法国电影大地震

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《大地震》是由马克·罗布森执导的动作片，查尔登·海斯顿和艾娃·加德纳出演。该片主要讲述了有史以来最严重的大地震。这场灾难撼动了南加州。不只把洛杉矶夷为平地，更让住在当地的所有人的生活为之天翻地覆。在整座城市试着在恐怖的地震再度来袭前重新恢复正常时，陌生人也必须担任起英雄的角色。本片在1974年11月15日上映，并于1975年荣获第47届奥斯卡金像奖。

Ⅱ 能给我讲一下第47届奥斯卡最佳音响获奖影片《大地震》的剧情吗

1974年马克·罗布森执导的《大地震》是值得一看的作品。故事讲述洛杉矶发生大地震，霎时整个美丽的城市变为断壁残垣这一无情的场面。

参演的还有著名的硬汉查尔斯·赫斯顿和美人爱娃·加德纳。这部标准的好莱坞主流灾难片特技不俗，在逃难的主线中加入了警匪斗法和家庭危机，可看性很高。这是一部标准的美国主流灾难片，后来的灾难片基本上也都是这个模式。故事发生在洛杉矶，勇敢的男主人公在生活中面临着各种各样的烦恼，主要是家庭的不和睦，结果突然降临的洛杉矶大地震将所有人推到了危机边缘，在与死神抗争的过程中，原来的矛盾得以化解，此外其中还有一条警匪斗法的线索。

再现的地震情形发生在白天。惊心动魄的地动山摇，弱不经风的楼厦垮塌，惊慌失措的生命奔逃，高速路上的失控飞车……影片长达8分钟的镜头切换，体现出地震时人类的脆弱藐小，随后是求生本能引发的骚乱。对于趁火打劫者，无论是图财，无论是劫色，只有被击毙的下场。而一次大的余震，把劫后余生的人们又推向绝望，但他们不知道，随后还有洪水、泥石流的肆虐。74年的电影，灾难场面竟拍得如此宏大壮观，让人叹服美国影技高超的同时，又使人猜忌是否是实景资料。而如此全方位的地震影像，是任何一个经历地震的人，都不可能完全看到和感受的。

这部电影拍摄的整整20年以后，洛杉矶真的遭遇了地震，震级是6.6级，那也是迄今为止美国历史上地震灾害造成的经济损失最大的一次地震，共造成62人死亡，9000多人受伤，25000人无家可归，毁坏建筑物2500余座，经济损失高达300亿美元，这是一个惊人的数字！它相当于1976年我国唐山7.8级地震造成的经济损失的10倍；是美国加州1952年7.5级地震造成的经济损失的600倍及1987年7.1级地震造成的经济损失的5倍，而这次地震的震级却比上述地震小0.5-1.2级！

其首次采用的超感立体声音响效果的出现，造成观众一种身临其境的感受，这种科技上的成功是本片对电影业的最大贡献，因而获得了美国影艺学院颁发的“视觉效果特别成就奖”。

John Williams走入了70年代早期的灾难片时期，其中包括《海神号》，这部《大地震》与《火烧摩天楼》等灾难电影音乐都获得金像奖的提名。在这个时期的作品中，约翰威廉斯虽未跳脱当时流行的轻音乐或爵士音乐等配乐模式，不过也不乏具有交响乐实力的片段，尤其在管弦电影音乐日渐式微的70年代，这些灾难电影音乐是当代少数保持交响配乐传统的作品。

