法国电影女婿都是外国人

① 有一部电影的里面有个情节，是中国岳父岳母与外国女婿见面，女儿女婿

这位仁兄，该不会是川美国画系的吧

② 有一部片是讲北京的一家人和外国的媳妇女婿的，叫什么名字

摩登家庭

③ 为什么欧美影视展示女婿岳父关系比较多，而中国影视体现婆媳关系居多

主要是因为文化价值的差异和观众市场需求的不同。

欧美电影一大堆描述女婿、岳父的（价值）冲突，诸如《拜见岳父大人》《疯狂原始人》和《变形金刚4》等；而大陆电影（甚至东亚），则是重点描述婆媳关系，这背后反映的是文化价值的差异和观众市场需求的不同。

而内地的婆媳剧也是有一个商业价值的，不可否认的是它在某几个时间段带动了广告业，比如洗衣液，电饭锅，牛奶，汽车，零食，酒，营养品。同时也给我们的母亲，奶奶，外婆带来了乐趣。它叙事缓慢，伏笔冗长，导火索的爆发看似微不足道，但是战火绵延能有二三十集。

④ 外国电影一位父亲和女婿的同一爱好故事

《拜见岳父大人》是杰伊·罗奇执导，罗伯特·德尼罗、本·斯蒂勒主演的好莱坞喜剧。

讲述未来女婿见岳父，搞到女方家里乌烟瘴气，差点断送一段美好姻缘的故事。

中文名：拜见岳父母大人
外文名：Meet the Parents
其它译名：拜见岳父岳母、门当父不对、非常女婿、拜见亲家、非常外父拣女婿
出品时间：2000年10月6日
出品公司：环球影业
制片地区：美国
制片成本：$55,000,000 (estimated)
拍摄日期：1999年11月 - 2000年2月
导演：杰伊·罗奇
编剧：约翰·汉博格
制片人：罗伯特·德尼罗
类型：剧情
主演：罗伯特·德尼罗，本·斯蒂勒，泰瑞·波罗，布莱思·丹纳，妮可·德哈芙，欧文·威尔逊
片长：108分钟
上映时间：2000年10月6日(美国)

⑤ 有一部电影是叫黑道的，他们一家姓吕，然后小女儿和女婿从国外回来，

《虎胆女儿红》，好不容易找到的。

⑥ 有部欧洲小众电影，影片讲述岳父教育女婿要花心才能保持婚姻的幸福的。

有希望的男人
影片由伊娃·科雷柯索娃领衔主演。本片是一部不折不扣的商业片，讲述两性关系尺度大胆，女主角在影片中性感的亮相令人大开眼界。
剧情：
讲究生活质量和生活品质的卢德福有一个致命而且著名的理论，他认为不忠和出轨才是幸福生活的基础。在他的眼中，自己的另一半肯定不喜欢和一个无聊的男人呆在一起。而不断的出轨和新鲜的刺激，则能保持自己对另一半旺盛的欲望。所以说，不忠才是幸福生活的基石。而且，自己的出轨，还能保证自己的太太有一种紧张感，不断地为了丈夫而“作战”。从而保持一种婚姻中的新鲜感。
已经年逾60的卢德福不断地在婚姻中实践着这个危险的理论，看上去他非常成功，因为他的婚姻和爱情被他经营的是风生水起。但是他的女儿却嫁给了一个叫做安德鲁的不开窍的小伙子。这个安德鲁希望自己能成为一个孝顺的女婿和儿子，一个衷心于家庭和妻子的老公。卢德福看不下去，因为在他的眼中，这样的婚姻很快就会走到尽头。而安德鲁的这种念头和观点则是无比幼稚的。于是乎，他开始准备动手帮助安德鲁——毕竟安德鲁是他唯一的女儿的丈夫。帮助安德鲁出轨，就是在维持女儿婚姻生活的稳定……

最后这部电影其实很火，因为女主角那打台球时惊鸿一脱。

⑦ 求一部电影内容是外国漂亮的女主角爱上了中国男人，电影叫上海什么的，不是爱情国境线，最后两人在一起了

电影 爱情国境线
故事发生在海纳百川的上海浦东——这块全球瞩目的改革开放的热土上。

新区某高校。寒假期间，已经结束学业的法国女留学生苏菲，为了过一个“中国年”，独自留住在空无人影的留学生楼里。在楼里干活的外地民工黄贵龙，与苏菲不打不相识。黄贵龙的纯朴、能干给玛苏菲留下了很好的印象苏菲对自己的友好与信任，也使黄贵龙暗自感动。

