❶ 跪求一部老电影的片名
是这一部英国出品的电视电影《东方快车恋曲》Romance on the Orient Express(1985)
❷ 深度解析史上最烧脑的梦电影，与《盗梦空间》相比如何
在电影中，有很多梦境的描写，光怪陆离，你是一般人无法理解的。最烧脑残梦境大概就是2001年上映的《穆赫兰道》。是美国非主流导演大卫·林奇，做导演并担任编剧，先开始准备编成电视剧，最后却因为投资方不肯投资了，最后才拍成了电影。要看懂这部电影，一定要了解它情节，它的剧情架构，把一些复杂的事件重新的梳理好，电影刚开始的时候是一段奇怪的舞蹈，然后在屏幕结束时，出现了一个金发女子和一对老夫妇，接着镜头切换，又来到一间卧室，红色的被子，绿色的床单，睡在被子里面的戴安，正在做梦。
导演林奇，对自己的电影也从来不解释，所以使人们对他的作品更加难以理解，他对梦境的真实描写，也是对弗洛伊德精神分析法的出色运用，不懂得它的意思，想看懂整整片子，分析出事件的所以然，是不容易的。
❸ 盗梦空间：五层梦境的逻辑解构
《盗梦空间》创意非凡，不是一般大脑所能为。所以导演Christopher Nolan可谓神人。这种导演和编剧，内地尚未出生。看罢无限遐思：何等教育方可培育此种脑袋？差距啊！我等平面几何式的思维模式怎能跟得上黎曼几何般的艺术想象空间。眼花缭乱，绞尽脑汁，看完第一印象。再回首，欲罢不能，夜半起身梳理头绪，是为第二印象。
为了解析五层梦境的意义，首先得总结一下电影里提到的“盗梦”或“观念植入”（inception）的基本原理：
第一，梦境有层次，梦中套梦，直至最底层的迷失域或梦的荒原。
第二，多个不同个体可以同时进入同一层次的梦境。
第三，进入梦境必须借助镇静药物，药性越强进入的层次越深。
第四，入梦者必须持有一个“图腾”，时刻提醒自己是在梦中。如电影中旋转的陀螺，倒下了说明已回到现实，永远不倒则在梦里。
第五，梦可设计，可操纵，可训练。经过盗梦或反盗梦训练的人，梦中会有很深的创伤经验或防范意识，这些经验意识化作设计师所意想不到的暴力人物或事件，干扰观念植入的顺利进行。
第六，进入梦境的个体必须通过梦境中的剧烈震动，比如死亡，坠落，撞击才能苏醒。进入不同层面的梦境中的不同个体要有协同性撞击行为，才能同步回到现实。所以集体入梦者，每层必须留一个“清醒者”做信号联络，完成同步震动。但死亡只在第一层和梦之荒原发生才能回到现实。如在中间层面发生，只能逐级跌落，直到梦之荒原，而回不到现实。如电影里的日本人。
第七，在物理运动上，上一层梦的结构性变化会影响到下一层梦，影响度按梦的次级逐渐减弱。比如电影里第一层梦车子坠落，第二层梦就是太空漫步，第三层梦则是短暂的雪崩滑坡，到了第四层则无明显影响。
第八，在时间上，按电影的说法5分钟=1小时，每层梦之间的时间就有12倍级差。如果现实中是10小时（飞机上），第一层梦就是120个小时。以此类推，所以到了梦的荒原就是大半辈子。在时空问题上电影按爱因斯坦狭义相对论的“钟慢尺缩”效应设计。时间放慢，空间缩小。第一层是整个城市，第二层是大宾馆，第三层是雪山城堡，第四层是一间起居室。
在这些原理上，电影构筑了五层梦境。植入任务开始之前，电影基本上在授课，老师是主角Cobb，学生是心理学美女Ariadne，梦的设计者。其他几位旁听生，日本商人Saito是任务发起者，帅哥Arthur、药剂师、那位“既在梦中何不用一下小钢炮”幽默的Eames，一起构成了6人任务组。观念植入的对象是法国巨商之子Fischer，让他相信自己病重的父亲不希望子承父业，而是独立谋生，达到瓦解日本人竞争对手的目的。
第一层梦：都市激战
