无依之地电影结局

A. 老无所依 电影最后结局是什么

死了.结局不是很懂,留给我们回味吧.

B. 电影《老无所依》结局的最后到底是谁赢了

《老无所依》 影片的结局有点出乎意料，也给了观众一个具有挑衅意味的深思，《老无所依》的背景是已演变为可容纳更多暴力和无视法律的现代美国。贾维尔·巴登用一种狼狈的方式逃脱了汤米李·琼斯的追捕，在一个完全堕落的世界里，暴力的元凶至始至终都逍遥法外，黑色气息从来就是科恩兄弟的拿手绝活，一种残忍的幽默，绝望也能变成笑声。 科恩兄弟的作品在《保龄球绑架案》之后明显减少了血腥和暴力，变得更加轻巧调侃，《逃狱三王》，《真情假爱》和《师奶杀手》都是在巧合与智慧中周旋。《冰血暴》和《保龄》里多少还有一些推理片的影子，而给观众更多印象的则是影片中赋予的冷酷和讽刺。幸好，这次科恩兄弟又回归到了早期的路子上，在恐惧中寻找一种灵感，用暴力来解决所有的悬念。 从斯蒂芬·布塞米到乔治·克鲁尼，再到贾维尔.巴登，科恩的男主角不断在正常和变态之间摇摆，这次就把曾经‘深海长眠’的西班牙人变成了一个恶魔，一个毫无理由的冷酷杀人狂。巴登演活了这种从里到外透出的死亡气息的人物，或者用他自己的话说：“一看就知道他是疯的，但又算正常，看上去动作很少，有点像‘终结者’，但是带着一颗破碎灵魂的终结者。” 这个有着一头可笑发型的杀手奇古尔，从一出场就是杀戮：最残忍的手法勒死警员，拎着充气瓶一路杀下来，警察侦探店员路人甲几乎一个都不放过，直到最后自己受重伤逃走，所遇到的男女老幼中，只有一个杂货店老板和骑车男孩逃过了毒手。当他极具愤怒要大开杀戒时，只有一个细微的动作能够透视其内心：把头扭到一边，谁也不看。杀与不杀并不是因为仇恨和钱财，而全凭奇古尔无从窥视的内心。毫无道理的杀戮和暴力，更难对抗，也更难追踪，几无规律可循，只是加深了杀手的恐怖背影。以至于本来在片中鼎足而立的警官（汤米.李.琼斯），第一次面度连环谋杀案束手无策，只能倚老卖老的说说冷笑话，成了旁白者，标题里的‘Old man’。 《老无所依》虽然是改编马克·麦卡锡的同名小说，不再是科恩兄弟的原创，但其风格和线索实在是对了两兄弟的胃口。就和他们的前作《冰血暴》，《保龄球绑架案》一样，所有的情节都是围绕着一箱子钱展开。最精彩的段落无疑是小旅馆里追踪枪战的一幕。在这场戏中，场景，声效和镜头感很容易让观众联想到《伯顿·芬克》，同样是走廊内外的反复剪辑，利用声音来联系整个舞台前后空间，用一种智慧穷尽的恐惧感把气氛推向高潮，随着一声枪响而爆发出来，再跳到另一个追杀场景里。 面对暴力绝对优势，对决成了一面倒的场面，无论是警察，侦探，还是女朋友，路人甲，在巴登面前小有出场都只有倒毙的命。只有乔什布洛林扮演的莫斯竭尽全力的与之周旋，绞尽脑汁最终还是死于意外。莫斯只是一个想发横财的普通人，而奇古尔则是挥之不去的‘死神’，他的出现伴随着一种压抑和审判。科恩兄弟在气氛的渲染，音效的夸张上炉火纯青，巴登的每一个动作都像是一次沸点。莫斯第一次的贪心，搭上了所有人的性命，想回头都只剩绝望，正应了那句老话“不义之财不可取”。 黑色幽默总是在人生的转折点上立次存照，几秒间就在生死之间走了一遭，科恩兄弟依然在用‘对未来的不可知’来证明世界的残酷。影片中的讽刺也有点宿命性，命运违背了观影经验，选择了巴登。在车祸之后，重伤的杀手依然可以逃离警察的追捕。虽然逃的狼狈，很有些角色对换的喜剧效果，但也寓意着暴力才是美国唯一的生存方式。 老无所依这样翻译是比较正确的,但并不是说老了需要人养老,而是说人老了,精神上没有依托.杀手这个角色是很有意义的,他表示生活中的不可抗力.为了那一袋钱的人除了杀手都死光了,这就是说人追逐钱财必须要承受飞来横祸.本片有很长一段的追杀,这是说人选择了一条路,就要有选择逃亡的觉悟.当然,最后的结局就有是死.杀手也杀了很多"无辜"的人,这些人其实不是"无辜"人,因为杀手是代表不可抗拒的力量,而"无辜"的人遇到了他,就会死.世界上的事情是没有道理可讲的.为什么杀手喜欢叫人丢硬币呢?那段话非常之精彩.猜吧,但给个理由.你就猜.那么我赢了会得到什么呢?全部.太经典了.后来杀手又说了,那个硬币什么都不是,就把它和其他的放到一起吧.你知道了吧,面对杀手这样的天灾,所有的人都是没有依靠的.后来为什么警长会选择退役呢?因为他明白,自己的年轻时候的努力,根本换不来自己年老时候可以经历的善良,世界还是和以前一般的邪恶.影片结局非常精彩.杀手强迫那个越南老兵的老婆选择,可她不选,反过来说其实杀手你啊,没必要这么做.他说,我就是这样选硬币一直过来的.这是说,面对命运,人往往只能被动的接受,改变命运的权利根本不在你的手里.