卧底张译电影完整版

A. 张艺谋首次尝试的谍战题材影片是那部

红高粱 片名：《红高粱》 译名：Red Sorghum 原著：莫言 导演：张艺谋 编剧：陈剑雨 朱伟 莫言 主演：巩俐--我奶奶 姜文--我爷爷 摄影：顾长卫 录音：顾长宁 作曲：赵季平 美术：杨刚 IMDB评分：7.3/10 (950 votes) 推荐指数： 剧情简介 我奶奶19岁那年，曾外祖父把她嫁给了十八里坡有麻疯病的酒厂老板李大头，换回一头号骡子。迎亲路上，把轿头余占鳌领着轿夫们起哄颠轿。行至青杀口，高粱地里杀出劫道人，余占鳌送他上了西天，我奶奶对他有了好感。三天后奶奶回门，又遇蒙面人，原来是救她一命的余占鳌。两人激情迸发，在高粱地里相亲相爱，作天地之合。从此他就成了我爷爷…… 影片点评 《红高粱》是中国第一部走出国门并荣获国际A级电影节大奖的影片，
第38届柏林国际电影节金熊奖殊荣以及“脱戏”的传言已经相当引人关注，在猎奇心理支配下，观众自然热情高涨趋之若鹜。抛去外部因素，影片本身的素质绝对过硬。 电影《红高粱》根据作家莫言的中篇小说《红高粱》改编，原作发表在《人民文学》并被读者推选为年度“我最喜爱的作品”第一名。
这部文学作品不仅有很好的群众基础，其美学价值也是不可估量的：莫言小说深受魔幻现实主义文学流派影响，意识流结构中时空交织、人生沉浮，但在“洋为中用”的过程中，作者并未放弃对民族精神的检视，
意象奇诡瑰丽充满诗意的描述既是作者独特的情感体验，又在读者心上铭刻了被历史埋没被今人遗忘的传奇故土、英雄故人。莫言的笔法恣意放纵，文字极有征服力，因此，说《红高粱》是上个世纪国内最具“电影感”的文学作品毫不为过…

B. 悬崖之上，伟大的爱情成就谍战经典

张艺谋导演的这部《悬崖之上》，故事发生在20世纪30年代的哈尔滨。张宪臣、王郁、楚良和小兰，4人在苏联受训，接到任务空降到林海雪原，行动代号“乌特拉”，其目标是将日军细菌实验见证者送出境外。4人中，老张和王郁是夫妻，楚良与小兰（大概）是情侣，两两拆开，组成两个小分队，分头行动。只不过他们刚一降落，就已经敌暗我明，身处险境。

先来说说优点。

哈尔滨中央大街上的雪，就没停过，雪不停，悬崖上的战斗就没有停。谍战片看的是节奏、氛围、双方对垒时的斗智斗勇，这些都是让观众进入情境、精神紧绷地为主角捏一把汗的要素。《悬崖之上》在这方面的观影体验是挺好的，我觉得甚至比当年的《风声》都要好。

《风声》的勾子主要是“谁是老鬼”，伴随连篇累牍的逼供奇观，一个个排除，人物身份的揭露最后依靠的是柯南式大揭密，就是尾声处一次真相吐露，这在剧作上是相对简单的。 而《悬崖之上》给观众以上帝视角，并不是说这种视角更高级，而是因为人物身份和互相之间关系复杂，这种视角更容易让观众进入剧情。但与此同时，这也意味着，电影需要更多地依赖戏剧张力吸引住观众，这是难点，也是看点。

一旦把人物身份亮明给观众，这种飞沙走石地尔虞我诈就很好看。你不相信我，我不相信你，你不相信我已经相信了你，我也不相信你这么容易就会相信我。

特工、卧底、叛徒，谍战就是思维层级的较量，你想到第一层，我想到第二层，但总有人把螺丝钻得更深，从第三层第四层纵观整个局势，隐蔽战线上，想少一层，说错一句，就是生死之间。在这一点上，《悬崖之上》的设计可以说是精彩的。 就说于和伟扮演的老周，表面上是敌方特务，却要假装是我方接头人，同时被我方识破是敌方特务，实际上是我方卧底，同时又在敌方阵营里被怀疑，最后还需要设法营救战友，多重身份，多重任务，非常艰险。

所以你看老周，每一步都在走钢丝，与同事鲁明和老金的每一次对话，都像过小考，句句是试探。科长更是老狐狸，两次明显表现出怀疑老金是卧底的倾向性，以此查看老周的反应。假装不认识战友是不够的，还要猎杀战友，在战友吞下自杀毒药的时候，去抠药片。他亲眼看到过老张受到非人折磨，因此或许还在“帮助”楚良咽下毒药，以免去他被严刑逼供之苦。最后还有科长老狐狸出的大考，直接手铐伺候，正面逼问。这种一波接一波的心灵摧残，被于和伟以隐忍克制的方式演绎出来，这里面蕴藏的 情感 力量，是能够带动观众的。

张译扮演的张宪臣被捕出逃后那个段落，是全片最精彩的地方。行到此处，老张面临一个抉择，是自救还是牺牲，他不只要牺牲以保全老周，还要一石二鸟，陷害老金。你能看到科长一步步上钩，老金一点点挂掉，老周越来越沉郁，老张死得越来越透。

