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关于书法国画的电影

发布时间:2023-05-27 06:41:28

❶ 电影《英雄》的影评

吊足了的胃最终吃了一顿饱饭。在一片狼籍的中国电影饭桌,英雄是一道真正的招牌菜。
集中了华人乃至世界顶尖的制作群体,投入3000万美金,英雄成为我所见过制作最为精良的中国电影。很久没有一部中国电影让眼睛,耳朵如此兴奋了。张艺谋的专业精神令人敬佩,如果谁要向张艺谋竖中指,还是先鞠个躬再说。
看过片子绝对同意这种评价:英雄是一场视觉上的盛宴。我觉得如果早些时候拍出来,英雄还可以拿去做申奥片。所有关于中国的符号,英雄里都不遗余力地再现:围棋,书法,剑,古琴,山水,竹简,弓箭,威威楼宇,漫漫黄沙,青山碧水,红墙绿瓦。英雄电影的画面,极具中国画的意境。如果不去做申奥片,英雄还可以去做中国旅游的广告片,或是爱国主义教育范本,的确,我相信每个看过电影的都会为我大好江山,我泱泱大国击节赞叹,相信这部电影全球放映后,会加快留学人员归国效力,加大各国人民来华旅游观光力度。
有几个镜头给人留下强烈印像:李连杰一剑刺中甄子丹,为描述剑之快,镜头在李连杰的脸一点点穿破雨水的画面中一一定格。李连杰与梁朝伟在九寨沟一场对决戏,二人蜻蜓点水,水面及水下的镜头,绝对可以写入武侠片视觉经典。我也相信很多人在章子怡和张曼玉比剑那段漫天黄叶的戏中瞠目结舌,尽管那段戏倒更像属于日本人的意境。
在听觉方面,英雄把武侠片的音效提升到一个新的境界,不再像以往武侠片强调刀剑,拳脚,飞行的强烈夸张表现,相反,英雄的录音和拟音方面都相当克制,他们更重视体现"绵长""幽远"的意境,更强调声音的质感。这些克制后表达出的竟境令人大开"耳"界。在影院,正对画面,背景声安静得像清澈的湖水,在一片衣袍挥舞和鼓声的中低音中,剑声划破空气的锐响,配合人影腾挪的声音,枪剑相撞后的渐弱的震颤声,极富韧性极具质感。让人印像深刻的是为描述李连杰剑法之准,他一剑横贯毛笔,从劈裂笔杆竹质到笔尖毛质声音的变化。还有在九寨沟对决的剑戏,人脚踏在平静的水面声,剑挑破水,震开的一圈圈涟漪声,人耳闷在水里到跃出水面后扑面而来的空气感。影片配乐依然是谭盾,看到最后,我几乎有点迷乎了,那鼓声,琴声,包括伊扎特帕尔曼的小提琴,都真的很像《卧虎藏龙》。
编剧李冯和张艺谋用红,兰,白,黄四段视觉的变化把故事的不同版本分段讲述,还加了不少辩析的色彩,这让人想起《罗生门》。这个故事讲得很别致而且基本能自圆其说。再一想到电影的短短的拍摄周期,让人对老谋子心生敬意。而画面上,英难更像一部部精美的MTV或广告片的联播。
英雄是一部符号化的电影,所有的符号都在传达一个标识:"MADE IN CHINA"。在这样的视觉听觉轰炸中,演员的表演成为影片中最为弱化的环节,如果不是出于商业的考虑,估计谁来演都可以完成任务。大牌明星们的表演徘徊在扮酷或更好的扮酷之间,说狠一点,剧本给他们的空间,无法演出"人味儿",他们的内心活动,表情都不再重要,重要是他们要服从服装颜色变化的需要,电影的主角是服装,布景,道具,这些符号代表着忠,义,情。演员是人,但是有一群神一样的摄影舞美灯光,人便不再是人,是英雄,于是一个历史故事最终变成一个超现实故事。

❷ 按照传统书法书法电影的四大片种是

《中国书法五千年》同样是一部非常优秀的书法纪录片。无论是其阐述视角、文化内涵、画面感染力,还是跨世界范围内的拍摄,都是书法纪录片的上乘之作。与《千年书法》不同的是,《中国书法五千年》最重要的一个视角是书法对世界、对国家、对社会、对民间书法组织的重要积极影响,以及书法在个人成长发展中的积极影响。书法对人的影响是潜移默化的,很大程度上有助于塑造个人人格修养、修炼内心。当然,我也经常听到有人反驳说,不能认为书法写得好就是人品好,比如-秦桧,书法写得好的大奸臣。单从这句话来看,是没有毛病的。我认为中国书法可以看作是一种自我教化、自我反思成长的方式,但是书法本身并不承担培养特定的某种人的责任。书法或者书法文化体现的是一种自觉能力。所以,总的来讲,书法对于中国古代社会发展起到了很多安定作用,对于个人来讲则是一种人生的寄托和历练。