苏菲无意中发现了黄贵龙的家乡有诺曼底老兵的下落面对美丽的外国姑娘的请求，黄贵龙竟不由自主的应承了下来。这事在黄贵龙的老乡和工友中引起了不小的震动，大家玩笑着说贵龙是被法国洋妞看上了。包工头胡祥福明知这是不可能的事，也调谐说：“真做了洋女婿，倒是好事大家相跟着出国挣美金去。”

随着一日又一日的美味晚餐，两人的感情渐渐发生着变化。

这天，家里给贵龙带来了家乡特产双黄咸鸭蛋，黄贵龙特地送来给苏菲吃，从没见过双黄蛋的苏菲非常高兴，也取出了家乡的葡萄酒……这天，苏菲吻了黄贵龙。这一晚，黄贵龙久久不能入睡。自己一个外乡打工仔，可不可以去爱一个美丽高贵的法国姑娘？苏菲觉得“爱和钱、和乡下没有关系，爱是两颗心的吸引。”黄贵龙深为感动，他觉得苏菲是个好姑娘，谁规定因为是民工就不能追她？于是，他倾其全力的待她好，为她努力地改变着自己……

这对不寻常的异国恋，在两人的周围引起了强烈的反映。天天看着黄贵龙进进出出的留学生楼的服务台女人和男保安处处从中作梗一直暗恋苏菲的青年教师乔克理，也对黄贵龙充满了妒恨而这对恋人间东西方同的文化和不同的生活状态，也开始出现了激烈的冲撞，引发出一连串的误会和矛盾……

包工头胡祥福因曾在黄贵龙父母前作过承诺，出于他的“责任”， 认定这洋妞在玩弄贵龙，多次阻挠干涉，再不许贵龙和她见面。苏菲找到工棚，对假装“生病”的男友极为体贴，黄贵龙大为感动，不顾一切地宣布自己“尝着了戏里、电影里演的，男人女人要死要活的那个爱情！”

苏菲跟着黄贵龙回苏北老家过年，在乡里引起轩然大波。黄贵龙的父母虽然对这外国“毛脚”意外而担忧，却以中国农民的纯朴和好客，对玛蒂娜热情款待。黄贵龙的亲友们为玛蒂娜分成了两派，各持各的意见，各有各的打算。苏菲感受到东方农耕文化与她的西方生活习俗的冲突，要黄贵龙带她提前回了城。

两人的爱情出现了说不清道不明的阴影。

回来没几天，留学生楼遭窃，常进常出的黄贵龙有重大嫌疑，被限制行动，黄贵龙有口莫辩。苏菲的母亲为女儿在巴黎找到一份很好的工作，三天后就要面试，苏菲不得不告别了黄贵龙，匆匆回国。

一年后，留学生楼的案子告破。黄贵龙将有破案消息的报纸慎重地寄往法国，这个玛蒂娜曾认为不懂人权的中国小伙，其实是特别在意他的名誉和权利的，只是形式和理念和玛蒂娜不同而已。黄贵龙已经离开胡祥福，在张江高科的某工地打工。他在墙上挂上世界地图，打起手电，苦苦的寻找着法国和巴黎。一个祖祖辈辈只在土里刨食的青年农民，因为改革开放，因为浦东，有了一份不同于上代人的情感经历，不得不思念着一个本与他们永无关连的异域他乡的女子

