沉默的远山电影完整版

1. 青年电影手册的第二辑

作者介绍
程青松，青年编剧，电影批评家。担任编剧的电影有《电影往事》、《沉默的远山》、《丛林无边》、《幸福成本》、《晚安重庆》等；著作有《国外后现代电影》、《我的摄影机不撒谎——先锋电影人档案》、《看得见的影像》。2009年出任《青年电影手册》主编。 踏入2009年，回顾2008年中国电影环境，我们深深感觉到中国电影批评实际上也已经站在转折点上。下面的文字将大致说明《电影手册》的立场和意见，也将说明我们对电影批评环境的期望与呼吁。
我们对中国电影批评的几点看法
一，缺少自觉的反省，电影批评变成歌功颂德的工具，致力于营造“儿童化的世界”，走向低俗，去制造廉价的甚至欺骗性的“歌舞升平”。缺少对电影内容及形式的理性怀疑和反思。
二，市场经济所特有的牟利倾向驱使电影批评机构和个人纯粹为金钱而评论，淡化乃至忘记了自己所承担的批评责任，任意炮制“电影票房泡沫”，沦为商业的“皮条客”，理论成为论证票房至上的工具。
三，被主流媒体操控主导了主流舆论，电影批评语言风格呆板，简单地模仿、照搬、甚至挪用外来理论资源，不再遵循理论自身的逻辑（科学逻辑与创造逻辑），而必须遵循媒体的逻辑（一切以主流舆论为转移）。
四，批判地反思电影的目的在于批判地重构电影，对这一点，从法国新浪潮的巴赞、特吕弗到台湾新电影焦雄屏、吴念真，所有真正的影评人都不曾讳言，而中国电影批评仅仅停留在思想的表达上，实践性不足。
五，2008年是中国改革开放30年的纪念日，谢晋导演去世也令我们感觉哀伤，特发朱大可先生对谢晋电影进行批评的文字，这恰好是我们对谢晋导演真诚的纪念。
六，2009年，当《南京南京》这样一部商业消费国耻的怪胎电影以买断一切媒体资源的方式恣意污染我们的视听的时候，我们深知中国电影批评的道路还极其漫长。因此我们将崔卫平、郝建、朱大可、张献民，杜庆春，钭江明，李多钰等电影批评家的文字郑重地推出，也算是为中国电影的生态环境做一点我们觉得应该做的事情。《青年电影手册》也将以“批评”的姿态持久、深切地关注中国所有的电影。
我们正面临的电影批评环境
社会愈加开放使得外来学术的译介（作为必要的可参考思想资源）和本土信息的获取（作为批判主体的认知－体验平台）成为可能，我们认为电影批判主体（批判者本身）的认识、认知、洞察与感受能力达到与其自身使命相当的水平，而充分展示了其内在矛盾与张力的电影批判客体自身的总体化（萨特语）为批判主体形成思想提供了前提。主客体达到了历史所能容限的成熟度，这应该是我们这一代人的幸运。
我们期待的改变与我们的决心
第一，反省性的批评首先是对观众习以为常的，或电影工作者有意为之、刻意雕琢的电影艺术的批评，同时，也是对电影艺术由以呈示或掩饰的社会现象的批评。
第二，科学的批评思维必须具有独立的、非依附性的品格，以自由意识的充分展开为前提、为基础，理论地把握批评客体达到的客观性、系统性。
第三，立足于对本土社会生活现象、新工业文明时代及电影作品的关系在张力性质上的深刻把握，创造性、构建性地发展出独属于自己的批评话语系统，形成既能包容电影艺术的统一性、又着力于中国电影批评与文化省思的强有力的解释框架和知识体系。
第四，以电影批评影响电影创造乃至推进电影创造，是独立批评的核心意义所在。
对我们来说，电影不仅仅是艺术，电影也是生活的重要组成部分。我们相信中国电影有更多可能的作为，我们渴望得到志同道合的朋友给我们精神上的支援。 前言：
青年电影手册的立场与态度（程青松）
一、主流电影单元
（1）《集结号》Kitsch的美学 崔卫平
《集结号》的叙事 崔卫平
《 集结号》吹响的义务和任务 杜庆春
（2）《投名状》中庞青云：大恶之下，焉存小善 郝建
（3）《立春》：崇高的荒诞或荒诞的崇高 李多钰
（4）《梅兰芳》：主题离散与政治解决 郝建
电影节归电影节 《梅兰芳》归梅兰芳 崔卫平
失踪的时代 钭江明
（5）《赤壁》处于全球化时代的中国寓言安德鲁?萨尔瓦
（6）《二十四城记》：贾樟柯变脸王小鲁
（7）方励：电影就是我生命最大的快乐与梦想 宋健君
（8）杜庆春；电影，一种生产领域 耿聪
二、改革开放30周年纪念专题
改革开放年代的中国电影 宋健君
《似水流年》专题片：1978-2008我们的银幕记忆 电影频道节目组
纪念谢晋：守住独立言说的底线 丁尘馨
“谢晋电影模式”大争鸣
——关于八十年代文化复苏浪潮的黑色记忆 朱大可
三、独立时代
（一）、独立电影评论
对独立电影的一种描述张亚璇
不透明的疆界 张献民
朱其访谈：DV影像对底层社会的表现 张亚璇
DV主义崔子恩
（二）新锐导演访谈
高文东：《美食村》放弃电影语言的经验李名
应亮：我们的认知是平等的 李名
禾家：《大地》一首长着像纪录片的诗 耿聪
郝贻锋：找寻那片青春的迷离天空 宋健君
（三）、纪录片浪潮
（8） 村民影像计划报告吴文光
（10）录像技术与创作的互动 张献民
（11）记录片的地缘政治 张献民
（12） 超市景观 徐展雄
（四）、西方视野里的中国独立影像
中国独立电影在海外 Judith Pernin朱迪
四、米开朗基罗.安东尼奥尼纪念专题
（1） 在安东尼奥尼的影子里 徐展雄
（2） 这些电影的结尾 王 杨
（3） 爱情都已经被淹没了 王 杨
（4） 你想要什么？—— 从小说到电影 张 旋
（5） 我记忆中的安东尼奥尼 侯宇靖
五、电影节（展）指南
2008年冲击国际电影节的中国电影
第五届中国独立影像年度展
北京记录片交流周
云之南纪录片电影节
香港录象和数码短片节
韩国釜山电影节
日本东京电影节
亚洲地区的电影节指南
法国电影手册评选的100部最美电影
美国娱乐周刊评选的100部最佳电影
六、青年电影手册电影图书推荐
出版后记 我们的电影死了吗 宋健君

