我为谁狂电影大结局

Ⅰ 电影意外的 结局是什么

补充：
《移魂都市》（十年之前拍摄的科幻片，十年之后也依旧经典）
《十三度凶间》（不恐怖，纯粹的科幻片，漏洞不少但可以一看，有可能你会像看《迷雾》时一样猜到结局。）
《1408》（虽然算是恐怖片，但结局展现了仁爱的伟大）
《墨水》（前半段枯燥乏味不知所云，结局让你大彻大悟）
《佛洛伊档案》（采用dv纪实手法拍摄外星怪兽入侵）
《超时空效应》（丹泽尔华盛顿主演，强烈推荐）
《恐怖游轮》（绝对诡异但不恐怖，如果逻辑思维强的话结局会让人豁然开朗，前提是你相信死后的世界存在）
《天外来菌》（气氛诡异，叫好不叫座的科幻片）
《k星异客》（罕见的硬科幻，看得懂看不懂取决于你相信所谓的“疯子”还是所谓的“正常人”）
《空难乘客》（与妮可基德曼的《小岛惊魂》题材类似，但没有任何血腥恶心的场面，凄美动人，结局温馨）
《致命魔术》（充满神秘和压抑的气息，结局你也许会猜到，但也仅仅猜到一部分。）
《杀人回忆》（比较反感韩国电影，这片子是个例外，此片可以说是没有结局的，细心的人才会发现被忽视的真相。我看了两遍才知道真凶是谁。）
《终极面试》（近期比较成功的小成本密室题材影片，剧情引人入胜，结局让人意外、欣喜还有些感动）
至于《蝴蝶效应》《死神来了》《电锯惊魂》系列之类的老经典就不多介绍了，相信你已经都看过了，有的镜头比较血腥暴力。
先说这些，其他的想起来了再补充。

Ⅱ 有没有 孙红雷演的 我为谁狂的电影网 要免费的

网络不是有吗

Ⅲ 香港电影历史上还什么电影可以媲美我为卿狂最后十分钟

血恋 1995
李华月 陈伟洪

Ⅳ 四非电影结局是什么意思

这部电影它的结局所要讲的是罪，但不是想教人去犯罪，而是试图讲述罪一旦犯下了，就难赎了，就像高空跳伞忘记带伞包，跳下去就回不了头了，只会越落越快，挣扎也不会有用，只能抱着发生奇迹的祈望迎接注定的结局。

《四非》是黄柏基执导，周柏豪、李悦彤等主演的惊悚片。

讲述了冷血杀手遇上变态援交少女的故事。

(4)我为谁狂电影大结局扩展阅读：

四非的剧情简介

杰（周柏豪 饰）是一位技艺精湛的冷血杀手，只要成为了他的目标，那么下场就只有死路一条。杰的脸上长了一个肿瘤，样貌因此格外丑陋，但凡见过他真面目的人无不惊出一身冷汗，只想着逃跑。

等待任务，接受任务，完成任务，杰每天都过着如此的生活，直到某一日，一位名叫婷婷（李悦彤 饰）的援交少女出现在了杰的生命里，婷婷的存在让杰感到内心深处一阵久违的悸动，他甚至为了婷婷放弃了杀手这一职业，和婷婷同进同出，形如父女。婷婷并不惧怕杰的面容，恰恰相反，她的一举一动之中都透露着挑逗之意，这令压抑着内心感情的杰十分痛苦。有一天，婷婷遭到绑架身陷险境，杰震怒了。

Ⅳ 我为宫狂结局什么意思

• 小浩带着琉璃去俯身，但是冰太冷太硬，琉璃进不去。小浩让琉璃先附在自己身上，而自己则用体温去融化冰块。冰裂开了，琉璃还魂成功，一切都想起来了。她与九阿哥是相爱的，并定下生生世世都要在一起的海誓山盟。但琉璃极为善妒，九阿哥对琉璃的好姐妹只是稍微走近些，琉璃就亲手杀了她，九阿哥难以置信出口伤了琉璃。
  

