法国大尺度裸露电影

❶ 伊娃格林的电影有哪些 惊艳吐舌的伊娃格林10部电影

1、《戏梦巴黎》The Dreamers (2003)

豆瓣评分：7.8

看过《戏梦巴黎》的人，都不会有忘记出生在法国巴黎的伊娃·格林主导的一幕惊为天人的场景，以及她与男女对手的床戏大胆奔放、毫不扭捏，以断臂粿体维纳斯造型更令世界惊艳吐舌！

2、《天国王朝》 Kingdom of Heaven（2005）

豆瓣评分：8.3在这部电影，她美的令人窒息，倾国倾城不是形容词，她只需沉默不语，国土重臣换手之间！

3、《007：大战皇家赌场》 Casino Royale (2006)

豆瓣评分：7.6

她向敌方出卖情报是为了给情人续命，将自己沉入水底与歹徒同归于尽是为了给邦德续命，她的神秘与野性让人感到危险又兴奋，也让情场老手邦德久久不能忘怀，年年给她扫墓。

从此以后，“蛇蝎美人”就成了目光锐利的伊娃·格林身上最重要的标签之一，个个都坏透了，美得摄人心魂让人只想跪舔，就像自然界里的有毒植物一样，妖冶而致命，却让人忍不住要以身试毒。

而且，听说烟熏妆和伊娃·格林更配哦。

4、《裂缝》 Cracks (2009)

豆瓣评分：7.9

太多人将《裂缝》当做一个讲述变态的迷恋、情欲、嫉妒的故事，可以理解投资方商业化和噱头化的苦心。无法否认，这当然是一部女同大作。

在电影中，她的眉毛、眼睛都仿佛为Miss G而生，盯着你时，过分大的白眼仁如一个巨大的漩涡，牢牢地困住了你的所有感官。

5、《圣城风云》 Camelot (2011美剧)

豆瓣评分：6.7

对于制作了《斯巴达克斯》这样威震四方的美剧的Starz公司来说，尺度大只是基本操作。

伊娃·格林在里面的一组出场情景，就像从伯恩·琼斯的画里走出来一样。

故事讲的是女伊娃·格林谋害了身为国王的父亲乌瑟企图谋权篡位满足自己登上王位的野心。

难怪，有人说伊娃·格林出身就浸淫着魅惑、邪恶和死亡的气息。

6、《300勇士：帝国崛起》: Rise of an Empire (2014)

2011年，伊娃·格林出演美剧《圣城风云》。随后，在13年，她加入了《斯巴达300之帝国崛起》剧组。

这部历史题材的战争大片中，伊娃格林大胆上阵，肉搏格斗，出演嗜血成性的波斯女将军阿特米西亚，作为一个好身材遮不住、深色眼影的女魔头，充满野性。

7、《完美感觉》 Perfect Sense (2011)

豆瓣评分：7.6

这是一场发生在世界末日即将来临时的末世之恋。流行病学家苏珊伊娃·格林与餐厅主厨麦克相识、相恋，但无奈此时此刻的世界正在遭受一场新型流行病的侵袭。随着流行病的蔓延，患者会伴随着情绪失控逐渐丧失味觉、嗅觉 、听觉、直至最后丧失视觉。

8、《罪恶之城2》 Sin City: A Dame to Kill For (2014)

豆瓣评分：6.8

一部为了暴力而暴力，为了酷炫而酷炫动作、惊悚、犯罪电影！

9、《佩小姐的奇幻城堡》 Miss Peregrine's Home for Peculiar Children (2016)

豆瓣评分：7.6

这可能是盘点作品中唯一不露的，听听她怎么说这个问题：

虽然曾多次在电影中裸露，裸戏对于她来说却并不是理所当然，演戏对伊娃·格林来说，不是为了大红大紫，也不是为了功成名就，她表示就是因为本性害羞，所以才更容易被阴暗的角色吸引

“这是释放每日人性之恶的好方法”。

10、《低俗怪谈》 Penny Dreadful

19世纪末，维多利亚末期的伦敦，肮脏昏暗街头总是流传骇人听闻的怪闻：年轻少女无故消失，醉汉被开膛破肚，在迷信愚昧与科学启蒙并存的时代里被人们津津热道，化为酒吧聊资，剧院剧本和报刊小说，那就是Penny Dreadful。

老冒险家马爵士千方百计寻女，召集灵媒绿姐，快枪手钱哥，黑人仆人，医生小弗一票死党，共同面对神秘对手——埃及来的吸血鬼。但队员合力抗魔背后都有不可示人的秘密，随着深入吸血鬼老巢，慢慢解开他们背景。。。

