法国电影幻象诊所

1. 看过一个鬼片一群鬼追人最后关公的刀掉在地上然后关公显灵,快结局时鬼全部被主角妈妈带去投胎了，这是

猛鬼入侵黑社会？

2. 第82届奥斯卡提名影片有哪些

第82届奥斯卡提名名单

最佳影片

《阿凡达》Avatar，20世纪福克斯

《拆弹部队》The Hurt Locker，峰会娱乐

《无良杂种》Inglourious Basterds，韦恩斯坦

《真爱》Precious: Based on the Novel "Push" by Sapphire，狮门

《在云端》Up In The Air，派拉蒙

《成长教育》An Ecation，索尼经典

《第九区》District 9，索尼三连星

《严肃的人》A Serious Man，焦点

《飞屋环游记》Up，迪斯尼

《弱点》The Blind Side，华纳兄弟

最佳导演

凯瑟琳·毕格罗Kathryn Bigelow –《拆弹部队》The Hurt Locker

詹姆斯·卡梅隆James Cameron –《阿凡达》Avatar

李·丹尼尔斯Lee Daniels-《真爱》Precious

贾森·里特曼Jason Reitman –《在云端》Up In The Air

昆汀·塔伦蒂诺Quentin Tarantino –《无良杂种》Inglourious Basterds

最佳女主角

桑德拉·布洛克Sandra Bullock –《弱点》The Blind Side

凯芮·穆里根Carey Mulligan – 《成长教育》An Ecation

加伯瑞·斯迪比Gabourey Sidibe –《真爱》Precious

海伦·米伦Helen Mirren - 《最后一站》The Last Station

梅丽尔·斯特里普Meryl Streep,《朱丽和朱莉亚》Julie & Julia

最佳男主角

杰夫·布里奇斯Jeff Bridges – 《疯狂的心》Crazy Heart

乔治·克鲁尼George Clooney –《在云端》Up In The Air

科林·费斯Colin Firth – 《单身男人》A Single Man

摩根·弗里曼Morgan Freeman –《成事在人》Invictus

杰瑞米·米勒Jeremy Renner-《拆弹部队》The Hurt Locker”

最佳女配角

维拉·法米加Vera Farmiga –《在云端》Up In The Air

安纳·肯德里克Anna Kendrick –《在云端》Up In The Air

莫妮克Mo’Nique –《真爱》Precious

佩内洛普·克鲁兹《九》- Penelope Cruz, Rob Marshall's Nine

麦琪·格兰恩哈尔-《疯狂的心》

最佳男配角

马特·达蒙Matt Damon –《成事在人》Invictus

伍迪·哈里森Woody Harrelson –《信使》The Messenger

斯坦利·图茨Stanley Tucci –《可爱的骨头》The Lovely Bones

克里斯托夫·瓦尔兹Christoph Waltz –《无耻的混蛋》Inglourious Basterds

克里斯托夫·普鲁默Christopher Plummer - 《最后一站》The Last Station

最佳外语片

《白丝带》Das weibe Band (德国)

《预言者》Un prophète (法国)

《伤心的乳汁》The Milk of Sorrow（秘鲁）

《阿贾米》Ajami (以色列)