终于在浦东日轨前两个相爱的年轻人紧紧的拥抱在一起……

⑧ 法国一部女婿喜欢上丈母娘的电影

• 《漂亮岳母》
  

⑨ 一个外国电影。一个男的好像是欠人钱了，然后他需要还债务。有一个父亲来雇佣他去追自己的女儿然后成功了

法国电影《芳心终结者》

剧情简介就：
亚历克斯（罗曼•达瑞斯 Romain Duris 饰）挺身而出，跟姐姐、姐夫组成了拯救三人组，但是，由于债台高筑，他不得不接受了一单生意：富豪对女儿朱丽亚特（凡妮莎•帕拉迪丝 Vanessa Paradis 饰）的婚事不满意，看不上他的未来女婿，所以他要求亚历克斯在婚前10天去拆散他们。从蛛丝马迹，层层推敲，他们发现两人是真心相爱。但是箭在弦上，他只能硬着头皮开始了工作。他假扮朱丽亚特的贴身保镖，接近她，并通过姐姐姐夫搜集的情报，不断投其所好。然而，日久生情，他发现一切都变得不同。

⑩ 中西方文化差异的电影,女婿是美国人

尽管现实中的迷信意识早已在唯物主义面前败北，但至少在艺术和电影中，富有灵性的东方文化还是不时地显现出优势。超现实主义电影，最能突显东西方文化的这种差异和差距。在杨德洛维斯基的《圣山》中，我们便可见墨西哥大师是如何不惜一切地卖弄奇幻同时又小心翼翼地为自己的“超现实包装”寻找科学的解说和理由。其实，西方此类电影很多时候都局限在以超现实主义现象验证着现实，而此时东方电影却能洒脱地以现实主义原则解构超现实主义现象。比较《雨月物语》，我们就会发现沟口健二是如何自信并理所当然地让鬼魂随心所欲地出入银幕。然而也正是他这种天经地义的自信，才使影片始终笼罩着一层虚实结合的快慰和朦胧幽哀的凄美意境。
参考资料：BBS
回答者：倚袖添香 - 魔法学徒 一级 9-9 18:10

《饮食男女》，《刮痧》，《推手》，这些都是经典的东西方文化对比的影片，而且是现代的，很人性化，你看看吧。
这都是用来做东西文化交流史教学案例的影片，我们做东西方文化研究的时候就是拿这个些的论文。
主要是反映在现代这样一个东西方文化已经慢慢结合的社会背景下，实际上存在的差异和东西方文化差异发生碰撞时的尴尬。
从中可以衍生出很多的内容和意义，就看你怎么发散了。 htt**p://..com/question/341660.html?fr=qrl3

中外纪录片的跨文化差异
在我国，涉及政治、历史的纪录片通常带有较为浓厚的主观色彩。随之产生了一种具有中国特色的纪录片形式——专题片。关于专题片与纪录片的界定问题，在国内纪录片界有很多争论，但大致统一于一个相对较为通俗的概念，即：专题片是一种主题先行的纪录片形式。而广义上的纪录片是对自然界和人类社会的相对客观的记录。

在主题先行的情况下，国内纪录片的制作者在创作前就已经为整个纪录片定下某种情感基调。这些感情色彩使节目在选取题材、撰写解说词等方面具有某些倾向性，这种倾向在制作完成的纪录片中可以清晰地反映出来。如在《话说长江》、《话说运河》、《长白山四季》等对祖国大好河山的赞美和依恋的专题类纪录片，这类专题片在中国的纪录片制作和播出环节中占有相当大的比重，并且一度主导着中国纪录片的发展方向。

国外纪录片及其主流市场遵循着广义纪录片概念——对自然、地理和人类社会进行相对客观的纪录。从20世纪20年代初，弗拉哈迪在北美阿拉斯加因纽特人居住地拍摄的《北方的纳努克》是目前占据着全球市场巨大份额的自然影片，这部影片以及他拍摄的诸多人物类纪录片往往通过对生动、特别和典型的素材选取，加上对当事人的追忆等“让事实说话”的方式，使观众自然而然形成对某事、某人的理解和看法。

应该指出的是，源于西方的以自然界的生态环境和动、植物为拍摄对象的纪录片，一度被我国影视界演变为科教片，被赋予了纯粹科学的观念。然而，国外的自然影片并不是单纯地推介某种科学观念，而是对于自然界和动物本身给予了更多的人文关怀。因此，这类节目也应该是地道的纪录片。一个显而易见的例子是：在对某种动物的称谓上，不用it，而是用she或he来描述；当它们组成家庭的时候，雌性和雄性被称作“母亲”和“父亲”等。

htt**p://www.cndfilm.com/salon/200507b.asp