Ⅵ 我为钱狂 这个电影最后结尾的那些钱 是怎么弄到的 啊，没太看懂

以前那个女的收起来的

Ⅶ 电影《老无所依》结局的最后到底是谁赢了

《老无所依》 影片的结局有点出乎意料，也给了观众一个具有挑衅意味的深思，《老无所依》的背景是已演变为可容纳更多暴力和无视法律的现代美国。贾维尔·巴登用一种狼狈的方式逃脱了汤米李·琼斯的追捕，在一个完全堕落的世界里，暴力的元凶至始至终都逍遥法外，黑色气息从来就是科恩兄弟的拿手绝活，一种残忍的幽默，绝望也能变成笑声。 科恩兄弟的作品在《保龄球绑架案》之后明显减少了血腥和暴力，变得更加轻巧调侃，《逃狱三王》，《真情假爱》和《师奶杀手》都是在巧合与智慧中周旋。《冰血暴》和《保龄》里多少还有一些推理片的影子，而给观众更多印象的则是影片中赋予的冷酷和讽刺。幸好，这次科恩兄弟又回归到了早期的路子上，在恐惧中寻找一种灵感，用暴力来解决所有的悬念。 从斯蒂芬·布塞米到乔治·克鲁尼，再到贾维尔.巴登，科恩的男主角不断在正常和变态之间摇摆，这次就把曾经‘深海长眠’的西班牙人变成了一个恶魔，一个毫无理由的冷酷杀人狂。巴登演活了这种从里到外透出的死亡气息的人物，或者用他自己的话说：“一看就知道他是疯的，但又算正常，看上去动作很少，有点像‘终结者’，但是带着一颗破碎灵魂的终结者。” 这个有着一头可笑发型的杀手奇古尔，从一出场就是杀戮：最残忍的手法勒死警员，拎着充气瓶一路杀下来，警察侦探店员路人甲几乎一个都不放过，直到最后自己受重伤逃走，所遇到的男女老幼中，只有一个杂货店老板和骑车男孩逃过了毒手。当他极具愤怒要大开杀戒时，只有一个细微的动作能够透视其内心：把头扭到一边，谁也不看。杀与不杀并不是因为仇恨和钱财，而全凭奇古尔无从窥视的内心。毫无道理的杀戮和暴力，更难对抗，也更难追踪，几无规律可循，只是加深了杀手的恐怖背影。以至于本来在片中鼎足而立的警官（汤米.李.琼斯），第一次面度连环谋杀案束手无策，只能倚老卖老的说说冷笑话，成了旁白者，标题里的‘Old man’。 《老无所依》虽然是改编马克·麦卡锡的同名小说，不再是科恩兄弟的原创，但其风格和线索实在是对了两兄弟的胃口。就和他们的前作《冰血暴》，《保龄球绑架案》一样，所有的情节都是围绕着一箱子钱展开。最精彩的段落无疑是小旅馆里追踪枪战的一幕。在这场戏中，场景，声效和镜头感很容易让观众联想到《伯顿·芬克》，同样是走廊内外的反复剪辑，利用声音来联系整个舞台前后空间，用一种智慧穷尽的恐惧感把气氛推向高潮，随着一声枪响而爆发出来，再跳到另一个追杀场景里。 面对暴力绝对优势，对决成了一面倒的场面，无论是警察，侦探，还是女朋友，路人甲，在巴登面前小有出场都只有倒毙的命。只有乔什布洛林扮演的莫斯竭尽全力的与之周旋，绞尽脑汁最终还是死于意外。莫斯只是一个想发横财的普通人，而奇古尔则是挥之不去的‘死神’，他的出现伴随着一种压抑和审判。科恩兄弟在气氛的渲染，音效的夸张上炉火纯青，巴登的每一个动作都像是一次沸点。莫斯第一次的贪心，搭上了所有人的性命，想回头都只剩绝望，正应了那句老话“不义之财不可取”。 黑色幽默总是在人生的转折点上立次存照，几秒间就在生死之间走了一遭，科恩兄弟依然在用‘对未来的不可知’来证明世界的残酷。影片中的讽刺也有点宿命性，命运违背了观影经验，选择了巴登。在车祸之后，重伤的杀手依然可以逃离警察的追捕。虽然逃的狼狈，很有些角色对换的喜剧效果，但也寓意着暴力才是美国唯一的生存方式。 老无所依这样翻译是比较正确的,但并不是说老了需要人养老,而是说人老了,精神上没有依托.杀手这个角色是很有意义的,他表示生活中的不可抗力.为了那一袋钱的人除了杀手都死光了,这就是说人追逐钱财必须要承受飞来横祸.本片有很长一段的追杀,这是说人选择了一条路,就要有选择逃亡的觉悟.当然,最后的结局就有是死.杀手也杀了很多"无辜"的人,这些人其实不是"无辜"人,因为杀手是代表不可抗拒的力量,而"无辜"的人遇到了他,就会死.世界上的事情是没有道理可讲的.为什么杀手喜欢叫人丢硬币呢?那段话非常之精彩.猜吧,但给个理由.你就猜.那么我赢了会得到什么呢?全部.太经典了.后来杀手又说了,那个硬币什么都不是,就把它和其他的放到一起吧.你知道了吧,面对杀手这样的天灾,所有的人都是没有依靠的.后来为什么警长会选择退役呢?因为他明白,自己的年轻时候的努力,根本换不来自己年老时候可以经历的善良,世界还是和以前一般的邪恶.影片结局非常精彩.杀手强迫那个越南老兵的老婆选择,可她不选,反过来说其实杀手你啊,没必要这么做.他说,我就是这样选硬币一直过来的.这是说,面对命运,人往往只能被动的接受,改变命运的权利根本不在你的手里.