『壹』 什么时候可以在网上看到《bandage》的电影
一般日本这些电影不会像大陆一样有枪版的说~~当然仁的电影有密录也说不定！~
正常情况的话要两，三个月左右才会有DVD的说~~要看爷爷怎么想啊~~~
我看了那么多剧透也很想看的说。
不过最近好像要在台湾和香港放的说，应该会再再早一点吧~~~
『贰』 《Bandage》
有ML版不清晰 不建议看 还是等7.23号碟出来看吧~没几天了Y(^o^)Y
『叁』 BANDAGE的最终票房
《BANDAGE》在公映前两日动员了10万4060人观众到现场观看，票房累计到1亿3417万日元，为了纪念这么好的开头，剧组特意在1月25日联结日本全国39家影院进行名为“39（与日文发音的“Thank You”谐音）”的特别庆祝仪式，小林武史在当天还谈起“虽然到现在为止没有考虑过续集的问题，不过如果能够实现（拍续篇）的话也不错”。常年负责杰尼斯系艺能活动的日本娱记透露，电影上映的第一周，因为赤西仁粉丝的追随，预售电影票的气势如虹，不过“从第二周开始，不少影院甚至坐不到一半的观众人数”， 《BANDAGE》创造了爆炸性的预售纪录很大程度上是粉丝冲着现场表演一人买了多张，“甚至出现在后期，（买了数张电影票）有些人想以500日元的价格转售都没能卖出去”。电影在上映第一周勉强排在了第4位，可第三周开始就从前10的排名里消失。《BANDAGE》后劲不足令业界传出投资亏本的说法，日本电视台旗下的放送网株式会社负责人细川知正日前出席该台去年底的结算评估会议时公开表示对《BANDAGE》票房成绩的失望：“《赌博默示录》、《我的初恋情人》和《绝不流泪》等电影勉强说得过去……《乌鲁鲁的森林物语》和《BANDAGE》坦率地说要达到收支平衡还需要相当长的一段时间”，尽管当天细川的用词谨慎隐讳，当媒体还是听出了日本电视台方面对《BANDAGE》的票房不满“可以说是承认入不敷出了”某报记者言。
总的来说，就是不好了啦……
『肆』 赤西仁演的bandage最后结局是什么意思没有看懂……
说实话
小林的剧我看了一遍也没有看懂。不过多看几遍就好了。
在贴吧里看见一篇写得很好的赏析
贴上来给楼主看看
《BANDAGE》的直译是绷带。
我很喜欢这个名字。
在它漫长的拍摄的酝酿期间，我曾笑说这是一部赤西仁的自传，我炫目于那样的名字，岩井俊二，小林武史，还有赤西仁。
甚至摩挲着这样的名字的时候，内心是莫名颤抖的。
我曾经对它有无数的幻想。原创剧本与现实某种猥亵的巧合惊起许多莫名的揣测，光怪陆离的娱乐圈，大起大落的明星命运，FANS与IDOL的钩挂牵连。
让这部映画一开始就充满了无数的暧昧。
但是当我真的看完了它，我觉得它残酷的可怕，因为太过真实，精神境界太深刻。
看完片的人说，它过于的倾向爱情，它其实是北乃主的，它是部大烂片，它的时间梗切的太生硬，它断的莫名其妙，它最后在说什么，很多很多。
也看了所谓的小资饭，说它讲的残酷青春，讲的唯美爱情，是种青春的残酷美。
岩井俊二电影的一贯溢美之词。
我的理解，它是失败者的献祭，与青春什么的都他妈的无关。
ASAKO，是个幸运者，她在杂乱的后台被荒诞习性的NATSU选中，成为这个故事的主角，或者说记录者更为恰当。
当她微笑着走在轰隆隆的高架桥下时，她还能淡然的微笑。
当她坐在秋千上，听着《二十岁の战争》时候，却悲伤的潸然泪下，那张过于年轻的脸让眼泪变得有点牵强，少年不识愁滋味，为赋新词强说愁的意味。
就是这样的眼泪让她赢得了这场故事的入场券。
NATSU选中ASAKO，是因为她失败者的气味，这是种同类的敏感。
