下面的话是我粘贴的（O(∩_∩)O~不好意思~~）因为我不太敢看惊悚片，而楼主说自己没看懂，所以我只是希望下面的解说能对楼主了解这部电影有所帮助~~
《possession》是伊莎贝勒·阿佳尼与Andrzej Zulawski导演合作的一部影片，阿佳尼所拥有的那种独特的神经质的表情、绝望得另人心碎的眼神在这部影片展现到了及至。与其说这是一部充满恐怖气氛的惊悚片，不如把其理解成对夫妻之间爱欲解构与诠释。
剧情：
影片讲述了一对面临问题的夫妻，丈夫怀疑妻子有第三者，影片最初都是在夫妻之间喋喋不休的争论与极端的自残式的发泄中进行的，而当丈夫发泄了妻子的第三者，被第三者“修理”得鲜血直流之后，影片就一直延续着血腥的风格直到结束。
随着剧情的展开，探员发现妻子家里居然藏着一个恶魔，当两个探员先后发现了恶魔又被妻子杀死碎尸了藏进了冰箱，妻子原先的第三者也发现了这一秘密而被妻子刺伤。丈夫回家发现房间里的惨状去酒吧寻找第三者并将他杀死后又回到家里炸毁了整个房子。
接着影片达到了高潮，也越来越充满了超现实的情节与画面，丈夫发现妻子跟日渐人型的恶魔交媾。最后妻子居然带着与丈夫同样模样的恶魔来见丈夫，并双双被警察击毙。
影片的最后，有着妻子同样面貌而被丈夫心生好感的幼儿园老师发现屋外有人敲门，夫妻两的儿子（丈夫将儿子交由老师照顾，所以他和那位老师待在一起）喊着“不要开门不要开门”的冲上楼自溺于浴缸，随着镜头的推进以及屋内外环境的变化，门外敲门的人显现是有着丈夫模样的恶魔。
解析：
导演意味深长的让阿佳尼与男主角同时扮演着两个身份，不难想到，所谓的恶魔以及幼儿园教师其实只是夫妻两自己内心所制造出来的产物。而之所以会制造出怪物这样极端的产物，也是妻子在长期压抑的生活中自我寻求了一条宣泄之路，正如同丈夫陪着老妇人（可能是他母亲）淡定得在如同灵柩的床上入睡时，突然被风吹开的窗户一样。
上帝关上一扇门的同时会在别处打开一扇窗，而妻子所寻求的自我救赎之路就是在内心中创造了个恶魔，因此即使她对着基督的塑像也无法得到庇护，只是因为恶魔本身即是她自己所创造的。
正如有些论述基督教的书中的理论，恶魔撒旦是由人所创造出来对抗上帝的，如东方的佛教里所说的“是心是佛，是心造佛”也是同样的道理，导演用极端的具体故事把这个道理讲述了出来，而所谓possession即迷恋的意思，本身也是因为心而引起的。
以上。O(∩_∩)O~
B. 法国电影《胖女孩》 结局实在让我无语了，来人解析一下...
导演想表达的就是胖女孩的变化，她沉浸在对性的渴望与幻想中，最后她想要的不过就是被人接受，无论与她发生关系的人是谁。
C. 求法国影片〈芳芳〉的剧情以及……
剧情介绍
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故事发生在法国路易十五时期，社会动荡，也就是史称的“花边战争时代”。芳芳（樊尚·佩雷）是出生在乡村的青年，他生性散漫风流但是却有正义感，而且身手不凡（估计是整天被姑娘的家人追杀锻炼出来的）。他为了逃避与地主女儿的婚姻而离家出走，就在他对前途感到迷茫之时，一位美丽的吉普赛女郎煞有介事地为他看了手相，她预言如果他参加法国军队将会有一个光辉的前程，因为他命中注定要会娶到法兰西最尊贵的公主——国王路易十五的女儿。
芳芳信以为真，恰好在此时，他遇到了正在招兵买马的军队，这还不是天意吗？于是芳芳毫不犹豫地报了名，等到办好一切手续，他才知道给他算命的女郎不是别人，正是军团中士的女儿阿德丽娜（佩内洛普·克鲁兹），不过没办法，既然被骗来参了军，那就姑且安顿下来吧。
一次偶然的机会，芳芳在返回营地的途中碰到几名劫匪正抢劫一辆马车上的女眷，该出手时就出手，几个三脚猫匪徒自然不是我们芳芳大侠的对手，没想到的是，被他搭救的正是路易十五的女儿昂丽叶特公主！芳芳就差没跪下来感谢上帝了，为了再次和公主相会，芳芳费劲力气半夜潜入了国王的城堡，可是公主的记性实在太差，居然根本就不记得这位救命恩人了，还叫来了卫兵抓他，还有比这更倒霉的事吗？芳芳终因寡不敌众，束手就擒，被判处死刑。
