法国电影把戏

❶ 当美国电影在世界上大行其道时,法国为什么要抑制美国电影

这个题目可以写论文了。要从历史、经济、文化、政治等各方面分析。
从表面看的话，那就是艺术电影和商业电影的对立关系。

法国是电影的发源地。从电影上升到艺术高度开始（一开始电影是无法和歌剧油画一样被当成艺术的），法国电影一直坚持走艺术路线。
其实好莱坞也不乏艺术大师，大卫格里菲斯就是其中的代表人物，他的《一个国家的诞生》和《党同伐异》是世界电影的里程碑。但是从上个世纪中开始，电影的商业价值逐渐凸显，好莱坞成为各大财团眼中的摇钱树。对于美国这样一个没有太多历史的国家来说，艺术显然没有金钱更吸引人。在各大财团的入侵下，好莱坞逐渐成为了电影的商业中心，好莱坞的艺术家们失去了话语权。
与此同时，法国电影一直没有规模化的走上商业路线，这和法国的历史以及欧洲历史文化有关。在艺术方面，法国是高傲的，他们有理由高傲，因为他们有深厚的艺术文化底蕴。这方面就不好说了，再说就要讲文艺复兴了。总之，法国的 艺术家们并不认可商业电影。
那么我们做个阶段总结：
法国有丰厚的历史和文化底蕴。
美国是移民国家。
执掌好莱坞话语权的是财团，他们认为电影是商品。
执掌戛纳的是艺术家，他们认为电影是艺术品。
这就是矛盾了。

那么，在现今的世界环境下，美国是经济中心，掌握世界话语权，而掌握美国的是财团。我们可以预见到，在很长很长很长的未来，好莱坞依旧会是世界商业电影中心，以流水线的方式生产一部部的电影商品，控制整个世界的主流价值观。这是除了美国以外的任何人都不想看到的事情。都想抵制，但是都无法抵制。在商业浪潮中，艺术电影是很难生存的。文艺片只有在欧洲有市场。
我们再拿中国和中国电影做个类比。我们国家和我们的电影和法国电影的处境是如此相似。我们有悠久的历史，深厚的文化底蕴。但是我们在国际文化界的声音很小。因为在艺术上，我们不是主流，注意，不是我们没有艺术，是因为我们不是主流。而在商业上，我们也不是主流。不是我们没钱，是不被认可。我们不是没有电影，但是我们的电影，无论是商业电影还是艺术电影，都不是主流。
再回到法国电影和美国电影。 好莱坞已经走上了良性发展路线，商业电影被主流价值观所接受，又不断影响着主流价值观。主流价值观认可奥斯卡，不知道戛纳。而法国电影正在艰难生存，做商业片做不过好莱坞，做艺术片很难赚钱，很难持续发展。在这样的情况下，法国电影想要继续生存，抵制好莱坞也就不足为奇了。
其实我觉得，在当今环境下，走商业化路线更靠谱一些。毕竟电影拍出来是给人看的。一部电影，或者说一件艺术品，其内涵再深，没人看也就没有任何价值，你拍了一部能净化灵魂的电影也得有人看得懂才行啊。应该是在迎合主流价值观的前提下，再考虑艺术性。这样拍出来电影，有人看，赚到钱，才能持续发展，才能影响主流价值观啊。 其实张艺谋就在走这条路，不过我觉得走得不好。《红高粱》中有一种力量，《活着》有一种无奈，《秋菊打官司》有一种执着，《十面埋伏》就只看到颜色和画面了。
絮絮叨叨说了这么多，我都觉得乱了，不知道我说明白了没有。不过无论如何，这也是我一家之言，是我个人对电影的理解。建议您还是查下法国电影史，法国历史（从文艺复兴看就足够了），再看下世界电影史，注意一下公认的几十部里程碑式的电影出现的时间，在结合下历史背景，当有所得。