NATSU在片中出现的时候，就是个被戳上了失败者标签的半吊子主唱。半吊子的唱歌，半吊子的作曲，半吊子的泡马子，半吊子的求婚，半吊子的活着。这样的人带领着LANDS晃晃悠悠的在乐坛闯荡。
他的对立面是YUKIYA ，一个众人口中充满才华，充满灵气，充满人气，能创作，擅于唱歌的吉他手。
LANDS的吉他手，NATSU的吉他手。
所有的人都觉得，LANDS可以没有主唱NATSU，但是却不能没有吉他手YUKIYA。他俩像两个极端站在众人面前接受审判。
NATSU是孤独的，他的判词是没有才华没有灵气没有前途。
YUKIYA是孤独的，所有的人站到他那边，他却似乎想站到NATSU身边。
这就是市场对于成功和失败的理解。
YUKIYA就是成功，NATSU即是失败。
YUKIYA作词作曲了《二十岁の战争》，LANDS异于往常风格的作品。
面对捧赞的记者，他冷冷说没什么特别的。他在夜晚练习室，在摇晃昏暗的灯光下，拨弄着吉他的琴弦，温柔的和着NATSU经过机械处理仿佛遥远过去传来的声音，。
YUKIYA近乎陶醉，过于沉溺，与窗外的夜色钢铁都市的浓烟一样寥寥升起，继而消散。
ASAKO受到了冲击，她被震撼了，毫不掩饰对于YUKIYA才华的迷恋，她和其他人一样沉溺于他的才华中。
这个时候我才觉得，故事终于掀开了它的一点点面纱。
故事的转折点是《元气》，一直元气元气元气个不停的《元气》。来自于NASTU词曲ARUMI编曲的《元气》。因为《元气》，LANDS迎来了它的大红时期，不再像当初比赛那样临门一脚，戛然而止。在经纪人反复念叨LANDS需要销量的时候，在必须靠YUKIYA和ARUMI的才华决定成败的时候，NATSU半吊子的带着他的《元气》来了。
长腿美女经纪人YUKARI是市场利益的代言人，她不在乎音乐是否剪剪贴贴缝缝补补，主张大刀阔斧的砍掉歌词，她喜欢ARUMI的编曲，理由是符合时代的口味。
ARUMI讥讽的回答她：NATSU的DEMO才是最完美的。
很可惜这时候我们还听不到DEMO版的《元气》，还不理解喜气洋洋歌舞升平的《元气》的原本模样，成功就突然的扑面而来。
我很喜欢YUKIYA和ASAKO单独的那几场对手戏。
ASAKO僵硬的搭讪，对于YUKIYA才华的赞美。昏黄街灯下仿佛骑着机车私奔的男女奔向未知的前程。黎明前海边触摸天际感受孤独的姿势，还有那个充满阴谋的吻。
是你破坏了LANDS。YUKIYA指控ASAKO。
在这部片子里，最直接理解NATSU的人，一个是摇摆却想抗争ARUMI，一个是被众人喜爱却偏偏喜欢NATSU的YUKIYA，还有装作自己不懂的YUKARI。
众人眼中失败的NATSU，在YUKIYA的眼中，却是一望无际的大地，是他音乐最初的原点。所以他冷眼的看着任何对他自己充满赞美却对NATSU才华毫无感知的人们，他拒绝挖角，拒绝作主唱，拒绝单飞，拒绝自以为是的ASAKO的示爱，安心的做NATSU的吉他手，做LANDS的吉他手。
影片全程贯穿着几句类似的台词：
“我们做的是什么音乐？ROCK吗？”“不是ROCK的话我们做的是什么？”“LANDS不是唱POP的吗？”“SEX不是属于ROCK的一种表达吗”“我们难道不是业余BAND？”
自嘲，不屑，自我讥讽，无奈还有落寂。
YUKIYA是仰望NATSU的，他还记得当初遇到NATSU时候，NATSU给他带来的波澜壮阔的震撼，所以任何看不到NATSU才华却来赞美他的人，他都不屑一顾。他觉得自己是完全妥协者，逢迎着市场，被虚伪的赞美着灵气和才华横溢，只能在寂静的深夜一遍遍抚摸NATSU的歌声寻找慰藉，追忆NATSU在群马时给他展现过的辽阔大地的一望无际。