飞机上6人小组和盗梦对象Fischer一起进入设计好的第一层梦境，一座城市的闹市区。突然发生激烈枪战。原来Fischer经过反盗梦训练，浅层梦境里防范意识极强，化为枪手跳出来进行保护。出乎设计师所料。慌乱中日本人受重伤。不能让他在这一层死去，否则醒来就要掉队。激战中大家拥挤在一辆车上一起进入下一梦境，把开车的药剂师留下准备完成第一层梦的震动。
第二层梦：宾馆设套
在一豪华宾馆的吧台，Cobb扮演成Fischer的反盗梦保护者，取得信任，缓解无意识抗拒，以便共同进入下一梦境。日本人似有肺结核症状，那是上层梦里的枪伤造成的传递性影响。此时第一层梦境中药剂师一人拉着一群睡得东倒西歪的入梦者枪战正酣，车身晃动、玻璃碎片飞舞让第二层梦境中的Fischer觉得自己的确是在做梦。枪手来袭，使Fische更加坚信Cobb是自己的保护者。留下帅哥Arthur，盗梦组裹挟Fischer一起前往下一梦境。
第三层梦：雪地险情
又一场雪地厮杀的梦境开帷幕。目标是打开山上城堡里的闸门，让Fischer见到命若游丝的父亲，完成植入任务。意外发生。Cobb已经死去的妻子潜意识里化身为枪手，踌躇间Cobb错失杀机，Fischer倒被击毙。日本人因第一层枪伤，坚持到此彻底断了气。此时第一层梦境的车子冲出大桥，坠入悬浮状态；第二层里的小帅哥也在空中漫步，忙活着把失重的梦中之梦者捆绑在一起拖入电梯。两层均已做好撞击出梦的倒计时准备。危机关头，美女Ariadne想出一注意，她和Cobb进入第四层，找寻因死亡坠落的Fischer。留下“小钢炮”Eames，在下层找到Fischer时，他在上层用起搏器“激活”Fischer，见到父亲，完成植入任务。
第四层梦：梦深情长
进入梦之深处，画面离奇而动漫，这是一个几近童话世界的四维时空。Cobb找到了自己当年和妻子一起营造并生活了半生（现实不过10几个小时的南柯一梦）的小屋。执子之手在空无一人的寂寞世界慢慢一起变老，不过是个美丽的幻觉。Cobb与既不是人之梦，也不是鬼之魂的妻子，自己潜意识深处幻化出来的泡影妻子再度深情凝视，说出了当年为把痴迷于梦境的妻子带回现实世界，给她植入“一切都是假的”的观念，从而使妻子离开梦境后觉得现实也是假的，唯有梦境才是真的，导致自杀身亡的悲剧情结。一旁的美女Ariadne发现发现被捆绑的Fischer后，催促Cobb迅速离去。此时第一层梦里的车子已经跌落水中，大家返回现实的同步行动业已完成，Cobb一人跌落梦之深渊。
第五层梦：荒原奇遇
回到片子一开始的镜头，Cobb被抛入一个海边荒滩。被卫兵带到了一座日本风格的建筑。正在盘子里狼吞虎咽的Cobb，抬头间对面一个满脸核桃的老者说，已在此苦等几十年了。为了那个送Cobb回纽约的约定。桌上的枪提示观众两人可能相互射杀，以求梦醒。问题是，为何从第三层梦里跌落到梦之荒原的日本人，非得等到Cobb来后才想离去？也许自己在这玩得乐不思蜀，无参考系提示这是梦境？
飞机上大家同时醒来，Cobb和日本人也几乎同时醒来。但眼神里的惶惑不安，似乎留下一个悬念：没有同步撞击而返程，怎会同步醒来？Cobb终于回到纽约的家。过去留在无意识里的孩子们的背影，终于转过身来，灿烂地张开双臂笑了。此时那个陀螺还在转动，在似倒非倒之间片子戛然而止。留下一个永久的悬念：Cobb是否还在做梦？
有人说，Cobb在现实中从不戴戒指，只有在梦中才戴。所以他长梦未醒。
有人说，电影画面完了，陀螺旋转之声还在持续，证明他还在做梦。
呵呵，大概希望还在做梦，梦醒了还有续集吗？留个想头。导演的用心正在于此。
我希望，这是第六层梦境。梦无止境。
❹ 盗梦空间解析 电影解析
1、梦境解析开始：现实+4层梦境