那段车祸设计得很精彩,他是故意让大家看到"年轻"人有"正义感",但当杀手把钱给两个孩子中的一个后,他们开始争吵.也许他们的争吵这个时候不算什么.可成人之后呢?最后老警长的话,说了几个梦. 年轻的时候,世界总是简单而善良的,当你老的时候,你会发现No Country for Old Men 其实可以这样解释,没有给老人的城市,因为这世界缺少人与人的关爱,而已经被壮年的尔虞我诈充斥了. 《追风筝的人》 胡塞尼是这样残酷地，用一个让人心疼的视角描述了那样的背景下他所不忍观看的真实场景。 于是想到他的另一本书，灿烂千阳，也是有一点的心痛，但却抵不过那一句简简单单的，“为你，千千万万遍。” 为你，千千万万遍。 有人说胡塞尼是个会写故事的人，用简单笔触便可以勾勒出生动画面。风筝的那端系着的是个梦，我想，那是难以实现的，他自己的梦。他想表达的，不过是人性的懦弱和懦弱后的忏悔与自我救赎。 因为当阿米尔看到哈桑被强暴的那一刻，他脆弱，又懦弱的心已经到了所能承受的极点。 放风筝是件美好的事情。 追风筝的背后却有那么多不美好的一面。丑陋总是与美好如影相随的，在美的背后，丑正探出半张脸庞。人性的复杂，透过一只摇摇欲坠的风筝，体现的淋漓尽致。 而影片所采用的手法，令我想起呼啸山庄，希克里的人性泯灭与复苏的转变，最后的最后，阿米尔为哈桑的儿子追风筝时，情景重现，那唯一一句空谷回响的话，便是“为你，千千万万遍。”也许这是真主的安排，苦难，逃离，也终究敌不过一场宿命的轮回。 这是他的自我救赎。一条不好走却必须走的路。 因为真主安拉还给他留了“那里有再次成为好人的路”。人性的懦弱，经过炼狱以后最终得到回到了天堂，“人性本善’的逻辑最终还是成立的，就像人们所期望的那样。HAPPY ENDING。 追逐与迷失。罪过与救赎。 将爱传递，永恒…… 影片的最后，Hassen的儿子Sohrab终于露出笑容，Amir说，为了你，我一直追下去都愿意。这句话结束电影，正好象征着Hassen和Amir的和好如初，一段公案到此结束。 关于犯罪与忏悔，罪恶与自我赎罪（自我救赎）的电影有很多，罪总是有意犯下的，才需要救赎，也才能被谅解。Amir小时的表现，让人觉得，童言无忌的时代似乎已经过去了。在这个意义上，救赎也是找回童年本真的一种方式。找回那个被变成大人的自己故意遗忘的世界，就是找到了真的自我。赶Hassen走，也是因为他无法在其面前面对自己，Hassen的存在，时时刻刻提醒着他，自己是一个这样卑鄙、软弱和背叛的伙伴。只有他走了，他才不需要痛苦的面对自我，逃离片刻。 有趣的是，Amir是以作家的身份完成忏悔与赎罪的。这种安排，就让反思和良知落实到了实在人生的现实方面，和作家的身份认知，角色定位也很合拍。换句话说，如果他不是作家，没有那么明确的自我意识，救赎还会可能吗？ 在深层的意义上，Amir的忏悔对象并不仅仅是Hassen，也包括他自己和他的父亲与家庭，更不能忘记的是他的故土。忏悔的完成，再一次把他和故乡的关系确立起来，从流浪的异乡人，又变成祖国和故家文化角色的一员。这个深层隐喻，不过是通过童年的旧事来作为媒介完成，最后，他终于和家乡，和自己的故国取得了谅解，重建了精神联系和文化血脉（虽然，他不得不回到美国）。 但是，这一切的完成，都是以他认识到Hassen是他的弟弟作为直接线索的。换句话说，如果Hassen不是他的弟弟，只是那个童年的仆人，他还会赎罪吗？在他心中，他会发自内心的认为他应该忏悔吗（对一个仆人忏悔？）？要知道，Hassen对他的爱和保护，以及甘愿忍受的时候，并不知道Amir是他的哥哥。即使知道，这种爱也不会打折扣，因为他是孩子啊。可是Amir来赎罪，却是长大后知道他们的身份之后。如果没有这一种身份，结局又会是怎么样呢？ 或者，没有这种身份，就不会有这部小说，这部电影和这个凄婉动人的故事了。就像《西游记》里，孙悟空取经的时候如果继续和大闹天宫一样厉害，真不知八十一难和整个西游的故事该如何完成。但是即使这样设想，问题仍在。严格的说，赎罪的问题，要真正解决，首先得搞清楚这个胡塞尼的身份前构是不是必要的，有多大的意义和重要性。 这也是我唯一不能释怀和满意的。想一想，如果自始至终，身份问题不存在，那么，报恩与赎罪的巨大的不平等就会自然的凸显出来。一点故日的主仆之情， Hassen却得付出回报生命的代价，而Amir在他死后，只要赏给他孩子几个钱，就会心安理得。太史公在《史记》里也写到这类故事，富人的一顿饭，穷人却得报以一条命（况且，穷人的贫穷，在某种程度上，恰是富人话语奴役的结果）。天道不公，何至于此哉？或许，值得安慰是，虽然故园风雨如磐，处于劫难，风筝总又一次飞起来了，希望和爱还是燃烧了。 《追风筝的人》：童年之罪，何来救赎？