另外一边，早就倾心于芳芳的阿德丽娜不惜犯险去劝说路易十五（迪迪耶·布尔东）释放芳芳。谁知国王垂涎于她的美貌，不仅没有放掉芳芳，反而将她也软禁起来。关键时刻，一直倒霉的芳芳终于转了运，行刑时的意外发生让他获得了自由，他赶紧去解救阿德丽娜，却无意中窥探到了敌人的一桩阴谋，芳芳的正义感顿时发作，为了国王为了法国，当然也为了自己，他奋力阻止了阴谋的实施，还抓获了敌方的最高指挥官。
事情平息了，法国和战争擦身而过。作为奖励，路易十五允诺要将一位公主许配给芳芳，这为公主原来就是——他新收养的义女阿德丽娜。
幕后制作
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法国历史上欢喜英雄方方的故事一再被重拍，怪才吕克·贝松充当监制继续与近来合作的导演克拉泽克（《的士速递2、3》）为这部风俗化的喜剧赋予新的戏剧元素。这个最新版本有与以往不同的特色，是导演将大量幽默元素注入了这个老故事中，利用犀利风趣的对白制造笑料。夸张的肢体动作和美仑美焕的摄影置景，都显露出法国风情的浪漫古典韵味。两位主角均带古典气质和迷人魅力，但总体的艺术价值与1951年的雅克版本比较起来略输一筹。
导演：妈妈让我与“芳芳”同名
导演热拉尔-克瓦兹克相信大家不会陌生，不过他名字的来历相信各位一定不会清楚，这是他母亲为了纪念1952年版的芳芳--热拉尔·菲利普而留下的杰作，而让人惊奇的是热拉尔的生日，正是历史上真正的芳芳第一次在战斗中声名远播的日子--5月17日。其实没有这些巧合或者命运，热拉尔还是会重拍这部经典作品。“《芳芳郁金香》是我们儿时的电影，是同类电影中无可争议的经典。”更何况这还是多年旧友加合作伙伴吕克-贝松向他极力推荐的题材。所以他更没有不拍的理由了。
男主角：文森特·佩雷斯
芳芳威风凛凛，技艺高超。“佩雷这样解释他接拍这部戏的缘由。芳芳是一位前瞻性的英雄，他预示了1789年的法国大革命。不论是在爱情方面还是在生活方面，他都游刃有余。此外，他不属于任何一个过时的类型。大概正因为如此，芳芳这一形象才能取得成功。”人们都想与这一人物同化。不管怎么说，就个人而言，我欣赏他极其现代的爱情观！"
女主角：佩内罗普-克鲁兹
佩内洛普-克鲁兹身上那种清新纯真和热情奔放兼具的气质让她成了阿德丽娜最佳的诠释者，更何况她还有幅天使般的面容。导演热拉尔-克瓦兹克说：“有这样一位具国际影响力的明星加入，令剧组全体人员万分兴奋。”在她到达剧组之后，整个摄制组为她举行了一场由保龄球和西班牙什锦饭组成的欢迎晚会。
谈到拍片感受使，佩内罗普说：“我喜欢这个剧本，不光有浓郁的历史感，而且故事幽默又浪漫。与樊尚一起工作是一件美妙的事，他精力充沛魅力十足，在片场，他总是带着微笑。”
D. 一部颇多争议的法国电影，女主角喜欢自残～～
钢琴教师
E. 一部法国电影，讲述一个女孩成为母亲的心理历程。
一件幸福的事 Un heureux événement
导演: 雷米·贝占松
编剧: 雷米·贝占松
主演: 露易丝·布尔昆 / 皮奥·马麦 / 乔丝安·巴拉思科 / Thierry Frémont / 加布丽·拉佐
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 / 家庭
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2011-09-28(法国)
片长: 107分钟
和大部分女大学生一样，芭芭拉（露易丝·布尔昆 Louise Bourgoin 饰）有着年轻美丽的外表和对未来无限的期望，和男友尼古拉斯（皮奥·马麦 Pio Marmaï 饰）的恋情更让她相信她正在经历的是一生中最美好的时光。一个孩子的到来将一切美好粉碎殆尽，她无法想象在心智上还是一个孩子的自己竟然要做母亲了。
在犹豫和期待中，芭芭拉选择了将孩子留下，没想到，孩子的出生则成为了芭芭拉的另一个噩梦。面对眼前这个毫无防备的小小生命，在为人母的艰巨责任面前，芭芭拉退却了，她怎么也弄不明白的是，成为母亲，这明明是一件幸福的事情，为什么会有那么多的悲伤和恐惧深藏其中呢
F. 法国电影 爱 讲了些什么