2、现实：飞机上，柯比成功让小费舍喝下强效镇定剂（难以从梦中醒来的药剂），盗梦团队6人进入小费舍梦境。
3、第1层梦境：场景是雨天，盗梦团队通过劫持一辆出租车从而绑架了打车的小费舍。谁知小费舍在现实中接受过防梦境被入侵的特训，因此在他的梦境中出现了大量枪手攻击盗梦团队，于是他们开车躲进了废弃工厂，暂时安全，可逃避途中，斋藤却中枪重伤，生命垂危。伪装者汤姆伪装成教父迈尔特，让小费舍以为教父和他一样被绑架了，假教父通过与小费舍聊天试图从他口中套出装有遗嘱的保险箱密码，结果小费舍真的不知道密码。小费舍梦境中的枪手团追了过来，盗梦团队于是冲出重围，药剂师负责开车不断躲避追击，而盗梦团队其他5人进入小费舍第2层梦境。
4、第2层梦境：场景是老费舍公司，柯比通过一系列话术让小费舍相信自己此时是在梦境里，而之前被绑架（实际为第1层）是现实。因为小费舍知道自己接受过防梦境入侵的特训，所以很快相信了柯比是自己受过训练后的效果，是梦中前来帮助他的人。柯比诱导小费舍揭开其教父迈尔特的真面目，让他努力回忆他与教父被绑架的全过程，从而让小费舍以为绑架他的主谋其实就是教父，即想得到保险箱密码的就是教父。盗梦团队将真教父擒住，教父不愿说出老费舍临终前对小费舍真正的嘱托。为了查明遗嘱真相，盗梦团队先劝服小费舍进入教父梦境一探究竟，实际是先将小费舍骗入睡，前哨者留下保护，盗梦团队其余成员进入了小费舍的第3层梦境。
5、第3层梦境（原计划中的最后一层）：（进入第3层梦境时，留在第1层梦境中的药剂师已很难逃脱枪手的追击，遂准备将车开到河里刺激盗梦团队在第1层梦境中苏醒，此时距离坠入河中还剩30秒；此时留在第2层梦境中的前哨者还剩3分钟苏醒；而此时在第3层的盗梦团队还剩60分钟苏醒，此现象参照概念1理解）场景白茫茫的雪山，盗梦团队与梦境中的守卫者们战斗，最终掩护小费舍来到藏有其父亲真正遗嘱的基地。就在小费舍已经到达基地口就差打开门时，柯比潜意识中投射出的人物，他的亡妻茉儿出现破坏了计划，柯比因迟迟无法对茉儿开枪而导致茉儿先开枪杀了小费舍，之后柯比才开枪击毙茉儿。小费舍并没有死但却是重度昏迷，已无法完成走进基地得到其父真正遗嘱的任务，盗梦团队的任务遂宣布失败。筑梦师因此提出险招，既她与柯比潜入柯比梦境，既梦境第4层，找到小费舍，从而刺激（参考概念3）第4层中的小费舍，使第3层中的他苏醒。
6、第4层梦境（原计划之外）第4层梦境完全是柯比和茉儿按照现实的样子创造出的世界，因为曾经他和茉儿来到过梦境深层，并困在梦里50年。柯比对这里很熟悉，很快找到了茉儿，可茉儿并不想告诉他小费舍在哪，而是想让柯比永远在梦里陪她白头到老。柯比经历了那么多终于决定不再沉沦梦境中的妻子，并告诉妻子茉儿她自杀的真相（信息量大!）：当初为什么众人都否认“可以将想法植入别人潜意识中”的理论，而柯比却肯定，是因为他曾经给茉儿植入过并且成功了。柯比给茉儿植入的想法是“现在是梦境不是现实。”当时他俩被困在梦境中回不了现实，茉儿因此希望柯比和她一起在梦里白头偕老，于是选择将某个记忆永远锁在保险箱里，锁的正是能判断现实还是梦境的图腾陀螺。而柯比后来想和茉儿重新回到现实，于是他不断说服茉儿“现在是梦境不是现实”，相当于给她的潜意识植入想法，并最终带着茉儿在梦境中卧轨自杀，从而真的回到了现实。而真的处在现实中的茉儿却因潜意识中被成功植入了“现在不是现实而是梦境”的想法，所以不肯相信此时就是现实，她为了带深爱的柯比回到她所认为的现实而选择跳楼自杀，在现实中真实的死去。柯比对妻子之死痛苦而又内疚，当初是为了救她离开梦境才植入的想法，却在现实中间接害死了她。所以他之后一直靠沉迷梦境的方式与妻子团聚。告诉了茉儿真相后，柯比的心不再迷失了，最终茉儿告诉了他小费舍就被绑在阳台。柯比让筑梦师带着小费舍先从高楼坠下，从而使小费舍在第3层梦境中苏醒，而自己留了下来与梦中的妻子最后道别。小费舍成功在第3层苏醒，并进入基地，得到了其父临终前真正的遗嘱，既“放弃继承公司，建立自己的公司”，自此盗梦团队植入想法的任务完成!而斋藤却在第3层因战斗死去，意识进入了迷失领域，柯比为了找回斋藤也进入了迷失领域。