记得采纳啊

C. 《寂静之地》电影结局是什么意思

D. 寂静之地女主最后战胜怪物了吗 电影最后结局是什么

上面那个是哪里复制粘贴过来的？这部电影主要过程是男主第三个孩子死后一家人都活在内疚里，玩家是女儿给的，母亲没抱小儿子，父亲没来得及救，大儿子被父亲抱在怀里，事情之后女主又怀了一个，他们女儿应该是天生聋哑，虽然这是个不能发出声音的世界，但男主依然想让女儿能听到声音，所以一直在研究想给女儿做一个助听器，而且男主一直在研究顺风耳，后来助听器给了女儿，但女儿一直以为父母因为弟弟的事怪自己，父亲出门只带儿子也只是不喜欢她，然后自己一个人去弟弟死的地方怀念过去，后来男主和儿子回来时家里发生了大事，女主即将分娩，却不小心脚踩钉子，发出声音，然后就是这部电影正儿八经高潮开始了，当父亲赶到家时家里已经被两只顺风耳入侵，而妻子正在分娩，于是男主叫儿子去放烟花吸引顺风耳，烟花想起，顺风耳闻声走了，女主趁这个时候产下一男婴，男主赶到家发现浴缸里有血以为妻子被杀，正难过，发现女主其实分娩后躲进了淋浴室，然后把女主和小儿子抱到地下室，安顿好母子，出去找在外面的大儿子和女儿，大儿子放完烟花回来发现路上有怪，回奔跑进玉米地撞在一收割机大轮胎上，画面转到女儿也在回赶的路上看到玉米地有光，那是弟弟撞倒后手电掉地上，女儿朝手电光探望，不料背后顺风耳出现，发出怪物的叫声，女儿却没听见，说明她耳朵其实本来就是聋的，可能他父亲根本不希望女儿知道这点，反正处于这样的环境干脆就不让她知道自己聋的吧，所以带儿子出去说话时才没有带女儿，转会正题，可能是男主有所发现也可能是误打误撞，助听器此时的功能被显现出来，可能是助听器发出的音频或者某种声波导致以听力见长的顺风耳受不了，逃跑了，而女儿还不知道刚才死里逃生，女儿找到小弟，一起躲到粮仓上，放火，功能类似烽火台，想通知父亲自己的位置，结果在父亲注意到这点时火没有燃料助燃，很快就熄灭，女儿又开始作死，想要离开烽火台自救，弟弟告诉姐姐父亲回来救他们，姐姐不信非要走，弟弟想拉回姐姐，不料粮仓顶有个取放粮食的窗口，弟弟掉进粮仓，并发出响声，此时的弟弟再次救了自己的母亲和刚出生的弟弟，因为当时有一只顺风耳已经快发现他目前和弟弟了，这时男主也听到粮仓那有声音，并且发现顺风耳疯狂往粮仓跑，知道孩子们在那，也忘粮仓赶，粮仓里面都是玉米粒像流沙一样，弟弟不停往下沉，刚好粮仓的门掉了下去掉在弟弟身边，姐姐干脆也跳进来把粮仓门推向弟弟，一系列推拉之后姐弟俩都爬上了仓门，但顺风耳也随之而来，这时助听神器再次起作用吓跑顺风耳，也顺便给粮仓开了个出口，姐弟跳出，男主也正好赶来，女主在监控里也看到外面的三人平安，父亲带着孩子准备回去，再次遇到顺风耳，父亲让俩孩子去卡车里，自己发现路边屋子屋檐下有把父子，在这部电影里，最安全的武器就是大杀伤力的冷兵器，随后父亲打算拿父子和顺风耳搏一搏，结果被一巴掌秒杀，怪物继续攻击躲在卡车里的姐姐和弟弟，父亲实在没有办法，也没有战斗力，用声音吸音顺风耳留给孩子们一线生机，孩子们开着