真相法国电影2019_大神请问这是什么电影

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prison high pressure法国监狱题材电影，时长1小时55分，2019 年 3 月 7 日上映。

电影作品视觉艺术形式

电影，也被称为运动画面或动态画面，即"映画"，是作品视觉艺术形式，通过使用移动图像来表达沟通思想，故事，认知，情感，价值观，或各类大气模拟体验。

这些图像通常伴随着声音，很少有其他感官刺激。 "电影"一词是电影摄影的缩写，通常用于指代电影制作和电影业，以及由此产生的艺术形式。

膜的运动图像被用创建拍摄具有实际场景运动画面相机，通过拍摄使用传统的图纸或微缩模型动画技术，借助于CGI和计算机动画，或通过一些或所有这些技术的组合，和其他视觉效果。

传统上，电影通过光化学过程记录在赛璐珞胶片上，然后通过电影放映机放映到大屏幕上。当代电影在制作、发行和展览的整个过程中通常是完全数字化的。

而以光化学形式录制的电影传统上包括类似的光学配乐(口语、音乐和其他声音的图形记录，这些声音伴随图像运行沿着电影的一部分专门为它保留，而不是投影)。

电影是文物的具体创建文化。它们反映了这些文化，反过来又影响了它们。电影被认为是一种重要的艺术形式，是大众娱乐的来源。

也是教育--或灌输--公民的有力媒介。电影的视觉基础赋予了它一种普遍的交流能力。有些电影已经成为通过采用风靡全球的景点配音或字幕来翻译对话成其他语言。

㈡ 2019高智商犯罪电影排名前十

我在网上找了点资料整理了一下
1、《新闻记者》（日本）
上映日期： 2019年6月28日（日本）
片长：113分钟
该片以东京新闻记者望月衣塑子的小说为原案，描绘了逼近政治权力黑暗下的女性记者和追求理想公务员之道的精英官僚间的对峙故事。
2、《海市蜃楼》（西班牙）
上映日期：2019年3月28日（中国大陆）、2018年11月30日（西班牙）
片长：128分钟
顶级烧脑，顶级好看，最后半小时每分钟爆口一句“卧槽”。我没见过1/3剧情就开始反转再反转的，这一部无限烧脑、挑战智商，科幻、穿越元素的加入，更加大了悬疑和推理力度，没一个情节多余的。
3、《狂热》（美国）
上映日期：2019年8月30日（美国）
片长：88分钟
约翰·特拉沃尔塔主演的惊悚新片。导演兼“软饼干”乐队主唱弗里德·德斯特自编自导，影片改编自他多年前经历的真实事件。特拉沃尔塔在片中饰演一名狂热粉丝，他对偶像(戴文·萨瓦饰)的迷恋几乎摧毁了对方的生活。
4、《4X4危机四伏》（阿根廷）
上映日期：2019年4月4日（阿根廷）、2019年9月12日（中国台湾）
片长: 92分钟
平凡不过的邻区街道上，一台再正常不过的四轮驱动房车，一个男人轻松地撬开门锁而入，大肆搜刮了车内任何值钱的东西，当他打算满载而出时，突然发现整台车的车门全都反锁死，且用尽力气也无法敲破车窗，身经百战的他，此刻却深陷牢不可攻的密室里，然而这时，车内通话突然响起，「你好，欢迎上车…」男子这才发现自己掉入了车主所设下的陷阱，他要如何全身而退
5、《虎胆杀机》（美国）
上映日：2019年12月6日（美国）
片长：87分钟
布鲁斯·威利斯、妮基·韦兰主演。一伙悍匪趁夜袭击了一名年轻女子所在的医院来寻找他们的犯罪证据——残留在女子腿部的一颗子弹。一位受命保护女子的老警察成了此时女子免遭杀害的唯一希望。
6、《睡梦医生》（美国、英国）
上映日期：2019年10月30日（法国）、2019年10月31日（英国）、2019年11月8日（美国）
片长：151分钟
《闪灵》续集《睡眠医师》依然根据斯蒂芬·金的同名小说改编，迈克·弗拉纳甘(《杰罗德游戏》《死亡占卜2》《梦醒之前》)执导。如果直接拿《睡梦医生》和《闪灵》作比较，感觉这很难去做对比。《闪灵》今天的地位和成就，再加上导演斯坦利库布里克，让《闪灵》成为了一部殿堂级的艺术品，而《睡梦医生》作为纯正《闪灵》续作，显然很难登上《闪灵》史上恐怖片鼻祖的高峰。此外，如果还没看过《闪灵》或看了也忘了差不多的话，《睡梦医生》的观影门槛会提高，因为《睡梦医生》和《闪灵》剧情的联结性非常强。
7、《达令之罪》（美国）
上映日期：2019年3月9日（西南偏南电影节）
片长：100分钟
在一个肮脏而凶猛的天主教医院里发现的野性少女达琳（Lauryn Canny）被带到由主教和他听话的修女经营的养老院里，在那里她被驯服为一个“好女孩”。比她受到威胁的“罪恶”更黑暗的秘密，而且她并不独自旅行。举起她的那个女人（Pollyanna McIntosh）既凶悍又野性，她永远在场，并决心为她而来，无论谁试图以她的方式步入
8、《死小子们》（菲律宾）
上映日期：2019年12月1日（菲律宾）
片长：98分钟
表演和戏剧冲突做的很好，内在的高潮处理得不错，舞厅部分算是高潮，追捕部分算是高潮，奔溃部分算是内心高潮，告密的女生真是很让人恨，如果不是她告密，结局会好一点。
9、《催眠裁决》（中国）
上映日期：2019年10月25日（中国大陆）、2019年11月7日（中国香港）
片长：94分钟
张家辉、张翰、秦沛、郑则仕等主演。一部加入催眠元素的精彩审判戏，故事背景是香港的陪审员制度，案件的进展和解开有点像另类版“密室逃生”，在有限的时间内对人物刻画比较到位，细节部分丝丝入扣前后呼应，观感比较紧迫，节奏把控很好，人物设置上也是经典港片常见的“双雄”模式，文戏张家辉部分和武戏张翰部分互相搭配，催眠方法也是多种尽显。三个导演确实看就是常年搭档的老伙伴，配合比较默契，作为他们的电影处女作很用心且很完整，丝毫看不出任何生涩。
10、《杀手2019》（美国）
上映日期：2019年8月30日（美国）
片长：112分钟
电影讲述一个三流洗钱者Moe在参与一场交易时出现严重意外，遭受健忘症。该片由Malik Bader(《请付现金》《街头盗贼》)执导并编剧。