7、迷失领域柯比醒来时并不记得自己的目的，同样斋藤也不记得发生了什么，最终他们相遇，柯比终于想起他来的目的是唤醒斋藤，最后他们成功的逃离梦境，盗梦团队全体在现实中的飞机上苏醒。
8、最后的结尾，所有人下了飞机，各自去拿自己的托运行李，仿佛什么都没发生一样，各自忙碌。柯比拿了行李见到了来接他的岳父，回家后，终于见到了自己久违多年的孩子。而图腾在他一进家门开始就一直在转，直到画面的最后一幕，也没有完全停下来。但其实仔细想想柯比是真的回到了现实，最后的图腾设计不过是给我们观众一个瞎想的空间，去细细回味影片中的一切。
❺ 《梦的解析》的主要内容有哪些
这是一部发表于1900年的著作，它和新世纪的到来一样，为未来的学术界开辟了最光辉灿烂的曙光。弗洛伊德曾表示希望在将来有一天建立一块牌子，上面写道：1895年7月24日，西格蒙特·弗洛伊德博士在这间房子里揭示了梦的秘密。在弗洛伊德看来，梦不像其表面显示的那样只是一堆毫无意义的表象，它是通向无意识的捷径，是打开人格最深层的钥匙。梦有含义倒不是弗洛伊德独创的观念，他的同时代杰出心理学家并不把梦放在眼里，认为梦不是白天的心理过程而是在夜间混乱的表现。
所以弗洛伊德说，每个梦都是愿望的实现，即以伪装形式表达(满足)某种无意识欲望。正是梦的这一个特性使它成为通向无意识的捷径。如果我们能够解释梦，找出它的隐义，我们就能够恢复一部分无意识心理生活，并能够将它们置于理性的照耀之下。《释梦》是一部带有心理治疗性质的著作，是一位精神分析专家对他的病人和自我进行分析的病例研究，因此，弗洛伊德在分析完梦的性质之后，将它与癔病治疗联系一起。
《释梦》指出，梦与癔病具有同样的破译方法——自由联想法。这个理论表示，应当给自己的心理以完全的自由，应当削弱我们意识中的所有阻碍和批评，让所有的一切，包括荒谬的思想和形象自由地进入头脑，尽管它们乍看起来似乎与梦无关系，但正是依靠它们才能建立起梦的意义。自由联想法有一定的操作规定，在弗洛伊德著作中，依靠德语的词汇的拼写与变形来侦察梦的意义，然而，离开了德语的国家，弗洛伊德所建立的一套梦的语言，如上楼梯象征性交，一只手提箱代表阴户，一顶帽子表示阴茎等就不再适用。
《释梦》的最后一章对梦的产生进行了理论阐述，将人类的意识划分出了前意识和意识两种类型，认为意识是行为的绝对统筹者，但是那些永远处于无意识中的不为人所接受的愿望伺机寻求表现。
《释梦》中的见解一直为学院派心理学家所不齿，但它的临床实用价值以及智慧的启迪性为它赢得了人文学者的普遍声援，也使弗洛伊德在20世纪30年代成为大众英雄。弗洛伊德的见解广泛应用于神话、传说和文艺作品的解读上。他在《释梦》通篇说得很明白，所有我们在梦中发现的被压抑的欲望都烙有儿童特征，就像我们在俄狄浦斯情结中所看见的那样，压抑形成于童年期并构成入梦中的隐义材料。个性的根源应追溯到童年，尤其是早年性本能发展的阶段。
由于弗洛伊德过于重视“性”对人的行为和思想的影响，他在后来被指责为“泛性论”者，并被视为西方的性解放的始作俑者，实际上弗洛伊德本人却在“性”观念上持保守立场。在他看来，人之所以为人就是人有理智来约束本能，这正是他研究无意识的目的，他声称自己在40岁后就不再有任何房事。西方的思想界特别接受了他的“性”和“无意识”概念的影响，在哲学上出现了柏格森的直觉主义思潮；在文学上则出现了一大批心理分析小说，里面主人公的行为动机不再做任何社会学的解释，而被视为是无意识的表露，是无法为人所控制；电影界也有大批的心理分析电影问世，如《爱德华大夫》等。
