1. 张承志《黑骏马》内容简介和读后感
内容简介:《黑骏马》讲述的是一匹黑色小马的故事，“他”快乐的生活在一个山村里，从小便受到良好的训练，身为一匹马，“他”明白自己应该服从主人的任何命令。但是，因为各种情况“他”被转卖给了另一个主人，幸福的命运开始有了转变。
读后感:
黑骏马是一个黑骏马长的很帅气，皮毛细密而柔软，黑得闪闪发亮，蹄子一白一黑，前额还长了一块白斑，就像黑色的天幕上镶着一颗亮闪闪的星星。它温顺听话，主人让它干什么它就干什么，从来不反抗。它也很聪明，能领会主人的意思。它很有耐力，能一停不停地拉上几顿货物行走几十英里。 马也是一种动物，不管他是什么动物，我们都应该去保护他们，就像课文上说的，我们和动物是共同属于一个家园。这个大地不能没有动物、植物，也不能没有人类，我们和动物、植物是生活在同一个地方，但是在现在，我们却在残杀自己的朋友，我们就一定要这样杀害自己的同伴吗？我们在这里就应该保护动物，给动物创造出一个美好的家园，而不是一个充满死亡的家园。
2. 黑骏马这个凄美的爱情电影让人感慨万千
在美丽辽阔的蒙古大草原上，流传着一首叫钢嘎哈拉的古歌，歌词大意是情哥哥骑着黑骏马，走遍大草原，一路找寻在远方的妹妹，可是最后就是没有找到妹妹。《黑骏马》这部电影改编自同名小说，讲述一个凄美的爱情故事，故事的男主角白音宝力格，女主角索米娅。影片开头就是音乐家白音宝力格骑着黑色的骏马，回到阔别十二年的大草原，找寻初恋情人索米娅。
白音宝力格六岁的时候由于母亲去世，父亲就将他寄居在一个远房亲戚额吉奶奶的蒙古包里，和额吉的孙女索米娅青梅竹马，两小无猜。
一个风雪交加的夜里，他们发现外面有一匹小黑马，额吉奶奶就把这匹小马驹收养起来。白音宝力格和索米娅一起无微不至地照顾这匹小黑马，给马起个名字叫岗嘎哈拉，多年之后，小黑马长成了黑骏马，白音宝力格长成了英俊的青年，索米娅成为婷婷玉立的美少女，他俩相恋了。
白音宝力格到县城里学兽医，打算毕业后回来和索米娅成婚。真是人算不如天算，白音宝力格毕业回来发现索米娅对他的态度变了，后来得知是混混黄毛希拉横刀夺爱，纠缠索米娅发生关系导致怀了身孕，至于是性侵还是自愿也无从知晓，也可能是索米娅被纠缠由于无知被骗，额吉奶奶说这样的事看得多了，说女人就是这么一回事。
白音宝力格怒火中烧，找过希拉打架还想杀了他，后来白音宝力格忍受不了世俗的偏见和奶奶以及索米娅对此事以及对自己的态度，决意离开，索米娅和额吉奶奶给他送行，冬天已经下起小雪，坐在驶离卡车车箱上，白音宝力格看到黑骏马嘶叫着追来，心如刀绞，泪如雨下。他发现自己出去学到了现代文明，回来时又发现自己意识形态已经接受不了草原发生的巨变。美丽的索米娅已经不属于自己，他舍不得离开索米娅但还是不得不决定离开。白音宝力格就这样狠心地离开了额吉奶奶和心爱的女神索米娅！
十二年过去，白音宝力格（腾格尔饰演）背着吉他，骑着一匹黑骏马，就像那首古歌描述一样来寻找他心爱的索米娅，白音宝力格已经成为一个音乐家。
这离去的十二年来，他无法忘记自己的初恋情人索米娅！
但时过境迁，当白音宝力格骑着马到处打听，几经周折探访到索米娅的家时，看到一个十二岁左右的女孩在忙着挤牛奶，她就是索米娅的女儿其其格，显瘦的面庞，黯黑的肌肤，可见这个女孩幼小的年纪就受了多少的苦。家里还有四个男孩，索米娅的丈夫达瓦仓热情地接待了白音宝力格，索米娅到很远地地方拉木柴，来回要几天时间，还没回来。交谈中白音宝力格才了解到，那年是达瓦仓在河边救了索米娅，索米娅感恩嫁给达瓦仓，生了四个孩子，生最后一胎之后就失去了生育能力。达瓦仓对其其格很粗暴，还责怪身为哥哥的白音宝力格，没有照顾好索米娅。白音宝力格愧然面对，走出来和其其格一起牵马到河边，自小没有父爱的其其格，看到这个突然出现在面前的舅舅和黑骏马，想起妈妈的话，她的父亲会骑着一匹黑骏马回来的，当她听着白音宝力格唱起那首古老的歌岗嘎哈拉时，她忍不住大叫爸爸扑向白音宝力格的怀抱失声痛哭，把十二年来积压的泪水都流出来。