2. 速求近几年中国内地九十分钟的文艺类电影！！！

这里是十大禁演国产片,都在国外享有很高的荣誉,你自己看吧.
《十七岁的单车》(2000年)
该片是第六代导演代表人物王小帅的最新作品。王小帅在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，虽赢得一尊银熊，却被禁止公映。

《鬼子来了》(2000年)
获戛纳国际电影节评委会奖。影片以独特的视角揭露了日本军国主义者的凶残本性，圈内口碑不错。

《过年回家》(1999年)
获1999年第56届意大利威尼斯电影节最佳导演奖。这是一个关于宽容和爱的故事，主人公过年回家，倾诉了17年的难言人生。

《苏州河》(2000年)
获荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片奖、日本银座影展大奖。影片以王家卫的电影风格叙述了一个爱情悲剧故事，表现对爱的执著和爱之意义的探讨。因首先在台湾上映遭禁映。

《小武》(1997)
导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。他的拍片方式与其他一些人并无二致，都是走国际融资与发行的道路，基本与本土电影市场不发生任何关系。

《赵先生》(1998年)
本片获第51届瑞士洛迦诺电影节“金豹奖”导演：吕乐
摄影：王大麟
主演：施京明 张芝华 陈怡南 蒋雯丽
第5代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，本片在瑞士洛加诺电影节获得金奖。
他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，映射中国百姓悲惨生活,也处在封存状态中。

《邮差》(1995年)
这部电影是导演何建军得到鹿特丹电影节的一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期制作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获取资金支持是不少青年电影导演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法与观众见面的重要原因。

《东宫、西宫》(1996年)
获阿根廷国际电影节最佳导演、编剧、摄影大奖。根据王小波的小说改编，讲述一对同性恋者复杂的心路历程.

《蓝风筝》(1993年)
获日本东京国际电影节大奖。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，审查未通过即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节。

《活着》(1994年)
获戛纳国际电影节评委会奖和男演员奖。根据余华小说改编，表现人在极端艰难的生存环境下可悲的顽强和坚韧.

农村题材或小城小事,现在喜欢这些类型影片的人少之又少,在市面上能见到的DVD也不多,就看你运气了.下面是我看过后觉得还不错的电影名字:

血丝鸳鸯镯 豆花女 我和爸爸 盲井
站台 任逍遥 小武 游园惊梦
青红 孔雀 世界 芬尼的微笑
漂亮妈妈 小城之春 霸王别姬 卡拉是条狗
邓小平 那山那人那狗 我爱你 可可西里
蔓延 巫山云雨 大红灯笼高高挂 孩子王
美丽的大脚 暖 暖春 画魂
紫蝴蝶 小裁缝 阳光灿烂的日子 和你在一起
菊豆 一个都不能少 幸福时光 自娱自乐
生活秀 谁说我不在乎 美丽上海 洗澡
鬼子来了 十七岁的单车 活着 过年回家
沉默的远山 林家铺子 秋菊打官司 香魂女

3. 谁能找几部很感人的中国大陆电影,观看对象是17.18岁的中学生.感激不尽!

这些都很感人;《暖春》《一个都不能少》《离开雷锋的曰子》《可可西里》《我的兄弟姐妹》《阳光灿烂的日子》

4. 谁能提供几部经典的教育片电影,准备放给16.17岁的中专学生看,

十七岁的单车
1。张思德
2。一个都不能少
3。暖春
4。太行山上
5。美丽的大脚
6。沉默的远山
7。邓小平1928
8。放牛班的春天[法国]
9。春风化雨[美国]
10。乡村女教师[苏联]
妈妈再爱我一次
美丽人生
生死牛玉儒
世界上最疼我的那个人去了
鲁冰花
雷锋
风雨哈佛路
东京审判
上学路上
我的父亲母亲
激励永远