电影英文网评

㈠ 神探夏洛克的影片评价

《神探夏洛克》特辑的剧情比常规剧集更悬念迭起，追查案件的过程气氛紧张，色调暗郁，与故事发生的19世纪末年代背景相对应。在剧中，复古装扮的“卷福”手拿烟斗更显帅气，“花生”的两撇小胡子夺人眼球，维多利亚时代的精美服装和角色造型都显示出超乎剧集的精致。
该片的故事相对独立，没有看过剧集的观众也能感受福尔摩斯的魅力，对于剧迷而言，影片用一种巧妙的方式串联起已经完结的第三季和之后第四季的剧情。这次非同寻常的“穿越”通过福尔摩斯的“头脑迷宫”来进行，头发不卷、离开了智能手机且变得更绅士的“卷福”，在脑洞大开之后带给观众一次非同一般的观影体验（电影网评） 。
该片节奏明快、情节有趣、演员表现亮眼，堪称2016年电视剧的巅峰水准（卫报评）。本尼迪克特·康伯巴奇得到了表演这位维多利亚时期大侦探的好机会，但是他的表演失去了立场，“自我放纵”的结果，可能会影响这部英剧的好名声（每日邮报评） 。

㈡ 疯狂的麦克斯：狂暴之路的影片评价

看完《狂暴之路》后会觉得彻底无语，当然在接受了这部末世科幻狂欢曲的狂热而又令人不安的画面之后，语言的描绘也不重要了。（《洛杉矶时报》评）
影片最无序的打斗和碰撞都显得合理，这不是现实主义的范畴，而是富于想象力的规则。米勒导演示范了如何制作动作场景，让之既符合物理学又符合伦理学。有因有果，既有选择又有影响。（《纽约时报》评）
影片充满了非常完美的、惊人的和令人难以置信的疯狂。在这些充满独创性、充满强度的公路戏之外，《狂暴之路》还包括了令人惊讶的深度和角色刻画。（《芝加哥太阳报》评）
电影充满了令人疯狂的想象力，又令人毛骨悚然地滑稽，呈现在大银幕之上最佳的动作片之一 。（《完全电影》评）
导演乔治·米勒在影片里塑造了许多个性鲜明的角色，但是电影更让人称赞地在于，这些角色特质并不依靠语言或者对话来加以“解释”。影片不仅拥有好故事、好角色，更是一场疯狂的冒险。片中出现的巨大沙漠龙卷风，这一场戏得到了极好的处理：龙卷风以时速100英里的超快速度在银幕上推进，而这个画面并没有被活跃的摄影镜头和快速的剪辑手法喧宾夺主；而镜头内除龙卷风以外的事物也安排地恰到好处，其真实感和逼真性也是当代电影所缺乏的 。（时光网评）
影片真正出色的当然不是故事，精简到几乎让人察觉不到存在感的文戏实在是够痛快，飙车戏动作戏贯穿全片，虽然最后会有点疲惫感，但不妨碍肾上腺素仍然不断飙升。《疯狂的麦克斯：狂暴之路》关键词就是“疯”，整部电影的制作都是围绕这个词，无论是剪辑调度、角色设计、飙车动作设计、演员表演、特效甚至美术配乐等等，都透着一股邪典味十足的疯劲，让影片完成度极高 。（网易娱乐评）

㈢ 2015网评好看的电影有哪些

复仇者联盟2》《加勒比海盗5》《阿凡达2》《星球大战7》《正义联盟》、重启版《神奇四侠》、《功夫熊猫3》《蚁人》《饥饿游戏：自由幻梦（下）》《碟中谍5》《魔兽世界》《普罗米修斯2》《终结者5》《泰迪熊2》《独立日2》《蓝精灵3》《丁丁历险记2》、《海底总动员2》《怪物旅店2》、《大力水手》、《侏罗纪公园4》

㈣ 模仿游戏的影片评价

影片出现了一些史实错误。

当年英国二战期间的Enigma破译工作是整个Bletchley Park两百余人集体智慧和团队努力的成果，而影片则让图灵所在的“四人组”独臂擎天，甚至赋予他们生杀予夺的权力。

在破译Enigma的初期工作中，居功至伟的是波兰密码学家Marian Rejewski,、Jerzy Różycki 和 Henryk Zygalski，而电影中，波兰人只是帮忙“走私”了密码机。

