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印度野马电影在线完整

发布时间:2025-01-10 21:01:25

⑴ 说说印度电影的影响是什么

阿米尔汗已经成为了中国人最熟悉的印度面孔,《神秘巨星》相较阿米尔汗的前几部作品,略显无味,虽然整体感觉不错,但是电影情节略显俗套,是那种标准的印度电影式发展,观众很容易想到下一个镜头会出现什么,可能是阿米尔汗并不是主演的缘故吧。

⑵ 请大家推荐西部片(200满分)

我的肯定是最多最全的了,放心吧

动画
小马王(2002)

连续剧
西部风云(2005)
月落古西原(2008)

电影
血色子午线 (2009)
澳大利亚 (2008)
大西部 (2008)
牛仔之梦 (2008)
阿帕鲁萨镇 (2008)
刺杀神枪侠 (2007)
智取农场 (2007)
老无所依 (2007)
决斗犹马镇 (2007)
风雪狼道 (2007)
鬼镇 (2007)
九月黎明 (2007)
摩托教父 (2007)
侠盗魅影 (2006)
尸地**** (2006)
流入山谷 (2006)
佐罗传奇 (2005)
朽木第2季 (2005)
西部幽灵(2004)
命运之土 (2004)
蓝莓 (2004)
沙漠骑兵 (2004)
韩国城 (2004)
母牛总动员 (2004)
命运之书 (2003)
天地无限 (2003)
猛鬼重生 (2003)
春天是美好的 (2003)
失踪 (2003)
鬼谷恩仇录(2003)
局外人 (2002)
狂沙神驹(2002)
德克萨斯巡警 (2001)
尘埃 (2001)
挑战生死线 (2001)
脱缰野马 (2000)
上海正午 (2000)
信天游 (2000)
从黄昏到黎明 (2000)
野女郎 (2000)
勇闯精灵城 (1999)
飙风战警 (1999)
恶魔军官 (1999)
与魔鬼共骑 (1999)
食人魔 (1999)
铁面战警 (1999)
孤胆英雄 (1999)
炼狱之城 (1999)
荒野、黄金、大镖客 (1998)
蒙面侠佐罗 (1998)
终极猎杀 (1999)
月夜神枪 (1998)
非恋不可 (1998)
牛顿小子 (1998)
赤胆悍将 (1998)
Last Stand at Saber River (1997)
真正的女人 (1997)
The Shooter (1997)
玫瑰山 (1997)
水牛战将 (1997)
不败枭雄 (1996)
豪情英雄 (1996)
致命快感 (1995)
追求荣耀 (1995)
离魂异客 (1995)
神兵总动员 (1995)
杀人生涯 (1995)
复仇天使 (1995)
西域枪神 (1995)
新好男人 (1995)
燃情岁月 (1994)
幽冥神话 (1994)
异域奇兵 (1994)
绝命大克星 (1994)
神枪大盗 (1994)
赌侠马华利 (1994)
执法悍将 (1994)
恶夜骇客 (1994)
致命女人香 (1994)
荒漠英豪 (1994)
墓碑镇 (1993)
武装队 (1993)
荒野追缉 (1993)
格罗尼默 (1993)
似是故人来 (1993)
杀无赦 (1992)
杀手悲歌 (1992)
城市滑头 (1991)
幸运星鲁克 (1991)
牧羊人之怒 (1991)
美国鼠谭第二集 (1991)
与狼共舞 (1990)
年轻枪手2 (1990)
铁血金戈 (1900)
霹雳教头 (1990)
大盗巴巴罗沙 (1990)
光荣战役 (1989)
比利小子 (1989)
寂寞之鸽 (1989)
落日 (1988)
最后战士 (1987)
革命 (1986)
苍白骑士 (1985)
西尔弗拉多 (1985)
浦公英 (1985)
灵异传奇 (1983)
来自雪河的人 (1982)
灰狐 (1982)
来者不善 (1981)
山野枭雄 (1980)
天国之门 (1980)
野岭传奇 (1980)
原野枭雄 (1980)
长骑者 (1980)
拓荒者 (1980)
星际迷航记Ⅰ (1979)
枪手佳人流浪客 (1979)
虎豹小霸王前集 (1979)
疯狂大镖客 (1979)
电光骑士 (1979)
牧场风云 (1978)
飞越温柔窝 (1978)
不法之徒迈·韦尔斯 (1976)
大峡谷历险记 (1976)
神枪手 (1976)
贝克的鹰 (1976)
太阳盟续集 (1976)
大侠谷 (1976)
夺命列车 (1976)
老查的故事 (1976)
生死斗 (1976)
大老千与傻大姐 (1976)
西塞英雄谱 (1976)
佐罗 (1975)
咬紧子弹 (1975)
狂人考伯恩 (1975)
大鹰啸 (1975)
不要伤害白种女人 (1974)
灼热的马鞍 (1974)
列车大盗 (1973)
荒野浪子 (1973)
比利小子 (1973)
无名小子 (1973)
孤星侠 (1973)
父子三英豪 (1973)
七好汉 (1972)
坏伙伴 (1972)
罗伊·比恩法官的生平 (1972)
布克与传教士 (1972)
威震大西部 (1972)
墨西哥英雄 (1972)
约尼尔.波恩纳 (1972)
猛虎过山 (1972)
牛仔 (1972)
乔·基德 (1972)
两条牛仔龙 (1972)
野狼 (1972)
龙虎群英(1971)
骗中骗 (1971)
危险情人 (1971)
花村 (1971)
盗宝智多星 (1971)
执法者 (1971)
危险人物 (1971)
枪战 (1971)
革命往事 (1971)