❷ 谁知道这个图片是哪个电影里的 在线等

基本信息
【片名】：皮囊 Skins skins
【出品】：英国 channel 4频道
【类型】：剧情/喜剧/偶像剧
【集数】: 第一季共9集,第二季共10集，第三季09年春季播出，共10集 第四季10年春季播出，共8集
【每集长度】：45分钟
剧情梗概
一群荷尔蒙分泌过盛的年轻人，一段张狂而跋扈的残酷青春。 谁爱谁？谁不爱谁？重要么？ 谁是谁？谁不是谁？谁在乎？ 年轻的天空总呈现魔幻般的彩色，当日复一日的乏味生活让我们无法忍受，就注定了叛逆的因子要从此刻爆发，且一发不可收拾。那澎湃卷涌的蘑菇云会遮天蔽日，冲破万物，直上云霄。 一生只得一次的半熟时光，难道不能用来挥霍？ 莫非必须要用一份漂亮成绩单来换取一盎司的大麻？ 那不是我们，我们想到就说，有屁就放，肆意狂妄，横冲直撞。 沉迷高浓度酒精和电音派对，企图挖掘深入的成人世界。 我们崇拜上帝，崇拜犹大，崇拜亚当，崇拜夏娃，崇拜舞者，崇拜吉他手，崇拜安全套，崇拜拳击手套，崇拜Doris Lessing，崇拜Paul Potts，崇拜肉体，崇拜烟草，崇拜青春痘，崇拜非处男，崇拜迷幻音乐，崇拜迷幻药，崇拜大麻，崇拜雪糕，崇拜Radiohead，崇拜金钱，崇拜酒精，崇拜宿醉，崇拜旧的球鞋，崇拜John Galliano，崇拜有logo的内裤，崇拜性爱，崇拜蓝天，崇拜Anne Sudwort，崇拜哥特式，崇拜嬉皮，崇拜神明，崇拜神经病，崇拜爱情，崇拜Alfie，崇拜Casanova，崇拜他的那话儿，崇拜板球手，崇拜对冲基金，崇拜魔术师，崇拜糟老头的遗产，崇拜女模特的胸部，崇拜海鸥，崇拜The Big Brother的赢家，崇拜地球另一端，崇拜闪光的他们，崇拜迷失的自己。 我们都生活在精致的皮囊中，用彼此依偎，亲肤取暖的方式来慰藉这迷乱而孤独的青春。
角色简介
Nicholas Hoult 饰Tony 他长得最帅，是小镇里最受欢迎的男孩。Tony生来就是一个领导者，总是不断地带领同伴去完成一项新的"任务"，当然这也总是在牺牲某人利益的基础上完成的。后来与Michelle感情受挫的同时，在车祸后也遇到了不少的困难，终于从一个稚嫩的男孩走向了成熟。 April Pearson 饰Michelle 正如你所料，她是Tony的女朋友。她美貌与智慧并存，让每个人都自惭形秽。除了Tony，他的智商更胜一筹，可以驾驭她。而Michelle也深知这一点，她只是不知道怎样从他的掌控中脱离出来。 Mike Bailey 饰Sid 可怜的Sid是一个毫无自信的处男，而他的朋友Tony总是把他当作傻瓜戏弄，但这并不能阻止Sid对Tony美丽女友持之以恒的追求。但是Sid要比他自己所想的要聪明得多，而这也使得他最后能勇敢面对Tony并且赢得自己的梦中情人，但这个女孩却并不是他以前所追求的那一个。 Hannah Murray 饰Cassie 一个厌食症患者，同时也是一名吸毒者，从她的身上你永远也找不到"自尊"这两个字。我们不知道Cassie最终会死去还是如凤凰涅盘般地重生，但是我们依然爱她，她就是神奇的化身。在第一季里最终寻到真爱 。 Joey Dempsie 饰Chris 总是玩各种把戏以博人一笑，他可以吸食/抢劫/藐视世间的一切事物，但没有任何事情能阻止他去参加心理学课程，因为他热爱心理学课的老师Angie。对他来说，Angie就是脱俗于世间的天使。