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法国电影行业

发布时间:2022-10-17 15:39:25

A. 全球十大电影市场

主要有:英德知公司、中为咨询、欧睿公、艾美仕、捷孚凯、益普索等,国外咨询公司从20世纪70年代末进入中国市场以来,至今已发展到上百家。
中为咨询针对各行业都设有产业研究组团队,各团队人员均具有资深实际行业从业经验,研究组定期举办行业主题研讨会及进行典型企业走访调研,积累了丰富的行业实践经验,以此为基础,充分运用扎实的理论知识,提供更好的服务。
中为咨询建立了覆盖982个细分行业市场的数据库并持续的更新。公司设有数据中心,以国家统计部门、工商部门、行业协会、海关及其他战略合作机构为重要信息渠道。另外,拥有自己的调研团队,运用各种调查手段和渠道,准确、及时地获取相关信息。

B. 法国读研读电影专业在法国从事电影工作的可能性大吗

商科的工作面很广,所有领域都需要商科的人,包括电影行业。但是如果是专业的电影制片之类的,你要去专门学这个专业。如果想以后在法国就业,外国人可能会难一些,就算有,也是助理一类的,或者是后期的。

C. 近年来法国电影产业为什么快速发展

电影作为法国最重要的文化产业,近年来一直保持着强劲的发展势头。法国电影产业的蓬勃发展得益于政府的扶持,更与多元化的投融资渠道和完善的投融资体制息息相关。良好的投融资环境使法国电影产业能取“财”有道,摆脱对票房的完全依赖,获得可持续发展。
制片公司投资风险小
据法国国家电影中心提供的数据,制片公司是法国电影的主要投资方之一,平均出资额占电影总投资的25.1%。但实际上,制片人通常并不需要支付这么多资金。这个数字只是电影拍摄之前制片人提供给国家电影中心的预算,而预算总额往往都高于实际投入,因为预算总额包括10%的额外预算,额外预算完全是为了备用,一般用不着。另外,根据法国的有关法律,投资电影的企业还可以享受最多50%的增值税减免优惠。这样算下来,制片公司的实际投资远远低于最初的预算数额,甚至不及电影总投资的17%。这意味着制片人的投资风险很低,因此在法国很少有制片公司破产。

D. 法国导演戈达尔在家中安乐死,他对电影行业有过哪些贡献

他对电影行业的贡献有革新了电影的语言和拓展了电影的主题

据报道,世界著名导演戈达尔在家中实行安乐死,享年91岁,众所周知,导演戈达尔是法国新浪潮电影的代表人物之一,他一生执导的电影超过100部并且获奖无数,著名的代表作有《精疲力尽》、《随心所欲》、《人人为己》等,曾经获得第10届柏林国际电影节银熊奖-最佳导演奖、第30届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖、第33届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖提名,可以说戈达尔的一生与电影形影不离,电影影响了他而他也极大地促进了电影的发展。

戈达尔的离世,宣告了法国新浪潮运动的最终落幕。众所周知,法国新浪潮电影有五虎将的说法,他们分别是特吕弗、夏布洛尔、侯麦、里维特、戈达尔,其他4位导演早已经离世,此次戈达尔的离世,使得轰轰烈烈的法国新浪潮电影最终拉下了帷幕。

E. 想去法国学电影专业,选择公立大学怎么样

法国的电影艺术专业除了可以在公立学校读,也可以在专业的电影艺术学院就读,公立大学的理论性较强,偏向于研究,以后的方向是在高校研究或者做这方面的老师,而专业电影艺术学院就是培养电影行业的各方面的优秀人才,如导演,编剧,策划等,但是专业学院的竞争会很大。 可参考为自己定位。