贝德曼之河 (1971)
乡下佬 (1971)
小巨人 (1970)
荒野黑旋风 (1970)
鬼马大盗 (1970)
虎胆壮士 (1970)
荒江野渡 (1970)
烈女镖客 (1970)
霹雳双虎将 (1970)
虎豹小霸王 (1969)
长征万宝山 (1969)
麦肯纳的黄金 (1969)
追凶三千里 (1969)
双枪侠 (1969)
野战群 (1969)
侠盗双雄 (1969)
雪海深仇 (1969)
赤面煞星 (1969)
大地惊雷 (1969)
百支快枪 (1969)
狂沙十万里 (1968)
独行侠歼虎屠龙 (1968)
复仇 (1968)
荒野两匹狼 (1968)
要命不要钱 (1968)
龙虎山决斗 (1967)
神枪手百战荣归 (1967)
关外双雄 (1967)
牧女战牛郎 (1967)
归乡路遥 (1967)
野狼 (1967)
黄金三镖客 (1966)
大西部 (1966)
荒野真情 (1966)
西部浪子 (1966)
西部佬 (1966)
金枪人 (1966)
二十九壮士 (1966)
原野豪杰 (1966)
豪勇七蛟龙续集 (1966)
关山飞渡 (1966)
女贼金丝猫 (1965)
独行侠江湖伏霸 (1965)
邓迪少校 (1965)
铁骑荡寇 (1965)
大战三义河 (1965)
蓝色霹雳火 (1965)
江湖女间谍 (1965)
疯狂女精灵 (1965)
龙城怒汉 (1965)
烽火田园 (1965)
西方罗生门 (1964)
脂粉双枪侠(1964)
神枪镖客 (1964)
号角震天 (1964)
邮寄新娘 (1964)
战边城 (1964)
荒野大镖客 (1964)
原野铁汉 (1963)
双雄生死斗 (1963)
午后枪声 (1962)
西部开拓史 (1962)
双虎屠龙 (1962)
独眼龙 (1961)
蛮山野侠 (1960)
西马龙 (1960)
手足英雄 (1960)
恩怨情天 (1960)
边城英烈传 (1960)
十三战士 (1960)
七侠荡寇志 (1960)
赤胆屠龙 (1959)
原 糊涂劫车案 (1959)
骑兵队 (1959)
锦绣大地 (1958)
金国争霸战 (1958)
骄傲的叛徒 (1958)
森林之光 (1958)
西部人 (1958)
OK镇大决斗 (1957)
决斗尤玛锁 (1957)
荒漠神枪 (1956)
荒山大贼王 (1956)
蓬车浴血战 (1956)
最后的狩猎 (1956)
门外不速客 (1956)
七寇伏尸记 (1956)
环球旅行80天 (1956)
原野藏龙 (1955)
坎塔基豪侠 (1955)
狐火 (1955)
边城侠盗 (1955)
过关斩将 (1955)
从拉莱米来的人 (1955)
枪手 (1955)
落鸠河之战 (1954)
大江东去 (1954)
万里关山 (1954)
七对佳偶 (1954)
荒漠怪客 (1954)
草莽雄风 (1954)
血战勇士堡 (1954)
龙虎干戈 (1954)
雪山恨 (1954)
喋血丹盟 (1953)
情关铁骑 (1953)
珍妮的遭遇 (1953)
玉女龙驹 (1953)
血洒凤凰谷 (1953)
血泊飞车 (1953)
野奇侠 (1953)
荒漠余生 (1953)
蛮国战笳声 (1953)
绝岭三雄 (1953)
脂粉双枪侠之子 (1952)
正午 (1952)
面对面 (1952)
恶人牧场 (1952)
致命英雄 (1952)
血战葫芦谷 (1952)
双枪魔王 (1952)
娘子军征西 (1951)
战鼓动天 (1951)
蛮山血战 (1951)
木兰远征 (1951)
生擒白额 (1951)
折箭为盟 (1950)
侠骨兹航 (1950)
黑天鹅 (1950)
八虎将 (1950)
无敌连环枪 (1950)
边疆铁骑军 (1950)
红河 (1948)
飞燕金枪 (1948)
晚上在内华达州计时 (1948)
要塞风云 (1948)
天使与魔鬼 (1947)
哈维女郎 (1946)
阳光下的决斗 (1946)
侠骨柔情 (1946)
单刀赴会 (1945)
豪侠荡寇 (1944)
龙城风云 (1943)
无赖汉 (1943)
在古老的加利福尼亚 (1942)
神枪游侠 (1942)
比利小子 (1941)
佐罗的面具 (1940)
西部人 (1940)
维城血战 (1940)
戴斯屈出马 (1939)
关山飞渡 (1939)
牧童与贵妇 (1938)
幽灵帝国 (1935)
自由万岁 (1934)
九十岁的美女 (1934)
壮志千秋 (1931)
大追踪 (1930)
亚利桑纳奇侠 (1928)
一个国家的诞生 (1915)
火车大劫案 (1903)
左手持枪 (1900)
牧马人之恋 (1900)
尤物对决 (1900)
佐罗的记号 (1900)
未来世界 (1900)
回到未来3 (1990)
将军的子弹 (1900)
鼹鼠 (1900)
蓝衣骑兵队 (1900)
他们是神 (1900)
太阳盟 (1900)
驯妻记 (1900)
红矮星号第2季 (1990)
The Hunting Party (1900)
捍卫游侠 (1900)
原野游侠 (1990)
牧马人之恋 (1900)
铁骑 (1900)
布雷斯塔警长 (1900)
乱点鸳鸯谱 (1900)
游侠传奇 (1900)
薛安勇士 (1900)
乱世英杰 (1900)
The Lone Ranger (1900)
The Last Frontier (1900)
蛇江风云 (1900)
枪神 (1900)

