o的故事电影法国神马

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㈡ O娘的故事的剧情简介

《O娘的故事》描述一位美艳的巴黎女摄影师O，死心塌地深爱着男友勒奈。她是个认为“爱就得顺从”的女人，唯恐失去勒
奈的爱，遂心甘情愿任他摆布。勒奈并不像一般男人喜欢独占自己的爱人，而是认为“好东西应该跟好朋友分享”。为了彻底改造O娘，让她能自由自在地供人享用，奈勒将她送进鲁瓦西的神秘古堡接受调教，以便随时随地供男人享用。换言之，女人在古堡里毫无地位可言，仅是男人泄欲玩乐的性奴而已。O娘完全无怨无悔地承受了一切痛苦，只为了爱奈勒而心甘情愿成为爱的奴隶。

㈢ O娘的故事的影片评价

影片用非常唯美的油画拍摄手法向我们描绘了一幅浮世绘男男女女的生活，展示了以性为背景的女性故事。
O娘对她的情人雷诺绝对的忠诚和服从，刚开始觉得这样是为了后面的性爱场景做铺垫，感觉O娘只是个道具而已。雷诺将她送到鲁瓦西接受SM女郎训练。随着剧情的深入，我们发现这样的忠诚和服从是为了

换来男性的俯首称臣，不得不佩服O娘的心机和隐忍。O代表女性的生殖器，也代表了洞，黑洞或者破口。我怀疑鲁瓦西是导演从男人角度幻想的性场所，所以影片更多的是从性的角度在讲述女性的反抗。
男人的逻辑世界——男人性幻想，在这个世界里，男性拥有绝对的权利，可以在任何地点和时间在女人身上发泄性欲，虐待女人，而且女人不能反抗和看男人的脸，还要表现出欢愉的自愿。做爱是那么的简单，男人看重的是丰乳肥臀，采用的是动物的性交姿势，男人喜欢听女人被鞭打的痛苦叫声，一切是那么的原始。我不能不同情在这个世界里的女人。可影片逐步揭示了男人的自卑、儒弱、猥琐和虚伪。O娘的魅力征
服了男性逻辑世界里所有的男人和麻木的女人。
雷诺这样的男人显然是个小角色，在鲁瓦西的世界里比他有权利的人太多了。他看着O娘被人粗暴的凌辱和鞭打，可他无能为力。负责训练O娘的男仆在和O娘相处的日子里爱上了她，只要O娘说爱他，他可以减轻对她的鞭打。但他显然低估了O娘的用心，所以他是第一个被O娘征服的人。
雷诺把O娘给了史蒂文（不知什么原因），刚开始，史蒂文粗暴的强奸了O娘，但在以后的相处中也被O娘的魅力所吸引，深深的爱上了O娘，并给予O娘永久的印记。为了征服史蒂文，O娘忍辱负重，因为在史蒂文这里，她逐渐了解了事情的真相。并唾弃没用的雷诺。她表面的服从使得史蒂文其他女人争风吃醋。为了进一步赢得史蒂文的爱，O娘牺牲了她的好友史喹啉，与史喹啉发生了性爱，最终将史喹啉送到了当初训练自己的鲁瓦西。
指挥官，影片中权利至高无上的男人也折服在O娘的石榴裙下。史蒂文看着她心爱的女人与比他更强势的男人做爱，内心遭受着折磨，离开了指挥官的寓所。
海伦，与指挥官什么关系不得而知，他也被O娘吸引。这里，海伦是唯一单纯得将O娘视为天使的男人。在与O娘做爱的镜头是这部影片最正常最朴实的情感升华。O娘不能接受这份正常的情感，因为海伦是唯一正常的人，也许在影片中算是另类的男人了。当史蒂文向O娘诉说海伦对她的爱，并要为她赎身娶她为妻时，O娘这时没有同意，没有服从史蒂文，因为她的目标还没有达到，她不愿欺骗海伦这个情窦初开的年青人。O娘向海伦展示了她被束缚的裸体吓跑了海伦。
史蒂文庆幸O娘拒绝了海伦，因为如果O娘同意的话，他是没有办法回绝海伦的。鉴于此，史蒂文已完全被O娘所折服。他决定用毕生深爱O娘。“在遇见你以前，我以为对女人的态度就像在海边看到鹅卵石一样不重要，但是不一样了。”史蒂文对O娘说。“如果你爱我，我愿做鹅卵石被你捡起。”O娘回应道。
雷诺、男仆、史蒂文、海伦、指挥官，一个又一个的男人被征服，O娘想征服所有另一世界的男人。在指挥官的夜宴上，全裸的O娘带着华丽的面罩在男人中间展示。你们不就是贪婪女人的身体吗？那就看吧，看吧。
影片的结尾O 娘成为了胜利者，当史蒂文顺服的呵护O娘时，O娘也为史蒂文打上了印记，用香烟嘴在史蒂文的手背上深深的烙上了个O字。影片的场景非常的唯美，就像油画，把女性酮体的魅力表现得淋漓尽致。O娘沐浴、更衣、打扮的场景无论从构图和色调上都非常讲究，整个就是一幅幅文艺复兴时期的女人油画。酮体展现最多的是乳房，在男人的世界里，女人的乳房无论何时总是袒露在衣服外面。服装的样式和色彩也比较讲究。影片大部分是暖色调，表现其暧昧和欲望。
男人的悲哀随着影片的深入逐渐达到高潮，貌似强悍的男人在遇到一个又一个的强势面前，不得不退缩和忍让，把O娘拱手于人。
男人的世界终于被O娘打破，以证明男人对于女人的性逻辑是多么无知和荒淫，男人的地位没有绝对的权威，同样，男人的性地位在情感面前是屈服与女性的。

