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《孤儿怨》是由华纳兄弟电影公司出品的一部惊悚恐怖片，影片由佐米·希尔拉执导，伊莎贝尔·福尔曼、维拉·法梅加、彼得·萨斯加德主演。影片讲述了一对夫妇收养了一个看似天真可爱的9岁小女孩，而女孩身上暗藏着的巨大隐秘却近乎导致他们家破人亡的故事。影片于2009年07月24日在美国上映。

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影片讲述了一对夫妇收养了一个看似天真可爱的9岁小女孩，而女孩身上暗藏着的巨大隐秘却近乎导致他们家破人亡的故事。

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然而我发现我错了，陈凯歌勾勒的不是历史，而是搭的积木，电影从始至终都被无端设计着，为每个人物的所为寻找着借口。表面上看似

乎是四平八稳、不过不失，而实际上则是绑手绑脚灵气尽失，在中国大片日趋模式化的年头，陈凯歌终于能够褪掉学者的“画皮”而露出一个投机工匠的本来面目。毫无想

象力是这部电影最大的弊病，这甚至远远超过了其中逻辑的不合理——不管是深藏在内的，还是可以一眼望穿的，据说这是因为“两个编剧”没完成“无缝对接”，借口总能找到，却掩盖不了这部电影平庸的底色。

倘若《霸王别姬》算是栩栩如生，《荆轲刺秦》可谓鬼斧神工，那么《赵氏孤儿》就是一本边写边涂，甚至有些娇柔造作的命题作文。依托历史进行宣泄是曾经令陈凯歌解气的事，宏大的叙事规模成全过他

，晚年又成了他脖子上的纸枷锁，历史——家国——爱恨，融为一体能出奇迹，生拼硬凑还是散沙。既然《

梅兰芳》能最终成为三个崩裂的故事，那么《赵氏孤儿》的前紧后松也应该在人们的意料之中，故事的结尾无疑是意淫化的，射完再救救完再杀，宣传的已经不再是忠义，而是愚蠢的“仁义”。

整部电影像是基于一个完美主义的假说，从始至终都在不停地加以解释，来述说其故事的合理性。赵盾父子的飞扬跋扈和愚蠢

皇帝的羞辱讥讽直接促成了屠岸贾弑君灭族的行动，实际上就是替后者开脱罪行，程婴妻子之死也是无端被动的，这种歪打正着的“换子”游戏从根本上削弱了人的精神高度，也间接促成了剧情的疲软。毕竟在原始的历史故事里，程婴是主动拿儿子来献祭的忠烈义士，出发点是为

友人两肋插刀，而绝不是为路人感染，将错就错的一个非现实性角色。这种改变的背后是一种精气神的折损，和一种圆滑式的打磨，对电影格调的拉低有着极其重要的意义。

其实片中有很多可以被删减的东西，譬如独眼的韩爵，虽然是日后支持赵氏复兴的核心人物，但在片中的作用微

乎其微（甚至那一箭也不用他来射）。陈凯歌并不是一个善于讲故事的人，也不是一个善于玩低级

幽默的人，对比一下本片的“咬屁股”和夜宴里的“蹬被子”，就可以知道啥叫“严肃性的肉麻”。权利的争斗，复仇的隐忍，想给观众们灌输仁者无敌的概念，必然要在人物身上做文章

，变着法子增强屠岸贾本人的感情张力和行为合理性，平衡性的铺垫书写始终过多。而王学圻饰演的屠岸贾

阴沉有余却过于死板，在故事前段始终没有鲍国安和张丰毅来的压场，直到仇敌覆灭方显得筋骨活络、洒脱自如。

归根结底《赵氏孤儿》就是陈凯歌掩耳盗铃式的假设，看似圆整的剧情，事实上薄弱地让人无法进行推理。屠岸贾认赵氏的孩子为

义子，必然不会不起疑的，可陈凯歌偏让他蒙在鼓里，也以为观众会一样蒙在鼓里——这是个荒谬的论断，也成了故事张力丧失的本源。真相的戳破同样让人难过，程婴费心画了多年的“复仇教学图”哪去了？又为何老爸的苦口婆心竟不敌干爹一句无心之言？当然电影也并非一无是处，很多情感

烘托都能恰到好处，一干老戏骨的飚戏熠熠生辉，古朴的色调和工整的构图一如既往传达着史诗般的迹象，也算是电影好死赖活的最后一点功绩了。

改编传统经典，现在是时髦，不顾历史沿革，不顾文化背景，咱们也都忍了，但常识还是多少得照顾一点，故事至少得编圆了。

赵氏孤儿算是《史记》诸“世家”里最完整，也最有戏剧性的故事。要编历史剧，这个故事无疑是首选。

从赵盾跟晋灵公的纠葛，到赵盾的孙子赵朔在跟国君的宠臣大夫屠岸贾的倾轧中全家被诛杀。门客公孙杵臼和赵朔的友人程婴，为了救赵家的遗腹子而演了一出双簧，最后保全了孤儿，十几年后，迎来了复仇大翻盘。在擅长讲故事的司马迁笔下，搜孤救孤的故事，情节已经相当完备了。

发难的屠岸贾及其诸将之所以相信公孙杵臼手里的婴儿就是赵家的遗孤，关键在于公孙和程婴二人事先设计好了的双簧戏，由程婴出首伪装出卖公孙，而公孙大骂程婴背信之后，与那孩子一同赴死。这样一出苦到家的苦肉计，当然可以骗过所有的人。故事里程婴的形象，不仅在于赴死和存孤之间，他选择了更难的存孤，而且在赵氏孤儿赵武成人后，他毅然自杀，以谢公孙杵臼。