ARUMI是个半妥协半抗争的扮演者，她一边写出轻快的迎合时代风格的编曲，一边捍卫着NATSU原创完整的权利，她凶悍的向经纪人咆哮NATSU的作品才是最完美却无奈的接受市场的操作，她火爆的性子和NATSU牛皮糖一样的绵软凡事无所谓的态度形成激烈的视觉冲突。
YUKARI混过BAND，在ARUMI咆哮她只顾市场利益的时候，悲戚的说，是的，音乐混到了尽头，所以才做经纪人，那一刻，她是绝望的，她几乎预计到LANDS会重蹈自己的覆辙。她热爱音乐到了一种无能为力的地步，她难过自己过早的妥协了，在她以为LANDS分崩离析的时候绝望地脱下高跟鞋，代表她在那一刻终于还是脱下了伪装，回到最原本的自己；她发泄是因为她也遭遇过这样的不公平，她一直假装没有看到NATSU的才华，采用世俗的标准来评判NATSU，其实只是想找到才华和市场的平衡，觉得自己认命了却又如此不甘心。
这样的人组成的LANDS团队，在市场利益化的深渊面前，堕落谷底，正在坠落，即将坠落的人无一不在内心了解自己是退守战场的失败者，他们看着NATSU一个人孤零零的站在对岸，最终还是逐渐沦陷，悲从中来。
NATSU看着镜中的自己也开始问：你是谁啊。
NATSU突如其来的求婚在他那怪异滑稽的服装掩盖下有种喷发的悲戚感。
求婚是因为怕失去，理所当然的被拒绝。
从相遇开始NATSU就一直在试探ASAKO究竟对自己是怎么样的感觉，直到这时候，NATSU才拿到了答案：我讨厌你，就像看到自己一样的讨厌。
NATSU说：我也是，讨厌自己，也讨厌你。
NATSU抱着她说不要离开我，不就是影射他虽然讨厌自己却更害怕失去自我。
所以当我看到ASAKO她瘫坐在NATSU房门口的时候，当我看到她接受NATSU的吻和拥抱的时候，当我看她出现在NATSU的房间的时候，当我看她在海边推开YUKIYA的时候，我原谅了这部映画里关于她大段大段的镜头。
她是NATSU的折射镜，是NATSU寻找的同类，是NATSU害怕失去的自我，幼稚的想以爱情的名义留住。
NATSU面对镜子，我们面对ASAKO。
于是我也原谅了小林笨拙的时间转换，和常常戛然而止起承转合。
这样破碎的片断更让我们随着ASAKO拼凑片断组成崩坏的失落的自我。
于是，那被导演藏匿至今的DEMO版《元气》在NATSU一把吉他一把哭腔的吟唱下终于剥去喜气洋洋的包装，赤裸裸地摊开在我们的面前。
一句句反复哼哼的元气元气元气，反复的自我催眠，自我鼓劲，自我加油，胆小的内心面对一次次的否定时候小心翼翼的自我安慰。
即使失去视觉还有耳朵去听，即使失去听觉还能用手心去感觉，即使失去所有的评判标准，即使逐渐的失去自我的过程里，即使如此也要坚持用自己的内心去感受这个世界，要微笑着奔跑起来，告诉自己，这个世界是属于你的，即使全世界都失去了，也要有自我在内心，这就是你全部的世界。
脆弱的让不忍听不忍看。
歌舞升平的榜首曲在它的面前多么儿戏多么苍白无力。
NATSU直指人心的才华，YUKIYA仰望的一望无际，ARUMI口中的最完美版本，我们都看到了。
于是，他和她之间，从来就不存在所谓的爱情。
尽管我说，《BANDAGE》就是一个无知炮灰女无意中闯入了一个男人默默爱着另外一个男人的感情中最终被情敌无情绞杀了的故事。
但是狗血的爱情，它真的从头到尾都没有过。
YUKIYA和ARUMI理所当然的拒绝了挖角，暧昧如官配的鼓手和贝斯手也回到了练习室，泪眼婆娑的经纪人吩咐播放LANDS的音乐，一切的静默中，只等待着NATSU的歌声。
歌声响起，LANDS重新启航。反之，那就此分崩离析，各奔前程
这位时常半途而废的主唱回答了我们，LANDS尽管伤痕累累，裹着绷带继续前行。
故事的结尾。
ASAKO笑着说MIHARU是她的恩人的时候，不知为什么我想起了《人在囧途》的结尾徐峥一脸暧昧的说王宝强是他的债主。