Ⅲ 求电影名字：在大地震中人类基本绝迹，女主人公努力搜寻生存者......最后努力到达墨西哥玛雅金字塔。

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Ⅳ 在幻象和我们之间的影片

虚构未来的智能机器，比如描写智能机器与人类密切合作，克服过去或现在看来无法克服的巨大危险，与人类结下的深厚友情。好莱坞科幻大师保罗﹒弗霍文执导的《机器警察》系列和美国科幻喜剧片《短路》可算这类题材作品的代表。但更多这类影片则以智能机器野心恶性膨胀带来的恶果为主题，给观众描绘出一幅幅世界末日般的可怕景象。德国导演弗里茨﹒朗格在本世纪20年代拍出的著名科幻片《大都会》描述一个女机器人鼓动工人暴动，造成巨大的社会灾难。我国观众八九十年代从茛幕上看到过的《未来世界》、《西部世界》及美国科幻片《终结者》系列就都属于机器人失控导致社会恶果这类作品。
幻想人类进行太空冒险的影片产生过一些非常优秀的作品，例如梅里爱的《月球旅行记》。美国导演库布里克1968年在英国拍摄的《2001年漫游太空》，以史诗般的气势展望人类进入太空时代所获得的崭新生命力量，具有哲理影片的审美特征。此后，前苏联杰出导演塔尔科夫斯基1972年拍出的科幻片《索拉里斯》又一次推动了科幻电影哲理化的演变趋势。卢卡斯编导制作的《星球大战》系列影片、里德利﹒斯科特导演的英国科幻恐怖片《异形》等也可算太空题材影片中的出名之作。
时间机器一向是科幻文艺最热门的题材之一，但代表这个题材的典型电影作品却迟至本世纪的60年代才出现，这就是美国电影导演乔治﹒帕尔根据威尔斯同名小说改编的影片《时间机器》。此后，时间旅行的题材一再出现在电影中，如美国科幻片大师史蒂文﹒斯皮尔伯格监制、赞米斯基导演的科幻片名作《回到未来》等。
着重以人类造成的环境生态灾难为题材的科幻电影是近二三十年才出现的。美国电影名作《中国综合症》可以算作这类影片的代表。我国青年导演冯小宁执导的《大气层消失》对人类不顾生态环境带来的恶果发出警告，可算我国科幻片创作艺术上比较成熟的作品。
人类与外星生命的接触、交往一向是科幻文艺最热门的题材之一，电影在这个领域也从不落后。前苏联在本世纪20年代拍出过根据阿﹒托尔斯泰同名科幻小说改编的著名科幻片《阿爱里塔》，描述一位莫斯科工程师登上火星后与火星女王阿爱里塔结下恋情的美丽故事。此后的四五十年代，这类影片不断出现，如50年代的美国影片《飞碟进击》和日本影片《地球防卫军》，80年代拍摄的《不明之物》。美国科幻片《E.T.──外星人》、《第三类接触》、《深渊》等等也大都可算作这个题材的作品。
高科技犯罪可说是科幻电影家可以发挥特别丰富想象力的题材：火星殖民地行政长官为了实现自己对火星基地的罪恶独霸，把电脑记忆芯片植入特工人员大脑，利用这名特工打入火星抵抗组织，企图一举摧毁抵抗运动。这是保罗﹒弗霍文近作《全面回忆》中的情节，某研究机构发明了一种缩微技术，可以把人驾驶的密封艇缩得极小后注入人体或动物体，不料犯罪分子向这种技术伸出黑手。这是美国影片《奇异的潜航》和?《内层空间》中出现的情景。法国电影《隐晦的代理人》和澳大利亚电影《连锁反应》则将有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部门为掩盖泄漏事故进行的预谋犯罪融为一炉，让人看后不寒而栗。
科幻电影还涉及特异功能、高科技怪物、人为或外界原因导致的灾难等等题材领域。以人体特异功能为题材的影片成本低廉制作工艺及科技细节要求不高，因此往往拍摄得并不十分顾及科学上的真实性，让人看来啼笑皆非。我国大陆影星巩俐与香港影星周星驰主演的香港新片《至尊奇侠》可算一例。美国环球影片公司于30年代拍摄的电影《弗兰肯斯坦》可算作描写高科技怪物的开山之作。此后，科幻银幕上便不断出现令人惊悸的幢幢怪影：《巨蚁！》、《塔兰图拉毒蛛》、《毒螳螂》、《苍蝇》……直到我国观众近年看到的《红海魔影》。
科幻片与灾难片交叉的情况比较科幻片与恐怖片交叉的例子稍少一些，但却并不鲜见，如美国影片《摩天大楼失火记》、《大地震》和日本影片《东京沉没》就既被视作灾难片也被人列为科幻电影。反之，象我国国产影片《大气层消失》亦可被视作科幻片，又可被列为灾难电影。
科幻电影在几十年发展中除了形成它作为类型电影的一整套模式特点外，还具有一系列独具的美学构成因素。自然，它的首要构成因素就是同科学技术的密切关联。其次，科幻片一般来讲大体上是科学童话或科学神话。
“我们并不孤独”，这是著名科幻片《第三类接触》中如今已几近成为格言的
道白。
自从人类诞生几十万年以来，我们至少有想象相伴──我们并不孤独。
我们在想象的“彼岸世界”──科幻电影那怪影丛生、色彩斑烂、声波诡谲的
诺大银幕上，看到的正是我们正在从事“创作”的“此岸世界”。
科幻电影可说是电影与生俱来的最重要品种之一。在电影的始作俑者梅里爱的