在Angie的未婚夫出现后感情彻底破灭，不过又与Jal结下了姻缘…… Larisson Wilson 饰Jal 非常阳光的女孩，她是这个国家中最有天赋的青年单簧管演奏者。Jal不能忍受任何不公平的事情，特别是Tony对待她最好的朋友Michelle的方式。第二季爱上了Chris，并怀上了他的孩子。在Chris死后打掉了孩子。 Mitch Hewer饰Maxxie 他在剧中饰演的是一个同性恋者。他的双手双脚如同有着魔力——擅长踢踏舞与绘画。Maxxie总是能得到任何他想要的男孩，而他希望能得到所有的。 Kaya Scodelario 饰Effy 与她阴郁的思想和行为相比，我们的孩子无论怎样都能称得上乖巧。她是Tony的妹妹，她是Tony真正关心的人，但她却总是带来Tony不想看到的结果。 Dev Patel 饰Anwar Anwar的家人希望他能学习古兰经，而不是抽烟、酗酒、赌博、听颓废的摇滚乐、做爱和吸毒。Anwar喜欢的是龙舌兰酒、麻醉药品、摇头丸、说唱歌手Lupe Fiasco、女人的胸部以及X Factor选秀活动（类似AI）。但他只有十六岁。 在第二季中，和Sketch在一起。 Georgina Moffat 饰Abigail 一个时尚、漂亮却有心理疾病的女孩。她生活的世界里只有进口的地毯、私立学校和长期的物理治疗。你可以想象得到Tony与她在一起所得到的乐趣。 饰Kenneth 帅气的Kenneth能够把街头混混的俚语用演讲的方式说出来，但是关于Kenneth所不为人知的是，他总是会伤害与他交往的女孩的感情，因而还没有找到自己的知己。 Aimee-Ffion Edwards饰Sketch Sketch相貌平平，没什么才艺，是校园中最不起眼的丑小鸭。可就是这样一个女孩，为爱痴狂，为爱着魔，疯狂的爱着Maxxie。想尽一切办法、手段想和Maxxie在一起。可惜Maxxie对女生没什么兴趣。并且，她的疯狂行为让Maxxie彻底讨厌她。
第三季剧情介绍
本季是以tony的妹妹Effy的大学生活为剧情展开，开学第一天 三个死党Cook Freddie JJ遇到Effy后都对其一见钟情，但Effy依旧如前两季当中一样对任何事情充满不屑于叛逆，开学第一天由于一个赌约合Cook有了关系，这也导致三个人之的关系发生了微妙的变化，之后围绕这个事件展开了剧情，陆续出现了Pandora的刚果男友Thomas 性格迥异的双胞胎姐妹Katie Emily 还有一个金发美女Naomi。 其中的Cook先是和Effy有了关系，但是之后他发现Effy喜欢的是Freddie，由于童年生活的阴影，自认为一无所有的Cook又和Effy的跟班Pandora发生了关系，知道之后的Effy更加叛逆，于是和Freddie发生了关系，Emily由于一直生活在姐姐Katie的生活的和阴影中，于是对Naomi产生了爱意，但最初Naomi并没有答应，于是Emily和JJ（自闭症和社交障碍）在心理机构遇到后互相安慰，之后两人发生了关系，可Emily依然对Naomi恋恋不忘，而此时的Naomi由于也渐渐发现自己是Les，于是渐渐的接受了Emily，但这一切让Katie不能接受， 由于Effy和Cook的关系 Freddie和Katie走到了一起。 在之后的一次野外露营中，暂时和Cook分手的Effy给了Katie很大的危机感，在露营当中，由于吃了过多的致幻的蘑菇，Effy误伤了Katie，这让Freddie和其他的人对Effy很是不满，而Cook也由于在露营当中不请自来并使其和Pandora之间的关系公之于众，致使Pandora和Thomas分手，使大家产生不满。 