老周这条线是收，基本都是在被动地作出反应，老张的线就是放，一直在行动。他在火车上提示战友，解救小兰，绕着亚细亚电影院一圈一圈地走，到书店购买密码本，每一次行动都像在悬崖上起舞，每一刻都有坠落风险。甚至被捕、酷刑后，他还拖着破裂的几近瓦解的身躯，开上老金的车，加速冲上敌人。

说到这里，不得不感到遗憾，导演分给老张这个角色的任务太多了。 观众的心随着老张撞车都已经一起碎掉了，情绪在此处已经到达顶点，英雄牺牲了，我们要收拾心情，看接下来其他人物如何解困。没想到一转场，老张残留一口气，再次被拎到刑讯室里，注射迷幻剂，透露了亚细亚影院这个线索。这样编剧实在过于残忍，对人物也具有破坏作用，此时此刻，前半部电影费力塑造的形象，最后竟然成为编剧手中提供线索的工具？

从观影体验来讲，这也是个败笔。观众原本全心全意跟着导演意图往前走，漫天飞雪，特工们的黑衣黑帽黑 汽车 ，黑白对峙，黎明前漫长的黑暗，寒霜冷峻，观众从一开始就沉浸在这种氛围里，很放心地把注意力交给导演。而“老张没死透”这事儿，就像你踏着滑板不费力气前行时前方冒出来的一头牛，这头牛促使你停下来思考一件事：“为什么还没死？”

于是你顺便又想到了其它几个问题。老张的搭档小兰，说是记忆力过人，才被派到哈尔滨，她为什么还没发挥什么作用？她的住所暴露后，敌人为什么只简单派了两个人到公寓等候，外面为什么没整点天罗地网？甚至还可以往前追溯，火车追逃那一段，小兰开枪杀了一个人，周围那么多特务为什么没人听到这声枪响？

正好来说说我个人观影过程中感受到的一些遗憾。

第一个遗憾在于，小兰这个角色的格格不入。 尾声处，老周善意隐瞒小兰，说他们没有遭受酷刑，都是当场牺牲的，小兰居然信了。可见戏里戏外，这都是需要呵护的祖国的花朵，而不是可以血战的战士。不适合角色的演员，损坏的不单是这个角色，很多本来可以分给小兰承担的戏份和元素，就只好作罢。比如，我本来会期待这部片子里会有一定比重的爱情元素。

伟大的爱情成就谍战经典，虽然有张宪臣与王郁这对夫妻，但他们之间几乎没有眼神交汇的机会，没有那种错身回首却不能言的柔情瞬间，没有你恰好走进我这间酒馆的荡气回肠，有的是卫生间里失声痛哭的半分钟。

生死刹那途中内心燃烧的火焰，不会只针对革命事业。哈尔滨那座城市里的寒风朔雪，华夏大地黎明前漫长的黑暗，一点点火苗都可以在内心积蓄度过长夜的力量，我相信理想主义不会使特工战士变成机械人，只懂任务，不谈感情。只是电影选择不去表现这一点，这可能是因为，适合这种类型的爱情展开的角色只有小兰和楚良二人。而小兰的扮演者刘浩存，担不起这个责任，她能谈的恋爱是《送你一朵小红花》那样的，而不是雷霆万钧里的生死爱情。

纵观整个卡司，都比刘浩存起码长一辈，没有人可以跟刘浩存组CP，朱亚文可做不到。导演在这一点上应该还是手下留情了，没有勉强楚良与小兰去硬做爱情戏码，或许这里面的难点还是在于刘浩存的年轻与单薄。她的大珠小珠落玉盘式掉泪大法，在所有老成的演员面前，格外像在过家家。 但这不是演员的错，是导演将不合适的演员放到角色里去拔苗助长，同时也损坏了电影整体。

另一个遗憾是，所有的选择都显得理所当然，人物的挣扎很难被感受到。 比如老张被被严刑逼供，这是全片最直观展现疼痛的段落，但观众心里就是明白，他不会招的，张译这么好一个演员呈现出来的遭受电击的疼痛，被这种心知肚明消解了七八成。

再如老周追杀楚良的时候，观众也相当明白，在暴露自己身份和开枪射击战友之间，他也会选择后者，因为这是革命大义，甚至楚良要是有机会，也会劝说“你杀了我”。你都不知道这种心知肚明是怎么发生的，甚至，我在看到老张竟然在逃命中途下车去看孩子时想“这不应该吧”。后来看评论，很多人都将其列为逻辑漏洞，认为一个经验丰富的特工不可能在此刻做这种选择。

我们都忘了，人物是应该有挣扎的，人性不是天然就能做出正确选择的，灵魂是经不起考验的。但以结果论，我们对挣扎的共情能力退化了。 或许这就是大量类似电影规训后的结果吧。

无论如何，这是今年五一档质量最好也最值得看的一部新片。

C. 狂飙张译卧底为什么被识破

虚假行为太明显。
张译卧底被识破的原因是他有时会失去耐心，暴露出自己的真实身份，他的虚假行为太明显，没能隐藏自己的真实身份，显然被对方识破了，因此，他也没有及时发现对方派出的秘密卧底，从而被识破。
《狂飙》是由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心指导，爱奇艺、留白影视出品，徐纪周执导，张译、张颂文、李一桐、张志坚领衔主演的刑侦剧，于2023年1月14日在CCTV8电视频道、爱奇艺视频同步播出。

D. 鍋囨湡蹇呯湅鍚翠含鍗佸ぇ缁忓吀鐢靛奖閮藉緢鐗汢

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