这时索米娅把木柴运回来，其其格对她说：妈妈，爸爸回来了！如果这真的是一家子那该多幸福啊，可是现实不是这样。这对相恋多年的情侣就在这样的残酷的现实下重逢，但一切都改变了。索米娅成熟而刚毅的眼神，面上带着岁月留下的风霜，显瘦的身躯，显示出这十二年她究竟受了多少的苦难。
晚上白音宝力格和索米娅到蒙古包外攀谈，原来十二年前自从白音宝力格负气离开后，额吉奶奶天天思念他，不久奶奶哀伤过度就去世了，索米娅抱着出生不久的其其格，牵着黑骏马岗嘎哈拉把奶奶的遗体拉到河边进行河葬，但黑骏马岗嘎哈拉拉着车突然倒下死了，在叫天不应叫地不灵时车夫达瓦仓的卡车出现了，救了索米娅，安葬了奶奶，后来索米娅就和达瓦仓成了家，生了四个孩子。其其格经常被达瓦仓辱骂，这十二年来一切都改变了，白音宝力格以舅舅的身份出现，他把对索米娅的爱埋藏在心底，飘荡在草原的天空中。
白音宝力格送给孩子们小礼物，送给其其格一支钢笔，承诺每月寄钱过来供其其格读书，他把其其格当成自己的亲生女儿，只能以这样的方式来寄托对索米娅的爱。他还到其其格读书的学校教孩子们唱歌，唱那首蒙古人，索米娅也在学校食堂工作，为孩子们准备饭菜。
白音宝力格牵着马要离开了，索米娅一路送他走，虽然消失的缘份已经荡然无存，现在只能发乎情 止乎礼。索米娅对白音宝力格说，以后他有了孩子就送过来让她照顾，她看不到孩子吃奶的样子就受不了。可见索米娅是个充满母爱的女性。说罢索米娅就流着眼泪跑开了，白音宝力格喊着索米娅但又不能够去追。只有流泪痛苦的离开。
就这样白音宝力格骑上黑骏马，走在茫茫的草原上返回城里去。只能让对索米娅的爱和思念变成黄昏的晚霞，在夕阳照耀中飘荡在草原的天空中。回去的路上他的心情可想而知。
看完这部电影，让我不知不觉间已经角色代入，我觉得自己就像男主角白音宝力格。这个凄美的爱情故事让人感到无比的压抑，我又看看小说《黑骏马》，小说中描述了白音宝力格这个时候的心情：当我的长调和全部音乐终于悄然逝去的一霎间，我滚鞍下马，猛的把身体扑进青青的茂密草丛之中。我悄悄亲吻着这苦涩的草地，亲吻着这片留下了我和索米娅的斑斑足迹和炽热爱情，这出现过我永志不忘的美丽朝霞和伸展着我的亲人们生路的大草原。我悄悄地哭了，就像古歌中那个骑着黑骏马的牧人一样。
看到这电影有没有主角代入，想到过自己的初恋？每个人都有自己的初恋，有没有潸然泪下？肯定的说：电影黑骏马不失为深层次情感的好电影，配乐也很切合当时的情景，可以说是一个压抑、深沉、凄美的爱情故事，让不少观众留下热泪。
3. 腾格尔演的电影
腾格尔主要以歌手的身份活跃在中国的文艺界，但他也在一些电影中出演过角色。虽然他的表演生涯并不如他的歌唱生涯那么突出，但他在电影中的表现也备受好评。
腾格尔曾出演过一些蒙古族题材的电影，例如《黑骏马》和《嘎达梅林》。在这些电影中，他通常扮演蒙古族的传统角色，展示了他对蒙古族文化和历史的深刻理解。他的表演风格朴实自然，给观众留下了深刻的印象。
除了蒙古族题材的电影，腾格尔还在一些主流电影中出演过角色，例如《大红灯笼高高挂》和《天浴》。虽然在这些电影中的戏份不多，但他的表演也得到了导演和观众的高度评价。他通过细腻的表演展现了角色的内心世界，给观众带来了深刻的感触。