F. 法国新浪潮电影对于电影发展影响有多大呢

新浪潮的电影在宽泛意义上绝不会是好看的刺激的。因为这次电影运动即是对20年代先锋电影运动的继承同时也受到意大利新现实主义的影响,任何灵光闪现的时刻都是在漫长积淀中的必然。新浪潮也是如此。在力所能及的范围内,我可以把题目缩小成“法国新浪潮对我国电影发展的影响”来回答这个问题。第一,为影视产业持续输送新鲜血液。这点听上去很空,但只要跟自媒体时代方兴未艾的网络原创视频联系起来,就很容易理解其价值。同样是背离传统,中国和法国的电影人以他们的年轻和热血给了我们同样感动和反思,但两者却在收尾处南辕北辙,引人深思扼腕。先锋电影运动在30年代归向了诗意现实主义的艺术道路,在传承着印象派和先锋派的创新精神的同时关注现实关注社会。

G. 戈达尔的离世对法国影坛有什么影响谁将成为下一个戈达尔

有法国媒体报道,法国著名影视导演戈达尔用安乐死的方式去世,据他的妻子告诉记者说已经91岁,他在身体上其实没有任何的毛病,也没有患过任何的疾病。他的去世是因为他觉得自己已经太累了,所以想休息,而这种安乐死的方式在瑞士也是属于合法的。

戈达尔不仅在自己国家有着深远的影响,对于中国电影的发展也起到了很大的作用。戈达尔对于一些喜爱文艺片的导演来说, 戈达尔是他们心目中最神圣的光。而戈达尔的去世也让王家卫等导演在网上发文对这位影视巨人的悼念,也有很多人表示不会再出现像戈达尔这样的影视剧人,谁都不会成为下一个戈达尔。

H. 法国电影的发展历程

大战结束以后﹐由于好莱坞影片的竞争﹑国外市场的丧失﹐加上百代采取全面清理的政策﹐关闭了他经营的制片﹑发行机构﹐卖掉了掌握法国主要影院网的百代交易公司和万塞纳胶片厂﹐使法国电影濒于消亡的边缘﹐影片产量大幅度下降﹐影片输出几乎等于零﹐为了重振法国电影﹐德吕克﹐L.发起组织电影俱乐部的运动﹐并以他为中心创立了一个包括杜拉克﹐G.﹑莱皮埃﹐M.﹑爱浦斯坦﹐J.﹑冈斯﹐A.等人的电影流派──印象派。
他们从印象主义的绘画获得启发﹐企图用画面来表现直接的感性印象。他们不注重影片的故事情节﹐著重于气氛的创造。他们摄制的影片虽然不相同﹐但一般具有以下的特点﹕诗意的画面﹑强烈的表现力﹑以风景或背景作为影片中重要角色﹑自然主义与主观主义的表现手法或象征主义的比喻手法。印象派电影的重要作品有杜拉克的《西班牙的节目》(1920年)﹑《太阳的死亡》(1921年)﹑《微笑的布迭夫人》(1923年)﹑莱皮埃的《海上的人》(1920年)﹑《无情的女人》(1924年)﹑《金钱》(1929年)﹑爱浦斯坦的《巴斯德传》(1922年)﹑《忠实的心》(1924年)﹑《美丽的尼维尔纳斯河》(1924年)﹑冈斯的《车轮》(1923年)﹑《拿破仑》(1927年)。印象派电影由于追求造型美﹑寻求新奇的视觉形像和新颖的拍摄角度﹐发展到完全否定人和社会﹐脱离现实。1924年德吕克故世后印象派便告衰落。印象派虽然只昙花一现﹐但在电影美学和电影技巧上却有所贡献﹐其中有德吕克在《狂热》(1921年)中的深焦距镜头﹐冈斯在《车轮》中的加速蒙太奇﹑在《拿破仑》中叠印的人物及合成银幕和多种角度拍摄的主观镜头﹐莱皮埃在《黄金国》中从人物眼中看到的各种景像等。