⑶ 包办婚姻值得提倡吗

其实是值得提倡的。古人讲究“父母之命,媒妁之言”,被后人摒弃,更加崇尚自由恋爱,虽然是社会文明的体现,却不知父母之命其实是一条捷径,门当户对包含了很多沉淀。首先家庭的对等使孩子受到的教育大致相等,一个文生找一个小家碧玉,一起吟诗作赋,巨商富甲碰到千斤闺阁,坐拥大宅门,农耕小户,挑水种地,长相厮守亦不失人间乐趣。

跟自由恋爱相比,那时候对婚姻还是很负责的态度,谈不合适不结婚,对婚姻还是尊重的,现在夹着铺盖卷住在一起跟吃顿饭一样简单,拿着结婚证书出民政局扭头又进去离的已经见怪不怪了,一纸婚约轻如鸿毛,家庭责任一文不值,不知道这算不算社会进步的一部分,自由恋爱应该不等于自由离婚吧,愿天下有情人终成眷属的同时,也希望尽量白头偕老,不虚此生。

⑷ 电影《贫民窟的百万富翁》1000字影评5篇

《贫民窟的百万富翁》讲述了生长在印度孟买贫民窟贾马尔的奋斗史,故事就在一个又一个提问和悬念中展开。我为大家带来几篇《贫民窟的百万富翁》观后感供大家阅读。

《贫民窟的百万富翁》观后感一

《Slumdog Millionaire》(贫民窟的百万富翁),“一部献给孟买的影片,一部关于梦想 的电影”,导演是英国名导DannyBoyle,是风靡全球的《Trainspotting》(猜火车)导演。在我看这部电影之前,我并不知道是他执导的,但在序幕拉开之后我却带着“谁是这部电影的导演”的悬念,激动颤抖着至影片落幕。今夜,我将以这段文字,来纪念这一次深刻的影音旅程。

啊,此刻那印度音乐回响在我的脑海里,我便又重见杰玛坚毅的目光和他眼里深深的嘲讽。

这是一个被谎言蒙蔽的世界,揭开这层薄薄的面纱,即是你们一直最想看到的真相,但这真相会刺痛你,震惊你。正如杰玛在拳脚之下对那对美国夫妇旅客所说的,“你想看印度最有代表性的东西,这就是了!”那刚硬的童音里,赤裸裸的是印度贫民窟人民,或是全世界底层人民最愤怒的呐喊,最喷薄的爆发,对虚伪世界、强权与不公平的沉痛的控诉!只是一句话 ,却分明让人感受到那清坚话语里的血与泪,怒与悲。Boyle对细节和对白的掌握和拿捏,在在是简约却深刻的。

影片的一开始是一群贫民窟孩子在所谓的“私人领地”里玩棒球却遭警卫(钱权的爪牙?)驱逐的一幕。即使是贫民窟,周遭也是被钱权分瓜的土地。当孩子们在贫民窟土黄色泥屋间,破落的扃巷中奔跑逃避警卫的那时,我想起了前不久才看过的《Cidadede Deus》(无主之城),一样的土泥房,一样的土泥巷,一样奔跑的贫民窟的孩子,尽管逃避的缘由有所不同,但那最原初的根由又怎能不发人深省。贫富差距所孳生的罪恶,贫富差距所孳生的不公,世界罪恶之源,钱权的追逐和交易,宗教冲突,带来多少的血泪,不公,善与美的堕落!

是的,正在这一刻,在地球的某些角落,还有枪声,还有战争,还有硝烟,还有无数无辜、本可以安居乐业的百姓在枪火之中战战兢兢地,艰难地生存着。祈求远离流弹,祈求两餐温饱,祈求不要在睡梦中无声死去!!!有多少富饶的土地干裂了,有多少丰沃的农田荒芜了,有多少墙倒下了,有多少房屋被摧毁了,有多少孩子在战争中死去,有多少无辜的百姓在所谓的宗教中被焚烧,有多少人无家可归,有多少人刻着战争的烙印诞生或老去。我飞快地敲下这段语无伦次的文字的同时,想起了正在炮火之中的加沙地带的孩子们在新闻图片上的眼睛,我不能控制自己在模糊的视线之中,逃避他们惊恐的眼神。此时不禁又想起胡赛尼笔下的阿富汗少年,战争中的孩子,没有童年。

我无意于在这里谴责战争和宗教之争,但我一下笔,这个无意识的谴责和控诉就已经被赋予了。就如影片一开始,Boyle就打下了这个爱与和平的基调。不,或者他并没有在这里强调爱与和平,但他在这部电影所摄取的细节,所安置的片段,却让我深深地感受到这种无形的追求。他的基调是深刻的,他的目光是冷峻的,现实、回溯、记忆三者不断穿插却丝毫不混乱,画面的切换紧密而微妙,随着警察的质问,回溯“百万富翁”节目的“答案”,推开记忆之门……

一个没有接受过正规教育的十八岁青年,打破了百万富翁节目的历史最高记录,他是幸运的,但他说这是命运,而我却只能说,这是两个不同世界的人关于同一个问题的不同体知,也即是他们在各自不同的阶级里构建的不同的“常识”体系。梁文道在他的第一本大陆出版时评集《常识》中自序里写到:“本书所集,卑之无甚高论,多为常识而已。若觉可怪,是因为此乃一个常识稀缺的时代。”确实,这是一个常识缺稀的时代,事实上,常识往往是因人而异。所谓经济决定上层建筑也即是这个道理,常识也是阶级的产物,所以它必定也有它自有的信徒。两个不同阶级的人,他们各自归属于不同的常识体系,但往往,一个人的阅历和经历,常常打破这其间的界限。这种界限是微妙的,因此,当百万富翁主持人提出那些对一个贫民窟的底层人民来说可谓是天问的问题时,杰玛的正确答案让他惊诧了,这种界限的突破让他感觉到了某种威胁,或者说,赤裸裸镜头下千万人面前一记耳光的侮辱。正如上层人士的舞会中,一个穷小子带走了场上最美丽的备受尊崇的淑女那样,让在场的上层男士们觉得难堪。为什么会这样,因为这是一个常识缺稀的时代。

绕开常识,节目的一问与一答之间,俨然是一个贫民少年不寻常但却又是底层人民屡见不鲜的经历,或悲惨的遭遇。这部电影以有限的画面揭开了印度甚至是大多数国家的历史和现状,贫富的两极分化,钱权的交易,宗教的冲突,国家机器的残暴和黑暗。众所周知,印度是一个宗教大国,宗教渗入到这个国家的政治与文化的方方面面,由于多种宗教并存,多少年来印度的宗教冲突越演越烈,冲突不断激化上升,其中以伊斯兰教和印度教的冲突最为严重。在殖民地时代,宗教成为殖民者分化和掌控印度意识形态的工具,穆斯林和印度教徒成为政治阴谋的无辜受害者。这一幕也正是影片中的一个重要片段,杰玛在对节目提出的“摩罗神右手握着的是什么”这个问题中,回忆了童年的一段悲痛记忆,他对训拷他的警察说,“如果不是因为宗教冲突,我的妈妈不会死去”,杰玛的妈妈,不过是众多宗教冲突其中一个微小的牺牲者。而千百年来,死于宗教冲突的无辜百姓,尽浓缩于这少年的这一幕回忆。他或许不知道印度纸币1000元上的那个人是谁,是的,圣雄甘地。他也不知道甘地的非暴力学说为何物,但他却是甘地非暴力学说失败的最直接的受害者和见证者。一个题材的提炼,多么精炼而富有的,一个执导者如此精准于题材的把握和情节、画面的编排,是因为执导者对其历史有着深刻的认识和人文意识觉醒,才得以在那2.35:1的屏幕上延伸更广阔的画面,铺展至镜头之外。否则,那几分钟的画面又怎能承载这么沉重的忧伤 和悲痛?

