❶ 《花样年华青春励志篇》800字观后感作文
参考一下吧
之前看了《花样年华》的9号之前的几段视频，感觉甚是不错，可是不知道为什么网上就搜不到了4月9号的呢？？？看了一篇报道,说这样的大型活动是真实蜕变还是只是炒作？？？对此，不想发表什么看法了，只说一句话，为什么在媒体日益发达的现代社会，做什么事情都要被打上炒作的标示？？？
节目选了五个典型的女孩，她们分别来自不同的城市，共同点都是身体上都透漏着城市的气息，同时也带有典型的“城市病”，她们沉浸在城市的生活中，不知道乡村生活的苦难，更有甚者，她们对很多乡村的东西都叫不上名字。
5名“90后”都来自都市，而且都是家庭中的独生女。其中李程程来自沈阳，在辽宁大学学习影视表演；校花赵彤来自河北，是北京现代音乐学院的一名学生；来自天津的常悦，是天津某职业学校的高二学生；富家女孩王若涵在南昌学习音乐剧，南京姑娘王玉珏在南京审计学院学习——这5个在城市长大的少女来到了云南省勐海县西定乡章朗村。
在即将踏上西双版纳的途中，记得没错的话，应该是赵彤，北京女孩儿，在出发前的一个晚上，突然生病，于是很奇怪的是，之前说好的，可是在生病后，竟然说不想去了，因为自己生病了，她说自己不敢想象自己去了会什么样子，是的，这就是城市女孩的想法，也许是习惯了城市的花花色色，不愿意去改变，有一点希望的是，她最后决定去了。设想一下，如果自己不去了，那么这个节目该怎么进行下去，西双版纳那边接待你的人家会有多么的失望，你的家人对你什么样的看法，你的同学对你什么样的看法呢？
现在生活在城市的孩子们在一定意义上真的很缺少艰苦奋斗的精神，是的，这不能怪他们，因为现在的社会，他们的生活环境，造就了他们现在这个样子，但是这样的孩子们，不觉得生活缺少了什么吗？对的，他们缺少的自我的精神鼓励，有的是我行我素，缺少团队意识，有的是自以为是，缺少关爱，当然，他们也可能缺少被关爱，有的是冷漠。
应该是赵彤这个女孩儿，最后一个到达的，当然这不能怪她，因为生病，但是你注意到在云南那等待她的那位姑娘吗？人家在烈日下，硬是在那等待着，人家是抱着希望的，因为人家平时的经历告诉她，如果我现在离去了，该是多么的不礼貌，如果是一个城市的女孩，在等待一个人一个下午的时间，肯定会失去耐心的，从现在的小年轻的谈恋爱，便可以看出来，当然不能千篇一律，最起码可以看出来这个现象，男生等待着女生，或女生等待着男生，如果一方超时了的，不出意外的话，很快就会吵架。
常悦的一个行为很是认同，在四个人到达的时候，他们决定走不走的时候，最后只有赵彤一个人决定留下来等待着赵彤的到来，不过最后她也改变主意了，这说明什么，现在的90后真的很缺少团体的意识，但是同时说明的是，赵彤做的也有不对的地方，因为她迟到了，而且是迟到了那么长的时间，在随后的工作体验中，每次干活之前都要补一下妆，这个是什么呢？首先得知道自己在什么地方，自己将要做什么，你不是在你的北京了，当然爱美没有错，错的是你的场合不对，如果一个在生命即将失去的时候，还恋恋不忘他该怎么去赚更多金钱，这样的人是不是有点可悲可气可叹呢？我们应该在恰当的时候做恰当的事情。记得父母说过一句话，孩子在家里的时候，就不要穿的那么花哨，因为你现在是农村，在生你养你的地方，正所谓“入乡随俗”。
那个云南的女孩叫什么名字，说的一句话，真的让我很震撼，记者问她的时候，你有什么梦想，有没有想过以后有机会出去的话，想去哪里？人家回了，这样回的，不敢去想，可以想象这样的女孩在这样的生活环境下，虽然有着自己的梦想，但是没有办法去实现，这是她的物质条件决定的，因为她是家里的脊梁。相反，我们看看生活在城市的孩子们，整天不知道做什么，当然不是所有的都是这样，但是也代表这一种趋势。充足的物质条件，很多时候，培养出来的是一个被社会抛弃的苗。
❷ 花样年华观后感
《花样年华》讲述了发生在上世纪六十年代香港的一段爱情故事。下面是我精心为您整理的花样年华观后感，希望您喜欢!