作者:zr ytt
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❸ 张艺谋电影英雄二字是谁写的

张艺谋就是一位善于用毛笔手书作为片名标准字体的大导,从其拍摄的第一部影片《红高粱》开始,就和书法,以及众多书法家,结下了不解之缘,除《有话好好说》等少数几部影片为电脑字体外,其他无外乎书法家手写,而张氏影片的精气神,也通过片名,先入为主的给观众留下深刻印象。接下来就请大家怀着一颗八卦的心,跟随战台烽一起来了解一下,为张艺谋导演影片题写过片名的五位书法家。首先声明的是,因资料欠缺,今次盘点并非全部,比如有传《菊豆》为黄胄先生所题,但未找到确切证据,今次就不再细述。

都本基:《三枪拍案惊奇》、《归来》等

都本基应是张艺谋新一代“谋题字”,皆因张艺谋选用的题写片名书法家,会根据其作品内容及执导风格,而有着相应的调整,都本基与张艺谋的合作,则是在最近的三部作品《三枪拍案惊奇》、《山楂树之恋》、《归来》,相信这只是个开始,接下来会有更广泛的协作。

都本基,蒙古族,字秋实,1947年生。系都氏皇元宗室后裔。1970年毕业于鲁迅艺术学院,北京琉璃厂汲古阁饮墨斋主人,徐悲鸿大师再传弟子,陈墨先生门生,中国美术家协会、书法家协会会员,中国书画家联谊会理事、中国书画家艺术品鉴定委员会专家组委员,多次出任全国书画大展大赛的首席评委。擅国画、工书法、精篆刻、熟诗词,是一位集诗、书、画、印于一身的全面型艺术家。

除《三枪拍案惊奇》与《山楂树之恋》两部题词作品外,都本基最为人津津乐道的是电视剧《天下粮仓》的片名题写皆因都老先生族谱取各家之长,作品表现有催人向上,勃勃生机之感,又融会中西、汇今古、自成新貌;书法集苏、黄、米、汉碑、魏碑之精华,融会贯通,趣见法外,意境深邃,独辟蹊径,创“霸体字”书法,有“乌云压城城欲摧”之感,己自成风格。

都本基同时也为众多影视剧题写片名,其中包括《壮志雄心》、《谷穗黄了》、《卧薪尝胆》、《偶然》、《台北有多远》、《石头剪刀布》、《微笑》等等,其他题字作品遍布全国。

吴三大:《红高粱》、《满城尽带黄金甲》等

吴三大可以算为第一任“谋题字”,张艺谋执导的第一部影片《红高粱》,就是由吴三大题写。一来是因为当年他们都在西影厂共事,相互熟悉,二来是因为吴三大书法风格苍凉大气,与张艺谋的影片风格非常吻合。之后,张艺谋拍摄的《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》等系列影片的片名都由吴三大所题,而吴三大一直以来就成为张艺谋“御用”的片名题写者,更为巧合的是,由吴三大题写片名的影片,又都是由巩俐主演的作品。

吴三大,原名吴培基,号长安憨人。1933年出生于古都西安一个书香名门之家。自幼天资聪颖,酷好书画。少成家学,诗文颇具才气。稍长及从事王正基、苗子健功习书画,初露头角。既于国画艺术大师赵望云、石鲁等名家交往甚密,笔墨大进。自省立第一中学毕业后投笔从戎,从事文艺工作,随解放军抗美援朝。回国后长期活跃在话剧舞台。被国务院授予“国家级有突出贡献的专家”、“国家高级美术老师”等称号。现任中国书法协会理事,陕西省书协副主席,陕西省书画艺术研究院名誉院长,陕西省文史馆馆员,陕西省政协委员。

黄土高原浓厚的文化艺术积淀使他的书画艺术充满了秦腔一般的厚重与粗犷。文坛名家贾平凹很早以前评论他的书法艺术时说:“三大的字极具工量气息,他有侠气,粗观透森冷,久读有暖盛,它不雍容,也不轻佻,笔划柔行似龙泉剑绕指,结构随意如崖半松根,随意中却凝聚了破土裂石的硬倔,悬钟馗像逼鬼,挂三大字增勇……”

从中原入秦川,横贯陕、甘、宁,几乎西北地区都能看到吴三大的墨迹牌匾。他为黄帝陵书写的《孙中山先生祭文》,为西安机场题写“中国西北航空公司”机身字样,为西安火车站题写站名,为著名影片《西安事变》、《高山下的花环》、《人生》、《红高粱》、《满城尽带黄金甲》题写片名等等,其气势如秦王横扫六合,如哲人独步古今,卓然不群。

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