写至这里,先前的激动情绪已渐渐平稳,对于影片的思考也逐渐冷静下来,但故事还没结束。不公的控诉,悲痛的哀悼却在无限的延伸之中。此时,影片巧妙切入故事的另一面。关于金钱的罪恶与爱情的美好。

失去亲人的杰玛和哥哥舍利姆,中途加入他们的第三个火枪手拉提卡,被利用儿童乞讨敛财的犯罪集团首领普努斯及其犯罪团伙用一瓶汽水轻易诱拐,一瓶汽水带他们进入了残酷的生活。孩子们衣着褴褛破旧,像一群纯真的小鸟涌入人潮之中,摊开他们的小手,以各种方式向路人乞讨。最后,为了更好地博取路人的同情和施舍,普努斯以选拔歌唱优秀者的骗局,将被选中的儿童以极其残忍的方式用药水弄瞎眼睛。性情凶暴残忍的舍利姆亲眼目睹了这触目惊心的一幕,他无法控制内心的激荡呕吐了。正当普努斯要以同样的方式诱骗残害杰玛的关键时刻,舍利姆将药水泼向其中一个恶人,带着杰玛逃跑,而在一边偷看这场新秀选拔的拉提卡见机也跟着逃跑了。兄弟二人跳上奔驰而过的火车,拉提卡追奔而至,舍利姆却最终松开了搭救拉提卡的手。拉提卡在夜幕的微光中孤独的影,成为杰玛永远的痛和遗憾,同时拯救拉提卡也成为他一生的坚持和沉默的信诺。

逃离普努斯魔掌的兄弟二人,独自开始了他们艰难而充满戏剧性的人生旅程。Boyle以看似戏谑、轻松的黑色幽默,刻写这对难兄难弟的求生之路,让人在莞尔的同时,却分明可以感觉到内心那股关于贫穷的无奈和现实的悲哀。生计渐渐平稳的杰玛始终没有忘记夜幕中小拉提卡孤独的影,他最终决定回孟买寻找拉提卡。此时,影片中一把温柔的女声的轻哼,长长的管道,兄弟二人从远处沿着管道走来,画面切入记忆的回溯——寻找拉提卡。

此时的贫民窟已身处改建和城市规划,镜头掠过高耸的楼层,捕捉其间的低矮泥房和偌大的垃圾堆,繁华与荒芜,冷峻的视觉。杰玛四处询问拉提卡的下落,终于在一个地下通道遇到当初被弄瞎双眼的歌者,除了得到节目提问的答案和拉提卡的下落,杰玛的心中对眼前的盲歌者充满了深深的歉意,仿佛当初伤害了他的人,是他自己。但,他毕竟是弱小的,对于这种不公平和罪恶,他无能为力。不是吗?此时多少人的心中在控诉着种.种罪恶的行径,但也只能是无声的,或微薄的,无力的。这个世界缺少的岂止是一个公正的法庭,这个世界缺少的,是勇敢的正义。国家机器之下,正义早已被重新定义。

故事在继续,杰玛终于救出了拉提卡,凶悍的舍利姆干掉了普努斯并投靠了与普努斯敌对的贾韦德犯罪集团。杰玛以为从此就能和拉提卡过上正常的生活,岂料起了色心的舍利姆却把枪口指向了杰玛,要他放弃拉提卡。这时,拉提卡的小手按下舍利姆的枪让杰玛走。多年后,在电话服务公司当茶水生的杰玛因为替代话务员帮忙接线的机会,搜索到了舍利姆的电话,并沿着这条线索找到了拉提卡。此时的拉提卡已经成为贾韦德的情人。一个爱情的梦想会以何种结局告终,此时Boyle在画外音之中将镜头巧妙地切回到百万富翁的节目现实中。

关于金钱。有没有不要钱的?没有。但在爱情之前,杰玛却选择了爱情,因此他始终没有接受那五百万元的奖金,继续进入问答节目一千万的挑战。在这里,节目主持人提了一个杰玛不了解的问题,但他却在洗手间给了他一个“B”的错误答案。但从小在残酷的真相中长大的杰玛,早已看见了太多关于印度“具有代表性”的事物,他怎会相信“代表性”制度下一个陌生人的答案,所以他通过排除法选定了“D”答案,最终获得了一千万奖金并选择进入下一个问答环节。他不要钱么?不,他要的,他要很多很多的钱,带着拉提卡离开这个城市,离开这个充满太多“代表性”制度的国家。但在金钱与爱情之间,他深沉地选择了爱情,因为他知道拉提卡和他的哥哥会在电视机前看见他,那是他最后的一线希望。

无欲则刚。节目的最后一个问题,“三个火枪手”第三个火枪手叫什么名字,他不知道答案,但他却有唯一一次机会——他与拉提卡最后的命运的悬线,致电给他的哥哥。当电话接通时,杰玛终于听到了被良心发现的舍利姆放出囚牢的拉提卡的声音,他的第一句话并非问那个询问那个答案,而是“真的是你吗?”多么美好。十五秒,答案未得,他却是一声“你在哪里?”拉提卡嘴角一抹幸福的微笑,即使此时他们身遭不幸,他们也已然完成了此生的爱情之祭。拉提卡从来也不知道这个答案,但杰玛的目的已经达到了,问题的答案对他来说,只是一个没有欲念的果实,他的果实,在节目之外,等待他去摘取。然而杰玛早已成为幸运之神的眷顾之子,在鼓声阵阵之中,影片逐渐抵达高潮。欢呼声跃起,他最终把答案蒙对了——两千万。而此时,舍利姆也在枪声之中倒于扑满钞票的浴缸中。兄弟二人的命运,早已注定。

影片的最后,火车站站台,依旧执着地等待,女声柔美的轻哼再次流泻而出,杰玛走向拉提卡,他们此前的生命时光飞快地纷飞成无数的画面,那么漫长,却又那么仓促,滑过去了……

不得不提的是,影片结束前的那段长达三分钟的印度歌舞,美得让人炫目,不禁让人怀念起西班牙导演卡洛斯。绍拉的音乐与舞蹈,那么漂亮,让人心醉神驰,心生美好。

《贫民窟的百万富翁》观后感二

电影《贫民窟的百万富翁》是献给生活的一首赞美诗,这部电影的成功离不开导演丹尼·保尔的神奇点化。贫民窟里的残酷人生,印度这个亚洲新兴国家的梦想和希望,通过克制的镜头栩栩如生地展现在观众眼前。《贫民窟的百万富翁》所以动人,在于它既拍出了真正的黑暗与残酷,而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。