值得一提的是，腾格尔在电影《天浴》中的表演获得了第35届台湾电影金马奖最佳男主角奖。这是对他表演技巧的高度认可，也证明了他作为演员的实力和潜力。
虽然腾格尔的表演生涯相对较短，但他在电影中的表现证明了他不仅是一位出色的歌手，还是一位有潜力的演员。他的表演风格独特而又真实，能够让观众深刻感受到角色的情感和内心世界。未来，我们期待腾格尔在更多电影中的精彩表现。
综上所述，腾格尔虽然主要以歌手身份活跃，但他在电影界也有一定的表演经历和成就。他的表演风格朴实自然，能够深刻展现角色的情感和内心世界。我们期待他在未来的演艺事业中取得更多的成就。
4. 一部电影，主角是皮黑马
我小的时候也看过,那是正大剧场播的,令人记忆深刻。
后来我才知道那部片子是根据很有名的同名小说改编的，名字就叫做《黑骏马》
施维尔的《黑骏马》
本书是一部十九世纪下半叶轰动欧洲文坛的经典儿童小说。《黑骏马》在欧美常销不衰，唤醒一代又一代读者去理解所有不会说话的动物。
内容简介
小说主人公“黑骏马”是一匹漂亮的优种黑马，从小生活在贵族人家，受过良好的训练，性格温顺、善良，而且聪明、机智，主人非常喜欢他。但是好景不长，主人家里有了变故，黑骏马不得不被卖掉。他一连被卖过多次，接触过各种人：有喝多了酒就拿马撒气的醉汉，有动辄抽鞭子的出租马车车夫，有不把动物当回事的野蛮人，也有把动物当成朋友的好人家，尝尽了人间的甜酸苦辣。最后它侥幸有了一个好的归宿。作品揭示了马的内心世界，也有作为马冷眼旁观人类社会的描写。
黑骏马通过自己的眼睛，用惟妙惟肖的语言，讲述了一个个娓娓动听的故事，让我们每个读故事的人都感到：动物通人性，我们怎样对待动物，动物就会怎样对待我们……
像所有的经典小说一样，100多年以来，《黑骏马》已风靡全世界，几度被拍成电影，历演不衰。
5. 影视音乐赏析论文
影视音乐是音乐和影视的结合,当音乐一旦融入影视之后,就成为影视作品中不可或缺的重要元素,并迅速发展成为一种新的音乐体裁。下面是我为大家整理的影视音乐赏析论文，供大家参考。
影视画面与影视音乐相结合，不仅可以使影视作品的画面更加有活力，而且还能将视觉的东西听觉化，让作品所要表达的感情更为深刻。比如，我们会在灯光闪耀或者是星光灿烂的时候用钢片琴表达，也可以用双簧管或者是长笛来描述生机勃勃的清晨，还可以在微风吹拂的时候加上一些小提琴的颤弓效果使这种感觉更形象化……这样的情景交融可以让观众在视觉享受的同时感受听觉上的美，视觉和听觉相结合，共同感受作品的情感。以实例来说，钢琴所抒发的感情是非常优越的，因此，在纪录片《冬猎》中，当冰雪覆盖自然的景象出现时，就会响起一阵透彻且明亮的钢琴声，为了突出树挂的特色，钢琴快递下行的琶音就能形象地将枝头挂着冰凌的景象表现出来，通过音乐使整个画面更有激情，刻画的景象更深刻。音乐既能展现画面真实的感觉，同时还能将所要展示给观众的意境传达出来，在形似的同时做到了神似，使画面极富感染力。
画面往往只能表现主人公外在的一面，而往往主人公的内心是无法形象地表现的，这时，影视音乐就能很恰当地解决这个问题，它可以通过烘托背景氛围来侧面揭示主人公的内心世界。