《爱》是是一部探讨爱情的电影，由法国导演迈克尔・哈内克导演，影片讲述两位硫退休的音乐老师，年过八旬的他们相伴多年却仍然相爱。直到妻子遭遇一场疾病，两个人的爱情也开始面临最大的考验。
《爱》因为其冷峻、真实的表达，而获得了媒体不错的评论。《好莱坞报道者》称影片是爱情挽歌：“演员完美的表演使得影片看起来并没有那么令人难过，但是迈克尔•哈内克还是用真实的老去、疾病和死亡对爱情做了终极的考量和检测。和他的上一部金棕榈电影《白丝带》一样，这部电影也充满了道德和良知的选择与拷问。”
影片具有非常典型的哈内克风格。虽然是一部爱情电影，但是这部影片一点也不浪漫，反而让人不忍卒视。简单来说，这部两小时的电影，拍摄的就是一个女人的死亡过程。
这是哈内克近25年来最为私人化的影片，通过一对夫妻的患难共处，展示了爱情的煎熬。演员的表演，故事的主题相得益彰，彰显了天人交战的主题。即使影片没有在戛纳获奖，他也肯定会让那些有着生活阅历的文艺片影迷满意。[2]
G. 法国电影初吻（苏菲玛索主演）第一部的结局是什么意思啊，没看懂，哪位高手解析一下吧
我觉得应该是说维又对另一个出现在她生活中的男孩子动心了。这部电影讲的是初恋嘛，小孩子的情怀，纯纯的、傻傻的喜欢，这会儿是你那会儿是他，就是这样的嘛。
H. 如何解读电影《她》的结局
爱需有我也有你
文/梦里诗书
一部女主角不见其人只闻其声的作品，何以能呈现一段感人至深的爱情？《她》无疑以其独特的视觉做出了最好的答卷，电影科幻外衣下，看似离谱的人机畸恋，予人的却是平凡中触人心房的感动，实则诠释着爱请不可或缺的双向性，导演斯派克·琼斯在光与影间将这爱的哲理赋予了最妙笔生辉的感性。
代写书信，古已有之，但在今日却以成云烟，而在未来，或因感情的匮乏因工作的碌碌，才有了《她》里我们的男主西奥多信件撰写人的职业，电影中他以细腻的文笔给人以动容，只是在想又有多少收到这些信的人会知道那看似真挚动人的话语并非缘于本人而来自一个职业者的杜撰，现代文明的科技带来了沟通的便利，一个电话一条短信我们甚可以联系到身处世界任何一个角落那个想联系的人，但人与人间的感情却在淡漠，电影伊始，其所一展的并非一个遥不可及的未来世界，而就是我们现今时代情感间的诟病。
正是在这样的环境里，由斯嘉丽声演的人工智能系统“她”的出现开始驱散着西奥多因和妻子不合后孤寂的阴霾，这个可以用0.002%的时间为自已命名萨曼莎的“她”，绝非一个如苹果siri的语音助手，更像一个天赋异禀却又欠缺感情经验的初生婴儿，电影彷如一个最为普通的爱情故事，两人相识相知，在平日的对话间爱上了彼此，甚至完成了超越身体的结合，斯嘉丽对萨曼莎情感把控的精准，是无以言状的，只有当你真正看过这部电影才会知道为何斯嘉丽能凭此片获封罗马影后，看似荒唐的人机之爱，实则是一种被理想化的畸恋，一个孤寂时能给你心灵的慰藉，难过时总能温柔的逗你开怀，不需要时从不会有一丝毫的纠缠，更不会有自私任性，萨曼莎除了没有身躯是完美的，而对于情感缺失的西奥多，萨曼莎无疑是一剂最好的药，但这药能治愈心灵却也被电影设定了副作用。
《她》虽一直以暖色调在致力营造一种温馨的氛围，但这样畸恋的故事从开始便已注定了悲剧的基色，我们的普世价值观告诉我们最好的爱情是要找到一个理想的他/她，那便是真爱，但我们很少去考虑自已在爱情中扮演的角色是否能做到对方的理想化，电影以男主西奥多的婚姻闪回和一段短暂的交友，呈现了这弊病，他和自已青梅竹马的妻子两人都是情感上的初学者，面对爱情都有着美好的向往，都在努力的磨合成为对方心中理想的人，但两人的婚姻后关系经营的维系上却是缺失的，而在另一段交友过程中西奥多从未曾考虑认真面对，所以当完美又无求的萨曼莎作为虚拟的出现，她不仅弥补了西奥多的感情缺口，又无需担负起责任，就是这样未有防备的交往中，纯粹不夹杂任何的感情，爱又一次得以萌发，西奥多有了顿悟，但怎奈萨曼莎作为系统。他知道了“她"并非自已的专属，只是被服务对象的8316之一，并与641人有之恋请，此时心的崩殂，这种顿悟后的痛，便是药的副作用，最后萨曼莎的离去，看似悲剧性的收尾，却正是《她》所希望带给观众的深思。
电影以看不见的《她》为名，却实则是挖掘“我”的故事，是一个人面对爱情时自我调整与责任的问题，爱不仅是一味追寻虚幻的最理想化，更需有我也有你的付出。