⑴ 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙涓锛夛細鑰佸勭敺鏈鍙鎬滀簡鈥︹
銆銆鏈鐗囩殑鍙欎簨鎵嬫硶璁╂垜璐逛簡涓嶅皯鐨勫姴鎵嶆悶鏄庣櫧鍓ф儏銆
銆銆寮勬槑鐧藉悗鎴戝氨瑙夊緱杩欑墖瀛愬おTMD妫掍簡锛
銆銆鍓ч忓紑濮嬶細
銆銆涓借惃琚鏌愮尌鐞愮敺楠氭壈锛屼笉鑳滃叾鐑︼紝浜庢槸璺戝埌閭诲眳瀹惰翰閬匡紝璁よ瘑浜嗙埍涓戒笣銆
銆銆鐖变附涓濆圭潃涓借惃鎷嶄簡涓娈佃嗛戯紝缁撴灉娌℃湁澹伴煶锛屼簬鏄鐖变附涓濇嬁鍘讳慨鐞嗐
銆銆鐖变附涓濋粯榛樺枩娆涓婁簡淇鎽勫奖鏈虹殑椹淇銆
銆銆椹淇鐪嬪埌浜嗘憚褰辨満閲岄潰鐨勭編濂充附钀ㄥ悗涓浜嗛瓊锛屽悗鏉ョ湅鍒扮湡浜虹殑鏃跺欏繊涓嶆￠摼璋堜綇灏辫窡韪浜嗕笂鍘汇
銆銆杩欎竴骞曡鏆楁亱椹淇鐨勭埍涓戒笣鐬ц佷簡銆傘
銆銆椹淇琚涓借惃鎺ㄥ掆︹
銆銆鐖变附涓濅笉姝诲績锛屾壘浜嗕釜鍐ゅぇ澶粹斺旈┈淇鐨勬湅鍙嬪崲鍏嬶紝褰撶敺鏈嬪弸锛屽勫浘鎺ヨ繎椹淇銆備簩浜虹淮鎸佺潃绾娲佺殑鐢峰コ鍏崇郴銆
銆銆鍚庢潵鍛锛屽弽姝ｆ湁浜涗贡锛岄┈淇璺熶附钀ㄦ柇浜嗚仈绯伙紝椹淇鎹浜嗗伐浣滐紝鎵句簡涓鏂扮殑濂冲弸鐟炶礉鍗°
銆銆鏌愬ぉ璺熸潵鑷涓鍥界殑鍟嗕汉璋堢敓鎰忕殑鏃跺欏彂鐜颁簡鐤戜技涓借惃鐨勪汉锛岀粨鏋滃嵈琚鐖变附涓濈粰鐮村潖浜嗗ソ浜嬪効娌℃壘鍒颁汉銆
銆銆鍗冭緵涓囪嫤锛岄┈淇鎵惧埌浜嗕附钀ㄥ拰鐖变附涓濈殑浣忓勶紝鐖变附涓濆潥绉拌嚜宸辨槸鍙﹀栦竴涓涓借惃锛屽綋鏅氶┈淇鎯ㄨ玅J銆
銆銆杩欐椂鍊欙紝椹淇鐨勬湅鍙嬪崲鍏嬭窡浠栧惞鍢橈紝璇磋嚜宸辨煇澶╄窡濂冲弸澶ф垬浜嗕笁鐧惧洖鍚堬紝鍏跺疄杩炰汉瀹堕棬閮界背鏈夎繘鍘诲晩锛侊紒锛
銆銆浜哄堕┈淇姣斾綘瑕佹棭鍟婃湁鏈ㄦ湁锛侊紒锛侊紒
銆銆鈥︹︹︹
銆銆绾稿寘涓嶄綇鐏锛屾湁涓澶╋紝椹淇銆佸崲鍏嬪拰鐖变附涓濅笁浜哄噾涓璧蜂簡锛屼附钀ㄤ篃缁堜簬鍐茬牬浜嗙埍涓戒笣鐨勯樆鎸狅紝鑱旂郴鍒颁簡鍗㈠厠
銆銆璇ユ憡鐗屼簡銆
銆銆濂戒簡锛岀粓浜庡彲浠ュ幓鎵惧績鐖辩殑涓借惃浜嗭紝鍙鏄鍑虹熻溅涓嶇粰鍔涘晩锛屾劊鏄閿欒繃浜嗘椂闂达紝鏉鍏峰晩鏈夋湪鏈夛紒锛侊紒
