法国左派电影

1. 什么是左翼电影

“30年代电影”：一般是指1932年到1937年“七七事变”爆发前这五、六年当中的段时间。
左翼运动兴起的时代背景：一九三一年“九一八事变”发生，日本入侵东三省、一九三二年“一二八事变”发生，日本攻击上海，这几起事件的发生对上海当地的民众产生了重大的影响，激发当地民众的民族意识和爱国意识，因此群众由原本爱好鸳鸯蝴蝶派之类的电影转而要求拍摄爱国意识的电影。“一二八事变”之后，对民众心态产生了重大影响，因此这一类“鸳鸯蝴蝶派”的电影卖作大受影响，而上海当时是中国电影主要的生产基地，因此观众对电影喜好的改变让电影制作者也必须改变拍摄电影的风格。

中国共产党在这个时候也加强了对电影的关注，因为电影是一种强大的宣传手段之一，他们有计划地影响电影的创作，分成四个部分：

首先从编剧着手去影响和改造电影，文艺工作者以编剧的身分来加入电影的创作。
其次透过各种组织的努力，改造电影创作的工作团队，加强左翼创作的力量。
第三，有目的的、大力的介绍以苏联为主的外国电影的经验。
第四，积极开展电影理论和批评的工作，透过电影的评论来影响和指导电影的创作和欣赏。

左翼电影在严酷的政治压力下也成为一种动力，迫使电影工作者动脑筋运用各种方法来表达自己的思想，在这部“大路”里面，我们可以感受到强烈的抗日情绪，但是从头到尾都看不到任何抗日的字眼，只用“敌人”来代替，这是因为在当时的时空环境中无法正面的表达'抗日的情绪，因此电影工作者只好用这种隐喻方式来宣泄这样的情绪。

中国左翼电影运动是从1932年开始，是由左翼文化运动延伸和发展，由进步文化工作者组成的“左翼作家联盟”，简称为“左联”，并延伸触角到电影界，这些作家表达出对电影问题的关切。

夏衍等左翼知识分子开始直接参与电影的编剧工作，对电影产生了直接的影响。另外它们也在当时的报刊刊载影评，藉由编剧和影评对当时电影界产生具体的动作，左翼电影到1933年达到高峰。

30年代电影由单纯的影像媒介转变为综合的视听媒介，这部“大路”在重要的部分就搭配有声音，主题曲还是特别为了这部电影做的。

2. 30年代左翼电影的代表作

中国左翼电影的第一部作品是《狂流》（1932年）。

《狂流》

中国无声故事片。明星影片公司1933年出品。夏衍编剧，程步高导演，董克毅摄影，主要演员有胡蝶、龚稼农等。影片揭露了封建地主阶级侵吞修堤款、勾结地方黑暗势力迫害人民的丑恶嘴脸，歌颂了中国农民善良朴实，敢于与洪水、与封建地主和社会罪恶势力斗争的精神。该片第一次在中国电影中描写了农村的阶级斗争。影片镜头处理灵活真实，水灾场景采用长江水灾新闻片中的真实画面，有很强的感染力。

《十字街头》

3. 中国攻克法国的电影

楼主 我看你是真心想要的就 给你找了一下，这个片子我是看过的，差点笑死了。。片名叫<<解放军占领巴黎>>. 原名《 Chinois à Paris, Les》，
中国占领巴黎?这不是真实发生的故事，但是每个镜头都似曾相识。荒谬或者现实，但是绝对搞笑。

Jean Yanne是法国的左派人物，作过演员、编剧、导演。他以嬉笑的风格导演了《中国占领巴黎》。
某时，7亿（字幕上是这么写的）中国人民解放军不费一枪一炮，和平占领了巴黎。法国总统跑到了美国，英国女王跑到了香港，中国领导人说欧洲人都是这样。然后就是对占领地的控制，经济上每个地方只允许发展一种工业，瑞士制造手表，意大利制造面条，荷兰制造自行车，法国呢是fumistes，据查证是烟囱，于是法国就只能生产烟囱了。思想上不能有独立的思想，要遵从领袖的教导，要互相揭发不轨行为，例如淫乱。生活上要摆脱资产阶级腐朽的生活方式，没收汽车，禁止喝酒等。当过上高尚的中国人的生活方式的时候，驻法国的最高领导裴岩将军发现法国人民并不快乐，就用法国传统的歌剧和芭蕾把革命思想教给法国人，于是我们就看到了一出旷古绝戏，《卡门》版的《红色娘子军》或者说《红色娘子军》版的《卡门》。
当各种手段用过之后，反抗力量还是越来越壮大，革命领导人终于出绝招了。允许法国人喝酒作乐，允许重开妓院，多发生活津贴，多放假，每年都有200天是假期。目的只有一个，就是让反抗的法国人腐朽堕落，忘记反抗，成为人人都看不起的堕落者。最后，甚至让驻军带头行乐，结果每个军人都筋疲力尽，包括裴岩将军。领袖们无奈的只能下令撤退，解放军被自己发出的糖衣炮弹打中了。

