的女孩最后揭穿她的面目。
当然过程是复杂的， 这个印度女孩用的智慧在这个复杂的家庭和她至高无上的婆婆战斗， 用她的爱， 她的执着， 她的勇气， 她的坚强换回丈夫的完全健康和信任。
讽刺的是， 当继子和她自己的孩子们知道了哥哥不是母亲亲生， 并没有改变他们对这个兄弟的爱， 而继子毫不犹豫的把自己的财产分给了弟弟们。一个让这个女人为之不惜杀人灭口的问题却如此轻易的解决， 而且是很愉快的解决。 真是搞小， 上帝愚弄了她， 我想她也会这样认为的。 在别人眼里， 如此简单的东西，在她看来却需要用几条人命来换取， 她这样做了，她杀了她自己的弟弟， 继子未出世的孩子， 她还想杀死自己为继子骗娶的老婆， 未果。
后来这个女人无颜面对自己的丈夫， 因为她杀死了丈夫的父亲， 也就是她的公公， 自尽， 未果。。

8. 大家来帮忙找一部电影的片名!

《阿梅在一个太阳天里的愁思》
残雪创造的某种无意识“从上个星期四以来，就一直落大雨。到今天早上，忽然雨停了”小说是这样开始的。今天是星期几呢？没有写，那么，到底下了几天的雨？也没法知道。只设定了一个特定的时点，却没有设定和它相对应的时点，残雪对故事铺垫的这种满不在乎，将读者从事物相对关系的世界一下子带进事物本身的世界里。看了几行，我们就能知道：这里的讲述人不是那种常有的、令人放心的、无微不至的解说员。残雪的讲述人是不会解说事物的关系的。她只是展示事物本身，像一个梦。在这梦一般的事物本身的世界里，可以被发现的，只有靠自己去找。你用心听也许就能听得见，你用心看也许就能看得见，那么，你就会明白一些事物本身的意味了。因为残雪创造世界里的一切事物都有它本身的意味。

太阳一晒起来，就将雨后的满院子的泥浆晒得臭熏熏的。讲述人阿梅是在那院燃侍闷子里“整整一个上午”铲除蚯蚓。这是怎么回事？整整一个上午铲来铲去铲不完，“又肥又长、粉红粉红”，动不动还要爬进房子里来的蚯蚓是否象征着什么？还有不知厌倦地每天在院子高墙那边捣大洞的那个邻居、“着了魔似的老点鞭炮”的孩子、大狗……它们彼此之间没有什么关系。但是如果你站在阿梅的地点好好看，好好听，就能知道它们对阿梅而言意味着什么。

又肥又长的蚯蚓，从捣大了的洞刮进来的风，鞭炮的响声、院子里的热气和臭气，一个个都很清楚地做着一件事：进攻阿梅，都在从外面向里面进来呢。阿梅“整整一个上午”铲来铲去地铲那数不清的蚯蚓，是对抗要进来的一切事物，保卫自己的象征性的动作。她是怕这些事物进来的，住在高墙围绕的房子里的阿梅是怕外面的事物进到她和她的领域里面的。

住在又热又潮的像母亲子宫似的住所里，拼命地把自己关起来，拒绝一切从外面进来的事物，这种人我们是并不陌生的。对，这就是我们自己。阿梅那永远铲来铲去，要铲掉外面的活生生的事物的动作，不就是我们在看不见的精神世界里天天反复的动作吗？我们难道不是最喜欢高墙围绕的家吗？哪怕多么闷热，多么臭，我们也和阿梅一样，想拼命保卫自己住惯了的小小世界。

阿梅的孤独

第二段写的是阿梅在院子里回想的事情，那是八年以前的事。只有母亲和一个女儿住在一起的家里，来了一个男人。这对女儿来说，是一件大事。阿梅有生以来第一次发现母亲会爱上自己以外的别人。“老李”这个客套的称呼就表示阿梅对他的隔膜和距离。

阿梅最关心的还是自己的母亲，她注意到男人钻进厨房。厨房象征母亲，象征我们最喜欢的那永远单方向的照顾和保护、无偿的母爱。阿梅发现，那应该只属于孩子只属于自己的地方，母亲竟然让别人进去，而且连饭都忘记做了！忘记做饭，当然是母亲“玩忽职守”的重大的事件。“一年四季总系着墨黑围裙，眼睛总是肿得像个蒜包”的母亲形象，投射出阿梅的不安、愤怒、失望、嫉妒和憎恨，无比的不祥和丑陋。

有一天阿梅到厨房去拿“一样东西”。什么东西呢？当然是去拿母亲的关心和爱，她想让母亲想起阿梅这个孩子。母亲当然注意到她，而且说：“这个人从来这样目中无人的”，这句话说得对。阿梅这个人长大了还离不开母亲、一直沉溺在母女一体的封闭世界里，对外面来的人一点兴趣都没有，连个招呼都不打。后来母亲干脆上门闩不让阿梅进来，在里面和老李“笑呀、讲呀，闹个昏天黑地”。显然，母亲是对阿梅炫耀着她和老李是多么的亲密。醉翁之意是什么？母亲确实在炫耀两件事：一是她再也不想做长大了的孩子的好母亲了；还有一件是，对一个长大了的人来说，和外界来的他人交流与交合是多么的快乐！