那段车祸设计得很精彩,他是故意让大家看到"年轻"人有"正义感",但当杀手把钱给两个孩子中的一个后,他们开始争吵.也许他们的争吵这个时候不算什么.可成人之后呢?最后老警长的话,说了几个梦. 年轻的时候,世界总是简单而善良的,当你老的时候,你会发现No Country for Old Men 其实可以这样解释,没有给老人的城市,因为这世界缺少人与人的关爱,而已经被壮年的尔虞我诈充斥了. 《追风筝的人》 胡塞尼是这样残酷地，用一个让人心疼的视角描述了那样的背景下他所不忍观看的真实场景。 于是想到他的另一本书，灿烂千阳，也是有一点的心痛，但却抵不过那一句简简单单的，“为你，千千万万遍。” 为你，千千万万遍。 有人说胡塞尼是个会写故事的人，用简单笔触便可以勾勒出生动画面。风筝的那端系着的是个梦，我想，那是难以实现的，他自己的梦。他想表达的，不过是人性的懦弱和懦弱后的忏悔与自我救赎。 因为当阿米尔看到哈桑被强暴的那一刻，他脆弱，又懦弱的心已经到了所能承受的极点。 放风筝是件美好的事情。 追风筝的背后却有那么多不美好的一面。丑陋总是与美好如影相随的，在美的背后，丑正探出半张脸庞。人性的复杂，透过一只摇摇欲坠的风筝，体现的淋漓尽致。 而影片所采用的手法，令我想起呼啸山庄，希克里的人性泯灭与复苏的转变，最后的最后，阿米尔为哈桑的儿子追风筝时，情景重现，那唯一一句空谷回响的话，便是“为你，千千万万遍。”也许这是真主的安排，苦难，逃离，也终究敌不过一场宿命的轮回。 这是他的自我救赎。一条不好走却必须走的路。 因为真主安拉还给他留了“那里有再次成为好人的路”。人性的懦弱，经过炼狱以后最终得到回到了天堂，“人性本善’的逻辑最终还是成立的，就像人们所期望的那样。HAPPY ENDING。 追逐与迷失。罪过与救赎。 将爱传递，永恒…… 影片的最后，Hassen的儿子Sohrab终于露出笑容，Amir说，为了你，我一直追下去都愿意。这句话结束电影，正好象征着Hassen和Amir的和好如初，一段公案到此结束。 关于犯罪与忏悔，罪恶与自我赎罪（自我救赎）的电影有很多，罪总是有意犯下的，才需要救赎，也才能被谅解。Amir小时的表现，让人觉得，童言无忌的时代似乎已经过去了。在这个意义上，救赎也是找回童年本真的一种方式。找回那个被变成大人的自己故意遗忘的世界，就是找到了真的自我。赶Hassen走，也是因为他无法在其面前面对自己，Hassen的存在，时时刻刻提醒着他，自己是一个这样卑鄙、软弱和背叛的伙伴。只有他走了，他才不需要痛苦的面对自我，逃离片刻。 有趣的是，Amir是以作家的身份完成忏悔与赎罪的。这种安排，就让反思和良知落实到了实在人生的现实方面，和作家的身份认知，角色定位也很合拍。换句话说，如果他不是作家，没有那么明确的自我意识，救赎还会可能吗？ 在深层的意义上，Amir的忏悔对象并不仅仅是Hassen，也包括他自己和他的父亲与家庭，更不能忘记的是他的故土。忏悔的完成，再一次把他和故乡的关系确立起来，从流浪的异乡人，又变成祖国和故家文化角色的一员。这个深层隐喻，不过是通过童年的旧事来作为媒介完成，最后，他终于和家乡，和自己的故国取得了谅解，重建了精神联系和文化血脉（虽然，他不得不回到美国）。 但是，这一切的完成，都是以他认识到Hassen是他的弟弟作为直接线索的。换句话说，如果Hassen不是他的弟弟，只是那个童年的仆人，他还会赎罪吗？在他心中，他会发自内心的认为他应该忏悔吗（对一个仆人忏悔？）？要知道，Hassen对他的爱和保护，以及甘愿忍受的时候，并不知道Amir是他的哥哥。即使知道，这种爱也不会打折扣，因为他是孩子啊。可是Amir来赎罪，却是长大后知道他们的身份之后。如果没有这一种身份，结局又会是怎么样呢？ 或者，没有这种身份，就不会有这部小说，这部电影和这个凄婉动人的故事了。就像《西游记》里，孙悟空取经的时候如果继续和大闹天宫一样厉害，真不知八十一难和整个西游的故事该如何完成。但是即使这样设想，问题仍在。严格的说，赎罪的问题，要真正解决，首先得搞清楚这个胡塞尼的身份前构是不是必要的，有多大的意义和重要性。 这也是我唯一不能释怀和满意的。想一想，如果自始至终，身份问题不存在，那么，报恩与赎罪的巨大的不平等就会自然的凸显出来。一点故日的主仆之情， Hassen却得付出回报生命的代价，而Amir在他死后，只要赏给他孩子几个钱，就会心安理得。太史公在《史记》里也写到这类故事，富人的一顿饭，穷人却得报以一条命（况且，穷人的贫穷，在某种程度上，恰是富人话语奴役的结果）。天道不公，何至于此哉？或许，值得安慰是，虽然故园风雨如磐，处于劫难，风筝总又一次飞起来了，希望和爱还是燃烧了。 《追风筝的人》：童年之罪，何来救赎？