卡车会到家，而父亲却为了他们牺牲了自己，女主也在监控里看了个一清二楚，接回孩子躲回监控室，在监控室，女儿发现了父亲的所有研究成果，包括助听器，热泪盈眶，母亲也因为刚刚失去了丈夫而痛哭流涕，但可能是卡车声音一路把顺风耳引了回来，跟回监控室，这时女儿已经发现了助听器会对顺风耳产生影响，并且发现身边有个麦克风，然后把助听器贴近麦克风，产生更大的声波，顺风耳被弄得不省人事，母亲也发现了这个事情，然而那只顺风耳又站了起来朝他们奔来，母亲果断一枪，打爆了顺风耳的脑袋，但更可怕的是枪声引来了更多的顺风耳，监控里看到有好多顺风耳朝家里奔来，但咱不怕，咱有神器，母女俩互相看了一眼，明白怎么对付这些顺风耳了，女儿把麦克风的音频调到最大，母亲帅气得退出散弹枪里的的蛋壳，电影结束，这结局看似开放式，但实际上不用想也知道，已经知道了干掉顺风耳方法，结局肯定是好的

E. 电影《老无所依》的结局是什么意思啊

警长贝尔开车过去，旅店那边的枪声已响，猎人茂斯已被被墨西哥人干掉，看来墨西哥毒贩也在寻找钱的下落。虽然我们看到茂斯被一个女人引诱，没看到茂斯和她发生了什么，枪手驱车逃走后，我们只看到了死在游泳池里的女人和旅店门口躺着在血泊中的茂斯，这些场面里没有看到墨西哥人拿走钱箱；反证是：不然杀手奇古尔会继续追杀这些墨西哥人的，可他没有。再有如果是奇古尔杀死了茂斯，大家都知道他的手法，导演一定表现，而此刻茂斯受的是枪伤，显然与墨西哥人有关。
警长汤姆夜晚又去了一趟旅馆，发现了通风口挡板被拆卸了下来，这说明墨西哥人没得到的钱，只有杀手奇古尔知道茂斯的藏钱方法，螺丝钉里搀着一枚硬币可以说明。这里顺便交代了一下钱的去向。
奇古尔来到了茂斯的家，将茂斯的妻子做掉；他出门时看看自己的脚有没有血是一种暗示。这里是强调，这个杀手即便得到了钱，依然要兑现自己说过的话。因为电话里茂斯没有答应他的条件；进一步表明了这个杀手的凶残，也警告世人贪婪的后果。
撞车也暗示杀手奇古尔得到了钱，不然他就不会给孩子100美金的。而更重要的是，好莱坞认为影片最好的结尾是‘新的开始，’此剧导演也没能离开这种套路。奇古尔这边办完一切、胜利逃亡，处理胳膊一是能突出真实性，也又一遍塑造了奇古尔的淡定；他又回到了我们的生活，让禁不起诱惑的人们来与他对决！这样奇古尔就有了象征意义，代表了老天对欲望的掌控！
结尾之所以表现得扑朔迷离另一个原因，一般美国式电影都拍成‘正义战胜邪恶’，而此片正相反，这带来一个问题，审查和观众能不能接受。后期完成人员肯定也强烈地意识到这点，因此剪成了这样的风格，此刻我们更注意新起的事件，没太在意惯常的套路——心理释放。此处理也正好与全片的风格统一，突出一个‘真’；如同我们经常看到的纪录片，其效果就是留给了观众充分的想象空间。
警长的感慨，是社会与时代的变迁，即便法律、治安等多严，都会力不从心，总会有人生存其中，与之对抗的。
由于影片故事曲折，叙事真实，视角独特，区别于以往好莱坞的大片，因此勇夺了2008年第80届奥斯卡金像奖最佳影片的桂冠。