这样，阿梅彻底孤独了。到了七月份，就发生一件事。我们又碰到一个没有相对应时期的七月了，没有比较对象的七月意味着绝对的溽热。这是阿梅身体外面和里面的热、她第一次感觉到的生命本身的热。因为这一切这么热，阿梅就感到渴了。为了解那激烈的渴，她就到厨房去舀水。可是，这一次在厨房里出现的不是母亲，而是老李。

老李冷不防地进来，向她求婚。他那发灰的脸和抽搐的身体显示着他的极度紧张，摇摇晃晃的凳子也是老李心情的比喻。老李求婚的理由是很奇怪的，阿梅理解的是：因为阿梅的母亲皮弯有一套房子，要是和她结婚，就可以住这房子，用不着另外找房子了。

阿梅对这荒唐的求婚既不生气也不高兴，只是“噗哧”一下笑出了声。她这种态度，不仅让老李愠怒，而且让读者也愠怒。老李即使理由荒唐、受到阿梅母亲唆使，但毕竟是当着谈悔阿梅的面直接表白的，可是阿梅既不同意也不拒绝，竟然说明自己笑出来的理由是：“本来打算去写一封信，结果在这里听你讲了这么久的话”。她打算写信，应该可以说对外面的人不是完全没有兴趣了。她开始憧憬外面的、遥远的不存在的人了。但是，现在就在这里好好地存在的人就不行。

阿梅是我们自己的镜像

在小说的第三段里，阿梅竟然和老李结婚了。太奇怪了！她绝对不是克服万难、高高兴兴地终于和她所爱的人在一起的，但也不是哭哭啼啼、无可奈何地嫁给封建家长决定的对方那里的。让读者困惑的是，阿梅的结婚不符合恋情故事的那一套，既不是自己愿意的，又不是被强制的。明明知道人家是因为你母亲有一栋房子才求婚，自己又对他没有什么感情，别人也没逼你，那么你到底为什么要结婚？是不是这个讲述人故意把故事给省略了一部分？

想来想去，我们最后只好得出我们最不愿意接受的荒唐的结论：阿梅是没有什么理由就结婚的，连自己都不知道为什么要结婚。也许也可以这样说，阿梅是听其自然的，母亲希望她结婚，老李也想和她结婚，所以她结婚了。这里完全缺少了阿梅自己的愿望和意志。

这种结婚真的奇怪吗？并不奇怪。非但如此，这种缺少自己意志的听其自然才是我们最习惯的行动的方式。比如说，你为什么要上大学？是不是因为母亲说上大学好，老师说上大学好，在你周围的和不在周围的世人好像都说上大学好？一个人，根据自己的明确愿望、根据自己的价值观和理想，来活自己的人生是多么可怕，又是多么困难！还不如继续当母亲的好孩子、当世人的奴隶，按照别人的愿望，度过别人的人生，这样子的人生多么轻松啊，我们最怕的是完全自由。

可以这么说，残雪的阿梅和鲁迅的阿Q一样，是我们自己的镜像。对，阿梅的结婚确实并不奇怪，也并不是残雪故意编造出来的玄妙的谜。如果有谜的话，我们自己才是真正的谜。因为我们永远看不清、听不见、也不明白自己是什么。

阿梅对外面世界的向往

第四段，婚后第二天，老李就在屋角搭一个阁楼，挂床帐子。阁楼表示老李在家里不三不四的悬空的位置，脏兮兮的帐子表示他和阿梅之间的隔膜，还意味着他觉得性很脏，怕性、怕异性的心理。老李从这个帐子里说，跟阿梅一起睡，他“总是害怕”，问她“有什么意见没有”。阿梅对此只有“含含糊糊地嘀咕了两声，算是回答”，好像也没有感到什么欲望，也没有什么主意。老李在这儿住了三个月，就搬回自己的老家了。因为他怕阿梅，阿梅对他也没有什么感情，只忙着向大家都不知道的遥远的人写信，两个人各自随心所欲。母亲称他为“吃闲饭的人”“耍猴把戏的人”。这也说得对，老李违背母亲的期望，没能让她的女儿长大成人，而且他还没有自己的欲望，仍然是一个配合别人的意向而演戏的猴子。