再次提醒，这是部喜剧片，别给它加上那么多的含义和象征，如果你看到有，那是你被环境影响了。我拽出一些细节，好玩的细节，再回味回味。
1、筷子的妙用：筷子绝对的中国标志，可是在片中不是用来吃饭的，是用来在沙盘地图上放置模具的，法国人真能搞。
2、我也是中国人：有个法国人在中国上海待过段时间，回去跟法国人说时竟然说“我们中国人”，被旁边的人问到：你难道也是中国人？他回答，我是中国人，是另一种中国人。典型的“法奸”啊。
3、也有魔幻：法国抵抗组织那无处不在的爆炸，在餐馆，在娱乐场所，炸弹把房屋完全炸飞，桌子和呆坐在桌子边的解放军完好无损。想起了《妙想天开》中的搞怪。
4、怀旧：驻军最高将领裴岩将军实际上还是很清廉的，和另外三个人挤住在一个小房间里，睡的是上下铺，真有解放军的传统作风。
5、中国人的劳动方式：人多，这是我们的优势；团结合作，在人手众多的时候，就成了必要的品德。在整理百货商场的货物时，传递信件包裹时，传递资料时....这种劳动的场面必然是人们站成一条龙，从开始到目的地，手递手的传东西。咱有的就是人。
6、卡门啊卡门：在看本片之前，《满汉全席》中袁咏仪唱的声震四坐的《卡门》片段给我的印象最深了。本片中由法国演员演出、配上卡门的音乐、讲红色娘子军的故事，味道十足，荒谬透顶，不笑都难。
7、清算：解放军撤出巴黎后，和解放军有过关系的女人被拉出去游街，她们的头发被剪掉，受尽屈辱。多象德军失败后的情形，多象《西西里的美丽传说》。别忘了，糖衣炮弹她们的功劳很大啊。
8、不失败的人物：片中有个左右逢源的商人，开始卖性用品，解放军来了就改卖杂货，后来卖防弹衣给解放军大大的捞了一把，解放军撤退后留下的大米和坦克，他又卖给法国新政府...
9、枪：解放军绝对不用武力，不佩带枪支，虽然有口号：思想须以武力做后盾。打人的的法国警察，用炸弹和带枪的是法国抵抗组织。
10、演员：裴岩将军由一个日本人出演，这倒没什么，令我奇怪的是他们到底从哪儿找来那么多中国人或者象中国人的群众演员的？拍片那时候可是在1974年啊。

无论中国的文革还是法国的“五月风暴”，我都没有经历过，所有的概念都是听来的。它们之间或许有联系，但是别把这些做为本片的拍摄背景，那将很不好玩。

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4. 左派电影和右派电影是怎么一回事

没听说过这种说法

5. 左翼电影的时代背景

“30年代电影”：一般是指1932年到1937年“七七事变”爆发前这五、六年当中的段时间。
左翼运动兴起的时代背景：一九三一年“九一八事变”发生，日本入侵东三省、一九三二年“一二八事变”发生，日本攻击上海，这几起事件的发生对上海当地的民众产生了重大的影响，激发当地民众的民族意识和爱国意识，因此群众由原本爱好鸳鸯蝴蝶派之类的电影转而要求拍摄爱国意识的电影。“一二八事变”之后，对民众心态产生了重大影响，因此这一类“鸳鸯蝴蝶派”的电影卖作大受影响，而上海当时是中国电影主要的生产基地，因此观众对电影喜好的改变让电影制作者也必须改变拍摄电影的风格。