一部由人物传记改编的商业电影，总要允许它为主角加点光环，为故事添些佐料。毕竟这部电影的剧情主线，是Bletchley Park破译德军Enigma的过程；作为一部英美“主旋律”，它和《国王的演讲》一样，重在表现英国在反法西斯事业中做出的伟大贡献。

(4)电影英文网评扩展阅读

《模仿游戏》由三层叙事空间构成。一是战后，图灵的住所遭遇抢劫，警察上门查询，图灵却企图息事宁人，引发警方怀疑，调查其档案发现其历史竟然是空白，引出第二层故事。

破译密码的第二层叙事是影片的重头戏：二战期间，以图灵为首的精英团队破解德国的密码，图灵制造了大概相当于计算机雏形的“克里斯多夫机”。

这个克里斯多夫又带出第三层叙事：图灵少年时期一段朦胧的初恋，对象是一个叫克里斯多夫的少年，克里斯多夫启发了图灵对于编码和破解密码的兴趣，克里斯多夫又少年夭折，让图灵本来敞开的心扉再度关闭。

㈤ 网评好莱坞史上最经典的犯罪电影，至今都无法超越，你看过哪部

该片延续该系列电影俊男靓女激情动感的影像风格之外，将更多警匪、动作元素融入其中，枪战、爆破场面劲爆升级，故事悬念迭起，人物关系峰回路转，是该系列电影中最具可看性的超越之作。

笔者认为一部作品能够大范围的，不分地域，民族，国家，语言，年龄段，性别，然后长时间的保持着情感共鸣的能力，就应该是在艺术的方向上有一定的建树。而《盗火线》就是这样的一部作品。

㈥ 女同志好看的电影

你要国内还是国外？把我看过的都跟你说说吧
先是国外的吧
《南茜的情史》三段故事 有点长 好像是三个多小时 但很好看 强烈推荐
《指匠情挑》(Fingersmith) 情节不错 有点小悬疑 财产阴谋+les 不过也算团圆结局
《少女特工队》喜剧+les 轻松但也没觉出太搞笑 休闲的时候可以看看
《高潮艺术》（High Art） 比较抑郁的一个片子 主角是个吸毒的摄影师 个人不是很喜欢
《女同志吸血鬼杀手》哈哈 比较另类的一个片子 恐怖+喜剧+les
《你是我的蕾丝边》这个比较纠结 凄美一点
《爱我生活》日本的 主角很顺眼 淡淡的小甜蜜 不错
《男孩不哭》国外比较经典的 但结局蛮惨
《双姝奇恋》the l word里的Tina演的 这里面是个小T 但怎么看都像L里的P 可能是先入为主的原因 嘻嘻
还有一些没来得及看 但是网评不错的 你可以试试
《遇上100％女孩》
《甜过巧克力》（又名《挛挛少女心》Better.Than.Chocolate.1999）
《情迷六月天》
《卡隆对对碰》（又名《金鱼的记忆》）
《我女朋友的女朋友》（英文名Go fishing）
《时时刻刻》（The hours 很委婉的电影）
《穆荷兰道》（很阴郁）
《盖娅》（安吉丽娜朱丽演的，很震撼）

好啦 然后是国内的
《蝴蝶》香港麦婉欣导演2004年 恩 不管怎么样 已经是被奉为经典了 有必要看下
《蓝色大门》台湾易智言导演2002年 有桂纶镁 其实只是一种青少年时候的同性暧昧情愫吧 淡淡的 很舒服的片子
《刺青》杨丞琳，梁洛施演的 只是很喜欢梁洛施的造型 干干净净的帅气
《花吃了那女孩》又叫《爱情糖果雨》 之前炒的很欢 但是我看了没太大感觉
可能是期望有点高吧
《漂浪青春》我觉得比上面那部强 也是几个故事组成 故事的衔接我觉得很巧妙
很生活 很现实的片子 看看吧
《面子》美国伍思薇导演2005年 国内外文化差异的表现 母女两代人的生活 平凡中带着喜剧效果 看下吧
《美丽在唱歌》台湾张艾嘉导演1997年 这个我本人没什么感觉 有刘若英
《游园惊梦》香港杨凡导演2001年 王祖贤 啊 这个也纠结一点 自始至终都没点破 但一直被认为是les剧的一员 我也这么觉得
也有些事没来得及看的
《植物学家的中国女孩》李小冉
《自梳》香港张之亮导演1997年
《心动》台湾张艾嘉导演1998年
《今年夏天》大陆李玉导演2003年
《飞跃情海》台湾的 有林依晨 2003年