片中最为抢眼必定是伊娃妹子以哥特造型示人，时而性感妩媚，时而脆弱痛苦，时而疯狂癫狂，在多重性格中变化，特别是第二集附体那段简直是经典表演之作。

❷ 你对法国电影史的看法 一千多字数··

30年代 1超现实主义电影 在电影诞生的二十余年后，伴随着欧洲先锋艺术运动的兴起、意大利人卡努杜为电影正名的努力以及世界大战带来的各国电影市场相对隔绝，“先锋”的概念第一次被引入了电影领域，做为一种媒介，电影的表现手法（相对梅里爱以叙事为基础的视觉幻像）被统一到了人传递自身的渠道之内，这期间最为明显的例子是法国超现实主义电影——做为培育出印象派电影的法国来说，顺势发展出超现实主义电影并不值得意外。 超现实主义电影最为著名的代表人物是西班牙的布努艾尔和法国的让·考克多，1925年布努艾尔借参加一个国际会议的便利降临巴黎，在那里首先结识了一批绘画的朋友并尝试着指导戏剧，经过三年超现实主义气氛的浸润，他和达利以类似凯鲁亚克后来“自动写作”的方式创作《一条安达鲁狗》也就显得水到渠成了。并且这种倾向贯穿布努艾尔一生的创作，使他的多数作品都可以做为精神分析学电影理论探讨的范例。 总的来说，超现实主义电影的根源是精神分析学说，并且和德国表现主义电影相同，皆是文学、美术领域的先锋艺术运动的扩散与综合。 2诗意现实主义 在三十年代的传统剧情片创作中，诗意现实主义是股最重要的倾向，这个名称并不准确，以当时惨淡的国家经济为背景，这些电影中弥漫着困顿伤感的声调，讲述的都为找不到希望的悲观故事。 这一潮流的代表人物是让·雷诺阿以及马赛尔·卡内。演员让·加宾主演了几部最重要的诗意现实主义电影。 卡内的《雾码头》在诗意现实主义贯常的封闭之中融入了飘忽的气氛，用蒙蒙雾气给中景大行其道的舞台剧式传统电影带来了神秘的清新气息。 40年代 1刚硬 雅克·贝克、罗伯特·布列松、雅克·塔蒂三人的作品，虽然主旨与趣味向去甚远：贝克的犯罪题材电影、布列松带有宗教禁欲感的极简主义作品、塔蒂冷漠讽刺现代生活的喜剧，但表现手法上，都遵从克制的原则，减少了主观音效的使用，镜头与人物的距离更灵活，对话的重要性下降，以上特点构成了四十年代法国电影的主要风貌，仅从电影业内部的影响探讨，这是以雷诺阿为代表的三十年代主流电影衰落后必然的颠覆（过渡的过程在贝克身上尤其明显），虽然诗意现实主义的悲观调门被多少保存下来了，直到今天，我们仍然愿意认为冷酷和失败才是世界的真相。 2独立公司 在谈论“新浪潮”时，梅尔维尔一直是无法越过的一环，这取决于梅尔维尔的制片公司对后来的特吕弗们深远的影响。1949年，梅尔维尔自筹资金拍摄了《大海的沉默》，电影改编自同名小说，上映后取得成功，为他自己的制片公司持续运作创造了条件，成为“新浪潮”诸将津津乐道的摆脱大制片厂取得经济艺术双重独立的先例。 《大海的沉默》全片人物对白不多，情节靠画外音推动，从风格上来说是标准的法国四十年代作品，梅尔维尔在后来的创作中将刚硬冷峻的风格一直维持了下去。 3类型片 法国的好莱坞式类型片正式成型于四十年代，乔治－亨利·克鲁佐是其中的代表人物。克鲁佐出道于四十年代，在五十年代达到个人事业的高峰。擅长拍摄压抑而具讽刺性的恶棍人物惊险片。 50年代 1新浪潮 “新浪潮”一称指向五十年代末至六十年代初法国电影业新导演大量涌现的潮流。新浪潮产生的背景中，有三件事很重要，一是上面提到的独立制片公司成功先例；二是安德列·巴赞电影理论的崛起；三是意大利新现实主义的出现，分别从经济、理论等方面为新浪潮的出现铺平了道路。 新浪潮之“新”，主要体现在经济层面，年轻导演摆脱制片厂体系，绞尽脑汁筹集影片拍摄资金的做法前所未有的普及开来，无论遗产、房产、朋友间的集资以及国家或企业资助，都成为谱写银幕诗篇的弹药。