I. 法国电影的公司经历

以后卢米埃尔派他的学生和助手到世界各地去﹐一方面放映影片招徕观众﹐一方面就地拍一些街头风光和官方庆祝典礼的影片。由于“活动电影机”在世界各地进行广泛的放映﹐由cinematographe简化的cinema一字从此成了“电影”的国际名词。活动电影的放映时间只有两三分钟。因此观众的新奇感很快消失。尤其是在1897年 5月巴黎义卖市场放映电影时的一场大火﹐烧死了许多贵夫人以后﹐电影被看作是危险的娱乐﹐更加速了它的危机。要摆脱这一危机﹐就必须把电影从单纯的纪录工具引向戏剧的道路﹐用戏剧的艺术来表现故事。法国电影先驱梅里爱﹐G.在这方面作出了重要贡献。
梅里爱原是一位魔术师和戏剧导演兼演员。1897年﹐他在巴黎附近的蒙特勒伊建造了一个摄影棚﹐开始拍摄一系列的幻景片和神话片。他的摄影棚四壁和棚顶都用玻璃镶成。棚里有一个可移动的舞台﹐演员在舞台上演出﹐摄影机固定在舞台正面﹐靠日光拍摄。从1897年到1913年﹐梅里爱拍了许多神话故事片﹐如《灰姑娘》﹑《小红帽》﹑《圣诞节之梦》﹑《格利弗游记》﹑《仙女国》﹑《月球旅行记》﹑《北极征服记》等。此外还有一些排演的新闻片﹐如《德雷福斯案件》﹑《战舰缅因号的爆炸》。在拍摄幻影片时﹐他除了使用舞台上的机械装置﹐还采用了幻灯﹑照相技术(如叠印﹑叠化﹑合成照相﹑多次曝光等)和他自己发明的特技(慢速度摄影﹑调换的特技摄影﹑应用模型和通过玻璃鱼缸的摄影来表现海底景象等)。梅里爱的故事片深受大众的欢迎﹐他的事业在20世纪初达到顶峰。但由于他固步自封﹐固守舞台剧的格式﹐用手工方式制作影片﹐终于在激烈的竞争中成为一个失败者﹐直至破产。1901年﹐经营留声机起家的C.百代在巴黎万塞纳建立了一个摄影棚﹐委托出身于游艺场演员的F.齐卡来监制影片。齐卡效仿英国G.A.斯密士﹑J.威廉逊和W.R.保罗的影片﹐以群众感兴趣的社会新闻和畅销小说为题材﹐拍了一些迎合观众口味的故事片﹐其中最获成功的有《一个罪犯的故事》(1901年)和《酗酒的牺牲者》(1902年)。在他领导下集合了L.农居埃﹑G.威尔﹑L.加斯尼埃﹑G.蒙卡﹑A.卡普拉尼等导演﹐形成了一个万塞纳制片集团。从1907年起﹐百代又在全国建立放映网﹐用租片制度代替出售影片﹐由此建立了一个从制片到发行﹑放映影片的全面垄断组织──“百代兄弟公司”。
经营照相器材的L.高蒙在1897年也制成了一种连续放映机﹐并从1899年起由A.居伊拍了一批故事片﹐但质量远不如梅里爱的作品。 二战后法国有两个半官方的电影领导机构﹐即法国全国电影中心和法国电影对外传播协会。电影中心的职责主要是指导电影生产﹑发行﹑放映以及与外国在电影方面的合作。经费来源主要是依靠征收全国电影发行收入税。传播协会的主要活动为对外宣传法国电影﹐推动其在世界的传播。该协会在意大利﹑西班牙﹑日本﹑美国等国和拉丁美洲设有常驻代表处﹐活动经费的 98%靠全国电影中心提供。
法国全国约有 150家制片公司﹐绝大部分属中小制片商﹐各制片商资本登记一般在30万法郎左右。只要经过全国电影中心注册批准﹐即可进行拍片活动。
法国80年代以后主要通过5大发行网来发行影片﹐它们是高蒙公司﹑百代公司﹑UGC公司﹑巴拉弗朗兹公司和AMLF公司。这些公司各拥有100~200家影院﹐尤其是首都巴黎一些主要的大影院﹐是最大的几条发行系统﹐控制著全国的电影发行。
法国共有4个保存电影文化遗产的机构﹐按影片收藏量计依次为﹕法国全国电影中心电影档案处﹑法国电影资料馆﹑图卢兹电影资料馆﹑大学电影资料馆。法国电影资料馆是法国历史最长﹑世界最著名的电影资料馆。该馆收藏有5万多部影片﹑2.5万部电影史上有价值的原版纪录片﹐100多万幅剧照﹐1万册电影书籍以及大量海报﹑广告﹑布景﹑剧本和各种刊物。