相处的时间很短，可是老李和阿梅之间生了一个儿子。阿梅成母亲了，老李马上开始访问。大概是想看儿子的同时，也想看做了母亲的阿梅的样子吧。“老李一来就钻进厨房”，但是在厨房里的仍然是母亲。“隔一会儿母亲就慌慌张张地跑出来，从门缝里向阿梅房里窥视”，但是阿梅好像完全没有准备从自己的小房子里出去，反而“假装没看见”母亲。没办法，母亲只好亲自表演给她看，应该怎么做母亲。她“抱起大狗冲进厨房去”，每次“弄几样好菜”给他吃，很有耐心地养育大狗。可是阿梅还是没有被唤醒，没有学着母亲的样子，反而“对他们故作神秘的态度感到好笑”。母亲和老李、大狗持续表演五年后终于死心了，老李再也不来了。母亲也走出厨房，搬到靠近厨房的一间堆房里去，堆房是收进不用的东西的地方。母亲是这样宣言的：她再也不要照顾阿梅。对阿梅而言，母亲已经像是不要了的东西，可以收进堆房里的。还有一个大蒜的问题，这篇小说充满大蒜的味道。母亲本来很喜欢吃大蒜，口里总是喷出浓烈的大蒜味儿，后来在厨房里，和老李、大狗一起吃，夸赞大狗能吃。只有阿梅认为吃大蒜是一种“坏习惯”。其实大蒜是很补的，吃了能有欲望，能有生命力。那么阿梅怕吃大蒜，是不是说明她怕有了欲望呢？儿子大狗能吃大蒜，天不怕地不怕地活自己的人生，“将来说不定能当将军”。反过来，怕吃大蒜的阿梅是不是一个没有生命的行尸走肉？大狗也学着父亲看不起她，总叫她“喂”，从不叫她“妈妈”。

小说的主人公叫“阿梅”，可是除了标题以外，这个名字整篇里一次都没有出来，谁也不叫她阿梅。她好像是一个没有名字的人一样。对，既没有自己的欲望、意志、计划，也没有自己的人生的这种“我”，还需要什么名字？她只是在她那小院子里像个影子似的，无目的地走来走去而已。老李不来了，这两三年间，阿梅对外面世界的向往越来越强烈了。以前可怜巴巴的老李的形象，现在在阿梅的想像中，已经变成一个“精干的，漂亮的小个子男子汉”了。最有意思的是连阿梅自己都赞扬老李的出走，她说“他离开我们这一招真是做得聪明！”这是阿梅的一个新变化。

阿梅的“愁思”

到最后一段了，让我们先回顾一下，小说开头，阿梅是在一个太阳天里，在一个又热又闷的院子里，一面铲着要进房子的蚯蚓，一面回想过去八年发生的种种事情。她正午的时候开始回想，现在已经是傍晚了，“太阳就要落到堆房后面去了，母亲又在堆房里咳起来”。阿梅继续说：“她这么咳已有两个多月，大概她自己也感到不会久于人世了，所以她把门紧紧地闩上，为的是不让我去打扰她。”第一次看这一段的时候，不知道读者是否想过，母亲快要死去，为什么要“所以”把门紧紧地闩上，不让女儿进来呢？母亲是因为快要死才不让孩子接近的，一个母亲的最后任务不是哭哭啼啼地抱紧孩子，和孩子一起沉浸于绵绵的骨肉之情，而是跟永远想依靠自己的孩子，勇敢地一刀两断，让她一个人向外界走出去。为了让孩子真正地活，母亲必然是要离开人世间的。

现在我们可以回答这篇小说引起读者思考的一些问题了。《阿梅在一个太阳天里的愁思》里，阿梅的“愁思”到底是什么？答案都写在最后两行，她的愁思是：“今晚要是刮起风来，那围墙会倒下来，把我们的房子砸碎”。房子砸碎了，母亲会死，母亲死了，孩子也要死掉。失去了依靠、失去了保护，你只好面对这个世界，一个人站起来的，阿梅的愁思就是这个。丧失了孩子的身份，奴隶的身份，面对这个广大无边的世界，一个人站起来是多么可怕的事！真正地活自己想要的人生是多么可怕！

可是，你看，时候快到了。太阳晒得那么厉害，满院子热气腾腾，又肥又长，粉红粉红的蚯蚓，也就是象征生殖器、象征生命的蚯蚓，源源不断地钻进阿梅内部。她的内部已经充满生命、充满向外界的憧憬，充满开始自己新人生的愿望。对，阿梅真想独立了。就是因为她想独立的愿望是真实的，她还在犹豫。因为你一旦独立，一开始追求真正的自由，那么你永远回不到又暖又潮的母亲体内了。但是，如果你真的要活，你就先要死一次.

找了很多网站没能找到原文.但在新浪读书频道有残雪小说自选集在线看.
下午我去图书馆帮你把书借出来,晚上在打上来.

9. 求一部电影

被荆棘扎死的我印象当中应该是《妈妈不要丢下我》，泰国的电影又叫《婉丽》。
《妈妈不要丢下我》讲述了女学生婉丽家境极为艰辛，父亲出
《妈妈不要丢下我》走为僧，外婆双目失明，全家的重担都压在妈妈肩上。妈妈拼死拼活，不惜卖血、借高利贷，也不让女儿辍学。婉丽也极懂事，学业成绩甚佳。后来妈妈终因过度劳累昏倒而导致半身不遂，从此婉丽既要照顾病母盲婆，又要读书，不免时而迟到脱课，遭到嘲讽和指责，苦不堪言。一天婉丽作文，以“母亲的恩典”为题，当众朗读，声泪俱下，师生大为感动，对她的遭遇和品德十分同情和崇敬。此事为媒体传至社会，各界援财赠物予以支援。婉丽的妈妈虽然病逝，但是母爱女孝之情则长留人间。