那时候的ASAKO已经获得了新生，她找到MIHARU说要做经纪人，我们是不是可以理解她已经找到了她的自我并为之奋斗。
她和继续前行的LANDS主唱NATSU重逢在金色的光晕中，她哼唱起那首曾经的《二十岁の战争》，这时候的眼泪和当初的秋千上的眼泪是明显的不同。
看到NATSU就是看到现在的自己，如此璀璨，如此自信，如此美丽。
ASAKO是NATSU的镜子，NATSU是我们每个人的镜子，这是场失败者的献祭，和我们青春与否无关。
MIHARU组乐队了，如当初的LANDS一样开LIVE了，灌制唱片了。
另外一个故事的序幕，也由此开启了。
『伍』 赤西仁电影bandage的问题
嘛，natsu对asako是一见钟情的啦
虽然natsu很半吊子，有点轻浮，但是应该是喜欢asako的
asako喜欢幸哉，可是幸哉不喜欢他
其实，asako对幸哉也不一定是爱啦，或许只是一种崇拜
自己也分不清了
asako和natsu是同类人，所以natsu会对她动心
但也许也只是一种想要接近同类的渴望
个人看法而已、、、、、
赞同楼上的那个帖子。。。。。
确实很棒~~~
『陆』 BANDAGE电影
亲~
已经发U邮箱了，下载愉快
『柒』 关于赤西仁的电影BANDAGE的问题
1、不会上映，以前也没有过先例
2、公映之前的半个月左右开始宣传
3、岩井以前的戏宣传得并不多，他本身就是票房的保证
4、对的，特别是《LOVE LETTER》可谓是岩井的成名作，而之后的许多电影也成为了他的代表作，其中就包括你提到的，另外《LOVE LETTER》更是帮岩井打开了中国的市场，使他在国内被更多的人所熟知。而你所问的之所以会那么成功，则来源于有着金三角之称的三个人，岩井俊二、筱田升、以及小林武史，虽说小林武史只于岩井合作了两部戏，但都被堪称为经典，但非常遗憾的就是，筱田升与2004年因肝病逝世。至于你所要的数据，现在已经很难查到了。
5、小林武史并不是专门给岩井配乐的，之前提到就只合作了《燕尾蝶》和《关于莉莉周的一切》。应该不会有很多，岩井电影所选的歌曲全是偏向靡靡之音一类的，而配乐都表现了极其忧郁的情感。推荐你去听一下《关于莉莉周的一切》的原声碟。毕竟莉莉整部电影都用电子乐、摇滚、德彪西的钢琴曲等所有可以使用的方式传达着爱、青春、伤痛、残酷、死亡。全片的叙事几乎是承音乐之始终而进行，登场人物和剧情的发展，无不受到音乐的隐性支配。
对于我而言，这部电影就是一个挑战，因为那是青春时灵魂漫无目的的游走。我们越是努力地直面人生的各种问题，就越是发现我们深陷无尽的沼泽，没有出路。
——岩井俊二《关于莉莉周的一切》
『捌』 bandage 电影完整版
已经有了~~
清晰度还不错、、
在土豆能看见、、
去看看吧、、
我已经看过了、、
很赞的说、、
『玖』 BANDAGE最后结局是不是麻子和夏和好了
【bandage】海报《BANDAGE》以业余乐队高潮的90年代为背景，通过担任人气组合“LANDS”经纪人的高中女生的视角，讲述主唱夏（赤西仁饰）和其他成员的友情、固执，以及周围大人们的欲望。题目有两层含义，一个是“BAND AGE（乐队的时代）”，一个是“BANDAGE（绷带）”，是一部讲述年轻人在经历挫折受伤后成长起来的故事。 原作 菅 知香（「AッAAリームA」） 监督?音楽? AロAューサー 小林武史 キャスト 赤西 仁、北乃きい、高良健吾、柴本 幸、金子ノAアキ、笠原秀幸、杏、 伊藤 歩、财津和夫 スタッフ 脚本?AロAュース：岩井俊二 公式サイト 准备中 制作情报 クレAット 制作：「BANDAGE」制作委员会 (C)2010「BANDAGE」制作委员会 剧场 全国东宝系（2010年1月16日公开） [编辑本段]企划发起 这个企划的发起人是凭借《燕尾蝶》风靡一时的电影导演岩井俊二，此次编剧也由他担任。