1.烘托环境的氛围。影视作品的环境氛围是不能通过视觉观察出来的，而影视音乐则可以通过旋律和乐器的变换来烘托背景氛围。例如，电视剧《红楼梦》，这部作品主要是通过展示林黛玉和贾宝玉的悲情爱情故事，来展现一个封建社会大家族的兴盛和衰败，以此来表达封建社会注定会终结的主题。根据这一作品，作曲家创作出了一系列以悲为美的音乐作品。使整个作品从头至尾都贯穿着悲凉的气氛，细腻地表现出了主人公的内心世界。这些音乐作品不管是歌词、旋律还是和音响，都将这种悲情的美表现得淋漓尽致，使整个作品的背景都展现出一种悲伤的氛围，让剧中主人公的情感以及命运都在悲伤的氛围中得以最自然的流露。
2.烘托时代的氛围。影视作品还能通过影视音乐来烘托时代的氛围。比如，电影《祖国的花朵》，它的一首插曲《让我们荡起双桨》曾经红遍大江南北，被许多的青少年所传唱。因为这部电影是一部有关儿童的电影，所以，这首插曲就能让人感受到浓厚的童真童趣。歌词和旋律刻画了一副孩子们在课余时间在美丽的北海公园划船游玩的景象。展现出孩子们在最纯真年代的幸福生活，将北海公园的美和孩子的欢乐描绘得出神入化，让我们每当看到这部电影或者听到这首歌曲，思想都能很自然地回到那个美好的时代。这正是影视音乐对时代烘托的最好的例子。
3.衬托地域之美。地域的美不仅从影视作品中可以感受得到，影视音乐也可以将其衬托得很完美。例如，电影《黑骏马》，这部影片揽尽了草原辽阔坦荡的风光，同时捕捉到了草原上豁达强韧的生命力，向观众呈现出一种宽阔的胸襟，而由腾格尔作曲的主题曲《天堂》更是完美地将草原的美通过音乐展现出来，每当音乐响起的时候就能让人想到辽阔的草原。
4.烘托民族的特点。音乐常常可以将一个民族的特点表现得尤为突出。例如，张艺谋导演著名的作品《十面埋伏》，这部电影的插曲《十面埋伏》运用中国的传统乐器琵琶，将十面埋伏的那种场景表现得淋漓尽致，一方面深化了电影的主题，同时也将我们的民族特点得以突出。
音乐对观众的影响往往是经过潜移默化的，它会带着观众走进影视作品中，感受主人公的内心世界，使观众可以在听到影视音乐的时候自然而然联系到影视剧中的桥段，以此来将影视作品与影视音乐联系起来。例如，曾经红遍中国的香港电影《甜蜜蜜》，其中由邓丽君演唱的主题曲《甜蜜蜜》堪称经典。影片中的两位主人公在初次相遇时，既浪漫又心动，这首歌曲用甜美的声音唱出了主人公内心的甜蜜和幸福。随着故事的发展，由于现实的压力，主人公分分合合，最终在异乡无意间听到《甜蜜蜜》时四目相对，好像经历了好几个世纪，让主人公心中的情感得以表现，因此，这首歌曲贯穿整部作品，将主人公的内心世界描绘得生动、形象、具体。
自1893年爱迪生发明了电影视镜并创建“囚车”摄影场，“电影”就轰轰烈烈地登上了历史的舞台，但随着时代的发展，人们对艺术的鉴赏能力的提高，电影制片商发现单纯的影视作品再也满足不了观众的需求，于是影视音乐登场，它在扩展电影内涵、丰富电影美感上做出不可磨灭的贡献，在当时音乐已经有了比较成熟的发展，结合影视剧情的一种新的艺术表现形式“音乐电视”也应运而生，它使音乐和影视都达到了一个新的高度，音乐更加富有内涵，而影视也更加传神。
(一)连接影视剧情
电影的艺术表现手法多种多样，太过繁复的剧情有时因为时间关系并不能细细讲述;而多个主线同时发生的时间也不能同时描绘。所以经常会出现多个片段连续剪辑的镜头，这时，单纯的画面已不能圆满地表达清楚细节，就需要利用音乐来衔接剧情，让观众更深刻地领会电影内涵。比如在《无间道2》中，随着剧情的发展，倪家为了巩固自己黑帮的地位，而决定杀害其他四位合作者，而由于倪永孝心思缜密，计划周全，鞍山行动几乎在同时进行，所以导演用了大量剪切镜头分段描述刺杀四位头目的过程，这时背景音乐开始演奏，从行动开始就弥漫着一曲凄凉的口琴演奏，舒缓、哀伤、压抑。使观众沉浸其中，大量镜头的切换也显得自然、流畅，更让观众深刻地体会到男主角倪永孝的心狠手辣，也领悟到黑社会的残酷。设计非常巧妙，背景音乐在此时承担了非常重要的衔接的作用。