代表作中，我们首先看到的就是梅里爱于1902年拍摄的《月球旅行记》及其他
科幻片。紧随其后，近百年来的电影史星罗棋布般编织着从德国的《大都会》到美
国的《2001年漫游太空》这些闪闪发光的科幻片瑰宝，它们使我们唏嘘，它们
使我们大笑，它们崐使我们梦系魂牵，它们使我们神环情绕。
科幻电影虽然几乎与电影本身同时诞生，但科幻电影这个概念却迟至本世纪四
五十年代才比较确定地被人们普遍接受，而且，至今人们还不时为什么是科幻电影
、哪些影片可以算作科幻电影发生争论。同时，与其他电影样式相比，科幻片这种
最“古典”、最具票房价值的影片样式又似乎最难被严肃的艺术家、研究家所正视
，也许，科幻片在其定型过程中与恐怖片结下的不解之缘，或者说，科幻片中到处
充斥的恐怖因素确定了它今天在电影各门类中的地位。
然而，科幻片在它诞生之日起就远离具有人类学意义的社会题材，使它创造的
幻象离其赖以产生的本体，这，恐怕才是奠定其如今地位更根本的原因。
尽管如此，科幻电影这个片种仍象美国的电影论者约翰·巴克斯特所指出的，
“……无论它的社会学重要性如何，科幻电影仍是一种激起美感的基本手段，它是
原子能时代的诗，是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物和警句，……正
如40年代的流行音乐使人更多地联想到那个时代的躁动和时尚而不是它自以为附
丽的文学，科幻电影这样的现象或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更完
整地代表着产生它的这个年代的历史性烦扰。”①
美国科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克曾给科幻电影下过这样一个定义：“科幻
电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性
事件。”②这个观点还需要阐释。应该说，科幻电影作为一种叙事文艺，它当然离
不开虚构，但它虚构的故事情节、它虚构的人物等等，根据自然科学或是社会科学
的原则来看，大体应该是可能产生的?nbsp;而不是同已被揭示或尚待揭示的自然规律或
社会发展规律相背离的。
首要的问题是人们必须把科幻片同恐怖片、神怪片或灾难片等片种相对清晰地
区别开来。在美国近年拍摄的《吸血鬼》、《豹妹》这些影片中，人与兽之间的互
变并不存在有说服力的科学根据，观众也没有必要去追究其中的科学真实性。人们
完全有理由将这些影片排除在科幻电影范围之外。科幻电影还涉及一个伪科学的问
题。那就是说，对于外星飞碟、特或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更
完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦扰。”①
美国科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克曾给科幻电影下过这样一个定义：“科幻
电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性
事件。”②这个观点还需要阐释。应该说，科幻电影作为一种叙事文艺，它当然离
不开虚构，但它虚构的故事情节、它虚构的人物等等，根据自然科学或是社会科学
的原则来看，大体应该是可能产生的而不是同已被揭示或尚待揭示的自然规律或社
会发展规律相背离的。
首要的问题是人们必须把科幻片同恐怖片、神怪片或灾难片等片种相对清晰地
区别开来。在美国近年拍摄的《吸血鬼》、《豹妹》这些影片中，人与兽之间的互
变并不存在有说服力的科学根据，观众也没有必要去追究其中的科学真实性。人们
完全有理由将这些影片排除在科幻电影范围之外。科幻电影还涉及一个伪科学的问
题。那就是说，对于外星飞碟、特异功能、灵魂转世一类尚未被多数科研工作者予
以认可的领域，科幻电影家根据自己的理解则无须拒绝。
科幻电影涉及的科学技术还有一个时效问题，随着时间的流逝，时代的更迭，
影片拍摄之初看来暂未能产生的科学现象也许在后来者看到影片之时已经成为现实
、甚至早已变成历史，毫无疑问，这样的影片仍然应该划定在科幻电影范围内。例
如，科幻文艺鼻祖之一的法国作家凡尔纳小说《海底两万里》在1907年被梅里
爱改拍成同名影片，影片中的鹦鹉螺号潜艇到如今的核潜艇时代看来丝毫不足为奇
，有人或许据此质疑这样一部表现普通潜艇的影片怎会也算科幻电影，但这部影片
仍将永远列入科幻电影之内。美国电影家迈克尔·道格拉斯担任制片人拍摄过一部
由简·方达主演的科幻片《中国综合症》，影片以相当明确的纪实性手法描写美国
某核发电厂发生核事故的惊人内幕情况。影片公映的同一年恰逢美国三里岛核电站
果真发生核事故，科幻片顿成极具鼓动性的反核主义电影。现在，当人们早已经历