㈢求2019年菲利浦·克洛代尔导演的法国电影《爱你长久》网盘

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《爱你长久》是菲利浦·克洛代尔执导的剧情电影，由克里斯汀·斯科特·托马斯、艾尔莎·泽贝斯坦、塞尔奇·哈赛纳维奇联袂主演。影片讲述了因杀死亲生儿子而入狱15年的朱莉特，出狱后开始新生活却被揭发入狱真相的故事。该片于2008年3月19日在法国上映。在法国的南希，因杀死6岁的亲生儿子而入狱的朱莉特，重新站在了妹妹丽雅面前，这也给妹妹一家原本幸福的生活带来了微妙的改变：妹夫对于这位不受欢迎的姐姐心存芥蒂，想让她早日搬走；妹妹为了帮助姐姐重新走上社会不遗余力，却给自己的心态带来沉重的烦恼；两个领养的孩子从一开始的陌生到后来逐渐喜欢上了这个爱抽烟爱沉默的姑姑；妹妹中过风的岳父整日关在房间里读书，他倒是不反对家里来个和他同样沉默的新房客。慢慢的，姐姐融入了这里的生活环境，找到了新工作，有了新朋友，家里人也喜欢上了她，就在这时，妹妹偶然间发现了15年前她姐姐杀害儿子的真相。