当然，个人所能够负担拍摄成本仍是以设备的成本普及为前提，此后的几十年，由于技术发展，资本独立的程度也越来越高，导致传统的大型电影制造企业影响力不断下降，最终将走向消亡与转型（日本的情况尤其突出）。 一般意义上的新浪潮导演，以五十年代《电影手册》的几位撰稿人为主，雷乃、瓦尔达等左岸知识分子通常被称为“左岸派”，左岸派与新浪潮互相交错之处甚多，无法划出明晰的分野，比如政治上新浪潮整体偏右，但戈达尔无疑是个异类，左岸是左派的，可大多数时候态度柔和甚至暧昧；左岸擅用形式，但瓦尔达的作品在这一点上跟新浪潮的距离更短，相对左岸派依附文学的形势探索，戈达尔不过更偏重音乐以及美术而已。故此我们很多时候把新浪潮和左岸派混为一谈，在这一语境下，“新浪潮”的含义趋向含混而蓬勃的潮流，并进一步成为国际上命名电影盛世的惯例，比如后来的“捷克新浪潮”、“日本新浪潮”等等。 2纪录片与半纪录片 五十年代中后期的纪录片发展出现了新的转机，除开新闻作用为主的战争纪录片，制作者更在意自身视角的表达。拉摩里斯和让·鲁什是这一期间重要的导演（还应算上一般归为左岸派的克立斯·马克以及雷乃），拉摩里斯最好的作品来自以儿童为主人公、赋予动物或非生命体人格的半剧情半纪录电影，和后来基亚洛斯塔米的作品形式接近，这些篇幅不长的杰作画面充满诗意；鲁什五十年代末开始在非洲拍摄用人类学目的介入的纪录片，摄影基本为手提轻便机，时常有鲁什与主人公讨论以及解说的画外音，和今天的《动物世界》栏目非常类似，和鲁什联系紧密的一个概念的是“真实电影”，真实电影与同时期出现的直接电影最大的不同在于制作者会刻意引导、调动被记录者的情绪，介入并影响观点的发展，大部分时候，真实与直接的区别被归入欧洲和北美的地域划分，然而就技术角度来说，真正的真实电影数量非常稀少。 60年代 1田园之风 在六十年代的法国电影业中，以乡村为故事背景的优秀影片集中出现。让－保罗·拉帕诺和克劳德·贝里是突出的两个代表，拉帕诺借助稍强却柔和的用光打在城堡树丛之类典型象征物上烘托怀旧的浪漫情调，贝里的视线则要悲观一些，使用乡村风光营造反差的美感。候麦则在第一部长片之后便将主要阵地转向精挑细选的田园舞台，做为一位大力探讨男女情感关系的导演，纯粹的背景无疑能为他提供更有说服力的效果。而其他一些前辈导演，比如布列松，这一时期也来到了乡村工作。 2政治 六十年代末的政治风潮席卷全球，法国政治电影无论质量数量都无法与她的欧洲近邻意大利相提并论。这期间法国最为耀眼的政治影片出自希腊移民加夫拉斯之手，加夫拉斯用摄影相对通俗而剪辑凌乱的风格讲述政治阴谋、当局迫害。发展到七十年代，法国政治电影水准有所提高，但一般都以类型片的形式示人，手法上用了当时法国电影独有的特色，比如反映种族问题的《无辜的强暴》用了散漫的不同层面多线叙事；戈达尔在因为车祸暂时离开故事片拍摄与1968年之间先后组建了“维尔托夫小组”和“声音影像”两个拍摄小组，用抽象但又强烈的语气阐述政治问题的关节所在，形式更灵活。 70年代 1裸露 法国于七十年代开放了电影拍摄的尺度，直接导致情色电影大批涌现。贾斯特·杰克金凭借虚妄封闭感中充溢幻想气质的作品在这一潮流中确立了自己的位置，他的柔光运用达到泛滥的地步，但也确实人为制造出了甜蜜的触感。而另外一些导演，比如天生喜好接触争议的巴贝特·施罗德，更借助开放的机会推出了虐恋题材的作品来达成先前受禁止的计划。总的来说，法国导演对于裸露的兴趣止于维持人物关系的可信度。 2新浪潮的孩子 七十年代出道的导演中，有几位和新浪潮有千丝万缕的联系，他们耳濡目染新浪潮诸将的创作，是新浪潮着力不一的学生。克劳德·米勒曾经担任特吕弗的副导演，某些时候被视为特吕弗的继承者，他一再在作品中提醒我们反思被忽略的生活真相，温柔的点醒对游戏规则的蒙昧认知。六十年代进入《电影手册》的安德列·泰西内则用优雅的笔触描绘年轻人蜕变的过程。这一批导演的心态跟手法普遍比较柔和。