花样年华观后感篇一
早知这电影，盛名之下，今日才看，相见恨晚。
张曼玉一场场换的旗袍中，最爱那粉、蓝大朵烂漫的花旗袍。这精致的女人，买云吞面都要打扮的那么美。向来不喜头面油腻的人，让人觉得不洁;可当泛着油光的脸配上梁朝伟那双眼睛，不自觉的有种净化之感。干净是种气质。
这故事情节说来也好笑。两人同病相怜，直至走到一起。竟对在他们之前出轨的丈夫、妻子产生体谅。有一幕我一直不解：为何一个说：“假如多了一张船票，你愿不愿跟我走?”
另一个说：“假如多了一张船票，你愿不愿带我走?”彼此所求一致，却是一个没跟，一个没带。只能为苏小姐感叹一句———恨不逢君未嫁时。
个人认为，如果这一世只能是个平凡人，不妨任性些。因为平凡，所以不会带来历史性的大后果，还可能让自己拥有幸福。顾虑太多，是过着郁郁寡欢的一生;不去想，也是过一生，且更尽情尽兴。你算不得什么，没有那么多人和事要你负责!
很喜欢导演那一黑一白的两次镜头转换。短瞬，让人好奇心涌起——好像知道下面是什么，却又不是。
苏小姐不愿和人关系太近，却也不会冷眼待人。她一次次推辞与大家共餐，宁肯独自下楼买面。只有一次，周慕云因为她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她从周的朋友处听说，立马亲自下厨，煮了一大锅，大家一起吃。事后周还为此谢她。我觉得，与上次周问她包在哪买的是一样的———彼此都知道答案，一切心知肚明。不知为了什么，(也许是为了在社会上为人)总说是巧了、是缘分，来隐藏真心。
还有两人一次次模拟各自丈夫、妻子出轨的情景，很逗。现实玩弄着他们，他们只是不信，倔强的玩弄着幻象，亦或是玩弄着他们自己。没有理性能够控制的感性!企图抑制的情感会在体内冲撞，而爆发的更为强烈。是的，总有一天……
一切看似命定，实则人为。极力想展现真实就只能出现不真实。他们的情感被用来祭奠社会中的人伦道德了，而没祭奠出去的肉体躯壳，终究沉在忆念之中。一个选择离开远走，向无名小洞诉说;一个则留下来，妄想时间和平常生活去冲淡那年、那月、那人、那事……
花样年华观后感篇二
影片《花样年华》讲述了发生在上世纪六十年代香港的一段爱情故事，影片通过大量艺术手法的巧妙运用，表现出了东方独特的含蓄美与朦胧美。
《花样年华》就其故事本身而言，并没有什么特别之处，但由于各种艺术手法的巧妙运用，使得这个原本俗套的故事情节得到了升华，上升到了社会层面，从而表现出了沉重的主题。影片是东方含蓄美与朦胧美的述释。影片是对一个逝去时代的追忆。影片寻探了情欲与道德之间的矛盾。影片折射了殖民文化与传统文化之间的对抗。
《花样年华》是一部怀旧影片，影片的基调以昏黄为主，表现了特定香港时代的压抑。影片移镜头的使用十分出彩，片头旧黄的老照片与片尾古老破旧的建筑配合移镜头的推动，反映出了时光的流逝，同时也为影片定下了复古文艺的基调。
影片的景别以中景为主，有利于叙述，如周、苏二人在咖啡厅时的运用，就使人物的对话显得自然，同时拉近了影片与观众之间的距离，使观众有如身临其境，表现出了浓郁的现实主义风格。
音乐的使用十分成功。片中音乐巧妙地营造着或孤独或无奈或感伤……的气氛。通过慢镜头，使人物动作与日本梅林茂的三拍子达到和谐，将那种爱你在心口难开的痛苦与无奈表露得淋漓尽致;片中一代歌后周旋的那首《花样的年华》的出现，契合了主题，歌词也成为了影片的注解;当周问苏：“如果有多一张船票，你会不会跟我走?”时一首西班牙老歌响起：“quizas、quizas、quizas”(也许也许也许)。这种用音乐玩出的暧昧，不禁令人叫绝。
片中杜可风的摄影常带有着隐喻的意味，如在第一次周与自己太太坐在一起时，就是隔着一层模糊的窗纸进行的拍摄;周与苏在酒店写小说谈笑晏晏的场景几乎全是在镜子中或隔着窗纸进行的拍摄;周与苏共听《花样的年华》时两人中间那隔着的厚实的墙……令人以回味。
影片的剪切有力，情节、人物都进行了高度的省略，如苏第一次去酒店看周后、苏在车中对周说：“今天我不想回家”后……剪刀手张叔平都是毫不犹豫地将后面剪掉，给人以遐想。