同时Katie在知道Freddie和Effy依然有着某种情愫之后毅然和Freddie分手。于是被孤立的Effy和Cook离开了，一路旅行，最终到了Cook的亲生父亲所住的小镇，但是Cook的父亲是一个做事不负责的人，对Cook的一切都不关心，Cook只是麻痹着自己认为自己有了目标。 在一次派对上，Emily向Katie表示自己爱Naomi，Katie最终表示接受妹妹的决定，Naomi也在经历了彼此之间的挫折和得失之后欣然接受了Emily的爱。之后Thomas也原谅了Pandora，和好如初。 一段时间之后，和Cook在一起的Effy发现Cook在更加的堕落，在学他父亲的更多陋习，这让Effy很担心，于是Effy打电话给Freddie，Freddie立马和JJ去找他们，最终Cook在见到亲生父亲的无情之后伤心之余和Freddie以及JJ和好。 本季的最后结果是在JJ的努力下 四个人有了一次谈话，最终Effy选择了她爱的Freddie而Freddie也建议Cook放弃，但却没有最终给出Cook有没有放弃Effy。
第四季剧情介绍
第四季以一个叫索菲亚的女孩的死亡开始的，在party上她无故自杀，让在场的所有人心里都有了阴霾。通过警方和学校的调查，库克被认为是卖给索菲亚摇头丸的罪魁祸首，被关进了监狱，在监狱中Effy曾看望他，并告诉他，自己爱的是Freddie。库克最终选择了越狱先后逃到了内奥米家，小木屋，和JJ家中。在Freddie失踪之后，Freddie的姐姐卡伦找到库克让他找Freddie。警方到内奥米家中逮捕库克，库克又逃到小木屋中，恰巧effy也在，随后JJ，Pandora，卡伦和其他人都也来到小木屋。库克出去尿尿时发现有陌生人，就跟踪他到仓库，在仓库发现Freddie的衣服和约翰，顿时明白一切，与约翰动手打了起来。 Effy的精神状况出现了问题，Freddie带Effy出去玩，但是Effy又出现的症状，最后EFFY被送进精神病院接受治疗，Effy的医生约翰爱上了她，用催眠让effy忘记以前，刚开始effy有好转的迹象。在公布成绩的patry上effy向大家宣布自己要离开，离开所有的人包括Freddie。库克受Freddie之命看望effy，但effy似乎不认识库克，在马路上effy受到惊吓又恢复一些痛苦的回忆。effy决定不再见约翰大夫，Freddie去找约翰是被约翰反锁至地下室，暴打而死。 在警方和学校的问话中，内奥米频频说谎，这让艾米丽觉得内奥米在隐瞒什么。后来艾米丽发现内奥米和索菲亚有过关系，艾米丽一直不肯谅解内奥米的出轨，在最后一集中内奥米又一次真诚的向艾米丽道歉，并说出了自己对艾米丽真正的感觉，害怕自己太爱她。最后俩人重归于好。 JJ在超市工作的时候爱上了超市的另一个女员工劳拉，在汤马斯的激将法之下与之约会，却又发现劳拉有一个九个月大的孩子和所谓的男友，所有的朋友都劝他放弃劳拉，最后JJ在大晚上劳拉屋外向劳拉大唱情歌，终于打动劳拉。 汤玛斯和教父的女儿Andrea发生关系，导致与Pandora的分手,尽管汤玛斯一再挽回，但是二人还是不能重归于好。在最后一集中汤玛斯在跑步的时候被一个体育老师看中，决定通过体育奖学金上哈弗，Pandora也获得了哈弗的历史奖学金。