现实主义的表现手法

在残酷、沉重的社会现实面前,该片导演丹尼•博伊尔把镜头伸向了社会中隐秘的角落。这种残酷揭露现实的拍摄手法运用到反映当前印度社会现状时,挖掘出了种.种震撼人心的社会悲剧和人性悲剧,深刻揭露了社会中的种.种无法调和的矛盾冲突。在人口超重、宗教冲突、资源匮乏的现实中,生活在贫困线下的人们深深感到生活中“不能承受之重”。这些贫民大都居住在垃圾堆旁,和靠乞讨和捡垃圾生活。伴随主人公杰玛一生命运中的是饥荒、贫穷、战乱、灾难、欺诈、盗窃、谋杀、淫乱、黑社会和警察局的专断独行,而这些经历却是锻炼他的“炼金石”。命运却眷顾了他,让他在后来的百万大奖竞猜电视节目中能轻松地给出正确的“答案”。

一个来自贫民窟的服务生居然能拿走最高奖项,甚至超越了节目主持人错误诱导而能正确回答所有的问题,不能不引起现实中人们的极大关注。这看起来是一个偶然,或者是奇迹,影片一开始就给人设了一个巨大的问号和感叹号,感叹之后,导演却通过他平静的叙述来向我们展示奇迹的背后却是真实,也是现实。于是导演通过主持人的诬告、报警,使得杰玛被悄悄的送进了警察局这一情节来深入剖析杰玛能正确回答这些问题的深刻原因,一一解开观众心中的悬疑。在警察的拷问中,杰玛阐述了每一个问题答案的来源以及每一个答案后面牵连着的杰玛充满血泪的幕幕人生悲剧。被歧视、被出卖、被背叛、被抛弃这些就是他的人生。这些悲剧沾满了血与泪、辛酸与无奈。虽是个体的偶然,却是社会的必然,这就是现实,影片通过主人公的人生悲剧与人生奇迹来向我们展示残酷生活的真相,还原艺术于人生,体现了作者的人文诉求和艺术情怀。

内涵丰富的细节描写

细节是最感人的动力和源泉,无数的经典影片为我们提供了非常的样本, 让我们发现细节描写对一部影片的重要性。在《贫民窟的百万富翁》 这部影片中同样有很多细节让人印象深刻, 对人物形象的塑造起到了巨大的作用。手的细节描写:当贾马尔兄弟从儿童犯罪团伙跑出来在火车上讨生活时, 有一幕镜头, 导演对两位小演员的手作了一个特别的细节处理。当时贾马尔和哥哥在疾速奔驰的火车顶上坐着睡着了, 两人坐在车顶睡得很沉, 但两个孩子的小手却紧紧握在一起。相信看到这一幕, 很多观众都流下了感动的眼泪。这一个手的细节描写把兄弟二人艰难危险的生存处境、相依为命的真挚情感表露无遗。

还有一个与手有关的细节发生于他们返回孟买找到拉提卡之后。在他们要带着拉提卡逃跑时, 却不幸被黑帮头目发现, 打斗中哥哥开枪打死了黑帮头目, 救出了拉提卡。但是哥哥萨利姆却在酒后要强行占有拉提卡, 对此贾马尔心如刀割, 发疯地要和哥哥决一死战, 恼怒的萨利姆掏出手枪抵住贾马尔的额头要他在5秒钟之内必须离开, 否则就要打死他。这时,伴随着影片里忧伤的主题音乐, 拉提卡缓缓地走了过来, 导演把镜头定格在了拉提卡的手上,只见拉提卡用手轻轻地拿开了萨利姆拿着手枪的手, 并和萨利姆一起回到房间, 房间门关上的一刹那, 导演又对拉提卡的眼睛做了一个特写, 我们看到了她眼里的忧伤, 那里透出了一个信息, 正如电影中常常出现的一句台词:这是我们的命运。只能接受, 别无他法。

《贫民窟的百万富翁》观后感三

贫民窟的百万富翁,名字就是一个抵触。

印度这个神秘的近邻,毕竟是什么样子?北京奥运会上戴无框眼镜的温文而雅的射击冠军领有本人的射击练习场,而那破旧的卡车上却爬满了人,整辆车只露出挡风玻璃像两只宏大的方眼睛;占有寰球当先的IT行业却在大城市里有着尘土飞腾的泥泞街道……

影片中的是繁重的印度,在一闪而过的镜头下,污浊的河水中捞货色的人,巨山一样的垃圾堆,褴褛邋遢的棚屋,混黄的河水里洗衣的妇女,贫民窟里拥挤喧嚣的白天,暴力血腥的宗教矛盾以及孤儿们偷盗、诈骗,如脱缰野马个别摸爬滚打的童年。

看到哥儿俩在火车上做交易、在泰姬陵偷鞋这些情节时,我只有在心里盛赞他们坚强的性命力,不了父母的单纯孩子,在这个艰苦的世间存活,切实让人心酸。

当歌星的直升机飞过原生态的池沼,缓缓下降的时候,身着破衣的穷孩子们一拥而上,衣衫褴褛与满身龌龊的赫然对照;当贾马走进演播室,面对主持人藐视的调侃的时候,世人哄堂大笑,我惊讶双方居然这样司空见惯并以此为乐——哄笑中必定有良多同贾马一样处境的贫民。或者事实就是这样,多么分歧理,都必需得接收。

影片的构造固然过于戏剧性,然而也不失为一个存在超强包容力的架构,片断式的表示出印度社会的一个个掠影。贫富差距、宗教抵触、黑道横行、殖民创伤以及人与人之间的冷淡与敌视。。印象最深的一个细节是主持人的误导。茶水工一夜之间变成达官贵人,跻身上流社会,是上流社会如许难以容忍的事件啊!