电视剧出名的当然就是美剧《The L Word》了 中文叫《拉字至上》或者《女欢女爱》 必看的 一共六部 已经完结了 但觉得结局缺了点什么
国内的有 台湾的《逆女》 《孤恋花》袁咏仪和李心洁主演

要是有女同情节的就更多了
台湾版的《台北朝九晚五》有黄立行的那个 有女同情节 但不全是 但是很喜欢那段 《金枝玉叶》第二部 《赤裸羔羊》等等 楼主慢慢看吧 共同爱好当然帮助一下啦 哈哈

㈦ 除了哈利波特，请问有哪些适合初中生看的英文电影

我觉得，只要是英美本土的，含有纯正英美气息的，就足够提高任何人的英语试听水平了。
我不太清楚题主说的适合是英语难度的合适还是年龄分级的合适。
我想只要是主流评价不错的都可以，老电影也可以，《巴黎圣母院》《卓别林》什么的，我初中的老师就喜欢给我们放不少老电影。
如果你更喜欢看剧情，你可以看看英剧美剧啊，不一定非是几个小时的电影，比较火的《神探夏洛克》，再仔细看看评价，要是有什么太血腥暴力的，就不要看了。给初中生看更重要的还是内容分级。
如果你想看一些类似哈利波特的作品，《霍比特人》，《魔戒》，《冰与火之歌》，《梅林传奇》，《精灵宝钻》。
前三个是网评比较火的，我不知道这些作品出没出电影，但从这个方向找都是类似哈利波特的奇幻作品。
推荐几部我看过挺和谐的，《盗梦空间》，《哨兵》，《梅林传奇》《神奇动物在哪里》
我上学时老师给我们放过的《巴黎圣母院》《蜘蛛侠》《卓别林》《哈利波特》
我前面那个人的回答 题主自己分辨一下，我先说漫威都有同性，性暗-示，暴力的因素，不会见血，如果题主是老师家长，最好不要给孩子看漫威的，因为喜羊羊和灰太狼的教训上过很多次新闻了。
漫威的电影我看的时候是很开心的，有的时候就会被男男秀，不论它拍的多好，但确实不太适合一些分辨不出自己对别人感情的孩子。我自己有的时候看着也不舒服。我是一个腐女，我认为漫威不太适合心智不成熟的(不管多大，成年人也有可能不成熟的)人看。
因为家长来问可能是孩子分不清电影好坏的。
说是不给看漫威，但也不要打太死，孩子总是越挫越勇的。
漫威里这些因素还是暗示的。
如果题主是学生，纯粹想知道一些好的英文电影，那就没关系了，我觉得都可以。漫威的也可以看，确实挺有趣的。

㈧ 如何正确发表网络评论英语作文

<p>When we can use the network correctly, the correct understanding of the network has become a must learn. It should be a more difficult to understand the network correctly, because no matter who will form an inherent understanding of the network, once formed, it is difficult to change.</p><p>As the old saying goes, you can't change who you are. I guess that's the way it is. I don't have any good advice on how to change the perception, but what I'm pushing is to form the right network perception at the beginning, which is hard for one person.</p><p>of course, so I think one should start to contact the network should be careful to ask around the network is very good to the people. It'll keep us from going the wrong way.<br /></p><p>For example, when I started typing, I didn't follow the correct typing posture. When I got into the habit of typing, I found it difficult to correct it, because the original typing position has formed a subconscious in my mind.</p><p>it is difficult to change the subconscious things, the network is the same, so we must not let the wrong knowledge in our mind into the subconscious.</p><p><img src="80034426443" /></p><p>作文翻译</p><p>当我们能正确使用网络时，正确认识网络就成了就必须学习啦。正确认识网络应该算是一个比较难的了吧，因为不论是谁对网络总会形成一个固有的认知，当这个认知一旦形成，就很难改变。</p><p>古语说的江山易改，本性难移。应该就是这个道理。对于如何改变固有的认知，我没有什么好的建议，但是我推行的是在一开始就形成正确的网络认知，当然这对于一个人来说很难，所以我想一个人在开始接触网络时应该仔细的询问一下身边对网络很有建树的人。</p><p>这样可以避免我们走弯路。拿我的一个例子来说吧，刚开始打字时我没有按照正确的打字姿势去打，等形成习惯以后想要更正了却发现很难很难，因为原有的打字姿势已经在我的脑海中形成了潜意识，想要改变潜意识的东西很难，网络也是如此，所以坚决不能让错误的知识在我们的脑海中形成潜意识。</p>