㈣第76届威尼斯电影节开幕，哪个国家的影片入选最多

第76届威尼斯电影节开幕，美国的影片入选最多。

1、美国：《小丑》

2、法国：《我控诉》

3、中国：杨凡《继园台七号》

4、法国：《关于无尽》

5、法国：《马丁·伊登》

6、法国：《世界的胜利》

7、法国：《乳牙》

8、意大利：《黑手党不再是曾经》

9、美国：《亚特兰蒂斯》

10、意大利：《审判》

11、美国：《重归》

12、美国：《白上加白》

13、法国：《儿子》

14、法国：《母亲》

15、最佳短片：《亲爱的》导演：SaimSadiq

16、美国：《DaughtersofChibok》

17、美国：《你会在20岁死去》

18、美国：《王子》

19、美国：《EXTASE》

20、美国：《告诉我什么时候死去》

21、美国：《Arden`swake》

22、美国：《ALinha》

(4)真相法国电影2019扩展阅读：

2019年8月28日晚，第76届威尼斯电影节在意大利水城威尼斯举行。开幕影片《真相》导演是枝裕和携主演凯瑟琳⋅德纳芙、朱丽叶⋅比诺什亮相现场，中国演员倪妮、钟楚曦也亮相开幕式红毯。

威尼斯电影节是欧洲三大电影节之一，它诞生于1932年，是世界上第一个电影节，以“电影为严肃的艺术服务”为宗旨，独具艺术性和批判性，是诸多电影大师的摇篮。

㈤想看真相与正义2019年上映的由普里特·鲁格主演的免费高清资源

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导演:塔内尔·托奥姆

编剧:安东·汉森腊裤举·坦姆萨雷、塔内尔·托奥姆

主演:普里特·鲁格、埃斯特·昆图、普里特·沃伊马斯纯侍特、麦肯·施密特、西梅奥尼·桑德贾、因德雷克·桑穆尔、玛丽卡·瓦里克、里斯托·维德拉

类型:剧情

制片国家/地区:爱沙尼亚

语言:爱沙尼亚语

上映日期:2019-02-22(爱轮碧沙尼亚)

片长:165分钟(爱沙尼亚)、149分钟(上海电影节)

又名:TruthandJustice

影片描绘了年轻富农安德烈的人生。安德烈受过教育，聪明又强壮。他的妻子克鲁特为人温柔且宽容。他们一起购入了一个荒废的农场，想要在这里开始新人生。他们的邻居佩尔鲁粗鲁又拒绝合作。安德烈想要和佩尔鲁一起修水渠，却始终矛盾不断。佩尔鲁还杀害了他的猎犬，甚至布置现场让安德烈无法控诉他的罪行。安德烈认为佩尔鲁是个彻头彻尾的无赖，一心寻求报复，克鲁特则总是从中调停丈夫和邻居的矛盾。岁月流逝，“正义”成为了安德烈心中最重要的事物，可这份“正义”却只为他带来了孤独。

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演:埃尔万·勒·杜克

编剧:埃尔万·勒·杜克

主演:斯万·阿劳德、尼古拉·莫里、芬妮·阿尔丹、MaudWyler

类型:喜剧

制片国家/地区:法国

语言:法语

上映日期:2019-05-19(戛纳电影节)、2019-08-14(法国)

片长:99分钟

又名:赤裸奇缘(台)、TheBareNecessity

PierrePerdrixhasbeenenjoying纤困李tohislife.Astrangerwholandedinhisfamily’毁迟suniqueworldlikeameteorite,-ives

㈦有谁可以找到电影《真相》的网址

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《真相》是由是枝裕和执导，凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、伊桑·霍克主演的剧情片，于2019年8月28日在威尼斯电影节首映。该片讲述了母亲法比安出版了回忆录，她和女儿卢米尔就回忆录里的内容起了冲突，包括她们长久以来对彼此的怨恨的故事。