㈣ 《 o的故事》法国作者

法国作家Pauline Réage的一部虐恋小说
望采纳

㈤ story of O 是什么意思

不是王小波写的，但是他在自己的书中提及过这本书，有人猜测小说是王小波生前翻译的“Story Of O”是基于世界著名的S&M小说。
小说作者Pauline Reage在小说中叙述了一位年轻漂亮的女人，代号“O”被她的男友Rene送到巴黎郊外的一座城堡里。在那儿她接受了SM女郎的训练，捆绑，鞭打和性虐待。“O”深深地爱着Rene，为了证明她的爱，她甘愿忍受对她的各种各样的羞辱和虐待。最后，由于Rene欠了一大笔债务，只能把“O”的所有权转让给他同父异母的哥哥Stephen。

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上海异人娼馆

《上海异人娼馆》：异国异色异人异情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued

日本/法国 1981年出品
导演：寺山修司
主演：克劳斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎贝尔·艾丽尔斯Isabelle Illiers

二十世纪二十年代的上海，时局混乱，革命在悄悄地酝酿。斯蒂芬带着O，一个完全顺从，沉默地爱着他的年轻法国女孩来到这里，体验“疯狂的世界和爱的力量”。

这间娼馆的妓女来自各个国家，妈咪是一个女装打扮的西方男人，异常地妖艳迷人。每当营业的时候，妓女们穿着各色艳丽怪异服饰，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心设计的器具和氛围中，满足自己和客人的形形色色异态情欲。

妓院的背后是一片低矮狭窄的贫民区，O房间的窗户正对着的一家饭店，也是革命者的秘密据点。就在O到来的第一天，饭店里做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地爱上了她，开始给她送花。

在被斯蒂芬强暴地占有之后，O开始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一个可开合的窥视窗后。在墙上斯蒂芬照片和他隐蔽的眼睛的双重注视下，O冷漠地体验自己身体中的爱欲，被激发，被利用，被剥夺。

斯蒂芬在上海遇到了旧情人纳塔丽，带她一起窥视O与客人的性交。一天，斯蒂芬带O见了纳塔丽。饭后，斯蒂芬将裸体的O用铁链捆在镜子上，与纳塔丽在O房间的床上做爱。O悲伤地注视着他们，心里默念着：他喜欢我的沉默。

斯蒂芬暗中与革命者联系，为他们提供经费。男孩为了挣到嫖资，开始参加革命者的活动。在攻打警察局之后，受伤的男孩见到了O，在男孩爱的宣言中，O不再漠然拒绝，她在肉体的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感觉。斯蒂芬仍旧在窥视窗后看着。

在日本妓女莎可亚莉热闹的婚礼上，一个神秘人物告诉O，斯蒂芬杀了男孩，并试图自杀。她昏迷过去，一纸合同飘落地面，她自由了。当她醒来时，四周空寂无人，繁华尽逝，绮梦无痕，她是独自在一个陌生而荒凉的异地。

《O的故事》本是一部著名的法国虐恋小说，曾多次被搬上银幕。小说中的O象她的名字一样是一个沉默、匮乏的女性符号，是接受和顺从的象征。她单纯地顺应男人的情欲，在变态的折磨中倾空自我，从而体验异样的满足。1981年，日本导演寺山修司采用其中人物拍摄的这部《上海异人娼馆》，在情节上却与小说没有多少直接关系，不过是借其异恋与神秘之核，营造一个个人的色情加异国情调的幻想空间。

影片使用的语言故意地复杂。画外音叙述者使用法语，O和其他妓女的内心独白使用各自的母语，不同国籍人物之间在交谈时使用英语。而背景中的上海革命者使用着日语，让中国观众感到莫名地别扭。然而，这种语言策略却正适合影片对“异”的诉求，刻意地陌生，刻意地光怪陆离。

影片在开始及结尾处，都展示了一系列关于清末中国的黑白照片，城楼、带枷的犯人，涌动的人流。这些与历史时间明显错位的中国景片，再次表明，这是一个幻觉和梦境之中的故事，发生在一个作为原型的色情场所里，而所谓上海，所谓时代和革命，不过是一个具有传奇色彩的背景，一个方便的异域符号，一个关于东方和艳情的想象提示。

影片中的妓院充分地凝缩了异国情调的大观。在它精心装饰的前厅里，嵌满反射的镜子，墙上挂着一排的月份牌美女，笼子里站着一只红红绿绿的大鹦鹉，妓女们面无表情，身上的衣饰坠满了流苏、丝带、薄纱。在它的门口，有一位印度门卫，在它的每个房间里，都有阿拉伯风格的杂役和打手出没。而在妓女的房间中，摆有各色奇异的专门性活动用具，设计巧妙，制作精致，以满足客人变异的想象力。