所以就不难设想,为什么这样一个竞猜类电视节目会这样火,由于他给盼望解脱现实窘境的人一个幻想。那样的社会中,要转变自己的运气是如斯艰巨,当通过畸形的道路无奈实现的时候,人们投向了这种虚无的豪赌。当报名开端的时候,成千上万的人争着抢着去拨打电话……

实在贫民在这个世界上幽微地生存,也不仅仅是在印度。也许就是影片对此的一种控告跟对抗引起了我的共识吧。于是随意写下这些文字,抒发一下。

《贫民窟的百万富翁》观后感四

《贫民窟的百万富翁》一举囊获最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳配乐、最佳音响效果、最佳歌曲、最佳剪辑在内的八项大奖。可以说是奥斯卡最大的赢家。这样的一个故事,融合异域风格,战争宗教,贫瘠富有,爱情亲情多种元素。通过杰玛参加《谁是百万富翁》电视真人秀,穿插杰玛个人的生活经历,呈现给观众一个鲜活真实却又带着艺术加工特色的印度下层百姓生活全景。

故事的开场,是在一间审讯室里,杰玛冒着虚汗,气喘吁吁的脸。字母出现的是这样一串文字:“杰玛还差一个问题就能获得两千万了,他是怎么做到的。A. 他作弊;B .他运气好;C .他是天才;D.命中注定。这是贯穿整部片子的问题。杰玛参加《谁是百万富翁》节目,一路过关直达最后一题,却被怀疑作弊,抓入警署。杰玛为了证明自己的清白,为了回答开场的问题,开始诉说自己的生活,于是故事就从杰玛的诉说里,慢慢展开了。

杰玛和舍利姆是在贫民窟生活的一对兄弟,在一次穆斯林宗教斗殴中失去了母亲,变成流浪的孤儿。在流浪中结识了与他们有同样遭遇的小女孩拉提卡。在展示贫民窟生活的时候,丹尼鲍伊通过快速的镜头,将孟买大面积的贫民窟通过大全景展露无疑,它们像是印度的一个伤疤,横亘在地平线上,突兀却不容忽视。而成百成千和杰玛舍利姆一样的孩子们,在这片贫瘠肮脏的贫民窟里玩耍,追逐,奔跑,生活。杰玛三人最终被人贩子收养,开始做起了乞讨儿的生活。人贩子将孩子们收集起来,为了自己的利益,将他们虐待至残,再流放到街头乞讨。舍利姆带着杰玛和提拉卡逃亡,在爬上火车的一霎那,舍利姆忽然放开了提拉卡的双手,于是提拉卡又一次落入了人贩子手里。这是杰玛与提拉卡的第一次分离。

与提拉卡分开的杰玛和舍利姆开始依靠自己的能力生活。从火车小贩到非法导游,从偷鞋子到偷钱包,为了生活,辛苦的奔波。日子一天天过去,杰玛却始终对提拉卡无法释怀,于是两兄弟再一次回到孟买,开始寻找提拉卡。此时的提卡拉已经被人贩子训练成孟买街头能歌善舞的雏鸡。在即将交出初夜的时候终于被杰玛找到。三人正要逃离之际被人贩子发现,在逃无可逃的时候,舍利姆掏出一支左轮手枪,一枪打死了人贩子。舍利姆借酒醉,霸占了提拉卡,杰玛选择独自离开。

杰玛离开二人之后,在电信公司做助理,负责茶水与卫生,而哥哥舍利姆在颠沛流离的生活里,得出的人生哲学在于以暴制暴,所以他最终选择了与杰玛完全不同的生活方式,他投靠黑帮。提拉卡呢,顺理成章成为黑帮首领的女人。通过电信公司的电话查询,杰玛与哥哥和提拉卡再次相逢,提拉卡出逃失败,被抓回生死未卜。为了再次获得提拉卡的消息,杰玛选择参加印度的益智类节目《谁是百万富翁》,他希望提拉卡可以在荧幕里看见自己。

生命的奇迹在这样的时刻,开始绽放光彩。杰玛面临的所有问题,都来自于生活给予的痛楚以及提示。妈妈的死亡,让他记住了宗教的权杖;阿米达的签名,让他记住了《囚禁》的主演;人贩子的残忍霸道,让他记住了歌曲的作者;被殴打获得赔偿的美金,让他记住了100美元头像总统的名字……说是凑巧也好,说是命运眷顾也好,杰玛知道的东西不多,而这些问题却恰好是他知道的全部。

最终的结局,向着所有人期望的样子发展。舍利姆幡然醒悟,帮助提拉卡逃离魔爪;杰玛答对最后一道火枪手的题目,赢得两千万卢比;提拉卡在火车站与杰玛相遇,两人终于得以在一起。整个孟买,整个印度,都在为这个坚韧勇敢的男孩子沸腾。或许人们沸腾的原因并不在于杰玛,而在于杰玛获得最终大奖这一奇迹,唤起了所有人对于新生活的希望,只要心怀梦想,不言放弃,那么想要的东西,想爱的人,都会完整地握在手里。

黑屏之后出现这样的文字。“D.命中注定。”这便是影片开场问题的答案。杰玛获得2千万奖金原因是什么呢?不是作弊不是运气更加不是天份,是命中注定。很多人对于影片的结局有诸多不满。好莱坞式的圆满结局给人一种落入俗套的感觉。我却认为,这是一个好得不能再好的结局。电影所要做的事情,除了揭露丑恶,引发关注与同情,更重要的是宣扬一种积极健康向上的精神。《贫民窟的百万富翁》便是这样一部电影,就像小杰玛为了得到偶像的签名,不惜跳入粪坑,拨开人群,为着一个签名仰天欢呼一样,心底有坚定的信念和梦想,在经历无数挫折与磨难之后依然不曾被摧毁,反而更加健硕和强大,那么命运必将不会辜负这些从来不愿放弃的人们。

或许,生命真的存在某种绝对,就像杰玛和舍利姆,无论有过多少矛盾,在生死关头依然相依为命;就像杰玛和卡提拉,无论经历多少次分离,最终都会在某个转角相遇;就像杰玛即使不知道第三个火枪手叫什么名字,却依旧坚定的选择了阿拉米斯。

这就是幸福,必将命中注定的降临的幸福。

《贫民窟的百万富翁》观后感五

前些时候经朋友推荐看了一部获得奥斯卡大奖印度片《贫民窟的百万富翁》。看完之后,心里久久不能平静。我原来一直认为印度电影内容也比较单一,大都以爱情为主题。一般是以歌舞为主,从头唱到尾,从头跳到尾。但这部电影却改变了我对印度电影的看法。它叙事流畅,悬念从生,惊心动魄,引发人对社会现象的更多思索。这部电影不仅客观再现了印度社会现实,而且通过杰玛的坎坷人生经历、悲惨心酸的故事、跌宕起伏的遭遇,对“人性”做了深刻的诠释和演绎,我想,这正是电影打动人心、感动世界的地方。正如影评人所言:《贫民窟的百万富翁》之所以动人,在于它既拍出了真正的黑暗与残酷,而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。