《他们眼中的秘密》The Secret in Their Eyes（阿根廷）

最佳动画长片

《鬼妈妈》Coraline，焦点

《了不起的狐狸爸爸》Fantastic Mr. Fox，20世纪福克斯

《公主与青蛙》The Princess and the Frog，迪斯尼

《凯尔经的秘密》The Secret of Kells，北美地区发行公司待定

《飞屋环游记》Up，迪斯尼

最佳原创剧本

《飞屋环游记》Up，迪斯尼

《严肃的男人》A Serious Man，焦点

《拆弹部队》The Hurt Locker，峰会娱乐

《无良杂种》Inglourious Basterds，韦恩斯坦

《信使》The Messenger，示波

最佳改编剧本

《第九区》District 9，索尼经典

《成长教育》An Ecation，索尼经典

《灵通人士》In The Loop，IFC

《真爱》Precious: Based on the Novel "Push" by Sapphire，狮门

《在云端》Up in The Air，派拉蒙

最佳艺术指导

《阿凡达》Avatar，20世纪福克斯

《帕那索斯博士的奇幻秀》The Imaginarium of Doctor Parnassus，索尼经典

《九》Nine，韦恩斯坦

《大侦探福尔摩斯》Sherlock Holmes，华纳兄弟

《年轻的维多利亚》The Young Victoria，幻象

最佳摄影

《阿凡达》Avatar，20世纪福克斯

《哈利·波特与混血王子》Harry Potter and the Half-Blood Prince，华纳兄弟

《拆弹部队》The Hurt Locker，峰会娱乐

《无良杂种》Inglourious Basterds，韦恩斯坦

《白丝带》The White Ribbon，索尼经典

最佳服装设计

《明亮的星》Bright Star，幻象

《时尚先锋香奈儿》Coco Before Chanel，索尼经典

《帕那索斯博士的奇幻秀》The Imaginarium of Doctor Parnassus，索尼经典

《九》Nine，韦恩斯坦

《年轻的维多利亚》The Young Victoria，幻象

最佳纪录长片

《缅甸起义：看不到的真相》Burma VJ - Reporting From a Closed Country，HBO

《海豚湾》The Cove，路边风景

《食品公司》Food, Inc.，木兰

《美国最危险的人》The Most Dangerous Man in America: Daniel Ellsberg and the Pentagon Papers，北美地区发行公司待定