(二)总结影视内容
在电影剧情发展到一定阶段，各种因果尘埃落定之时，再多的镜头画面都不能更深入地表达内涵的时候，音乐的另一个作用就体现了出来，那就是总结、评价电影，给观众灵魂上以更深刻的冲击，而且如果使用得当既不会使音乐显得突兀，也不会让画面太过尴尬。比如:在电影《花木兰》中，战争开始，泥土血水漫天，战马旌旗飘扬的战场上，披坚执锐策马奔腾的花木兰出现。此时《木兰情》这首音乐开始演奏，词曲融入大量中国风，能使人产生较强的民族感，而且插曲旋律辽阔而大气，以马头琴为主、古筝为辅的演奏工具更鲜明地表现出战争场面的震撼，与影片整体以及场景非常符合，结合强势的背景音乐让观众看着在血流漂橹的战场上厮杀的花木兰，都会不禁心生感慨，为花木兰的命运多舛而感到同情，同时也为花木兰的坚强而自豪。这时的背景音乐就很完美地起到了一个点题的作用，无需再多的画面描述，花木兰那种在命运面前不轻易低头、勇于直面困境的顽强心态得以完整地呈现在了观众面前，而且以音乐的形式烘托出来更让观众有种只可意会的快感，更加强化了电影的效果。
(三)深化影视主题
一般来说成功电影的内涵并不容易让人轻易领会，但台词和音乐都会在不经意间流露导演的真实想法，这就需要观众去结合音乐细细品味，比如:在《大话西游》中，初次看这部电影，大多数人都会以为这只是单纯的一部喜剧片，但如果你细细品味就会发现其实并没有这么简单，在影片最后，孙悟空踏着七彩祥云出现，与紫霞仙子在空中纠缠时，背景音乐《天地孤影任我行》开始演奏，最后紫霞仙子为孙悟空挡住了牛魔王的一击之后说“我猜中了前头，可是我猜不着这结局”，音乐也达到了高潮，那种凄美的爱情结合苍凉雄厚、豪气悲壮的音乐顿时让人泪流满面，这时全篇主旨才慢慢浮出水面，观众才突然醒悟，这根本不是一部喜剧片，而是讲述凄美爱情的黑色幽默剧，剧情的转折固然有重要作用，但明亮庄严的音乐才让观众有了醍醐灌顶的觉悟。不得不说影视作品中音乐的作用非常重要，它可以深化影视的主题。
根据本文论述我们可以看出，背景音乐是影视艺术中一项重要的表现手法。音乐这种特定的表现手法创造了一种将人的情感超脱出画面，外化成为一种动感意向的形式，以虚幻又充满张力的声音运动帮助观众进行审美思维的塑造，最终成就了影视音乐独特的魅力。
一、影视音乐节奏与其他影视声音形成的复合的声声节奏
影视音乐作为声音要素在影视作品中与之伴随的还有人声和自然声，由于同属于声音物质，影视音乐的节奏一定会受到这两种声音要素的直接影响。在某些学者的观念里，整个影视声音就像是具体音乐，也就是其他声音就是音乐的组成部分，从而可以把整个影视声音作为特殊的音乐来认识。这里我们虽然不能完全同意这样的观点，但音乐与其他声1342013年第4期音之间的紧密关系我们不能忽略。特别值得我们注意的是在影视声音设计中，由于其他声音要素的客观性和确定性较强，而影视音乐却具有较大的主观性和随机性。作为一个独立的声音要素，它在创作中就具有非常重要的技术性和主观能动性，而其中重要的一个技术性原则就是节奏。下面，我们分别来分析音乐与人声、自然声形成的复合的声声节奏的形态特征。
(一)音乐与人声的复合节奏