❸ 求一部电影！欧美的！

楼主你好

符合你描述的电影是

《残虐你娱乐我》

绝对就是这部电影

有图有真相求采纳

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❹ 求：法国人杰哈德巴狄厄演过的几部经典的片子以及内容概述！！谢谢

1. 中文名称：最后一班地铁
英文名称：The Last Metro
别名：Le Dernier Metro
资源类型：DVDRip
发行时间：1980年
电影导演：弗朗科依斯 特吕弗 (Francois Truffaut)
电影演员：
凯瑟琳 德诺芙 Catherine Deneuve .... Marion Steiner
热拉尔 德帕迪约 Gerard Depardieu .... Bernard Granger
琼 波伊来特 Jean Poiret .... Jean-Loup Cottins
Andrea Ferreol .... Arlette Guillaume
Paulette Dubost .... Germaine Fabre
地区：法国

作为特吕弗晚年的最高峰，该片曾囊括法国电影凯撒奖的十项大奖殊荣，包括最佳影片，最佳导演，最佳男演员，最佳女演员等。 同时还获奥斯卡最佳外语片奖"题名"

1942年9月，德军占领了法国北部大部分地区，犹太人纷纷逃离法国。蒙玛特剧院经理吕卡斯由于来不及逃跑，只得让妻子玛莉翁谎称他已去美洲工作,实际上他躲在家里的地下室里。贝尔纳是爱国的青年演员，他进入蒙玛特剧院后，多次与玛莉翁合作，萌生了爱情。然而，一次偶然的机会，他发现玛莉翁的丈夫并未出走。贝尔纳毅然离开剧院，参加了抵抗运动组织。1944年6月，德军大败，吕卡斯才走出地窖，重见光明。此时，贝尔纳也再次回到剧院。

本片是舞台版的《日以继夜》，以戏中的方式描写战争、人性、爱情，虽然不是导演楚浮的最佳作品，但仍具有相当高的水准。

2. 【片名】Cyrano.de.Bergerac
【译名】大鼻子情圣
【年代】1990
【国家】法国
【片长】138Mins
【类别】剧情/罗曼史
【语言】法语
【字幕】外挂中/英文
【评分】7.5/10 (4,398 votes)
【链接】http://www.imdb.com/title/tt0099334/
【格式】XviD + AC3
【尺寸】608 x 368
【大小】2CD 49 X 15M
【导演】让·保罗·拉珀诺（Jean-Paul Rappeneau）
【主演】热拉尔·德帕迪约GérardDepardieu
安娜·布罗歇AnneBrochet
文森特·佩雷VincentPerez

【简介】
根据法国浪漫主义戏剧家埃德蒙.罗斯丹的名剧《西哈诺.德.贝热拉克》而改编，讲述的是贵族青年西哈诺（杰拉尔.德帕迪约饰）即是一个剑客又是一名诗人，暗恋着表妹，但由于他长着山一样的鼻子，自渐形秽。而表妹爱着他的朋友-英俊的克里斯蒂安，西哈诺强忍心中的痛苦，为朋友代写情书，把心中的真情写入信中，成全了他们。直到西哈诺临终之前，才把真相告诉了表妹。这是一部具有喜剧色彩的爱情悲剧，它具有古典悲剧所特有的崇高。因此获1991年度第16届恺撒奖最佳影片，最佳导演，最佳男演员，最佳摄影等十项大奖，作为舞台剧改编电影的经典而载入了电影史册。

法国明星杰哈．德巴狄厄真正取得台湾观众认同的代表作，也是台湾最卖座的法国片之一。故事改编自罗斯丹的名剧，描述西哈诺是位文学修养甚高的剑客，他暗恋表妹罗珊，却自惭于大鼻子的丑貌而不敢表露心迹。罗珊钟情于英俊的克利斯田，但他却是个草包，西哈诺遂答应为他写情书，趁机将自己的感情透过迷人的诗句传递给罗珊。导演让-保罗．拉珀诺处理这部古装巨制手法纯熟，兼顾了故事的趣味性和对白的文学性，浪漫的爱情场面也相当动人.