6. 左翼电影运动取得的成就

这个问题，前几天我还有过回答，现再回复一下，
20世纪50年代末60年代初，作为世界电影史上的第三次电影运动，法国“作者电影”（新浪潮）与“作家电影”（左岸派）在温文尔雅、精致华丽的“优质电影”苍白无力地落下历史帷幕的那一刻，声势浩大地掀起了推翻和打碎旧存制片秩序的潮流，以其丰富的创造力和无可辩驳的艺术生机阐释着一种全新的电影观念，对商业电影大一统的局面形成了强烈的冲击；作为世界电影发祥地的法国，再一次充当了电影先锋的角色，引导了一次更为宽泛和广阔的世界新电影运动。
雷乃无疑是“左岸派”的首领。在西方电影评论界，他与戈达尔齐名。在这部由法国新小说派大将玛格丽特·杜拉斯编剧的影片中，他首次使用了一种大胆而新颖的叙事技巧，将现实时空和内心世界交替剪辑，开“心理结构时空”创作之先河，成为电影叙事语言发展历程中具有里程碑意义的伟大转折，为“作家电影”在艺术领域开拓并占领了一席值可引导“艺术电影”走向的制高地，拓展了电影叙事语言的空间，对电影的发展产生了深远的影响。
现实永远不是外部的，也不全是内心的。存在主义认为，世界是不能用人的理性来把握的，它本是一团“虚无”。阿仑·雷乃的电影用存在主义哲学和精神分析学说揭示生活中人的各种心理和行为，使用现实时空与心理时空相交错，对人物内心世界进行深入细致的探索，实践并发展了巴赞的现实主义电影美学，即一种以直觉的感知去把握与再现现实的严格意义上的“心理现实主义”。这种“不确定性”的电影美学直接影响了许多现代派导演的创作，电影理论家们重新回到了安德烈·巴赞对电影最深沉的设问：电影是什么？