㈨ 电影网评怎么写

写影评，应该把握好这样几点： 1、捕捉住感受点。一部电影涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光芒。 2、抓住细节，诠释其深刻涵义。 所谓细节，是影片画面中对表现对象的局部或细微的变化进行精要细致的描绘。细节包括人物的举手投足、一颦一笑，道具的运用，色彩的调度，声音的变化等。典型的细节对展现人物性格、设置悬念、推动情节发展都起着积极作用。如《大转折》中先后三次出现蒋介石的背影，每一次出现都预示着国民党军队下一次的失败，通过三次背影的刻划，将蒋介石政权日薄西山的局面富于象征性地体现出来。 3、立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域。 4、要实事实是地分析评价。鲁迅先生说过：评论作品"必须坏处说坏，好处说好"，还要"知入论世"。他说 "倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及他所处的社会状况，这有较为确凿。"对影片作实事来是的评价，要求我们用全面的观点，不是顾其一点，而是观照全片。顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的分析与评价。不能强导演、演员、片中人物所难，求全责备。同的，我们在写影评时，也不能人云亦云，如评《情深深雨蒙蒙》时，有一位同学冷静地指出编导将荧屏中的军阀（如萍、依萍的父亲）形象拔高了——他遇见美丽的女子就抢来作为姨太太，可原因居然是她们像自己的初恋情人。 5、要重视影片的艺术分析。电影是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对电影艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读电影理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。 开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。 叙议要结合，突出评论。影评离不开叙事。但切忌过多地叙述故事，要突出分析写评价。当然，所评所析不得脱离影片孤立地进行。 设计好影评的标题至关重要。一般来说，它由正副标题构成。正题--揭示文章的中心，必须简明扼要，而又耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能给读者带来审美愉悦，它是贯穿全文的主线；副题--点明评论对象，交待片名或评论角度，它是正题必要的补充。二者相得益彰，能使文章增色不少。 如：《历史和时代的搏击者--评银幕上的共产党员形象》，《悲剧在红色中渗透--评电影＜红高梁＞》《农村改革的多棱镜--电视剧〈一村之长观感〉》。 我们在写影评的过程中，要不断总结学习他人的写作经验，丰富自己的写作实践，在日积月累的基础上，通过影评的写作，不断促进我们知识结何的完善，提高我们的颀赏水平和审美能力。