銆銆浜庢槸鏈変簡鏈哄満瑙侀潰閭ｄ竴骞曪紝涓借惃鎯呯华浣庤惤鍦拌藩鍦ㄥ湴涓婏紝椹淇浼楅噷瀵讳粬鍗冪櫨搴︼紝鐪嬪埌浜嗛偅涓鐔熸倝鐨勮儗褰憋紝鍦ㄥス鍚庨潰榛橀粯鍦拌藩锛堣共锛燂級涓嬫潵銆
銆銆涓借惃钃︾劧鍥為栤︹
銆銆缁撳眬灏辨槸锛岄┈淇鍜屼附钀ㄧ粓鎴愮湻灞烇紝缁х画杩囦笂浜嗘病缇炴病鑷婄殑骞哥忕敓娲
銆銆绛夌瓑锛岀憺璐濆崱鎴戣繕娌¤村憿銆
銆銆鍘绘満鍦烘壘涓借惃鐨勬椂鍊欓┈淇閬囧埌浜嗙憺璐濆崱锛岀憺璐濆崱浠ヤ负鐢峰弸鍑哄樊鍘讳腑鍥藉垰鍥炴潵鍛銆傜粨鏋滀粬绔熺劧娌℃湁鍘讳腑鍥斤紝涓鐩村湪蹇欑潃鎵句附钀锛屾妸鐟炶礉鍗′竴鐩村綋鏇胯ˉ銆傘傝繕濂界憺璐濆崱娌℃湁绾犵紶鍟婏紝瑕佷笉鎴戦兘涓嶇煡閬撹繖璇ユ庝箞鍙戝睍涓嬪幓浜嗭紒锛侊紒锛侊紒锛
銆銆濂藉暒锛屼富瑙掑垢绂忎簡銆
銆銆鍙鏄鍒浜哄氨鎯ㄤ簡涓鐐广
銆銆鍗㈠厠琚鐖变附涓濆埄鐢锛岀憺璐濆崱琚椹淇鍒╃敤銆
銆銆鑰岄┈淇琚鐖变附涓濊挋钄斤紝涔熺畻涓鍙楀宠呫
銆銆鑰岀埍涓戒笣瀵归┈淇鐨勭棿鎯咃紝鍙堣╀汉瀵瑰ス鐨勫仛娉曟仺涓嶈捣鏉ワ紝
銆銆濂圭埍椹淇锛屽氨鍍忛┈淇鐖变附钀ㄤ竴鏍凤紝鍙鏄缁撳眬濡傛ゆ儴娣°
銆銆鍞涓鐨勬敹鑾峰氨鏄閭ｅ満琛ㄦ紨锛屽ス缁堜簬琛ㄧ幇鍑轰簡鎴忓墽閲岄潰鐨勬儏鎰燂紝琛ㄧ幇鍑轰簡閭ｇ嶇棝鑻︼紝寰楀埌浜嗗埆浜虹殑鎺屽０銆
銆銆鍙鏄锛屽崲鍏嬪憿銆傘傘
銆銆鑰佸勭敺濂藉彲鎬滃晩銆
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鍞ゅ煁鎰燂紙浜岋級锛氱埍鎯呯墖閲岀殑鐟板疂锛屼负鍟ヨ瘎姊佺板垎濡傛や綆鍛锛熷洜涓哄兼紨鍜屾紨鍛樼殑涓嶅嚭鍚嶏紵杩樻槸鍥犱负瀹ｄ紶鐨勪笉澶燂紵
銆銆杩欓儴鐢靛奖鐨勫彊浜嬫墜娉曞緢楂橈紝閲囩敤鍚勭嶅洖蹇嗭紝鎵浠ュ湪鐞嗚В涓婃湁鐐归敊涔便備絾鏄寰堟繁鍒汇備富瑙掍箣闂撮暱杈句袱骞寸殑鐖辨儏鍒嗙荤粓浜庤繕鏄鏈夋儏浜虹粓鎴愮湻灞烇紝杩欎袱骞存潵浠栦滑涔嬮棿鐨勭埍鎯呰繕鏄閭ｄ箞鐨勬繁鍒伙紝涔呬箙鐨勪笉鑳界浉瑙侊紝鏈浠や汉闅惧彈鐨勮繕鏄鎿﹁偐鑰岃繃鐨