《家在何方》Which Way Home，北美地区发行公司待定

最佳剪辑

《阿凡达》Avatar，20世纪福克斯

《第九区》District 9，索尼三连星

《拆弹部队》The Hurt Locker，峰会娱乐

《无良杂种》Inglourious Basterds，韦恩斯坦

《真爱》Precious: Based on the Novel "Push" by Sapphire，狮门

最佳化妆

《大牌明星》Il Divo，八音盒

《星际迷航》Star Trek，派拉蒙

《年轻的维多利亚》The Young Victoria，幻象

最佳电影音乐

《阿凡达》Avatar，20世纪福克斯

《了不起的狐狸爸爸》Fantastic Mr. Fox，20世纪福克斯

《拆弹部队》The Hurt Locker，峰会娱乐

《大侦探福尔摩斯》Sherlock Holmes，华纳兄弟

《飞屋环游记》Up，迪斯尼

最佳电影歌曲

《公主与青蛙》The Princess and the Frog：《Almost There》

《公主与青蛙》The Princess and the Frog：《Down in New Orleans》

《放牛班欢乐颂》Paris 36：《Loin de Paname》

《九》Nine：《Take It All》

《狂野的心》Crazy Heart：《The Weary Kind》

最佳音响效果

《阿凡达》Avatar，20世纪福克斯

《拆弹部队》The Hurt Locker，峰会娱乐

《无良杂种》Inglourious Basterds，韦恩斯坦

《星际迷航》Star Trek，派拉蒙

《变形金刚2》Transformers: Revenge of the Fallen，派拉蒙梦工厂

最佳音效剪辑

《阿凡达》Avatar，20世纪福克斯

《拆弹部队》The Hurt Locker，峰会娱乐

《无良杂种》Inglourious Basterds，韦恩斯坦

《星际迷航》Star Trek，派拉蒙

《飞屋环游记》Up，迪斯尼

最佳视觉效果

《阿凡达》Avatar，20世纪福克斯

《第九区》District 9，索尼三连星

《星际迷航》Star Trek，派拉蒙

最佳动画短片

《法国烧烤》 French Roast

《Grimm奶奶的睡美人 》Granny O'Grimm's Sleeping Beauty

《老妇人与死神》 La dama y la muerte

《Logo的世界》 Logorama

《面包死亡事件》A Matter of Loaf and Death

最佳真人短片

《午夜大门》The Door

《并非是咒语》 Istället för abrakadabra

《卡维》 Kavi

《神秘鱼》 Miracle Fish

《新房客》 The New Tenants

最佳纪录短片

China Unnatural Disaster: The Tears of Sichuan Province

《加德纳州长的最后竞选》The Last Campaign of Governor Booth Gardner

《最后一辆车：通用王国破产记》The Last Truck: Closing of a GM Plant

《刘美君的音乐》Music by Prudence

《柏林墙的野兔》Rabbit a la Berlin

3. Marilyn Manson 的新电影路易斯·卡洛的幻象的详细资料

夭折了、
应该不会出了、
因为一些问题。
不过预告片网上可以找到、
很容易。

贴吧都有。

4. 在幻象和我们之间的影片

虚构未来的智能机器，比如描写智能机器与人类密切合作，克服过去或现在看来无法克服的巨大危险，与人类结下的深厚友情。好莱坞科幻大师保罗﹒弗霍文执导的《机器警察》系列和美国科幻喜剧片《短路》可算这类题材作品的代表。但更多这类影片则以智能机器野心恶性膨胀带来的恶果为主题，给观众描绘出一幅幅世界末日般的可怕景象。德国导演弗里茨﹒朗格在本世纪20年代拍出的著名科幻片《大都会》描述一个女机器人鼓动工人暴动，造成巨大的社会灾难。我国观众八九十年代从茛幕上看到过的《未来世界》、《西部世界》及美国科幻片《终结者》系列就都属于机器人失控导致社会恶果这类作品。