F. 如何评价电影《无依之地》

《无依之地》不是一部打着公路电影旗号，或者以此做背景的商业剧情片，影片远离戏剧化的叙事，在美国的独立制作中独具一格。无论是记录性质的生活场景，还是高度艺术化的剪辑叙事和诗意画面，都是为了展示美国现代游牧一族的真实经历和生存状态。

得益于主演弗兰西斯·麦克多蒙德对角色精准的拿捏，影片带给观众悲喜交加、起伏波动的饱和情绪。没有居高临下的怜悯，没有悲凉和眼泪，镜头敏锐地捕捉到现代游牧人的开朗坚韧、慷慨互助，他们享受着自由和小小的快乐。

人物介绍：

1、弗恩

演员弗兰西斯·麦克多蒙德

原本是居住在内华达州昂皮尔镇的寡妇，后来由于经济危机，她失去了工作。为了减少开支，她把家搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。一

2、戴夫

演员大卫·斯特雷泽恩

厢式货车寄居者。在儿子小时候时，他对儿子关心不多，因而与儿子关系有些疏远。在结识了弗恩后，他在和弗恩相处的过程中，逐渐对弗恩产生了感情。

G. 如何评价电影《无依之地》

《无依之地》不是一部打着公路电影旗号，或者以此做背景的商业剧情片，影片远离戏剧化的叙事，在美国的独立制作中独具一格。无论是记录性质的生活场景，还是高度艺术化的剪辑叙事和诗意画面，都是为了展示美国现代游牧一族的真实经历和生存状态。

得益于主演弗兰西斯·麦克多蒙德对角色精准的拿捏，影片带给观众悲喜交加、起伏波动的饱和情绪。没有居高临下的怜悯，没有悲凉和眼泪，镜头敏锐地捕捉到现代游牧人的开朗坚韧、慷慨互助，他们享受着自由和小小的快乐。

无论主动还是被动，当这个群体远离喧嚣的都市、接受路上的艰苦时，也和广袤的大自然融为一体。既会面对狂风暴雪，也有夕阳日落相伴。人和自然的相处与依托，正是导演赵婷作品中一直都有所探讨的主题。

(7)无依之地电影结局扩展阅读

剧情简介

2008年金融危机下，美国内华达州昂皮尔小镇的重要经济支柱石膏厂倒闭，人去镇空，这里的邮政编码也被取消。丈夫去世后，几乎在在昂皮尔小镇度过了一生的弗恩（弗兰西斯·麦克多蒙德饰）无力独撑生活。

为了将生活成本压到最低，她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。她在亚马逊流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园做临时工。一路上，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，彼此帮助，并缔结了友谊。

H. 谁能说一下，电影老无所依的最后结局到底是什么意思

结局是除了老警察和BT杀手antou没挂 其他的差不多都死咯，而最后通过他（老警长）梦见追随他老爸，暗示自己的人生观和价值管，希望主持正义 与当时的黑暗为敌。打破一种对所有犯罪的未知和疯狂（就是开始啊个叫 antou的杀手遭抓然后杀警察那里表现出的） 但是由于MOSS为金钱走向人性的毁灭，老警察已经无能为力，感慨这个当时的社会，早就没有他所代表的那种传统的价值信念的容身之地，故名（老无所依） 理由是以1980年当时的一种社会黑暗的背景下和物欲横流的价值关，却还有人追求自己正义 和正确的人生观。表现当代的一种社会矛盾，本片通过明线与暗线的相互交替来讽刺当时为金钱而泯灭人性的思想！ 这是我个人看法啦 如果你不满意或者不同意 还望见谅！！！