弗洛伊德过于武断的理论有时失之简单，他在创立了他的精神分析学派后，他的追随者不久就纷纷自立门户，他们不满意老师的“性优势论”，荣格创立了他的集体无意识学说，阿德勒提出人类“自卑”感。远在中国的鲁迅也指责他：“弗洛伊德恐怕是有几文钱，吃得饱饱的，所以没有感到吃饭之难，只注意于性欲。”到晚年，弗洛伊德可谓众叛亲离。然而，尽管弗洛伊德有许多错误，但在今天，其“错误”的观点非讨论不可，这正是对他和他的学说最好的纪念，我们最好不要把弗洛伊德看成一个医生或什么科学家，他是个纯粹意义上的哲学家。他对“理性的信赖以及对‘绝对论’的忠诚表明了他对宇宙秩序的信仰”。
❻ 黑泽明的电影《梦》里有几个梦境
黑泽明的电影《梦》由八段梦境组成。分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村。
八段梦境相互独立又有机联系，构成为黑泽明晚期对世界的整体思考。
第一个梦《太阳雨》中男孩代表着人类原初的本性，而短刀则是对触犯禁忌的惩罚法则。黑泽明用这一梦境，说明了人类对于禁忌的迷思与恐惧。
第二个梦《桃园》富有寓言般的童话色彩，桃树在梦里被赋予生命，而人类为了过节就对他们任意屠戮，这则梦境是在指责人类对大自然的傲慢态度。
第三个梦《暴风雪》是在赞扬人类面对苦难险阻，要有勇于求生的坚强意志，最终必将会取得胜利。
第四个梦《隧道》是在控诉战争的所谓“合理性”。这个梦境的构思给人自然的联想，时间由空间象征，走进黑暗的隧道如同陷入战争，走出隧道意味着幸存，而被战争无情吞噬的生命却不甘心，竟不知身死异地，更直指战争的荒谬无谓。凶恶的狼狗一直缠着退伍兵，狰狞着，咆哮着，如同死神的蛊惑和召唤。该片段到此处戛然而止，黑泽明对人类噬杀本性的恐惧和对未来世界的悲观呼之欲出。
第五个梦《乌鸦》表达人文与艺术是历史前进中必要的一部分，梵高说艺术家的使命就是要发现大自然的美。但是，自然的环境正逐渐从我们的视野中消失。这里包含着黑泽明对大师深深敬意，同时也是对他自己的勉励。
第六个梦《红色富士山》表达出了对未来核能等能源的运用的担忧和人类未来终将被大自然灭亡的焦虑。
第七个梦《鬼哭》中人类曾经雄心勃勃地要征服自然界，却最终导致自身的毁灭。
第八个梦《水车村》为观众描绘了一幅最简单最自然的生活画卷，这也正是黑泽明所追求向往的理想的人类生活方式。
(6)法国电影梦境解析扩展阅读：
该片共有八个梦境，几乎贯穿了人类生活的所有主题，战争与和平、社会与人生。在不同的梦境里有着不同的场梦，配合不同的色彩，把人类所面对的所有主题一一呈现。在故事的整体构架上已经完全脱离了情节性因素而转入对生命的深层思考之中，使用了大量的长镜头配合卓越的视觉特效表现了梦境中的不同世界。所有的梦似乎都表现出人类迷失和不确定的主题，但本身又充满了一种绝望的缅怀。
超现实主义手法的运用，使《梦》成为了黑泽明这位被誉有“电影天皇”的集大成之作，电影其实何尝不是人类梦的衍生，而黑泽明对梦这一虚无却每个人都曾体检过的聚焦，透过八段梦境的勾勒，用八个看似不同的主人公与主题，实则将生与死，战争与和平，自然环境的生态问题，和他自已对美好的遐想都结合融入到了一部电影中，多而不杂，繁而不乱的借“梦”为引突显着自已对生命的哲思与尊崇。
该片获得第48届美国金球奖最佳外语片奖、第14届日本电影学院奖最佳影片奖提名，并获得第45届每日映画奖日本电影优秀奖 。