法国最著名的电影教育机构为巴黎高等电影学院﹐创立于1943年﹐其资金由国家提供﹐学制为四年﹐一般每年招收150名学生。
1982年﹐法国又成立了法国国立视听传播研究所﹐其任务为收集与发行视听资料﹑培训专业人员﹑从事研究工作。除此之外﹐法国电影界还有著众多的工会﹑同业公会﹑电影俱乐部﹐它们都为促进法国电影的发展起着一定的作用。 Dec 23rd 2007newlight电影观感
OSS 117: Le Caire nid d’espions (2006)/OSS117: Cairo, Nest of Spies (2006)
导演:Michel Hazanavicius
主演:Jean Dujardin
Mon meilleur ami (2006)/My Best Friend (2006)
导演:Patrice Leconte
主演:Daniel Auteuil, Dany Boon
Prête-moi ta main (2006)/I Do (2006)
导演:Eric Lartigau
主演:Alain Chabat, Charlotte Gainsbourg
OSS 117: Le Caire nid d’espions (2006) 原以为是去看一部“法国的007”电影,结果是“法国的 Austin Powers”。OSS 117 是一个法国喜剧系列,主角是一个鲁莽无知却又总能蒙混过关的间谍。这部电影继承了法国喜闹片的传统,与 Austin Powers 系列的差别是,有更多“政治不正确”的敏感政治笑料,比如 OSS 117 在开罗因为嫌吵把窗外清真寺呼唤祈祷的人暴打一顿,这种笑话恐怕难以在英语喜剧片中看到。当然免不了的当然还是性、性别、性取向的玩笑。我觉得比 Austin Powers 玩得更开放。
My Best Friend 和 I Do 是比较常规的喜剧片。My Best Friend 的主角(Daniel Auteuil)是一个事业成功,交游广阔的古董商,有一次被同事指出他的所谓朋友其实都是有着利害关系的,于是决定找出一个真正的朋友来证明自己还是有朋友的,发现自己还真是没有朋友。在偶遇一个与人见面熟的出租汽车司机(Dany Boon)后,决定拜他为师,学习结交朋友。这是一部情节非常主流化,更象是美国片的喜剧,Daniel Auteuil 和 Dany Boon 的搭配倒是不错,可惜情节无惊喜,笑料一般,属于不过不失,还看得下去片子。
My Best Friend (2006)
在 I Do 中,男主角(Alain Chabat)同样是一个事业成功、享受自由的中年独居人士,不过他有着一个大家庭,有母亲和众多姐妹替他的婚姻大事着急,于是想到了一个借假女朋友 (Charlotte Gainsbourg)的妙计,计划在让假女友赢得全家欢心后,再上演逃跑新娘,然后自己做遭受打击状,让家人再不敢提让自己结婚。这部有着喜闹剧的风格,人物性格更加卡通化,还有点法国电影 Amelie 式的快速情节切换。故事仍然过于落入俗套,最大败笔是 Gharlotte Gainsbourg,总是作漫不经心状。
I Do (2006)
如果说 My Best Friend 对于花钱可以买到友情还有些保留,I Do 则是全盘接受了花钱买假女友服务的正当性,已经不再是对于人际关系即金钱关系的讽刺,而是赞美金钱可以买到爱情的两全其美。
无法触碰
影片改编自真实的故事。在一次跳伞运动事故后,菲利普,一位富有的贵族下肢瘫痪,只能坐在轮
椅上,生活无法自理,因此他找了黑人青年Driss来家里帮佣。这是一位郊区的年轻人,刚从监狱出来。简单来说这是最不适合这份工作的人选。两个世界相互碰撞,融合,于是一段不可思议的、奇妙的友情诞生了。这是独一无二的关系,碰撞出许多火花。而这段关系也使他们变得……无坚不摧