勫け涔嬩氦鑷傜殑鍙鎯滃拰閬楁喚銆傝岃繖涓嶆槸宸у悎锛岃繖鏄疉LEX鍦ㄥ叾涓鐨勭殑鎵浣滄墍涓猴紝濂瑰湪鏁呮剰鎷嗘暎杩欏规亱浜猴紝鑰屽師鍥犲嚭鑷娣辨繁鐨勭埍锛岃屼笖杩樻槸鍏堜簬lisa锛岃屼笖杩樻槸涓瑙侀挓鎯呫傚ス鐨勭埍鏄娣卞埢鐨勮繖浠ゆ垜鎰熷姩锛屽悓鏍峰ス鐨勮屼负浠ゆ垜寰堢敓姘斻傜敓娲诲氨鏄杩欐牱锛屾湁鏃犲堬紝鏈夊阀鍚堛傚悓鏍疯繖閮ㄧ數褰辨垙鍓фф瘮杈冨己锛屼絾鏄鎰熸煋鍔涘崄瓒炽傞┈淇鐨勬俯鏌斿拰鍠勮壇鏈夋嚘寮辩殑琛ㄧ幇鎴愬垎锛屼絾鏄涓栫晫涓婃渶鍘夊崇殑鍒╁櫒鎭版伆灏辨槸娓╂煍鐨勮瘽璇銆
銆銆杩欓儴鐢靛奖璁茬殑鏄涓涓鐢蜂汉鍜屼袱涓濂充汉鐨勭埍鎯呮晠浜嬶紝杩欏氨涓嶅繀璇翠簡銆傛垙鍓фф湁鍏朵笉鐪熷疄鎬э紝浣嗘槸鎰熸煋鍔涘崄瓒筹紝鍙拌瘝鏈夊ソ澶氭繁鍒荤殑缁忓吀鐨勶紝鍊煎緱鍘绘濊冦傚幓浣撲細銆
銆銆鎬讳箣锛屽湪鎴戠湅鐨勫緢澶氱埍鎯呯墖閲岋紝杩欐槸闈炲父鎴愬姛鐨勪竴閮ㄧ埍鎯呯墖銆傜湡鐨勫煎緱鏈夋儏浜哄幓鐪嬨傚逛簬娌″氬皯鐖辨儏缁嗚優鐨勪汉鏉ヨ村氨鏄瀵硅繖閮ㄧ數褰辩殑鐜锋薄銆
銆銆涓嶅氳翠簡锛岃繕鏄鐪嬩簡鐢靛奖涔嬪悗锛屽悇鑷浣撲細鍚с
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙涓夛級锛氶椇铚滄槸鐢ㄦ潵绉樺瘑鐨勬綔瑙勫垯鐨
銆銆鐢蜂富瑙掗┈淇杩风诲張鍧氭瘏鐨勭溂绁炲拰琛ㄦ儏锛屽紑鏈嬪弸杞︿笉灏忓績鎶婃湅鍙嬪コ鏈嬪弸alix娉′簡銆俛lix璁﹍isa鏆備綇鍑犲ぉ锛宎lix鎶婄敺涓昏掗┈淇娉′簡銆傘傘傘
銆銆alix鎯虫柟璁炬硶涓嶈﹍isa鍜岄┈淇瑙侀潰锛屼笉璁╁弻鏂瑰彂鐜板郊姝ょ殑瀛樺湪锛屽郊姝よ繕鍦ㄤ箮瀵规柟锛屽彲浠ユ墍璋撶殑闂鸿湝灏辨槸鏆楀湴閲屾崊鍒瀛愮殑銆
銆銆椹淇鎬鐤慳lix鎾掕皫锛屼拱闉嬪瓙璇曟帰alix锛屾灉鐒跺彂鐜板ス鏍规湰涓嶆槸閭ｅ弻鐮翠簡鐨勯瀷瀛愮殑涓讳汉锛岀湡姝ｇ殑涓讳汉鏄痩isa銆傘傘
銆銆2004骞寸殑鑰佺墖锛10骞村墠鐨勭數褰憋紝鎵嬫満鏈娴佽岀殑骞翠唬銆傘傘傛媿寰楄繕涓嶉敊