影片的蒙太奇手法运用得十分巧妙，挂钟与路灯的重复出现凸显了时间的流逝与人内心的寂寞;周在新加坡发现绣花鞋失踪、烟灰缸内有烟头与苏来到周房间里吸烟、拿走绣花鞋进行了时间上的颠倒……这些手法，无疑增添了影片的朦胧美。
在细节上，影片同样令人称道。周与苏第一次在咖啡厅见面，得知真相后，周点烟与苏喝咖啡时颤抖的手的特写;周在雨中意外相逢苏时眼中绽放的兴奋;再回出租房苏的那一脸黯然与周的那一丝微笑;两人都酷爱武侠小说，而苏的儿子“庸生”源于金庸与梁羽生的合字;苏换过的二十多套旗袍隐含着的意韵……这些细节每个都可圈可点，增添了影片的含蓄美。
旗袍是影片情节的体现、是人物情绪的显露。苏换过的二十多套旗袍隐喻着东方式的含蓄美，表现出了一种道德束缚下的典雅与高贵。旗袍是中国的传统服饰，源于清朝旗人的长袍，民国时融入了现代元素，得到改良，可以说是中西文化相作用的产物，旗袍隐喻了外来文化与传统文化之间相对抗的主题。
片中插入了戴高乐将军访问的时代背景，更是重申了故事发生的“那个时代”，反映出了时代、环境对人的束缚与局限，法国哲学家爱尔维修曾说“人是环境的产物”，为传统道德观念所压抑的周、苏爱情只能是一种难堪的相对，无言的错过，像是两颗流星永远没有交汇的轨迹。但身处那个时代，“就事论事，他们也只能如此……时代这么沉重，不容那么容易就大彻大悟”(张爱玲语)。
《花样年华》的原著为刘以鬯的《对倒》，影片通过视听语言的巧妙运用，已在艺术魅力上大大超过了原著，将东方的那种含蓄美与朦胧美以抒情式的手笔展现到了极致。
《花样年华》表现了那积着灰尘的玻璃一般的岁月中人性的微妙，情欲与理智之间的对抗，虽然字幕写道：“那个时代已经过去，属于那个时代的一切都不存在了”，但正如正乙祠戏楼的楹联所说：“演悲欢离合，当代岂无前代事;观抑扬褒贬，座中常有剧中人”。
花样年华观后感篇三
旋律荡漾开，心跟着旋律游动起来，让时光回到那个爱恨交错的年代。花样年华，有几个人能够有那般年华，时代给与我们的都不一样。
但我依旧怀念留声机里的流出的动人音符，流入脑海汇成一幅幅画面，盛开或凋零，都是盛大的灿烂或腐坏。
旧时代的爱恨似乎格外悲怆，但无论怎样，宁愿短暂精彩也决不庸碌平凡;虽然注定无法相守却也永不相忘，这是怎样的无情绝望，儿女情长!而物质世界的今天，要如何才产生这样一段可歌可泣的爱情啊?
旧时代的人生是一场赌局输赢一瞬间成败分两边;是如戏般，经不起彩排，容不下失败;像远方迷离的山，看不清轮廓，却能感觉到它的存在;像烟火奋力上升灿烂一瞬最后黯然消散;他们的每一次挣扎不都有火花但有时候却付出惨痛代价。
爱是他们唯一的希望，纵使人生漫漫，艰难挫折不断，有爱，爱过，一切便如新雨洗过，生活依旧。时光依旧。
❸ 花样年华 和 2046观后感
花样年华的电影之续，《2046》观后感。周慕白爱上了有夫之妇苏丽珍，他告诉巩利苏丽珍如果能忘记过去，要来找他。这更像是对他自己说的，他似乎是在这个苏丽珍身上找回那个苏丽珍的影子。而她怎么会感觉不到呢？
他游戏于几个女人之间。从头开始：巩利，刘嘉玲，王菲，董洁，章子怡。开始还充满激情，最终也向生活低头了。写黄色小说满足人们的欲望。他和章子怡的关系应该是床上才被体现的吧！他称他们是喝酒的朋友！章无法自拔的爱上了他，企图让这种关系持续下去…他断然拒绝，说的那么坚定，本以为这样放荡的人不会有真感情的，他会一直放荡下去，观后感《《2046》观后感》。可是他爱上了王菲，听到王菲即将在日本结婚的消息。他脸上掠过一丝不快的表情，不过很快就恢复了，被社会已经磨练的他可以随时隐藏他真实的感情。他说这是他过的最开心的一个夏日，这说明他还是有感情的，没有麻木……
王家卫总是用黑色，以致我有时无法辨别忽现的画面，电影画面确实挺美，多用黑色背景，通常把演员的轮廓拍的很明显，灯光从一边而来
这个电影还是和以前的一样，没有很明显的剧情，他的电影听说也是没有剧本的。所有的剧情画面都是在他脑子里的。