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㈧韩国电影真实豆瓣影评

一直以来，是枝裕和总是能够在复杂的社会大问题中探索真正的意义和真理。

他也许没有犀利的回答和坚定的信念，但他能在剧情的流转和台词的意境之间传递出你意想不到的释然。

是枝裕和是我最喜欢的日本导演之一，但是在《如父如子》之后，我总觉得他的作品变得乏味。

《第三度嫌疑人》可以说是最让人失望的作品了，一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。

阔别多年后，是枝裕和从法国回到日本，然后辗转到南韩，最后带来了他的新作《掮客》。

影片上映前，赢得了戛纳电影节的满堂喝彩。

宋康昊甚至创造了新纪录，成为第一个获得戛纳电影奖的韩国演员。

其实只是看电影前看到片头《掮客》和宣传片让我有点担心。

并不是我担心是枝裕和的不准确，而是乍一看，这个故事的主题与过去的作品太相似了。

看完电影后，我认为《掮客》最棒的地方在于它完美地延续了是枝裕和电影的动人特色。

就像《小偷家族》和《海街日记》的家庭氛围一样。

更像是《如父如子》的序言。整个故事围绕着家碧掘庭成员慎态的构成和亲情、血缘宽慧源、身份等观念展开，充满了情感和深刻。

说到是枝裕和，一个词就是“孤儿”。

这不是是枝裕和第一次解释这种类型的主题。

但每一次他都能抛出一种新的哲学，在演员情绪的释放下，交织着无尽的涌动。

是枝裕和，60岁，1995年开始执导，至今已有27年的电影生涯。

真正引起国际关注的是他2004年的作品《无人知晓》，该作品取材于真实的日本悲剧。它描述了一个女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四个小兄弟姐妹都被她抛弃了。这些孤儿互相照顾，自己照顾自己。

年仅14岁的柳乐优弥成为戛纳电影节最年轻的获奖者。

2013年《如父如子》大热。拍摄了两个儿子，一个富人一个穷人，出生时被医院误转，六年后才被发现。

福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演穷爸爸。

虽然不是失去父母的孤儿剧，多了两对父母，但被错误改变的孩子的人生经历，也可能留下孤儿的影子。

《小偷家族》，2018年由小樱安藤主演，讲述的是一个以偷窃为生的五口之家的故事。最小的儿子其实是一个被收养的孤儿，收养了一个离家出走的小女孩。

这部电影赢得了戛纳电影节金棕榈奖最佳影片奖，并在全球范围内获得了超过7000万美元的收入。

新作《掮客》更是离不开“孤儿”二字，以弃婴和黑市买卖婴儿为主题。

为什么是枝裕和不在日本拍摄，然后搬到朝鲜？韩国是不是弃婴卖婴多？

其实不一定。其实这个题材是国际性的，不局限于某个国家。

世界上总有一些有困难的母亲，因为各种原因无力抚养孩子。——也许他们没钱，也许是偶然，也许是被强奸，被生活所迫召妓。

但是这些没有办法选择自己出生的婴儿也有活下去的希望。

“经纪人”的意思是中介，商品交易充当中间人的手段。这意味着婴儿被视为商品。

在韩国和日本，有类似于“婴儿中转站”的孵化器。这些机构大多由教会和慈善组织管理。妈妈们可以匿名把孩子放在保温箱里。这些婴儿由社会福利工作者或保姆照顾和养育，就像一个小幼儿园或孤儿院，让孩子们有一个安全的成长港湾。

虽然这样的福利单位难免有争议，比如恶意遗弃，间接助长了青年男女不负责任的心态。

但其实每个人都在面临的命运，并不一定是正常人能理解的，或者说是三言两语就能解释清楚的无奈。

003010就是在这样的环境下推出的。

早在1998年，类似的情节就出现在是枝裕和的首部伦理片《掮客》中。

再加上现在韩国影视比日本更受重视，日韩合作显然对双方都有利。

从根本上说，这并不奇怪

弃婴“常见”，拐卖儿童、追逃儿童在很多地方都很常见。

如港片导演陈可辛《下一站，天国》，刘德华主演的《亲爱的》，还有大名鼎鼎的《失孤》。

《赵氏孤儿》的特别之处在于，卖宝贝的虽然有金钱利益，但他不是绑匪，而是有良心的。

毫无疑问，看完《掮客》，我发现是枝裕和的导演能力还是很优秀的。

特别是海报上的大字“又一个穿透世界的杰作”，直接表达了主题。

卖孩子的妓女，为妓女卖孩子的人贩子，追捕人贩子的习俗，想买孩子的中年夫妇.