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙鍥涳級锛氭庢牱涓庤嚜宸卞炬厱鐨勫紓鎬х浉澶勶紝璁╀粬娉ㄦ剰鍒拌嚜宸
銆銆鐪嬩簡杩欎釜鐨勭數褰变箣鍚庯紝鎬昏夊緱杩欎釜缇庡ソ鐨勫ぇ缁撳眬涓鐐逛篃涓嶇湡瀹烇紝鐪嬪畬鍚庢昏夊緱涓闃甸樀鐨勬唻姘斻傝壘涓藉厠涓濋偅涔堢倷鐑鐨勭埍鎹㈡潵鐨勫嵈鏄鐮村潖浠栦汉鎰熸儏鐨勭涓夎咃紝鑰岀編涓藉姩浜虹殑灏ょ墿涓借帋鍗村湪鍐ュ啣涔嬩腑鑾峰緱浜嗗埆浜烘湜灏樿帿鍙婄殑鐖辨儏锛岄毦閬撹繖灏辨槸鎵璋撶殑缂樺垎锛熺湡鏄涓涓璁藉埡鐨勪簨鎯呫傛渶灏村艾鐨勮帿杩囦簬鑷宸遍偅涔堢埍鎱曠殑涓涓鐢峰瓙鍗寸埍鎱曠潃鑷宸辩殑濂藉弸锛屼竴涓缇庝附鍔ㄤ汉鐨勯椇铚溿
銆銆闅鹃亾涓瑙侀挓鎯呰繖绉嶄簨鎯呭彧鑳藉彂鐢熷湪缇庡コ甯呭摜涔嬮棿涔堬紝鐏板戝樺緢闅鹃亣鍒拌嚜宸辩殑鐜嬪瓙鍚楋紵鑰屽綋浣犱笉骞哥殑涓庝綘鐨勭編涓界殑闂鸿湝涔嬮棿鍚屾椂瓒婂埌涓涓甯呭摜锛屽竻鍝ュ績浠鐨勫コ瀛愪竴瀹氶栧厛鏄濂逛箞锛岃嚜宸辨案杩滄槸鎱㈠崐鎷嶅悧锛
銆銆鍏跺疄涓嶇劧锛岃壘涓藉厠涓濈殑鐐欑儹鐨勭埍浠呬粎灞闄愪笌鐖辨厱锛屽嵈娌℃湁浠樺嚭瀹為檯琛屽姩锛岃屼笖瀹為檯琛屽姩涔熸槸鏈夋妧宸х殑銆傞栧厛锛屼綘寰楀彂鐜拌嚜宸辩殑浼樺娍锛岃嚜宸辫劯铔嬫紓浜锛岃繕鏄韬鏉愬ソ锛屾垨鏄鎬ф牸娲绘臣銆備絾杩欎簺浼樺娍鐨勫墠鎻愭槸浣犲繀椤昏嚜淇★紝鑰屼笖蹇呴』缇庝附锛屾噦寰楄呮壆鑷宸便傝壘涓藉厠涓濆垰寮濮嬬殑鐭鍙戜笌涓嶅姞淇楗扮殑闈㈠逛互鍙婄┛鐨勯倠閲岄倠閬㈢殑琛ｆ湇锛屾庝箞閮戒笉浼氬湪椹淇蹇冧腑鐣欎笅娣卞埢鐨勯潰瀹广傝屽湪鐢靛奖鍚庡崐閮ㄥ垎锛岃壘鍒╁厠涓濆氨鐘瑰傝劚鑳庢崲楠ㄤ竴鑸锛岃櫧鐒舵病鏈変附鑾庨偅鑸鐨勪护浜烘儕鑹筹紝浣嗚捣鐮佸叾濮ｅソ鐨勯潰瀹逛篃浼氳╂垜浠鐪煎墠涓浜銆傚叾娆★紝浣犲枩娆涓涓浜猴紝鍦ㄥ厖鍒嗗噯澶囧ソ鑷宸变互鍚庯紝瑕佷富鍔ㄤ笌鍏舵帴瑙︼紝浣嗚繖涔熻茬┒鏂规硶銆傝壘涓藉厠涓濇槑鐭ヤ附鑾庡崄鍒嗙編涓斤紝绔熺劧杩樿佹嬁鐫鎷嶄簡涓借帋鐨勬憚褰辨満鍘婚┈淇鐨勫簵閲岄潰淇锛岃繖灏辩姽濡備翰鎵嬪噯澶囦簡涓浠界壒鍒缇庡懗鐨勬櫄椁愰