幻想人类进行太空冒险的影片产生过一些非常优秀的作品，例如梅里爱的《月球旅行记》。美国导演库布里克1968年在英国拍摄的《2001年漫游太空》，以史诗般的气势展望人类进入太空时代所获得的崭新生命力量，具有哲理影片的审美特征。此后，前苏联杰出导演塔尔科夫斯基1972年拍出的科幻片《索拉里斯》又一次推动了科幻电影哲理化的演变趋势。卢卡斯编导制作的《星球大战》系列影片、里德利﹒斯科特导演的英国科幻恐怖片《异形》等也可算太空题材影片中的出名之作。
时间机器一向是科幻文艺最热门的题材之一，但代表这个题材的典型电影作品却迟至本世纪的60年代才出现，这就是美国电影导演乔治﹒帕尔根据威尔斯同名小说改编的影片《时间机器》。此后，时间旅行的题材一再出现在电影中，如美国科幻片大师史蒂文﹒斯皮尔伯格监制、赞米斯基导演的科幻片名作《回到未来》等。
着重以人类造成的环境生态灾难为题材的科幻电影是近二三十年才出现的。美国电影名作《中国综合症》可以算作这类影片的代表。我国青年导演冯小宁执导的《大气层消失》对人类不顾生态环境带来的恶果发出警告，可算我国科幻片创作艺术上比较成熟的作品。
人类与外星生命的接触、交往一向是科幻文艺最热门的题材之一，电影在这个领域也从不落后。前苏联在本世纪20年代拍出过根据阿﹒托尔斯泰同名科幻小说改编的著名科幻片《阿爱里塔》，描述一位莫斯科工程师登上火星后与火星女王阿爱里塔结下恋情的美丽故事。此后的四五十年代，这类影片不断出现，如50年代的美国影片《飞碟进击》和日本影片《地球防卫军》，80年代拍摄的《不明之物》。美国科幻片《E.T.──外星人》、《第三类接触》、《深渊》等等也大都可算作这个题材的作品。
高科技犯罪可说是科幻电影家可以发挥特别丰富想象力的题材：火星殖民地行政长官为了实现自己对火星基地的罪恶独霸，把电脑记忆芯片植入特工人员大脑，利用这名特工打入火星抵抗组织，企图一举摧毁抵抗运动。这是保罗﹒弗霍文近作《全面回忆》中的情节，某研究机构发明了一种缩微技术，可以把人驾驶的密封艇缩得极小后注入人体或动物体，不料犯罪分子向这种技术伸出黑手。这是美国影片《奇异的潜航》和?《内层空间》中出现的情景。法国电影《隐晦的代理人》和澳大利亚电影《连锁反应》则将有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部门为掩盖泄漏事故进行的预谋犯罪融为一炉，让人看后不寒而栗。
科幻电影还涉及特异功能、高科技怪物、人为或外界原因导致的灾难等等题材领域。以人体特异功能为题材的影片成本低廉制作工艺及科技细节要求不高，因此往往拍摄得并不十分顾及科学上的真实性，让人看来啼笑皆非。我国大陆影星巩俐与香港影星周星驰主演的香港新片《至尊奇侠》可算一例。美国环球影片公司于30年代拍摄的电影《弗兰肯斯坦》可算作描写高科技怪物的开山之作。此后，科幻银幕上便不断出现令人惊悸的幢幢怪影：《巨蚁！》、《塔兰图拉毒蛛》、《毒螳螂》、《苍蝇》……直到我国观众近年看到的《红海魔影》。
科幻片与灾难片交叉的情况比较科幻片与恐怖片交叉的例子稍少一些，但却并不鲜见，如美国影片《摩天大楼失火记》、《大地震》和日本影片《东京沉没》就既被视作灾难片也被人列为科幻电影。反之，象我国国产影片《大气层消失》亦可被视作科幻片，又可被列为灾难电影。
科幻电影在几十年发展中除了形成它作为类型电影的一整套模式特点外，还具有一系列独具的美学构成因素。自然，它的首要构成因素就是同科学技术的密切关联。其次，科幻片一般来讲大体上是科学童话或科学神话。
“我们并不孤独”，这是著名科幻片《第三类接触》中如今已几近成为格言的
道白。
自从人类诞生几十万年以来，我们至少有想象相伴──我们并不孤独。
我们在想象的“彼岸世界”──科幻电影那怪影丛生、色彩斑烂、声波诡谲的
诺大银幕上，看到的正是我们正在从事“创作”的“此岸世界”。
科幻电影可说是电影与生俱来的最重要品种之一。在电影的始作俑者梅里爱的
代表作中，我们首先看到的就是梅里爱于1902年拍摄的《月球旅行记》及其他
科幻片。紧随其后，近百年来的电影史星罗棋布般编织着从德国的《大都会》到美
国的《2001年漫游太空》这些闪闪发光的科幻片瑰宝，它们使我们唏嘘，它们
使我们大笑，它们崐使我们梦系魂牵，它们使我们神环情绕。
科幻电影虽然几乎与电影本身同时诞生，但科幻电影这个概念却迟至本世纪四
五十年代才比较确定地被人们普遍接受，而且，至今人们还不时为什么是科幻电影
、哪些影片可以算作科幻电影发生争论。同时，与其他电影样式相比，科幻片这种
最“古典”、最具票房价值的影片样式又似乎最难被严肃的艺术家、研究家所正视