2046这个时候不知道地球会是怎样的。那时候的我应该化作地球的空气或者煤炭或者其他。每个人都想搭乘那趟列车…我也希望，嘿嘿，希望可以逢着一个梁朝伟一样的男人……
❹ 急急急！！！求电影《花样年华》的影评或观后感，1500字左右。
梁朝伟和张曼玉在片中分别诠释了周慕云和苏丽珍这两个具有传统观念的旧香港60年代中产资产阶级的已婚男女。他们原本都各自拥有着属于自己的家庭，一种缘分使他们都搬进了同一座公寓，又是一种缘分让他们两家的间隔只是一面墙壁。在逐渐的交往中，大家熟络起来。可当他们在狭窄的楼道里单独相遇时，却还是只一句“这么巧啊？”便匆匆而过，继续走他们各自的路。日子如果只是这样过，倒也安然自在。可终于有一天，他们发现了各自的伴侣不忠走在了一起的事实。周与苏不知是因为一种同病相怜的感情，还是基于报复的心态，抑或都不是，他们只是为了找到一个诉说心事的知己。总之，他们成了朋友。一起吃过西餐，一起在旅馆那间著名的2046号房间里写过武侠小说，一起演绎过各自爱人的出轨原因，也一起在男主人公的房间里清早吃着糯米鸡......他们都说过“我们不会像他们一样。”可后来，一句“原来有些事情，不知不觉中就会发生。”证明了一段苦恋的开始。周慕云在挣扎，苏丽珍也在挣扎，挣扎在情感与道德理智的边缘，也彷徨在爱与不爱的边缘。可惜，最后他们谁也没有越出那至关重要的一步，各分东西。怀着心中对对方的挂念，苏丽珍选择了坐在他已经空荡荡的房里无声地哭泣，任眼泪肆意地流过脸颊；周慕云选择了将心中的秘密诉说在吴哥窟的石洞里，用土埋住，让它永远是个秘密。花样的年华，却是个无言的结局。
《花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事；就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片却被人们称之为经典？关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完美结合。 “爱情”是艺术作品中永恒的主题，影视作品也一样，以“爱情”为主题的电影在创作中往往很容易落入俗套。《花样年华》所讲述的是一个关于婚外恋的爱情故事，但是影片的结局却新颖脱俗，男主人公周慕云和女主人公苏丽珍最后不是“有情人终成眷属”，也没有回到各自爱人的身边，而是选择了独自生活。影片完全从一个新的角度去叙述这个爱情故事，打破传统模式。更为巧妙的是周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫发生了婚外情，而周、苏二人为了弄清“他们是怎样开始的”，渐渐地也产生了感情，但是周、苏却始终没有勇气“冲破那积着灰尘的玻璃”。①周、苏二人在面对感情时表现出来的想爱又不敢去爱的矜持和含蓄，符合东方民族的特性。《花样年华》看似在讲述男女之间的情感故事，实际上它反映了一个时代。旗袍、爵士乐、昏黄的老街道等电影元素营造了六十年代旧香港的氛围。影片中特意设置的苏丽珍的老板何先生有时背着老婆和情人约会，有时又躲着情人回家陪老婆，不停地在妻子和情人之间周旋的情节。道出了当时整个社会在处理感情上的共同方式，在家庭和情人之间，他们不会放弃家庭，何先生是这样、周、苏二人也一样，反映了时代的普遍性。而且在电影结尾穿插的戴高乐一九六六年访问柬埔寨的纪录片，更是加强了主题的时代感。婚外恋的故事可能在任何时空都会发生，但是在《花样年华》中，王家卫用独特的表现方式，折射出人性中爱欲与理性的斗争、爱情与道德的矛盾。周慕云和苏丽珍既渴望与对方在一起，又碍于道德，用理性去克制这种欲望。这种背叛与坚守的矛盾应该是全人类相通的。正是因为《花样年华》以东方民族的诠释方式道出了人类共通的特性，所以使得这部爱情电影成为了经典。
《花样年华》从一个全新的角度塑造了一个新颖脱俗、丰富多义而又含蓄蕴藉的主题。用含蓄、简洁的手法表现了“那个时代”道德与情感的矛盾、表现了人物心理的复杂微妙。周苏二人想“爱” 而又不敢去“爱”的爱情故事，让人感受到的是人性、社会、道德之间复杂的关系，给人一种淡淡的遗憾和无奈。