在有对白的情节中，人声与音乐的的结合主要是纵向结合，它们结合形成的节奏形态可以分成主要三个类型：对应、对比和互补。在这里，我们不太可能也没有必要像多声部音乐一样去量化分析两个声音层的节奏，但我们可以用它们表现出来的节奏特征进行分析。在某些节奏点上，有时甚至可以用主观与客观结合的方法进行分析。从多声部音乐的节奏特征来看，对应性节奏基本上不改变原来的节奏特征，但可以起到丰富和加强的作用。这在影视音乐与人声的结合中是一样的，比如快速的人声对白与快速节奏的音乐的结合。在影视作品中，音乐会加强对白的节奏，同时还会加强语言的情感性。节奏的对比就是一个节奏层为快速，另一个节奏层为慢速。从理论上来说，快慢速节奏的结合就是互相综合。如慢速的人声对白与快速的音乐结合时，人声的速度感增强，同时情感性增强。而快速的人声与慢速的音乐结合时，人声的速度感减弱。这种节奏形态带来的另一种情况就是节奏对比打破了视听联觉的习惯，音乐节奏成为前景，视听感官感受削弱，思想情感增强。音乐与人声的互补就是两者的节奏在横向上都是变化的，但在纵向上结合起来就是一个复合的规律性节奏。在这里，由于音乐与人声形成的音色节奏的加入使节奏的动力性更强，如人声的节奏在横向上是快慢快的进行，同时音乐的节奏在横向上是慢快慢的节奏进行，那么人声与音乐就会在纵向上形成快慢结合，但在横向上却会保持相对稳定的声音的复合节奏。音乐与人声形成的复合节奏的节奏形态对于我们在给影片进行声音设计时，特别是为一个有对白的情节配乐时，应该特别关注其他声音在音乐节奏中的参与。比如有时为了声音节奏的表现，我们会重新设计音乐的节奏。又如音乐可以参与复合节奏，但要考虑人声的内容的表现。明显的音乐节奏会影响语言内容的表达，所以特别在语言内容非常重要的地方，我们的声音设计应该是，要么音乐在声场中置于背景，而语言为前景;要么把音乐的节奏动力弱化。
(二)音乐与自然声的复合节奏
自然声与人声一样，许多时候会受到情节内容与画面的影响，所以它的节奏非常具有客观性和确定性。由于规律性节奏对于非规律性节奏的控制作用，当它与音乐结合时，人们会不自觉的让它参与到音乐的节奏中。我们抛开自然声的写实以及表情的功能，从节奏的角度来分析它与音乐结合的复合节奏的形态以及特征。自然声与音乐的复合节奏同样存在对应、对比和互补三种形态。如快步的脚步声与快速的节奏的音乐的结合就是节奏的对应;密集的枪声的快节奏与长音旋律的慢节奏的结合就是对比;格斗中偶尔一记重拳与紧跟的音乐重音形成的一个以自然音为重音开始的音响片段就是节奏的互相补充。这里有一点特别值得我们关注，因为人声的表意性大于它的节奏性特征，所以它参与音乐的节奏的倾向性较弱，而自然声的节奏特征却比较明显，所以在与音乐的结合时与人声不一样的是它参与音乐节奏的倾向性大大增强。此时如果自然声与音乐在纵向复合节奏上不能体现节奏的一致性的话，就会形成不协和节奏，如果不协和节奏不是我们此时的表现需要的话，一般在声场上采用音乐成为背景，而让自然声成为前景的声音设计，或者让音乐的节奏动力弱化，突出自然声的节奏和自然声的写实和表情功能。
二、影视音乐节奏与画面节奏形成的复合的声画节奏
(一)影视画面节奏的理论
从文章前面的论述我们知道：在音乐的节奏理论中，发音点、时值与停顿是节奏构成的三个必不可少的要素。这可以认为是音符的一次运动或一个节奏点，而多次运动或多个节奏点就会产生节奏感。这种神经反射的时间间隔存在于听觉神经系统对声音的反应中以及其他所有的感觉系统中，如视觉对对象活动的反应所具有的时间间隔形成会构成视觉的节奏体验。用音乐的节奏观念，我们就可以来理解影视画面要素中剪辑、镜头、画内信息的节奏。在剪辑节奏的构成要素中，一个镜头的第一帧可以认为是发音点，持续时间可以认为是时值，最后一帧可以认为是停顿;镜头的节奏要素可以理解为镜头运动的开始，持续和结束，也就是从镜头的起幅到落幅的过程。而画内信息主要是人和物的运动，节奏也就是人和物的运动的开始，持续和结束。