过前苏联切尔诺贝利核电站这类接二连三的核电站事故浩动之后，这部影片的科幻
色彩是指社会科学的各主要学科，而“软科幻片”即是那些以社会科学学科为幻想
题材或主题的科幻电影。
应该说明的是，我们对社会科学学科即软科学的理解同某些国外论者对软科学
的理解并不尽相同。在国外某些论者眼中，科幻电影中对人类形体结构变化作出虚
构的作品可以确认作软科学科幻片，而在我们看来，这类影片却未必算作软科幻电
影。在我们看来，科幻电影史上可算作软科幻片的典型作品为数寥寥，我们目前看
到的只有《发条桔子》和英国影片《言1984年》等等……。
科幻电影长期来出现的作品大多是花费高成本制作的硬科幻片，我们如果对这
类影片涉及的题材稍加划分，它们大致有这样一些：
一、虚构未来的智能机器，比如描写智能机器与人类密切合作，克服过去或现
在看来无法克服的巨大危险，与人类结下的深厚友情。好莱坞科幻大师保罗·弗霍
文执导的《机器警察》系列和美国科幻喜剧片《短路》可算这类题材作品的代表。
但更多这类影片则以智的影片《时间机器》。此后，时间旅行的题材一再出现在电
影中，如美国科幻片大师史蒂文·斯皮尔伯格监制、赞米斯基导演的科幻片名作《
回到未来》等。
二、着重以人类造成的环境生态灾难为题材的科幻电影是近二三十年才出现的
。美国电影名作《中国综合症》可以算作这类影片的代表。我国青年导演冯小刚执
导的《大气层消失对人类不顾生态环境带来的恶果发出警告，可算我国科幻片创作
艺术上比较成熟的作品。
三、人类与外星生命的接触、交往一向是科幻文艺最热门的题材之一，电影在
这个领域也从不落后。前苏联在本世纪20年代拍出过根据阿·托尔斯泰同名科幻
小说改编的著名科幻片《阿爱里塔》，描述一位莫斯科工程师登上火星后与火星女
王阿爱里塔结下恋情的美丽故事。此后的四五十年代，这类影片不断出现，如50
年代的美国影片《飞碟进击》和日本影片《地球防卫军》，80年代拍摄的《不明
之物》。美国科幻片《E.T.──外星人》、《第三类接触》、《深渊》等等也大
都可算作这个题材的作品。
五、高科技犯罪可说是科幻电影家可以发挥特别丰富想象力的题材：火星殖民
地行政长官为了实现自己对火星基地的罪恶独霸，把电脑记忆芯片植入特工人员大
脑，利用这名特工打入火星抵抗组织，企图一举摧毁抵抗运动。这是保罗·弗霍文
近作《全面回忆》中的情节某研究机构发明了一种缩微技术，可以把人驾驶的密封
艇缩得极小后注崐入人体或动物体，不料犯罪分子向这种技术伸出黑手。这是美国
影片《奇异的潜航》和崐《内层空间》中出现的情景。法国电影《隐晦的代理人》
和澳大利亚电影《连锁反应》崐则将有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部门为掩盖
泄漏事故进行的预谋犯罪融为一炉，崐让人看后不寒而栗。
六、科幻电影还涉及特异功能、高科技怪物、人为或外界原因导致的灾难等等
题材领域。?nbsp;
以人体特异功能为题材的影片成本低廉制作工艺及科技细节要求不高，因此往
往拍摄得并不十分顾及科学上的真实性，让人看来啼笑皆非。我国大陆影星巩俐与
香港影星周星驰主演的香港新片《至尊奇侠》可算一例。相比之下，美国影片《凯
丽》、《狂恕崐》则要略好一些。
美国环球影片公司于30年代拍摄的电影《弗兰肯斯坦》可算作描写高科技怪
物的开山之作。此后，科幻银幕上便不断出现令人惊悸的幢幢怪影：《巨蚁！》、
《塔兰图拉毒蛛》、《毒螳螂》、《苍蝇》……直到我国观众近年看到的《红海魔
影》。
科幻片与灾难片交叉的情况比较科幻片与恐怖片交叉的例子稍少一些，但却并
不鲜见，如美国影片《摩天大楼失火记》、《大地震》和日本影片《东京沉没》就
既被视作灾难片也被人列为科幻电影。反之，象我国国产影片《大气层消失》亦可
被视作科幻片，又可被列为灾难电影。
科幻电影在几十年发展中除了形成它作为类型电影的一整套模式特点外，还具
有一系列独具的美学构成因素。自然，它的首要构成因素就是同科学技术的密切关
联。其次，科幻片一般来讲大体上是科学童话或科学神话。对于饱经世事沧桑的个
人或民族而言，科幻电影中的情节、形象或许太过幼稚、太为可笑，但对于青少年
及童心未泯的成年人来说，这童话是如此令人神往，以至不乏有志的青少年深受感
染而献身科技，以至不乏严肃的科技工作者兼而从事科幻创作。
正由于科幻片具有童话或神话性质，它的创作规定性或艺术假定性就要求观众
不能像科学工作者对待数学公式或物理定律那样过分严格地挑剔影片中的科学真实
性或准确性。好莱坞科幻作家哈兰·埃利森曾向卢卡斯指出，从科学角度讲，在地
外宇宙真空中飞行的宇宙飞船不可能发出呼呼风响，也不可能进行第二次世界大战
式的飞机近距离格斗。据说，当时卢卡斯耸耸肩回答：人们似乎喜欢看这些。应该
说，卢卡斯比起埃利森来，更深谙科幻电影创作的个中奥妙。