主人公杰玛为了生活,为了理想,从不放弃。为了一个偶像的签名可以跳进粪坑,为了伙伴可以在出逃后重回火坑苦苦寻找,为了所爱的人可以不管时空、环境发生什么改变,他都不放弃。杰玛最终赢得千万奖金之后,呆坐在墙角,贫民窟长大的他不因财富而变,而是继续苦寻朋友和爱人。他虽然是平常人,但对理想和追求不放弃;他跨越贫富两重天,但依旧那样友爱、善良、厚道。

片中男二号杰玛的哥哥舍利姆与杰玛的性格截然不同,他相信适者生存。他有救杰玛的勇气,有杀死黑帮头目的果敢,也有出卖友人的贪婪和残忍,在常人看来,他代表着社会中的现实派。但在最后一刻,也被杰玛的执着所打动,将自己埋在肮脏金钱中,从容赴死。这一画面很有现实性。告诉了我们,金钱不是万能的,世上有比金钱更有意义的东西,那就是“人性”。

影片中的众多人物虽是平凡,却栩栩如生。拉提卡也是贫民窟的孩子,经历坎坷,虽然与杰玛重逢,但逃亡换来的刀疤实在让人心颤,画面令人难忘。那个被黑社会挖了眼睛后成为乞讨工具的孩子,当杰玛回到孟买找到他,给了他一张钞票时,他通过摸、吻确定了这是真的一百美元后,说:“杰玛,看来你现在是大人物了,我为你高兴,你很幸运逃了出来,而我比较倒霉。”这个孩子的善良和达观让人感动。

另外,影片的电影语言运用得朴实,人物的特写、情景的创设、场面的造型都与故事、人物、环境的跌宕起伏相得益彰。一部好电影,能长久给人们留下记忆、留下镜头和画面,不是很容易的,可见导演的独具匠心和深厚功底,奥斯卡就是不一般,艺术水准就是不一般。

好的电影如同艺术珍品,它会被人们所珍藏,而且是在每个人的内心深处。

⑸ 野生动物保护法

中华人民共和国野生动物保护法
1988年11月8日第七届全国人民代表大会常务委员会第四次会议通过
第一章 总 则

第一条 为保护、拯救珍贵、濒危野生动物,保护、发展和合理利用野生动物资源,维护生态平衡,制定本法。
第二条 在中华人民共和国境内从事野生动物的保护、驯养繁殖、开发利用活动,必须遵守本法。
本法规定保护的野生动物,是指珍贵、濒危的陆生、水生野生动物和有益的或者有重要经济、科学研究价值的陆生野生动物。
本法各条款所提野生动物,均系指前款规定的受保护的野生动物。
珍贵、濒危的水生野生动物以外的其他水生野生动物的保护,适用渔业法的规定。
第三条 野生动物资源属于国家所有。
国家保护依法开发利用野生动物资源的单位和个人的合法权益。
第四条 国家对野生动物实行加强资源保护、积极驯养繁殖、合理开发利用的方针,鼓励开展野生动物科学研究。
在野生动物资源保护、科学研究和驯养繁殖方面成绩显著的单位和个人,由政府给予奖励。
第五条 中华人民共和国公民有保护野生动物资源的义务,对侵占或者破坏野生动物资源的行为有权检举和控告。
第六条 各级政府应当加强对野生动物资源的管理,制定保护、发展和合理利用野生动物资源的规划和措施。
第七条 国务院林业、渔业行政主管部门分别主管全国陆生、水生野生动物管理工作。
省、自治区、直辖市政府林业行政主管部门主管本行政区域内陆生野生动物管理工作。自治州、县和市政府陆生野生动物管理工作的行政主管部门,由省、自治区、直辖市政府确定。

第二章 野生动物保护
第八条 国家保护野生动物及其生存环境,禁止任何单位和个人非法猎捕或者破坏。
第九条 国家对珍贵、濒危的野生动物实行重点保护。国家重点保护的野生动物分为一级保护野生动物和二级保护野生动物。
国家重点保护的野生动物名录及其调整,由国务院野生动物行政主管部门制定,报国务院批准公布。
地方重点保护野生动物,是指国家重点保护野生动物以外,由省、自治区、直辖市重点保护的野生动物。地方重点保护的野生动物名录,由省、自治区、直辖市政府制定并公布,报国务院备案。
国家保护的有益的或者有重要经济、科学研究价值的陆生野生动物名录及其调整,由国务院野生动物行政主管部门制定并公布。
第十条 国务院野生动物行政主管部门和省、自治区、直辖市政府,应当在国家和地方重点保护野生动物的主要生息繁衍的地区和水域,划定自然保护区,加强对国家和地方重点保护野生动物及其生存环境的保护管理。
自然保护区的划定和管理,按照国务院有关规定办理。
第十一条 各级野生动物行政主管部门应当监视、监测环境对野生动物的影响。由于环境不妥对野生动物造成危害时,野生动物行政主管部门应当会同有关部门进行调查处理。
第十二条 建设项目对国家或者地方重点保护野生动物的生存环境产生不利影响的,建设单位应当提交环境影响报告书;环境保护部门在审批时,应当征求同级野生动物行政主管部门的意见。
第十三条 国家和地方重点保护野生动物受到自然灾害威胁时,当地政府应当及时采取拯救措施。
第十四条 因保护国家和地方重点保护野生动物,造成农作物或者其他损失的,由当地政府给予补偿。补偿办法由省、自治区、直辖市政府制定。