(二)声画节奏观念
影视音乐作为一种特殊的音乐形态，它不仅受其它声音要素的影响，而且也会受到画面节奏的影响。也就是说，影视音乐可以与画面结合形成影视声画节奏。在无声电影时期，音乐被认为是电影的伴奏，它的功能更多是增加娱乐性和满足人们的视听习惯。当然后来人们努力使音乐与电影协调一致，例如在情感和节奏上，但许多时候音乐与画面在节奏上基本没有什么联系。在有声电影时期，音乐成为画面的附属，画面的运动和节奏许多时候会配上相应节奏的音乐，这种方式被称为按动作配乐，也叫米老鼠式编曲。当今时代，影视音乐成为影视艺术视听要素中重要的组成部分，音乐不是单纯的附属要素，而是有机的成分，音乐积极的参与叙事，表情以及运动。在参与运动的过程中，节奏成为重要的载体。电影中声音与画面结合所形成的声画节奏的形态特征的发展变化是一个从单一要素结合到多种要素复合的过程，也是一个从偶然、随机到主观、互动的的过程。影视作品中画面的节奏主要由剪辑、镜头运动和画内信息运动构成。在实际作品中，它们有时也有主次或前景背景之分。如某些画面节奏主要是由剪辑节奏构成，而有的画面节奏主要由镜头运动节奏构成。一般情况下谁的节奏速度快，谁就是主要节奏层次或者说是前景节奏。如剪辑节奏的速度超过镜头运动和画内信息运动时，剪辑节奏就是主要节奏层次和前景节奏。
(三)影视音乐与画面的声画复合节奏形态
与音乐、人声和自然声的节奏关系一样，影视音乐与画面的复合节奏主要有三种形态：对应、对比和互补。三种声画节奏形态体现不同的声画节奏表现特征。声画节奏对应就是音乐与相同节奏速度的画面剪辑、运动、信息节奏的结合而形成的声画复合节奏。当影视画面的节奏较快而此时音乐的节奏也属于快速的话，它们就属于对应性节奏。节奏对应时，声画节奏又可能出现两种状态，如以画面节奏为前景的声画节奏和以音乐节奏为前景的声画节奏。以画面节奏为前景时，画面内容的重要性被突出，内部节奏成为主要节奏层;音乐节奏为前景时，视听感受被突出，外部节奏成为主要节奏层。当然还有一种情况就是它们互相都不是前景和背景的关系而是音乐的节奏点与画面的节奏点形成节奏重音。由于节奏要素的增加和节奏的一致性特点，节奏重音的动力性会大大增强。对比性节奏就是音乐的节奏速度与画面节奏的速度形成对比，也就是一个节奏层次的速度快而另一个节奏层次的速度慢。它们之间会形成节奏动力互相影响的情况。如快节奏的画面节奏与慢节奏的音乐节奏结合时，由于对比节奏的出现，外部画面节奏减弱，内部心理情感节奏感增强。由于视听节奏的不一致而使人们会去主动感受外部画面节奏之外的内部情节节奏。而当画面节奏为慢速节奏而音乐为快速节奏时，由于对比节奏的出现，外部视听节奏感增强。互补性节奏实际上就是画面节奏与音乐节奏两者的节奏点互相补充。如剪辑节奏为慢速时纵向上音乐节奏为快速，横向上当音乐节奏变为快速时此时纵向上剪辑节奏则变为慢速。互补节奏只是节奏的要素发生变化而节奏的特征保持不变。互补节奏有两个方面值得我们关注，如由于要素的增加，它的声画节奏动力被加强;还有就是在情节中声音和画面互相加强而互不干扰。如在音乐与人声的互补节奏中，音乐与人声的相继出现可以使人声表达的信息内容不受到其他声音要素的干扰。
三、影视音乐与其他声音和画面形成的复合节奏