3. Green Card

又名: 绿卡

导演: 彼得 韦尔 (Peter Weir)

制片国家/地区: 澳大利亚 / 法国 / 美国
上映年度: 1990
imdb链接: tt0099699

为了取得美国的绿卡而假结婚，其实并不是中国同胞的专利，连法国人也玩这种游戏。法国影帝杰拉尔．德帕迪约饰演一名落魄的音乐家乔治，希望在纽约得到一个东山再起的机会，于是想办法要搞到一张绿卡。安迪．迈克道威尔饰演园艺家布朗蒂，为了入住一幢只出租给夫妇的理想公寓，乃答应跟不认识的乔治假结婚。不料移民局对他们进行调查，反而促使两人假戏真做。澳洲导演彼得．韦尔以第三者的冷眼来看这一段时代的悲喜剧，在老题材中还是拍出了不错的新鲜感觉，尤其乔治在布朗蒂的朋友聚会中突然亮了一手杰出的钢琴造诣，令银幕上下都产生了惊喜之感。
获奖情况：1991 提名 奥斯卡奖 最佳编剧 (Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen) 彼得 韦尔 (Peter Weir) 1991 获奖 金球奖 最佳电影(喜剧/音乐类) (Best Motion Picture - Comedy/Musical) 最佳男演员(喜剧/音乐类) (Best Performance by an Actor in a Motion Picture - Comedy/Musical) 热拉尔 德帕迪约 (Gérard Depardieu) 1991 提名 金球奖 最佳女演员(喜剧/音乐类) (Best Performance by an Actress in a Motion Picture - Comedy/Musical) 安迪 麦克道尔 (Andie MacDowell) 1992 提名 英国学院奖 BAFTA电影奖 最佳编剧(原作) (Best Original Screenplay) 彼得 韦尔 (Peter Weir)

4. ★《在撒旦的阳光下》（Under The Sun Of Satan）

【片长】93分钟

【导演】莫里斯.皮阿莱特

【主演】热拉尔.德帕迪厄 桑德琳娜.博

【简介】

法国1987年莫里斯.皮亚里自导自演的经典名片，杰拉尔德帕迪约(《大鼻子情圣》)、桑德琳波奈儿(《这就是生活》)合演，荣获戛纳电影节金棕榈大奖(也是最后一部获金棕榈的法国本土电影)。

女主角摩婕是一个叛逆、开放、大胆几乎人进可夫的女性，她未婚而怀孕，开枪杀人，甚至试探神职人员．．．．。男主角多全森神父是一位律己严修的苦行僧，他净室自省、自我鞭打，努力摆脱尘世的烦恼．．．．。
撒旦总是带着诱惑的面具，而上帝却总是一副暮气沉沉的模样，皈依谁是所有有着欲望的人的难题。信仰不是念经，甚至不是苦修，他是一种心境：平和而安详。永远有一个点推向皈依的最初，世间没有多少无缘无故的事件。突发事件像程序里的瑕疵，让未来的进程动荡不安。
《在撒旦的阳光下》过于晦涩和思辩，神秘主义色彩过于强烈，牧师多尼桑穿越乡野的镜头其实十分笨拙，寻路和迷茫的主题在长长的行走里有些乏味，生命中上帝和撒旦永远如影随形，多尼桑在暗夜里和撒旦的邂逅其实是心灵之神的退却，自己的软肋被击中而已，我们都带着撒旦的暗记来到世界，是对神的信仰让生命百毒不侵。导演莫里斯·皮亚拉特模糊了存在的边界，在超现实主义的话语里让思想长出了翅膀，所以电影就成为了自我和上帝/撒旦的对话，我们看这部电影仿佛在是个老者给我们灌输宗教哲学。
《在撒旦的阳光下》是部好电影，充满理性的思辩和对神的质疑，但是，他的理性让大多数人敬而远之，成为一块供人瞻仰却积满灰尘的牌位。一句题外话，原作者贝尔纳诺斯在发表这小说后也因为车祸撞成残废，仿佛泄漏天机的惩罚..