第三章 野生动物管理
第十五条 野生动物行政主管部门应当定期组织对野生动物资源的调查,建立野生动物资源档案。
第十六条 禁止猎捕、杀害国家重点保护野生动物。因科学研究、驯养繁殖、展览或者其他特殊情况,需要捕捉、捕捞国家一级保护野生动物的,必须向国务院野生动物行政主管部门申请特许猎捕证;猎捕国家二级保护野生动物的,必须向省、自治区、直辖市政府野生动物行政主管部门申请特许猎捕证。
第十七条 国家鼓励驯养繁殖野生动物。
驯养繁殖国家重点保护野生动物的,应当持有许可证,许可证的管理办法由国务院野生动物行政主管部门制定。
第十八条 猎捕非国家重点保护野生动物的,必须取得狩猎证,并且服从猎捕量限额管理。
持枪猎捕的,必须取得县、市公安机关核发的持枪证。
第十九条 猎捕者应当按照特许猎捕证、狩猎证规定的种类、数量、地点和期限进行猎捕。
第二十条 在自然保护区、禁猎区和禁猎期内,禁止猎捕和其他妨碍野生动物生息繁衍的活动。
禁猎区和禁猎期以及禁止使用的猎捕工具和方法,由县级以上政府或者其野生动物行政主管部门规定。
第二十一条 禁止使用军用武器、毒药、炸药进行猎捕。
猎枪及弹具的生产、销售和使用管理办法,由国务院林业行政主管部门会同公安部门制定,报国务院批准施行。
第二十二条 禁止出售、收购国家重点保护野生动物或者其产品。因科学研究、驯养繁殖、展览等特殊情况,需要出售、收购、利用国家一级保护野生动物或者其产品的,必须经国务院野生动物行政主管部门或者其授权的单位批准;需要出售、收购、利用国家二级保护野生动物或者其产品的,必须经省、自治区、直辖市政府野生动物行政主管部门或者其授权的单位批准。
驯养繁殖国家重点保护野生动物的单位和个人可以凭驯养繁殖许可证向政府指定的收购单位,按照规定出售国家重点保护野生动物或者其产品。
工商行政管理部门对进入市场的野生动物或者其产品,应当进行监督管理。
第二十三条 运输、携带国家重点保护野生动物或者其产品出县境的,必须经省、自治区、直辖市政府野生动物行政主管部门或者其授权的单位批准。
第二十四条 出口国家重点保护野生动物或者其产品的,中国参加的国际公约所限制进出口的野生动物或者其产品的,必须经国务院野生动物行政主管部门或者国务院批准,并取得国家濒危物种进出口管理机构核发的允许进出口证明书。海关凭允许进出口证明书查验放行。
涉及科学技术保密的野生动物物种的出口,按照国务院有关规定办理。
第二十五条 禁止伪造、倒卖、转让特许猎捕证、狩猎证、驯养繁殖许可证和允许进出口证明书。
第二十六条 外国人在中国境内对国家重点保护野生动物进行野外考察或者在野外拍摄电影、录像,必须经国务院野生动物行政主管部门或者其授权的单位批准。
建立对外国人开放的猎捕场所,必须经国务院野生动物行政主管部门批准。
第二十七条 经营利用野生动物或者其产品的,应当缴纳野生动物资源保护管理费。收费标准和办法由国务院野生动物行政主管部门会同财政、物价部门制定,报国务院批准后施行。
第二十八条 因猎捕野生动物造成农作物或者其他损失的,由猎捕者负责赔偿。
第二十九条 有关地方政府应当采取措施,预防、控制野生动物所造成的危害,保障人畜安全和农业、林业生产。
第三十条 地方重点保护野生动物和其他非国家重点保护野生动物的管理办法,由省、自治区、直辖市人民代表大会常务委员会制定。

第四章 法律责任
第三十一条 非法捕杀国家重点保护野生动物的,依照关于惩治捕杀国家重点保护的珍贵、濒危野生动物犯罪的补充规定追究刑事责任。
第三十二条 违反本法规定在禁猎区、禁猎期或者使用禁用的工具、方法猎捕野生动物的,由野生动物行政主管部门没收猎获物、猎捕工具和违法所得,处以罚款;情节严重、构成犯罪的,依照刑法第一百三十条的规定追究刑事责任。
第三十三条 违反本法规定,未取得狩猎证或者未按狩猎证规定猎捕野生动物的,由野生动物行政主管部门没收猎获物和违法所得,处以罚款,并可以没收猎捕工具,吊销狩猎证。
违反本法规定,未取得持枪证持枪猎捕野生动物的,由公安机关比照治安管理处罚条例的规定处罚。
第三十四条 违反本法规定,在自然保护区、禁猎区破坏国家或者地方重点保护野生动物主要生息繁衍场所的,由野生动物行政主管部门责令停止破坏行为,限期恢复原状,处以罚款。
第三十五条 违反本法规定,出售、收购、运输、携带国家或者地方重点保护野生动物或者其产品的,由工商行政管理部门没收实物和违法所得,可以并处罚款。
违反本法规定,出售、收购国家重点保护野生动物或者其产品,情节严重、构成投机倒把罪、走私罪的,依照刑法有关规定追究刑事责任。
没收的实物,由野生动物行政主管部门或者其授权的单位按照规定处理。
第三十六条 非法进出口野生动物或者其产品的,由海关依照海关法处罚;情节严重、构成犯罪的,依照刑法关于走私罪的规定追究刑事责任。
第三十七条 伪造、倒卖、转让特许猎捕证、狩猎证、驯养繁殖许可证或者允许进出口证明书的,由野生动物行政主管部门或者工商行政管理部门吊销证件,没收违法所得,可以并处罚款。
伪造、倒卖特许猎捕证或者允许进出口证明书,情节严重、构成犯罪的,比照刑法第一百六十七条的规定追究刑事责任。
第三十八条 野生动物行政主管部门的工作人员玩忽职守、滥用职权、徇私舞弊的,由其所在单位或者上级主管机关给予行政处分;情节严重、构成犯罪的,依法追究刑事责任。
第三十九条 当事人对行政处罚决定不服的,可以在接到处罚通知之日起十五日内,向作出处罚决定机关的上一级机关申请复议;对上一级机关的复议决定不服的,可以在接到处罚通知之日起十五日内,直接向法院起诉。当事人逾期不申请复议或者不向法院起诉又不履行处罚决定的,由作出处罚决定的机关申请法院强制执行。
对海关处罚或者治安管理处罚不服的,依照海关法或者治安管理处罚条例的规定办理。

第五章 附 则
第四十条 中华人民共和国缔结或者参加的与保护野生动物有关的国际条约与本法有不同规定的,适用国际条约的规定,但中华人民共和国声明保留的条款除外。
第四十一条 国务院野生动物行政主管部门根据本法制定实施条例,报国务院批准施行。
第四十二条 本法自1989年3月1日起施行。

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