影片在开始前引用了波德莱尔的诗作为题记，是《沉思》中的一句，“…挨享乐这无情屠夫的鞭子抽打”，诗人以此嘲讽尘世男女的虚妄追逐。用在这部影片中，首先是对相关情节的预叙，对整体虐恋色彩的提示。于是在叙事的展开过程中，影片展示了许多精美甚至华丽的性虐待画面。不听话的妓女被捆在闪亮的活动钢架上，受到带刺玫瑰花束的抽打；被皮带平吊在半空中，听任几个大汉的蹂躏；嫖客把妓女称做妈妈，一边挨打一边求饶；凡此等等。另一方面，波德莱尔的诗也是对影片非现实性的暗示，它以舒缓的节奏层层展开的异地男女的异恋故事，不过是导演或O的一场漫长的色情梦而已。

如果从这个角度出发，就可以原谅影片的一些僵硬和幼稚之处。如让人感觉矫揉造作的轻曼钢琴乐和时时响起的女高音歌吟，以及通篇充斥的过分直接的象征性镜头和抽象独白。因为在梦中，这一切都是可以理解的甚至必然的。在梦中，任何细小的事物都拥有需要索解的“隐意”，同样的事物会经过变形和移置而反复出现；在梦中，个人的愿望或幻想绝对会成为现实，上演梦像的场景也会瞬间地发生变化。同样在影片的开头和结尾部分，两段表现上海街头的空镜的区别也是对梦与醒的指示。在开头，伴着钢琴声，我们从O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江边的脚夫和狗，烟馆招贴下如木雕般枯坐的老妇，看到人力车跑过，光屁股的男女儿童在庙宇门口逮一只鹅，这些，都是传奇中的、永恒不变的中国。而在结尾，镜头从醒来的O的眼睛摇开，同样的棚物和街巷，同样的妓院前厅，却是黑暗凋敝，空无一人。

导演似乎想要以弗洛伊德的方式给人物的异态行为一个合理的解释，于是用了不少镜头表现O、斯蒂芬和日本妓女莎可亚莉的回忆与幻觉，如小女孩时的O被父亲遗弃在一个粉笔画出的方框里，莎可亚莉的父亲因为醉酒忘了给孩子买玩具而装狗，以及斯蒂芬在观赏O与客人做爱时恍然看到O被捆在房顶的床上，周围群鸟飞翔，鸣叫声声。在向这些场面转换时，通常是镜头中出现一片曝光过度的白色，然后渐渐化入心理的场景。这样的手法对于表现梦中梦的关系倒也贴切。

在影片中，O与斯蒂芬有着一体两面的神秘联系。在回溯的解释中，他是O父亲的替代，就如O手指上那套硕大怪异、象征禁锢的戒指和铜指甲所意味的。但在影片的叙事中，斯蒂芬表现O欲望的分裂和投射。在一开始，暗场中二人的对白就有一种奇特的重复和不确定感，他们互相问对方：“我们在哪里？”O曾抱怨屋中没有镜子，但当镜子出现之后，它的功能不是映出主人的身影，而是成为斯蒂芬捆绑O的刑具。在O肉体的缝隙间，映出的是做爱的斯蒂芬和娜塔丽，镜子对自恋的象征转化为欲望外化投射的象征。后来，正是在镜子碎裂、墙上斯蒂芬的照片被撕破之后，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中体验到欲望和满足。于是，斯蒂芬在为嫉妒而报复中推开门看到的却是一片翻腾的大海，而他杀人之后也不再出现。O生命中的这两个男人，分别禁锢和释放了她的欲望，又同时消失，将她孤独地留在醒来的梦魇中。

影片中被革命者攻下的警察局，门口的牌子上赫然可见“香港”二字，一个小小的穿帮。不过也不必苛求，因为说到底，这部影片不过是对东方奇观加西方奇观的双重精美展现。就此功能而言，二十年代的上海可谓完全等同于此后的香港，一样的东西方混杂，一样充满形形色色“异”的冒险。

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不知生母是谁的泰奥自出生后便交由社会福利部门照顾，社会工作者亦尽力为他寻找适合的养母。他的生命就是这样开始的。爱丽丝在过去十年一直都很想要一个孩子。《In Safe Hands》是讲述一个三个月大的婴儿和四十一岁的爱丽丝相遇的故事。

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㈨ 电影<o的故事>下载

ftp://67.159.8.59/western/others/法国-o娘的故事.rmvb
这个

㈩ 求电影《o娘的故事》

• 秸秆和叶子在凄风的裹挟下向东南

• 方飞滚而去偶尔有一片绿色显露在

• 面前浅绿者就是大白菜深绿者应该

• 如我们未曾((这 个))相遇怎么能体会到两颗

• 是我喜欢的((电 影))那种类型感觉这样写很

• 不是暖热的((有 的))风动时她心里一激而后

• 坚壁垒黛瓦((加 微 信))青墙你说平仄中的相遇

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