5. 《情妇》（Mistress，1973）

导演：巴贝特 施罗德
演员：杰拉尔德 德帕蒂约
布尔 奥杰尔

奥利弗偶然闯入艾莲娜的生活圈作为开展剧情的契机，通过成为艾莲娜的情人并发现了她多面的人生，演绎了一个性虐亚文化的故事。

艾莲娜不可见光的一面是施虐角色，开始并看不出来她是否喜欢那份工作，但是后来由于跟情人奥利弗的相处，她在一次施虐过程中有一次意外的失态喘不过气来，但是这份工作又是报酬丰厚。

另一方面艾莲娜又是一个女人，她也是期望被人爱，期望有个肩膀可以依靠的，她也期望被虐，所以有一段奥利弗在大街上跟她角色扮演，奥利弗对她进行性侵犯，还有最后的一幕她坐在奥利弗的腿上开车，两个人疯狂性爱的刺激场面。

影片中最让人瞠目结舌的是因受虐着的要求艾莲娜用钉子固定男根的戏，这是十分大胆的尺度，据说许多国家发行的都是删节版，法兰西民族的伟大在于她对存在的宽容度，在于他们对人类生存现象的直面和剖析，这样的影片为人类的性虐亚文化留下了宝贵的文化意义探索，让人看清我们自己，就像片子里毛骨悚然的杀马行为。

❺ 哈利波特第四部斗龙时抓到的匈牙利树蜂最后电影第6部怎么到了韦斯莱把戏坊里原著中是不是

那不是同一只龙啊，哈利斗龙的时候是一只，在把戏坊里喷火的那个肯定是另一只啊，明显大小也不一样嘛，书里没有说是同一只~

❻ 我记得我看过一个电影 男主在一女教授身边当助手专门揭穿各种自称有超能力的把戏

寻龙契约

7.7分
主演：唐禹哲曾梦雪辰亦儒
导演：李亚东
类型：魔幻冒险
时长：65分钟
年代：2017
地区：内地
简介

❼ 求电影名

三狼奇案

❽ 法国新浪潮电影的背景

浪潮电影诞生的背景是基于历史传统的崩溃，主导基本认识的缺乏，对不确定的茫茫将来的彷徨苦闷。这个背景与二战以后人们的彷徨苦闷相关联，所以在新浪潮的作品当中有相当一部分是对二战的反思。同时也与后现代思潮紧密相关。后现代主义是对现代主义的解构，是对现代主义的怀疑，是基于迷茫困惑后的发泄，在某种意义上来讲是解放。
“新浪潮”的产生有着特定的历史背景，这就是第二次世界大战之后，长期僵化的社会造成了青年一代的理想幻灭。首先法西斯的垮台，历史性的审判，使得国际上的右派势力受到严重打击；其后，斯大林的去世，对他的重新评价，又使得左派势力陷入茫然；而不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争，再次使中间派感到失望。这时整整一代青年人视政治为“滑稽的把戏”。当时的文艺作品开始注意这些年轻人，描写这些年轻人，成为这一时期文学艺术的特殊现象：在美国被称作“垮掉的一代”，在英国被称作“愤怒的青年”，在法国则被称为“实际的痛苦”或“新浪潮”。因此，在“新浪潮”的影片中，从主题到情节，从风格到表现手法都带有这种时代的印痕。
“新浪潮”也有着思想根源，这就是唯意志论、精神分析、存在主义为代表的哲学和文艺理论思潮。