，也许，科幻片在其定型过程中与恐怖片结下的不解之缘，或者说，科幻片中到处
充斥的恐怖因素确定了它今天在电影各门类中的地位。
然而，科幻片在它诞生之日起就远离具有人类学意义的社会题材，使它创造的
幻象离其赖以产生的本体，这，恐怕才是奠定其如今地位更根本的原因。
尽管如此，科幻电影这个片种仍象美国的电影论者约翰·巴克斯特所指出的，
“……无论它的社会学重要性如何，科幻电影仍是一种激起美感的基本手段，它是
原子能时代的诗，是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物和警句，……正
如40年代的流行音乐使人更多地联想到那个时代的躁动和时尚而不是它自以为附
丽的文学，科幻电影这样的现象或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更完
整地代表着产生它的这个年代的历史性烦扰。”①
美国科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克曾给科幻电影下过这样一个定义：“科幻
电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性
事件。”②这个观点还需要阐释。应该说，科幻电影作为一种叙事文艺，它当然离
不开虚构，但它虚构的故事情节、它虚构的人物等等，根据自然科学或是社会科学
的原则来看，大体应该是可能产生的?nbsp;而不是同已被揭示或尚待揭示的自然规律或
社会发展规律相背离的。
首要的问题是人们必须把科幻片同恐怖片、神怪片或灾难片等片种相对清晰地
区别开来。在美国近年拍摄的《吸血鬼》、《豹妹》这些影片中，人与兽之间的互
变并不存在有说服力的科学根据，观众也没有必要去追究其中的科学真实性。人们
完全有理由将这些影片排除在科幻电影范围之外。科幻电影还涉及一个伪科学的问
题。那就是说，对于外星飞碟、特或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更
完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦扰。”①
美国科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克曾给科幻电影下过这样一个定义：“科幻
电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性
事件。”②这个观点还需要阐释。应该说，科幻电影作为一种叙事文艺，它当然离
不开虚构，但它虚构的故事情节、它虚构的人物等等，根据自然科学或是社会科学
的原则来看，大体应该是可能产生的而不是同已被揭示或尚待揭示的自然规律或社
会发展规律相背离的。
首要的问题是人们必须把科幻片同恐怖片、神怪片或灾难片等片种相对清晰地
区别开来。在美国近年拍摄的《吸血鬼》、《豹妹》这些影片中，人与兽之间的互
变并不存在有说服力的科学根据，观众也没有必要去追究其中的科学真实性。人们
完全有理由将这些影片排除在科幻电影范围之外。科幻电影还涉及一个伪科学的问
题。那就是说，对于外星飞碟、特异功能、灵魂转世一类尚未被多数科研工作者予
以认可的领域，科幻电影家根据自己的理解则无须拒绝。
科幻电影涉及的科学技术还有一个时效问题，随着时间的流逝，时代的更迭，
影片拍摄之初看来暂未能产生的科学现象也许在后来者看到影片之时已经成为现实
、甚至早已变成历史，毫无疑问，这样的影片仍然应该划定在科幻电影范围内。例
如，科幻文艺鼻祖之一的法国作家凡尔纳小说《海底两万里》在1907年被梅里
爱改拍成同名影片，影片中的鹦鹉螺号潜艇到如今的核潜艇时代看来丝毫不足为奇
，有人或许据此质疑这样一部表现普通潜艇的影片怎会也算科幻电影，但这部影片
仍将永远列入科幻电影之内。美国电影家迈克尔·道格拉斯担任制片人拍摄过一部
由简·方达主演的科幻片《中国综合症》，影片以相当明确的纪实性手法描写美国
某核发电厂发生核事故的惊人内幕情况。影片公映的同一年恰逢美国三里岛核电站
果真发生核事故，科幻片顿成极具鼓动性的反核主义电影。现在，当人们早已经历
过前苏联切尔诺贝利核电站这类接二连三的核电站事故浩动之后，这部影片的科幻
色彩是指社会科学的各主要学科，而“软科幻片”即是那些以社会科学学科为幻想
题材或主题的科幻电影。
应该说明的是，我们对社会科学学科即软科学的理解同某些国外论者对软科学