初次担任电影导演的小林武史在看过剧本后说：“我感觉让赤西仁来演男一号不错。”据知情人透露，目前赤西仁已经开始试服装、准备台词，积极配合制作。奥田诚治对电影期望很高，他说：“我非常期待在音乐领域拥有丰富经验的小林武史究竟会给我们带来怎样的作品，另外赤西仁演这个主角其实就等于在演自己，我想到目前为止谁都没有看过音乐电影。” [编辑本段]上映情况 第一周吸引10.4万观众走进电影院捧场，票房收入1.34亿日元。 片中赤西仁的演技可圈可点，演活了颓废慵懒还有些痴情的奈津，不过最出彩的还是他的歌声。 [编辑本段]成员介绍 由赤西仁扮演乐队主唱，小林武史担任导演，这部作品究竟会做成什么模样实在让人好奇，不过目前制作方并没有正式公布这个新闻，实情究竟如何还要等待官方出面。 日本偶像组合「KAT-TUN」成员赤西仁，将首度跨足大银幕，在新片「BANDAGE」挑大梁演出男主角。 据日本媒体报导，在流行乐坛和电视圈都相当活跃的赤西仁，一直没拍过电影，但最近他终于有机会登上大银幕，新片「BANDAGE」的幕后班底也相当强劲，导演为金牌音乐监制小林武史，剧本则由「情书」导演岩井俊二操刀，是一部以叙述乐团的故事，他在片中饰演主唱，可说是专门为他量身打造的新片。 日本媒体指出，初执导演筒的小林武史直言指出：「我认为，赤西仁非常适合片中的角色。」赤西仁对能与音乐界和电影界的两位重量级大师合作，也备感荣幸，他表示，一定会努力，呈现出有别于「KAT-TUN」的表现，拍摄出全新感觉的日本电影。 不过，这部新片预定在2010年1月16日公映，想要看赤西仁初映画的粉丝们，要耐着性子再等待一阵子。 《bandage》story 20世纪90年代，日本音乐界刮起了一阵空前的乐队风潮。 很多乐队相继出道，但是一个接一个地消失了。 在这个乐队风潮的旋涡中，有组建了名为“LANDS”这一乐队的一群年轻人。 ASAKO【北乃纪伊】(名字全部片假名写的，汉字不知道是哪个）和MIHARU【杏】是东京都内普通的高中女生。 MIHARU因家长遭遇不幸而辍学，在她离开学校的那一天，她送给ASAKO一盘LANDS的CD。ASAKO被有着天才音乐才华的YUKIYA【高良健吾】所吸引，成为了LANDS的饭（姑且让我用这个字吧……）。她和MIHARU一起去LANDS的演唱会，然后潜入了LANDS的休息室。在那里，ASAKO遇到了主唱NATSU(奈津）【赤西仁】，RYU-JI【金子NOBUAKI】，KENJI【笠原秀幸】。 喜欢上ASAKO的NATSU，带着她去了LANDS练习时的工作室。 在那里，ASAKO看到了对音乐全盘投入的YUKIA和ARUMI【柴本幸】等人的身姿。 虽然好不容易看到了喜欢的LANDS练习场面的ASAKO很开心，但是她还是被经纪人YUKARI【伊藤步】赶了出来。虽然如此，喜欢着ASAKO的NATSU为了维持和ASAKO之间的关系，他让ASAKO去了体力透支的YUKARI的房间。以护理YUKARI为契机，ASAKO成为了LANDS的经理，和LANDS结成了很深的联系。 “LANDS”这支乐队，与伙伴关系一道结成，在向着出道进发的路途中，牵涉出成员间的友情，争执，和崩塌。此外，还有承载着LANDS之梦想的经纪人，音乐制作人等成年人的纠葛和欲望；由于某些契机而与乐队联系在一起的高中女生和成员间苦涩的错恋。 电影的同名主题曲bandage的cd于11月25日发行。
『拾』 岩井俊二的最新电影《《BANDAGE》有可能在中国大
作为一个岩井迷，我也在期待~