一群互不相识的人为了卖孩子，假装是一家人。最后装真，培养自己的真感情。有了感情，孩子就不想卖了。

宋康昊作为一家旧洗衣店的老板，与基督教会的兼职姜东元合作，从教会的“弃婴箱”中偷走孤儿，并在黑市上转卖。

因为孤儿不一定能被收养，而合法收养的法律又比较麻烦，所以非法买卖就有市场。

他们尽力确保孤儿能得到好家庭的照顾。

影片中的男婴是IU饰演的一个美丽的小妓女，她忍痛抛弃了她，想收回，却无法抚养。因此，她与宋康昊和姜东元结成伙伴，乘公共汽车去贩卖她的婴儿。

剧情主要部分是洗衣破皮卡车穿越小镇的过程。

裴斗娜和李珠英扮演一对女警察，她们在一次正式交易中从头到尾开车试图逮捕她们。

003010还涉及谋杀和帮派追逐，有流行元素。

然而，是枝裕和没有炮制刺激和血腥，也没有利用妓女的角色来炫耀他的特技。

而是要保持一丝不苟、实事求是的作风，塑造自己最擅长的边缘家庭，反思亲情和血缘。

缘之间的故事。

集中于人情描写，强调艰险世途始终有情有义。

《掮客》一如是枝裕和的往作，极具人文情怀，刻画一班人界乎于亲情与友情的关系，是他的拿手好戏，小人物触发的窝心，往往比影像效果来的更为宽心。

血缘的假想，道德、情感与现实的各种挣扎，素来都是是枝裕和作品的常见主题。

写一群边缘人跑在一起，有如一家人般的亲情故事，仍为是枝裕和的拿手好戏。

熟悉他的观众都知道，是枝裕和着重伦理与人性的刻画，也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反应。

这些内容确实在《掮客》表现得精彩动人。

但事实上，在《掮客》之前，已经有足够多的作品证明是枝裕和这些电影风格突出了。

电影拍得面面俱到、赚人热泪，而错综复杂的人物关系也没有抹掉电影的焦点。

刨去上述的元素，《掮客》的议题与角色众多，除了主线的亲情外，亦企图尽诉社会上光怪陆离的现象。

电影中更有多达6位角色，每位都要为其安排完整的背景故事，终无一能够完美解读。

感觉就是要在有限时间内硬塞最多的材料，偏偏碍于时间所限，无论故事与角色都难得完美铺叙。

《掮客》在弃婴的议题背后，更加入了警方调查与黑帮介入的元素。

唯独这两条副线对剧情帮助不大，企图令极为薄弱的故事增添戏剧与商业性，却难得应有效果。

黑白两道在剧情上可有可无，设定多此一举，所谓“古惑仔”的出场带动不了紧凑之余，更此令最后10分钟在完结不了下，突然来个大暴走，草草收场，完全破坏了前半段经营的情味。