㈩ 美国往事的影片评价

经典黑帮片
《美国往事》是值得观众反复观赏的经典之作。该片的艺术成很高：剧中人物栩栩如生，电影情节精雕细刻，电影画面十分讲究，甚至每个片段起承转合都颇具匠心。比如艳妇卡萝勾结黑帮打劫自己老公的珠宝店，为掩人耳目她主动要打劫者强奸自己，并发出刺耳而享受的叫声；接着画面转入大海的空镜头，伴随着海鸥的画外音，如此匹配与抒情，且有幽默感，不得不佩服导演的用心良苦（《东莞时报》评） 。
有人这样说过，在美国电影史上，只有一部类型片可以与《教父》相提并论，那就是意大利导演塞尔乔·莱昂内的“往事三部曲”之一，耗资4000万美元，历时十三年制作的《美国往事》。影片以极具魅力而丰满的形式呈现了一个欧洲导演眼中的美国景观，以及一个外来者对美国的想象与幻觉中的记忆，成为了电影史上浓墨重彩的经典篇章。《美国往事》吸引了不少影迷去一遍遍地观摩它，解读它，为少年面条伤痛的成长唏嘘，为老年面条目睹的真相落泪。莱昂内那力透镜背的犀利与苍凉也感染了那些用心去观赏这部电影的人（央视国际网评） 。
影片视角独特
《美国往事》是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影。导演赛尔乔·莱昂内一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。影片颇有气势，暴力的描绘有一种诗意。时间跨越40年，从经济大萧条、禁酒令到第一次世界大战等重大事件均作为背景。影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，影片的时空结构处理颇有特色，通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开，故事始终在面条和麦克斯之间一种理还乱的债务纠葛中进行（电影网评） 。
影片主人公面条并不像一个传统黑帮电影中黑帮人物，他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一生的代价来寻求最终的救赎。《美国往事》从某种程度上讲，是一部纯粹的作者电影，它所承载的是导演赛尔乔·莱翁内所有的“美国情结”，他所要讲述的并非是一个逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一生所钟爱的美国历史、文化与精神的一次纯粹自我的表达。因为他对于大洋彼岸的理解并非像科波拉这样在街边成长起来的意裔美国人，而是通过银幕上的美国电影所获得和积累的，所以他才会拍摄出这样一部带着非美国气质的美国题材的电影（电影网评） 。
深刻、复杂的主题
影片改编自大卫·阿朗森的自传体小说《流氓》，导演娴熟而潇洒地搬用着警匪片的套路，将这部震撼人心的文字作品打造成了一部交织着恩怨情仇和爱恨纠葛，无耻之尤和侠肝义胆，卑鄙叛卖与义薄云天，酣畅淋漓与忧伤怜悯的美国传说。而难能可贵的是，影片又不仅仅是一个传说，它客观冷静的态度、犀利无情的剖析更像是一个影像寓言。一般说来，传统意义上的剧情片都喜欢将主人公粉饰成一个能飞檐走壁的英雄，但莱昂内从始至终都没有对帮派团伙进行任何美化，主人公面条的一生在它的镜头下更像是一场幻梦，甚至接近恶梦，然而就连这恶梦导演也不愿意让他保留，最后任凭无情的现实将梦幻碾得粉碎（央视国际网评） 。
影片宛若意大利歌剧中的咏叹调，以情感和情感的复杂关系为核心表达内容，淋漓尽致了表达了莱昂内对友情与爱情的全部看法（时光网评） 。也许面条是美国经典警匪片的正面人物，他义薄云天，侠骨柔肠；而麦克斯则应该是被谴责的对象，他老谋深算、阴险恶毒、为了达到个人目甚至不惜出卖自己最好的朋友。可是，导演莱昂内要呈现给观众的画面却不是善恶这样简单，他要表达的是外来者对美国所标榜之传奇的一种怀疑、质询。事实上，正是麦克斯，而不是面条，构成了一个美国式的“奇迹”。那就是一个外籍移民，能够有一天改头换面，跻身上流社会，官及部长显位。如果按照资本主义社会的标准来衡量，麦克斯无疑是一个成功者，而面条是一个失败者。面条的全部性格弱点无不暴露在麦克斯现实、犀利、冷静的目光中。最后，赢家麦克斯加官进爵，而输家面条却身陷监狱达12年之久，失去了全部财产、甚至自己心爱的女人。正是面条和麦克斯身上所呈现出来的正反两题，构成了一种现实与诗意、残人与柔情、惩罚与罪恶的复杂混合，让习惯了快意恩仇的人们不得不在这种心理落差中对社会、对人性进行思考（央视国际网评） 。
出色的电影配乐
电影配乐师埃尼奥·莫里康内选用了排萧等非常符合影片“神秘”、“梦幻”特色的乐器，以其或悠远呜咽、或梦幻飘忽的声音，再配上弦乐和人声的合衬，使音乐表达了画面所无法表达的东西。当老年面条重归旧地时，莫里康使用舒缓，柔和的节奏和旋律，音乐巧妙的暗示了时代的变迁和岁月的流逝，表现了面条在平静的外表下那颗动荡的心。当面条在酒馆与岱博拉单独相会时，莫里康则用了温柔，感伤的主题，采用优美，委婉的弦乐重奏。音乐在美妙中透着感伤，似乎早已铺垫了两人那不幸的结局。当面条在人潮如流的火车站目送岱博拉的火车缓缓开去时，女高音歌唱家艾达那哀伤、飘逸的无言哼呜在耳边响起，充分表现了面条内心的那种幽怨感觉（电影网评） 。