7. 左翼电影的历史发展

中国左翼电影运动是从1932年开始，是由左翼文化运动延伸和发展，由进步文化工作者组成的“左翼作家联盟”，简称为“左联”，并延伸触角到电影界，这些作家表达出对电影问题的关切。
夏衍等左翼知识分子开始直接参与电影的编剧工作，对电影产生了直接的影响。另外它们也在当时的报刊刊载影评，藉由编剧和影评对当时电影界产生具体的动作，左翼电影到1933年达到高峰。
30年代电影由单纯的影像媒介转变为综合的视听媒介，这部“大路”在重要的部分就搭配有声音，主题曲还是特别为了这部电影做的。
在倡导文艺大众化的时候，左翼作家除了在戏剧领域进行演出宣传活动外，还将目光对准了刚刚起步的电影业，力图以这种最大众化的艺术形式，启发民众的阶级觉悟和民族意识。当时在上海的党的文艺领导人瞿秋白支持夏衍等人提出的利用资本家的物质力量发展左翼电影事业的主张。左翼剧联的《最近行动纲领》指出：“除演剧外，本联盟目前对于中国电影运动实有兼顾的必要。除产生电影剧本供给各制片公司并动员加盟参加各制片公司活动外，应同时设法筹款自制影片。”
日益高涨的民族情绪和资本家唯利是图的特性，为左翼影剧工作者在电影界打开局面提供了机遇。在20世纪30年代，国际上法西斯势力开始扩张，而国内，由于日本帝国主义的侵略，民族危机日益加深，爱国意识高涨，观众需要反映现实矛盾和民族精神的影片，对那些“处处惟趣味是尚”的神怪武侠、鸳鸯蝴蝶电影产生了厌倦，迫切需要能够反映人民现实生活和愿望的影片。一些民营电影公司老板在经济利益的驱动下，也想改变从前的电影风格，以便适应现实民众的欣赏要求。民营电影公司老板要经济效益，左翼作家看重电影的政治影响，虽然他们的出发点并不一致，但都需要电影反映时代情绪，吸引观众的视线。特殊的时代氛围，为他们合作提供了可能性。20世纪30年代，左翼作家大量进入私营电影公司，创作、拍摄了一些反映时代情绪的影片。
1932年，夏衍、阿英、郑伯奇应邀担任了明星公司的编剧顾问，与郑正秋、洪深等人组成了编剧委员会，对影片拍摄内容全面负责。1933年3月，在党的文化工作委员会的领导下，成立了由夏衍、阿英、尘无、石凌鹤、司徒慧敏组成的党的电影小组，有意识地将进步势力渗透到一些电影公司，利用电影的影响力传播进步思想。在这些进步电影工作者的影响下，明星公司在1933年就拍摄了二十多部具有进步倾向的影片，其中有夏衍编剧的《狂流》、《春蚕》、《上海二十四小时》、《脂粉市场》、《前程》；阳翰笙编剧的《铁板红泪录》；沈西苓编剧的《女性的呐喊》；洪深创作和改编的《压迫》、《香草美人》；夏衍、阿英、郑伯奇合编的反映时代知识青年的《时代的儿女》等作品。“明星”的成功转向也使得其他一些电影公司开始寻求与左翼文艺家合作，田汉为“联华”公司写了《三个摩登女性》、《母性之光》，为“艺华”编写了《民族生存》、《肉搏》等抗日主题的剧本，这些影片的拍摄放映，对人们了解现实中国，激发人们的抗日情绪起到了推动作用。
左翼电影的涌现，加深了人们对现实的认识程度，激发了民众的爱国热情，也引起了**的恐慌，一些有进步倾向的电影公司受到威胁、滋扰。1933年11月出现了“艺华”被捣毁的事件；而**的“剧本审查委员会”和“电影检查委员会”加紧对剧本创作、电影拍摄、放映的限制，但左翼作家没有放弃电影这块阵地，在1934年11月到1935年12月间，他们利用可能的机会，用曲折的隐晦的手法将进步意识反映到电影中，这期间，夏衍创作了《同仇》、《女儿经》（与人合作），郑伯奇的《到西北去》、《华山艳史》，沈西苓编导的《乡愁》、《船家女》，洪深的《劫后桃花》，蔡楚生的《渔光曲》、《新女性》，田汉的《黄金时代》、《凯歌》，阳翰笙的《生之哀歌》、《逃亡》，仍以进步的思想主题产生强烈的社会反响。1934年，左翼电影工作者还建立了自己的阵地——电通影片公司，由夏衍、田汉领导电影创作。公司摄制了《桃李劫》（袁牧之编剧）、《风云儿女》（田汉、夏衍编写）等影片。其中，《风云儿女》的主题歌，田汉作词，聂耳作曲的《义勇军进行曲》在抗战时期起到极大的鼓动作用，后被定为中华人民共和国国歌。
中国共产党在这个时候也加强了对电影的关注，因为电影是一种强大的宣传手段之一，他们有计划地影响电影的创作，分成四个部分：
首先从编剧着手去影响和改造电影，文艺工作者以编剧的身份来加入电影的创作。
其次透过各种组织的努力，改造电影创作的工作团队，加强左翼创作的力量。
第三，有目的的、大力的介绍以苏联为主的外国电影的经验。
第四，积极开展电影理论和批评的工作，透过电影的评论来影响和指导电影的创作和欣赏。
左翼电影在严酷的政治压力下也成为一种动力，迫使电影工作者动脑筋运用各种方法来表达自己的思想，在这部“大路”里面，我们可以感受到强烈的抗日情绪，但是从头到尾都看不到任何抗日的字眼，只用“敌人”来代替，这是因为在当时的时空环境中无法正面的表达'抗日的情绪，因此电影工作者只好用这种隐喻方式来宣泄这样的情绪。

8. 法国新浪潮电影在内容及艺术上的特点是什么有哪些代表作品

主题： 非政治性的电影。人物似乎是随风来到人间，随风在世上漂泊，又随风离开人世。《精疲力尽》是最说明这一点的。否定传统的道德观念的电影。它的功绩之一在于战胜了某种禁锢，力图真诚地描写男女和爱情，暴露虚伪。他们感兴趣的是真实发生的事情，而不是受制于善恶的观念。 偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动，试图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。 特征： 电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。 描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。代表作家，作品有：特吕弗《四百下》（1958）戈达尔《精疲力竭》（1959），相对于特吕弗，戈达尔的革命性，侯麦则比较温存。代表作：《春季的故事》简称四季故事。去迅雷看看查查那里有更多他们的作品。

9. 左翼势力的电影代表作是什么

首先,即使是传统题材,左翼电影也努力深掘其现实意义,发掘其社会价值。郑正秋后期代表作《姊妹花》、费穆的《城市之光》、孙瑜的《小玩意》等影片,虽有这样或那样的不足,但还是都取得了一定的现实主义成就。

10. 求出现隐喻比较多的电影。。一部就够了

有，是有，而且非常贴近学生与社会现实！
但是电影讲的有限，是一部非常好的舞台剧！
主演：邓超。
实力，爆笑，加社会现实！就一部电影大小
片名《翠花》
迅雷可以直接有资源播放。
电影的话，很少有适合演讲内容！