Ⅳ 电影《洛杉矶大地震》一共有几部都是哪年拍的名字是什么

声明：二楼之在老生修改答案时复制抄袭老生的回答，而老生因为修改了内容而落在了三楼。

英文名： The Big One: The Great Los Angeles Earthquake
中文名： 洛城大地震
导 演： ( 拉瑞·艾利坎 Larry Elikann )
主 演： ( Joanna Kerns) ( Dan Lauria) ( Bonnie Bartlett) (林希·福斯特 Lindsay Frost) ( Alan Autry) (乔·斯帕诺 Joe Spano)
上 映： 1990年11月11日
剧情介绍
克莱儿是美国国家地质调查中心的地震预测学家。分析过一连串发生在洛城地区的地震后，克莱儿发觉大地震要来了，试图对民众发布警告。
但此时却开始受到利益图体的施压，虽然一次5.7级地震证明了她的观点，但她却发现这只是前震，真正的大地震才快要来临…
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英文名： Earthquake
中文名： 大地震
导 演： ( 马克·罗布森 Mark Robson )
主 演： (查尔顿·赫斯顿 Charlton Heston) (艾娃·嘉纳 Ava Gardner) (乔治·肯尼迪 George Kennedy) ( Lorne Greene) ( Geneviève Bujold) (理查德·朗德利 Richard Roundtree) 大地震全部演员表
上 映： 1974年11月15日
剧情介绍
这部曾获最佳录音金像奖的灾难影片由马克．罗布森导演。故事讲述洛杉矶发生大地震，霎时整个美丽的城市变为断垣残壁这一无情的场面。该片特技不俗，戏味却平淡，片中表现的人生百态并无不同于一般影片之处。但其首次采用的超感立体声音响效果的出现，造成观众一种身临其境的感受，这种科技上的成功是本片对电影业的最大贡献，因面获得了美国影艺学院颁发的一项 “视觉效果特别成就奖"。

以上是1、2、3的回答。

第4个很简单，就是老生列举的第一部电影。楼主仔细对照人名即可确认。

关于《10.5》，其实是另一部电影，和以上两部灾难电影完全无关且不同，带有很强的科幻色彩，最震撼的场面当属美国西海岸被地震一分为二，这在现实中并未发生过。