❸ 莫妮卡·贝鲁奇哪部电影尺度最大 莫妮卡贝鲁奇大尺度电影汇总

西西里的美丽传说
：
朱塞佩·多纳托雷
主演：
莫妮卡·贝鲁齐Luciano
FedericoMatilde
Piana
看点：
青春成长意大利意大利电影
地区：
美国
/
意大利

❹ 帮忙推荐一些有意义的法国电影，不要太老的，今年播出，尺度不要太大。

《白色小谎言》这是法国全明星阵容呀.2010/10/20
《人与神》2010/9/10
《开怀大笑》
《法外之徒》2010/9/22

❺ 凯特·温斯莱特拍过什么全裸体电影

著名娱乐杂志《EntertainmentWeekly》近日在官网选出“37幕令人难忘的电影裸露场面”，当中以影后凯特·温斯莱特最厉害，杂志认为她在《铁达尼号》、《爱莉思的情书》与《隔墙有心人》内的裸戏同样经典难忘。还有《朗读者》

❻ 有什么最新的欧美露点比较多的电影

欧美露点的电影太多了，但比较经典的有几部向你推荐一下，希望你能喜欢。《本能1，2》《原罪》《偷窥》。安吉丽娜。茱莉与莎朗。斯通这两个演员拍的片子几乎没有不露点的。另外还有几个演员向你介绍一下，大都是拍片必露。
斯嘉丽.约翰逊
莫妮卡.贝鲁奇
佩内洛普.克鲁兹

❼ 有什么最新的欧美露点比较多的电影

欧美露点的电影太多了，但比较经典的有几部向你推荐一下，希望你能喜欢。《本能1，2》《原罪》《偷窥》。安吉丽娜。茱莉与莎朗。斯通这两个演员拍的片子几乎没有不露点的。另外还有几个演员向你介绍一下，大都是拍片必露。
斯嘉丽.约翰逊
莫妮卡.贝鲁奇
佩内洛普.克鲁兹

❽ 妮可·基德曼演的大尺度电影都有哪些

我知道的是：
<大开眼界>
<人性的污点>（PK
霍普金斯
，蛋疼啊）
<狗镇>
<皮毛猎人>（这个翻译比较多，英文名叫<Fur>）
今年的新片都还没看，所以不太清楚

❾ 大尺度是为了艺术，而不是为了卖肉，这样的电影有哪些

色戒就是典型的这样的大尺度艺术片，然而我们看到色戒的艺术成分其实是非常高的。因为色戒这部电影是由著名导演李安指导的。再加上这是根据著名小说家张爱玲女士的小说改编的，所以在剧情上有非常强的可看性。更重要的是这部电影是由梁朝伟和汤唯两个优秀的演员合作出演的，所以这样优秀的团队奉献出来的作品也是非常的优秀的，而且色戒在国际上的知名度也非常的高，并且也拿到过威尼斯的金狮奖。当然我们应该鼓励大家对于大尺度艺术片放下偏见。而且千万不要因为偏见而使得这样的优秀电影与大家失去了见面的机会。当然作为大尺度的艺术片也应该做好分级制度，因为只有这样才能够避免未成年人看到这样的情景，这其实对于未成年人的发展并没有太多的帮助。

❿ 大尺度电影推荐

大尺度电影推荐《西西里的美丽传说》。

电影《西西里的美丽传说》被很多人认为是带有颜色的电影之作，但是在我心中，我认为它是最性感的电影。其实电影一点儿也不暴露，更别说什么大尺度镜头了，只是里面的女主莫妮卡贝鲁奇实在是太美丽了，她的一举一动都散发着致命的魅力。

我记得电影里面有个场景，女主从街头的一边走来，她昂首挺胸，举止优雅，街上的男人都移不开目光，纷纷停下手中的事情，痴迷地望着她。她随意的坐上一张椅子，翘腿举起烟，旁边的男人争先为她点火。在她从容的吸一口烟，吐出烟雾的时候，我觉得美呆了，这或许是最惊艳我的地方，性感，大抵就是如此吧！

莫妮卡贝鲁奇在电影中，每个神态和情绪都拥有浓烈的女人味，勾魂夺魄。后面她因为太过美丽，被全镇的女人殴打、被脱光衣服、被剪了乌黑秀丽的头发，在那么几个瞬间有过稍有情绪崩溃，其它时候始终是泰然自若的。

最令人觉得惊叹的地方是，她在影片中几乎没有笑容，也无特意撩人的画面，但就是光彩夺目，让人觉得性感诱惑至极。