的理解并不尽相同。在国外某些论者眼中，科幻电影中对人类形体结构变化作出虚
构的作品可以确认作软科学科幻片，而在我们看来，这类影片却未必算作软科幻电
影。在我们看来，科幻电影史上可算作软科幻片的典型作品为数寥寥，我们目前看
到的只有《发条桔子》和英国影片《言1984年》等等……。
科幻电影长期来出现的作品大多是花费高成本制作的硬科幻片，我们如果对这
类影片涉及的题材稍加划分，它们大致有这样一些：
一、虚构未来的智能机器，比如描写智能机器与人类密切合作，克服过去或现
在看来无法克服的巨大危险，与人类结下的深厚友情。好莱坞科幻大师保罗·弗霍
文执导的《机器警察》系列和美国科幻喜剧片《短路》可算这类题材作品的代表。
但更多这类影片则以智的影片《时间机器》。此后，时间旅行的题材一再出现在电
影中，如美国科幻片大师史蒂文·斯皮尔伯格监制、赞米斯基导演的科幻片名作《
回到未来》等。
二、着重以人类造成的环境生态灾难为题材的科幻电影是近二三十年才出现的
。美国电影名作《中国综合症》可以算作这类影片的代表。我国青年导演冯小刚执
导的《大气层消失对人类不顾生态环境带来的恶果发出警告，可算我国科幻片创作
艺术上比较成熟的作品。
三、人类与外星生命的接触、交往一向是科幻文艺最热门的题材之一，电影在
这个领域也从不落后。前苏联在本世纪20年代拍出过根据阿·托尔斯泰同名科幻
小说改编的著名科幻片《阿爱里塔》，描述一位莫斯科工程师登上火星后与火星女
王阿爱里塔结下恋情的美丽故事。此后的四五十年代，这类影片不断出现，如50
年代的美国影片《飞碟进击》和日本影片《地球防卫军》，80年代拍摄的《不明
之物》。美国科幻片《E.T.──外星人》、《第三类接触》、《深渊》等等也大
都可算作这个题材的作品。
五、高科技犯罪可说是科幻电影家可以发挥特别丰富想象力的题材：火星殖民
地行政长官为了实现自己对火星基地的罪恶独霸，把电脑记忆芯片植入特工人员大
脑，利用这名特工打入火星抵抗组织，企图一举摧毁抵抗运动。这是保罗·弗霍文
近作《全面回忆》中的情节某研究机构发明了一种缩微技术，可以把人驾驶的密封
艇缩得极小后注崐入人体或动物体，不料犯罪分子向这种技术伸出黑手。这是美国
影片《奇异的潜航》和崐《内层空间》中出现的情景。法国电影《隐晦的代理人》
和澳大利亚电影《连锁反应》崐则将有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部门为掩盖
泄漏事故进行的预谋犯罪融为一炉，崐让人看后不寒而栗。
六、科幻电影还涉及特异功能、高科技怪物、人为或外界原因导致的灾难等等
题材领域。?nbsp;
以人体特异功能为题材的影片成本低廉制作工艺及科技细节要求不高，因此往
往拍摄得并不十分顾及科学上的真实性，让人看来啼笑皆非。我国大陆影星巩俐与
香港影星周星驰主演的香港新片《至尊奇侠》可算一例。相比之下，美国影片《凯
丽》、《狂恕崐》则要略好一些。
美国环球影片公司于30年代拍摄的电影《弗兰肯斯坦》可算作描写高科技怪
物的开山之作。此后，科幻银幕上便不断出现令人惊悸的幢幢怪影：《巨蚁！》、
《塔兰图拉毒蛛》、《毒螳螂》、《苍蝇》……直到我国观众近年看到的《红海魔
影》。
科幻片与灾难片交叉的情况比较科幻片与恐怖片交叉的例子稍少一些，但却并
不鲜见，如美国影片《摩天大楼失火记》、《大地震》和日本影片《东京沉没》就
既被视作灾难片也被人列为科幻电影。反之，象我国国产影片《大气层消失》亦可
被视作科幻片，又可被列为灾难电影。
科幻电影在几十年发展中除了形成它作为类型电影的一整套模式特点外，还具
有一系列独具的美学构成因素。自然，它的首要构成因素就是同科学技术的密切关
联。其次，科幻片一般来讲大体上是科学童话或科学神话。对于饱经世事沧桑的个
人或民族而言，科幻电影中的情节、形象或许太过幼稚、太为可笑，但对于青少年
及童心未泯的成年人来说，这童话是如此令人神往，以至不乏有志的青少年深受感
染而献身科技，以至不乏严肃的科技工作者兼而从事科幻创作。
正由于科幻片具有童话或神话性质，它的创作规定性或艺术假定性就要求观众
不能像科学工作者对待数学公式或物理定律那样过分严格地挑剔影片中的科学真实
性或准确性。好莱坞科幻作家哈兰·埃利森曾向卢卡斯指出，从科学角度讲，在地
外宇宙真空中飞行的宇宙飞船不可能发出呼呼风响，也不可能进行第二次世界大战
式的飞机近距离格斗。据说，当时卢卡斯耸耸肩回答：人们似乎喜欢看这些。应该
说，卢卡斯比起埃利森来，更深谙科幻电影创作的个中奥妙。