J. 影视专业留学推荐去哪个国家

影视专业留学哪个国家比较好?
一、美国
美国是全球电影工业最发达的国家,回顾全球电影前十大票房依然全部都是美国电影,甚至全球票房TOP100榜单,也基本都被好莱坞垄断。美国还拥有世界上最大的电影生产中心好莱坞,拥有迪士尼、华纳兄弟、环球影业、狮门影业、福克斯等世界级电影公司。
此外,美国还拥有丰富的创作资源、领先的影视公司和充足的档案资源可以给学生提供源源不断的创作灵感。并且,美国的很多电影学校都与好莱坞有多方面的合作,因此也会为学生提供一些在好莱坞公司的实习机会。
申请情况:
美国影视院校会在申请时就要求你提交语言成绩,而排名前五的影视名校语言成绩要求基本都是托福100或者雅思7.0。美国也有一些院校提供双录取,学校会要求学生在入学后,先去指定的语言课程或语言学校学习语言,成绩通关后即有资格在学校进行本科课程的学习。
院校推荐:
1.纽约电影学院New York Film Academy
2.南加州大学University of Southern California
3.纽约大学New York University
4.美国电影学院American Film Institute
5.查普曼大学Chapman University
二、英国
英国是莎士比亚的故乡,也是戏剧的启蒙地,英国良好的戏剧传统也为电影业奠定了基础。并且,其深厚的文化底蕴和优质的文学作品为英国电影产业的蓬勃发展奠定了基础。此外,才华横溢的一流演员、顶尖技术的工作室设施与高度专业化的技术人员也让英国拥有堪比美国“好莱坞”的声誉,也有不少全球知名的制作企业选择英国进行艺术创作。
英国电影专业分为两大类:一类注重培养电影制作方面的实践操作能力,旨在培养和输出拍摄、制作影视作品所需要的技术类人才;另一类偏重于理论知识,课程侧重电影理论、评论和电影史研究。与其他国家相比,英国电影教育更注重过程和与现实的互动,学习强度较大,艺术性也更高。
申请情况:
在语言方面,英国就要显得宽容很多了。绝大多数的学校都可以先提交作品集,再补交雅思成绩,最晚你可以在入学当年的7月之前提交最终雅思成绩。如果你连续参加了几次考试,可是雅思成绩还就差0.5-1分,那么建议大家提前申请大学的语言直升课程班。比如金史密斯学院的语言班一般会在5月份开始,根据自身的雅思成绩,时长为5到12周。
院校推荐:
1.伦敦电影学院London Film School
2.伦敦艺术大学University of the Arts London
3.伦敦大学金史密斯学院Goldsmiths, University of London
4.南安普顿大学University of Southampton
5.华威大学The University of Warwick
三、法国
法国是当代电影的起源地,也是最早发明电影的国家之一,每年在法国举办的戛纳国际电影节也是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节。在法国,电影行业的发展历史悠久,也拥有相当成熟的电影行业人才培养体系。
法国政府非常重视电影产业,每年会给电影的制作公司、发行公司、放映公司发放固定的补贴。此外,法国也是举办电影节数量最多的国家,比如有大家都熟知的世界级影响力的戛纳电影节。
申请情况:
对于想要去法国学习影视专业的学生来说,你需要提供一份在有效期内的法语考成绩证明,首选的一般是TCF/TEF考试。申请顶尖的公立大学语言成绩要求基本是
C1 ,私立院校的语言要求也要B2左右,当然如果你的法语能力不达标也可以先申请预科。
院校推荐:
1.法国高等国家影像与声音职业学院La Femis
2.法国自由电影学院Le Conservatoire Libre Cinéma Français
3.3IS法国国际音像学院3IS-International Institute for image and sound
4.国立高等路易卢米耶学院L’Ecole nationalesupérieure Louis-Lumière
5.ESEC法国高等电影学院 Ecole supérieure d’étudescinématographiques

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