这样的好故事，在中国人会演戏了之后，当然不可能放过。所以，无论是元杂剧的《赵氏孤儿》，还是京剧的《搜孤救孤》，都是在讲史，基本上没有多少“艺术加工”。只是为了第一号主人公程婴形象更加高大，让本来置换赵氏孤儿的那个孩子，从偷来的变成程婴自己的儿子。结果程婴不仅舍身舍名（含垢忍辱），而且舍子，惨到家了。

这样感人的好故事，后来被传教士带回了欧洲，甚至感动了歌德。据说这部戏令此公大为感佩，一激动，居然说出欧洲人尚在森林时代，中国人就已经有这样的好戏剧的话来，很是让我们的文学家有好一阵子飘飘然。

客观地说，这个故事能打动人，在很大程度上在于程婴的含垢忍辱，身背出卖朋友的罪名，而担负保全孤儿的使命。这一反一正的巨大反差，才是这个并不复杂的复仇故事动人之所在。所以，多少年来，中国人也罢，欧洲人也好，无论怎么折腾，都没人动这个情节。倒不是为了尊重历史，而是改了这一点，故事无论如何就说不圆了。

在经历了《无极》的惨痛教训之后，陈凯歌明白了很多。从《梅兰芳》开始，他重新开始找回自己擅长的领域，《赵氏孤儿》算是一部真正意义上的回归之作。

早在第一次媒体见面会上，陈凯歌就打了预防针，说明“自从《无极》后，面对批评的态度是，照单全收。”

这是一个聪明的做法，当然也是一种谨慎的态度。其实看完《赵氏孤儿》之后，发现陈凯歌多虑了。影片算不上完美，但前一个半小时也足以证明他回归的诚意。寥寥几笔，将屠岸贾和赵家的矛盾

关系铺垫得恰如其分，鲜明的人物性格也跃然纸上，一场腥风血雨的宫廷斗争在这种铺垫之下显得合

情合理，甚至可以说让观者过足了瘾。可见无论在史料的准备，还是电影语言和节奏的处理上看，陈凯歌这回都是有备而来，不管怎样，这都是一次娱乐时代的名著改编知难而进行为。

在现在的市场环境下，改编经典是最费力不讨好的方式，既费了时间，花了钱，最后还不见得被观众认可。当然，从另一个角度讲，改编经典也是更容易吸引观众注意力的方式，有非议证明了有影响力。票房的高低背后存在着很

多因素，它也不是评价一部电影真正实力的唯一标准，但任何创作者都想与更多的观众进行对话，陈凯歌深知这一点，这就构成了他纠结的关键。

也许是为了迎合大众的审美，在影片的后半部将程婴与韩厥的会面加入搞笑的成分，当然这个效果更多是观众某种误读惯性。如果说有遗憾，那么《赵氏孤儿》的遗憾就在于太过患得患失和小心翼翼。利弊权衡之下，让陈凯歌错失。

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《小孤女》是1939年美国根据伯内特的小说《秘密花园》拍摄而成的一部电影，由阿格涅丝卡·霍兰执导。影片讲述了父母双亡的小玛丽在亲戚家发现个美丽而又有点神秘的庄园，和周围的人一起和自然亲近的故事。

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《新雾都孤儿 Twist》
导演: 马丁·欧文
编剧: 萨莉·柯莱特、马修·帕克希尔、Tom Grass、Kevin Lehane、Michael Lindley、约翰·拉萨尔
主演: 拉夫·洛、琳娜·海蒂、迈克尔·凯恩、诺埃尔·克拉克、瑞塔·奥拉、索菲·西蒙特、大卫·威廉姆斯、弗朗茨·德拉姆、杰森·马扎、里克·沃登、塞缪尔·利基、Tanya Burr、萨莉·柯莱特、艾略特·詹姆斯·朗格里奇、卡蒙提普·克里希·阿什顿、伊恩·夏普、斯图尔特·惠兰、阿里·库克、希滕·珀泰尔、亚当·伯纳德、泰·赫尔利、Decca Heggie、阿图尔·夏尔马
类型: 剧情、动作
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 2021-01-29(英国)
片长: 90分钟
又名: 偷天行动(台)、雾都孤儿现代版
裘德·洛的儿子拉夫·洛、迈克尔·凯恩、“瑟曦”琳娜·海蒂、Rita Ora将主演新版
《雾都孤儿》电影，该片名叫
《Twist》(主角奥利弗的姓+“反转”之意)，是狄更斯经典小说的现代、部分性转版，由Sky打造。
洛饰演奥利弗，是一个当代伦敦的街头艺术家，他遇上了一群骗子，由富有魅力的Dodge(Ora饰演)领头，奥利弗因此卷入一起高风险的盗窃案，要为大盗Fagin(凯恩饰演)和他变态的生意伙伴Sikes(海蒂饰演)去偷一幅无价的画作。
弗兰兹·德拉梅(
《明日传奇》)、David Walliams(
《小不列颠》)、Sophie Simnett(
《破晓》)也出演，Martin Owen(
《匿名杀手》)执导，John Wrathall(
《碍事者》)编剧，今年秋天在伦敦开拍。

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