电影的致命伤，就是整部剧情都太似《小偷家族》了。

《掮客》的故事极为简单，却牵涉得多达6位主角，亦企图为每位角色都安排个背景故事。

但是在拍摄过程中眼高手低，角色性格粗糙、多条支线都相当空泛，愈拍愈冗长，不乏大量无关痛痒的支节。

刻意将一切拍得很淡，更显几分无谓的造作。

关于亲母和养母之间的选择，明显有《如父如子》的一些影子，同时又像《第三度嫌疑人》探问人情与法律的边界。

弃婴的这段情节也让人联想到《无人知晓》。

尽管许多成名导演都会一再沿用相似的电影风格，重复一些类似的故事题材。

但《掮客》与是枝裕和的旧作实在有着太多共通点。

甚至若不是考虑到整个故事都发生在韩国、演员用的都是韩语，基本上很难视为一部是枝裕和的新作品。

是枝裕和的一贯风格，是要将一切情节拍得很淡很平实，换转在个扎实的剧本身上。

就像是他早年的作品一样，没有什么问题。

但《掮客》故事极为单薄，再大搞这些平淡笔触，也要让人情感满载。

反而令整件事来得太过“矫情”。

《掮客》为每个角色都安排了背景，不难想象众人都有悲情的过去。

而这些过去同样跟剧情与人物推进没有太大关系，像是男主角的孤儿院、女刑警的私生活等。

这些不断要让角色轻描淡写去谈自己的故事，落力要令故事来得平实，只显得更为造作。

是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有许多生活化的笔触，让“亲情”这件事来得真切贴地。

也能明白，《掮客》想继续追求这种“真实感。

只是当是枝裕和名扬国际后，总觉得他每一次都落力要将电影拍得充满非要得奖的格局，刻意将一切拍出“眼泪”来。

过度雕琢只失去了往日作品实而不华的味道。

虽然也能明白，是枝裕和这次初执导韩国电影，更有意打入韩国市场。

或会倾向稳重一点，用自己最擅长的故事、角色和拍摄手法，就连女配角都特意选了裴斗娜再度合作。

对过去未看过其作品的韩国观众来说，《掮客》无疑是一部成熟老练的伦理亲情片。

但从是枝裕和粉丝的目光来看，却是自我重复、缺乏创新勇气之作。

凭借《小偷家族》问鼎奥斯卡后，是枝裕和近年亦一直想开拓国际电影版图。

但或许对上一部作品《真相》挑战法国电影并不成功，到处可见“水土不服“的突兀感，回响也远不及过去的作品热忱。

所以这次《掮客》便不敢用一个太进取的新主题。

《真相》整体水准确实不及是枝裕和过往的作品，但至少仍是继续超越自我，尝试开创新题材的作品。

相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在许多商业融合下的考虑——瞻前不顾后。

以及在所谓“水土不服”的恐惧下，居然放弃冒险，无意超越过去的作品，而是顺理成章将过去已经做得很好的事情，换个场景、语言和演员，再拍一遍。

这种做法无疑有点新瓶装旧酒的做法了。

是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，宋康昊的演出也继续是影帝级的宋康昊。

那么电影里最抢眼的新演员女一号李知恩呢？

从方方面面看起来她都很像《小偷家族》里的松冈茉优。

演个反叛的年轻母亲，即使全片只有一副厌世模样，随着她跟这班边缘人上路，亦看出角色渐渐放开心胸，在短短一部电影中看尽她的成长，演活这位角色的心路历程。

从剧本、角色到演员，《掮客》都是参考过去的成功例子复制过去，因此也是预料之内的高水准作品——但就是一点也不惊喜！

可以看得出来，《掮客》于市场上明显有很大野心，随着宋康昊凭此片夺得戛纳影帝，或许也奠定了一个日本导演在韩国影坛的地位。

然而，于创作上则显得往后倒退，毕竟这是一部“开世”之作。

作为是枝裕和的作品，《掮客》有着一贯的浓烈情怀，即使设定跟前作略有重复，仍将一群边缘人聚在一起的故事拍得充满淡淡的情味。

轻轻几笔道尽一众角色的关系，简洁有力，慢慢带出这个充满道德性的人口贩卖议题。

即使涉及到“人口贩卖”这一敏感的话题，拍起来一点也不觉得阴暗，仍保持着一贯的情感细腻。

将“弃母”加入一段“卖子”的过程，略带离经叛道，却有能带动出观众的共鸣。

虽则主角们不断重申，没有弃母就不会有人口贩卖儿童的问题，几位“罪犯”俱无一丝反派的意味，属是枝裕和最擅长的“边缘人家庭”式题材。

公路电影式的旅程，透过不同的经历，活现了众人最亲密的关系，渐渐已成了一家人。

而弃母面对儿子的愧疚，亦道尽了为人父母的纠结内心世界。

这是他继《如父如子》后再次反思个复杂矛盾的议题。

是枝裕和确实擅长处理温情伦理题材，但同类作品拍得多了，那一而再反复试探的亲情便会“泛滥”，变成一种滥情。

或者《掮客》处处都有《小偷家族》的影子。

而唯独不像的是，当初《小偷家族》对伦理传统的挑衅。

到了《掮客》里却变成了妥协、良善，以及更多一厢情愿地守望互爱好人好事。

最终，滥情的大团圆群戏就让一切对于人性的刻画都显得俗气，而且伪善。

尽管2019年的前作《真相》是一次失败的尝试。

但《掮客》作为一次非常精彩的自我重复，是枝裕和还需要这样的成功吗？显然是不需要的。

或者我们并不应该鼓励一位像要超越是枝裕和那么出色的导演，转而交出一部保守稳阵，无意跨越自己，落俗而不自觉的优秀的作品。

综上所述，我还是愿意给《掮客》打上8分的中肯分数的，尽管某瓣平台的评分只有6.8。

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真相法国电影2019

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