5. 恐怖片《夜半鬼追人》和《鬼追人》是同一部电影吗

肯定不是同一部。鬼追人讲述的是麦克被恶魔追杀，幸为好友瑞吉所救，但恶魔绝不就此罢休。麦克终究不幸落入恶魔手中。瑞吉决心前往恶魔穴救回麦克，在途中遇到同样遭到恶魔迫害的汤姆与洛姬，并协同前去消灭恶魔并拯救麦克。经过千辛万苦，三人终于来到恶魔穴，但恶魔竟也设下恐怖的陷阱。准备将三人一网打尽，双方立即展开紧张惊险的搏斗，但恶魔将使出何等邪恶的手段？四人是否能顺利逃出魔掌吗？
半夜鬼追人：
波士顿郊外的新英格兰，一幢古老的房子废弃破败。传说很久之前，一位名叫弗莱德斯坦的科学家住在这里，他曾抓狂杀害自己的妻女，从此变成了一个吃人肉为生的恐怖僵尸，存活已有上百年。虽然这些传说有些荒诞无稽，但这幢房子却是散发着不祥的气息，诸多居住于此的人最终都遭遇了不幸。因工作的缘故，小男孩鲍伯（Giovanni Frezzi 饰）随父母搬到弗莱德斯坦博士的房子里。此搬入那天开始，怪事及恐怖事件便接连发生。而鲍伯的父亲（Paolo Malco 饰）在研究疯狂科学家的生平时，也逐渐发现了其中的秘密...
想下载的话可以联系我

6. 记得以前看过一部恐怖片讲的关于什么镜子啊说女主总是会类似看到幻象，驱魔要砸掉烧掉家里的镜子，然后在

《鬼镜》，好像有两部了，不知道是不是这个。。

7. 路易斯·卡洛的幻象的幕后制作

哥特式心理惊悚片
英国作家查尔斯·勒特威奇·道奇森以“刘易斯·卡罗尔”的笔名为世人熟知，他创作的经典文学作品《爱丽丝漫游仙境》一个多世纪以来风靡全球，曼森的这部新片就将以卡罗尔的日记为基础。曼森表示希望借这部影片展现作家对黑暗和神秘的执迷，而不是简单地拍摄一部传记片，因为这个世界本身已经太“无聊”了，“影片基本描述他的偏执，不会怎么讲到维多利亚时代的大背景。影片里还将有性爱。”
一直以来为道德捍卫者不齿的曼森还透露，他其实很担心自己的音乐对年轻人造成不良的影响，不过他认为自己与卡罗尔有很多共同点，并将不遗余力地展现卡罗尔作品黑暗的一面。“我与他有很多共同点。他的经历与他的童年很有关系。我希望借用这个大家熟知的儿童故事，挖掘其隐匿在隐喻下的恐怖根源。”
“我想拍一部心理恐怖电影，不同于我们现在经常见到的那种，而是传统的恐怖片。”透过曼森的镜头，观众将看到卡罗尔是一个独自居住在城堡内的作家，他的心灵饱受折磨，在一个又一个无眠的夜晚，一个名叫爱丽丝的小女孩浮现在他脑海中……分发给记者们的剧本大纲中这样写道：“他正逐步成为自己想象中的人物———刘易斯·卡罗尔。他为每个夜晚等待自己的梦魇恐惧。”曼森说：“这个世界对刘易斯·卡罗尔一贯的观点仅仅是———他是一个安静的数学家，一个不合群的人，沉迷于拍摄年轻女孩的照片。其实他远比此复杂。他可能是自己的地狱中最分裂的一个鬼魂。”
英国超模扮演爱丽丝
影片中卡罗尔作品的灵感来源(也与他有过一段备受争议的友谊)———年轻女孩爱丽丝·利德尔将由英国超模莉莉·科尔扮演。科尔是目前全球最红的模特，一直担纲Dior和Hermes等高级成衣品牌的重要广告。
制片人阿兰·德·拉·玛塔表示，影片投资4200万美元，于2006年夏天开拍，2007年完成摄制，选角工作目前还在进行中。针对不久前媒体报道的曼森有意邀请安吉莉娜·朱丽扮演片中的红心王后一角，曼森表示自己的确同朱丽谈起过这部电影，“安吉莉娜喜欢这个主意”，但目前两人尚未正式商讨加盟事宜。
曼森这次将亲自为影片制作原声音乐，但根据这次在柏林播放的片花来看，影片中熟悉的哥特式妖异审美趣味与曼森以往的音乐录影带十分相似，对此曼森承诺说：“大家肯定认为这部电影将是一个半小时的音乐录影带，但其实并不是这样。影片将与道奇森的生活紧密联系，尽量不‘更改史实’。”
著名歌特摇滚的典范玛丽莲·曼森 (Marilyn Manson) 与著名编剧Lewis Carroll合作。Marilyn Manson表示，他已经看过了Lewis Carroll的剧本，他认为剧本跟他想像的完全吻合，已经进入到了他的灵魂里，Carroll和我对待这个世界的态度是一样的。这也是Marilyn Manson首次“触电”，圈中好友Johnny Depp以及Marilyn Manson的女友Evan Rachel Wood也将在该电影中出演角色。Marilyn Manson的最新专辑《Eat Me Drink Me》也将在电影中出现。《Eat Me Drink Me》是Marilyn Manson近四年来的首张录音室专辑，该张专辑6月份面市以来首周就以8万8千张的销量排在美国唱片销量排行榜的第八位。
Manson的首部电影是否会像他的音乐一样充满了血腥暴力，大谈撒旦，撕毁圣经等无数另人瞠目的行为是否能在他的电影中出现。