记得采纳啊

Ⅷ 我为谁狂

很真诚啊，愿你把这份真诚永远保持下去，祝你幸福

Ⅸ 电影狂的简介是什么

剧情：

农家少女邓么姑，做梦都想嫁到成都去。后经人说媒嫁到成都，当上了杂货铺的老板娘，人称蔡大嫂。老板蔡兴顺生性老实，但有个表兄罗德生护着，蔡大嫂打心里敬佩这位表兄。秋日里，罗德生带了个叫刘三金的流娼回到镇上，他以刘三多为饵赢光了地主顾天成的银子，还将其打得半死。刘三金从良无门，心灰意冷，临走为他和么姑牵了线。罗德生带蔡大嫂看灯会时与顾天成狭路相逢。顾天成想调戏蔡大嫂，并借刀客的手报复罗德生，但他在骚乱中丢失了惟一的爱女，以致大病一场。此时，义和团运动已进入如火如荼的阶段，罗德生闻讯逃离，官兵砸了兴顺号，蔡兴顺也因此入狱。事后，顾天成来到乡坝打探罗德生行踪，却被落难的蔡大嫂吸引，执意要娶她。为了救出狱中的丈夫，蔡大嫂答应了。

Ⅹ 《我为歌狂》的大结局是什么

当楚天歌以灵魂吉他手的身份重回乐队，当叶峰倾情创作出一首又一首精彩歌曲，当麦云洁率领她的" HAPPY 女生"向更高的音乐理想冲击，当丛容帮助郎老师把乐队带向真正的完美，当男孩女孩们在青春阳光中找到爱的感觉……前面的路还有更大的考验在等待着他们，那即是阻碍，也是动力，看你用怎样的心去对待。
楚天歌回来了，叶锋跟他爸爸和好了。