❾ 法国电影《最后一班地铁》的男女主角是谁扮演的

第二次世界大战期间，1942年的冬天，巴黎在德军的占领下。这是一个黑夜与浓雾的时代。巴黎人的日子很不好过，食物定量配给：燃料严重缺乏，饥饿，寒冷，痛苦，孤独，晚上只得到影剧院去，既能取暖，也能暂时逃避一下现实。当时，占领当局实行宵禁，因此演出必须在最后一班地铁前结束，以便人们能搭乘最后一班地铁回家。演员们也聚集在最后一班地铁的车厢里，交谈着各种情况和消息。因此，“最后一班地铁”一词有时代的特征：它与占领时期的巴黎戏剧界的生活紧密相连。

巴黎市中心的蒙玛特剧院的经理兼导演吕卡斯?斯坦奈是一个德国犹太人，1933年为逃避纳粹的种族迫害而逃亡到巴黎。德军占领巴黎后，使他不得不计划再次逃亡。但由于某种原因，他的逃亡南美的计划没有实现，而只得藏身在剧院的地下室，对外伪称已离开巴黎。他把领导剧院的重任交给他的妻子、美丽而著名的女演员玛丽恩?斯坦奈。他的生活也是靠她每天晚上送来从黑市上买来的食物维持。在这样困难而危险的情况下，剧团仍旧坚持把戏演下去。玛丽恩领导剧团人员继续排演一出她丈夫已经准备好的挪威名剧《失踪的女人》。在排戏的时候，藏身在地窖里的吕卡斯，通过一个由暖气管道改装成的通风系统，一句句地倾听着舞台上的排练，从而实施他的远距离指挥。

在这出戏中，扮演男主角的是新来的青年演员贝尔纳?格朗惹。女主角由玛丽恩扮演。他们在排戏时配合默契，真切，交融。吕卡斯在地窖里认真细听排戏的过程中，觉察到了贝尔纳与玛丽恩之间有种微妙的感情变化。他是一个有教养而明智的人，考虑到自己的命运难免最终被活埋在地窖中，因此，为了妻子的幸福想帮助促成玛丽恩与贝尔纳之间的爱情。

那时候，戏剧界有一条著名的规矩：“戏必须演下去。”为了“把戏演下去”，为了剧院的生存，玛丽恩与全剧团人员需要对付各种棘手的问题：如纳粹当局的严格的戏剧检查；合作分子(法奸)的破坏、刁难；盖世太保的突然搜捕……有一次彩排，亲纳粹的报刊《处处有我》的戏剧评论员达克西阿，一个对剧团的生存举足轻重的人物，故意迟到。第二天发表了一篇粗暴的评论，指责剧团排演这出戏是受犹太人的影响。血气方刚的青年演员贝尔纳为此把达克西阿痛打了一顿。

又有一次，盖世太保突然来到剧院来搜查，甚至查到地窖，几乎发现吕卡斯的藏身之处。幸亏剧团同仁用种种手法拖延时间，使吕卡斯得以躲过。但贝尔纳却发现了藏在地窖中的吕卡斯。

玛丽恩为了剧团的生存，不得不以两面派手法周旋于占领当局和合作分子之间，但贝尔纳不了解她的苦心而激烈地反对她这种态度。当贝尔纳在地下室发现了玛丽恩的丈夫吕卡斯以后，就毅然离开剧院投身抵抗运动。

1944年6月，盟军在诺曼底登陆，德国法西斯败局已定。吕卡斯从隐藏了813天的地下室走出来。1945年战争结束后，吕卡斯重新导演新戏，贝尔纳也重返剧院演出，仍和玛丽恩配戏。在观众热烈的掌声中，玛丽恩一手拉着贝尔纳，一手拉着吕卡斯，向观众频频致礼谢幕。

戏在演下去。历尽种种艰辛，戏剧界那条著名的规则“戏必须演下去”实现了。尽管道路曲折，艺术家们坚持献身于艺术的精神始终不渝。人们和睦相处，生活也在继续。