8. 谁看了死神来了5我没看懂这部电影 幻象里面茉莉明明是没有死的 为什么到最后她还是死了。而且

女主角是本不应该死的,而男主角A和另一个男的B都是早就应该死于吊桥事故的,此时正轮到B死,B为了自己不死,准备杀死本不应该死去的女主角,换取自己的生命.请注意,此时的A和B, 都早就应该在吊桥事故中死去. 然而此时,警察赶到了.警察是正常人,本不应该死的,B杀死了警察,用警察的生命换取了自己的生命.那么这时,B就不再是一个本就该死的人了,而变成了一个正常人.但是此时B因为怕进监狱,依然想要杀死女主角,请注意!这时的B和女主角都是正常人,这时的B想杀死女主角的行为,是没有死神控制的,自然发生的事件. 按照常理发展下去,女主角会死在B的枪下.然而,女主角却被A给救了.但是请再次注意,杀死B之前的A,是一个本该在事故中死去的人. 也就是说,A本来就该死在事故中,却活了下来干扰了一次自然发生的命案.并且救了一个人.(此时B已经杀了警察,已经是正常人了). 那么按照电影中死神的逻辑,女主角此时就成了一个"被本该死去的人救了的人".这时女主角已经被定性为该死的人了!按照逻辑,她将死于将来某天的一次事故中. 那么,A把一个正常人B杀了,A应该得到了B的生命,B替代A而死,死神应该放过A了,为什么A最后死在了女主角的后面呢? 这里请注意导演安排的细节了! 在A杀死B之后,A变成了正常人,而女主角变成了"该死之人". 还记得炉子上那把枪吗? 那把枪最后打空了.子弹落在女主角和A的行进前方. 这里的细节是,A在杀死B之后,A变成了正常人,这时手枪子弹击中A,是一次"自然事件".而女主角在此时已经变成了"该死之人",请再仔细看电影,A这时准备向前走,而女主角却在不断回头看B的尸体,最后拉住了A,对A说"你是不是没事了? "如果女主角不拉住A,A继续向前走,就会被手枪的子弹击中.而女主角这时作为一个本该死的人,却阻止了A这个正常人的正常死亡事件,所以A也要死! 这就解释了女主为什么会死,而且死在A的前面.