佺粰涓涓璐鍚冪殑浜猴紝杩欏悗闈㈣佸彂鐢熺殑浜嬫儏椤虹悊鎴愮珷銆傛墍浠ュ簲璇ユ嬁鐫鍧忎簡鐨勬憚褰辨満鍘讳慨锛屼絾鍙瑕佸唴瀹规病鏈変附鑾庯紝涓鍒囬兘濂姐傚啀娆★紝鍦ㄤ笌鏆楁亱瀵硅薄鎺ヨЕ鐨勬椂鍊欙紝瑕佸氬氬睍绀鸿嚜宸辩殑缇庡ソ锛屾湁鐐逛箣绫荤殑锛屾垨鑰呮壘鏈轰細璇蜂粬鍚冮キ涓绫荤殑锛屾讳箣瑕佸氭帴瑙︼紝璁╀粬浜嗚В浣犵殑浼樺娍銆傚啀娆★紝鍦ㄤ綘浠鎺ヨЕ杩囩▼涓锛屼綘鍙浠ュ氬氳〃绀鸿嚜宸卞硅繖涓鐢峰瓙鐨勫炬厱锛屼絾瑕佹敞鎰忓害锛屽彲浠ヨ〃绀轰綘寰堜紭绉锛屾垜寰堟ｈ祻浣犱箣绫荤殑璇瑷锛屼絾涓嶈佺洿鎺ュ線涓婅创锛岃佹敞鎰忓害銆傛渶鍚庯紝濡傛灉杩欎釜鐢峰瓙鍠滄浣犵殑璇濓紝浠栧氨浼氫富鍔ㄨ〃鐧戒簡锛屽傛灉浠栨病鏈夎〃绀猴紝浼拌℃病鎴忥紝濡傛灉浣犲疄鍦ㄦ槸鐗瑰埆鍠滄浠栵紝浣犱篃鍙浠ラ夋嫨琛ㄧ櫧锛岃繖鏄涓璧屽眬锛屽洜涓轰笉鎺掗櫎鏈変簺鍐呭悜鐨勭敺鐢燂紝鍙鏈変綘涓诲姩琛ㄧ櫧浠栨墠浼氭帴鍙椼傚傝嫢杩欎簺閮戒笉鎴愬姛锛岄偅鍙鑳借存槑锛屼綘鐪熺殑涓嶆槸浠栫殑鐚滆彍锛屼綘灏辨兂寮鐐瑰惂锛佷綘瑕佽よ瘑鍒板氨绠楀ぉ浠欎笅鍑★紝娌℃湁缂虹偣鐨勫コ浜轰篃浼氭湁鐢蜂汉涓嶅枩娆㈢殑锛屼綘灏辨灉鏂鏀惧純锛屼笉瑕佸緬澧炵儲鎭间簡銆傚湪杩欎釜杩囩▼涓锛屽垏璁版病鏈夋垚鍔熶箣鍓嶏紝鍗冧竾涓嶈佽╄嚜宸辩殑鏆楁亱瀵硅薄瑙佸埌鑷宸遍偅涓缇庝附鍔ㄤ汉鐨勯椇铚滐紝浣嗘槸濡傛灉鎴愬姛浠ュ悗鏄鍙浠ュぇ鏂瑰甫鑷宸辩殑鐢峰弸瑙佽侀椇铚滅殑锛屽洜涓鸿繖涓鏃跺欎綘浠宸茬粡鏄鐢峰コ鏈嬪弸浜嗭紝濡傛灉浠栬繕浼氳佸紓鎬濊縼锛岃存槑涔熶笉鏄涓涓鏈夎矗浠荤殑鐢蜂汉锛屼綘澶у彲涓嶈佷粬銆
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙浜旓級锛氳嫢涓嶆槸涓嶅熸繁鐖憋紝鍙堝矀浼氬洜绠鍗曡浼氳屽垎寮锛
銆銆杩锋儏鍏瀵擄紝鎹璇存槸缈绘媿鐨96骞寸殑娉曠増銆傛敼浜嗙粨灞锛屽棷锛岃佸幓鍥炵湅涓涓嬪師鐗堛
銆銆鐢蜂富娓ｇ敺銆傛湁鏈濠氬伙紝鐤戜技鐪嬭乪x锛岀劧鍚庤窡鑾鍚嶉亣瑙佺殑濂充汉涓婂簥銆傛渶鍚庤繕瑕佹憜鍑烘ゆ儏鑷虫讳笉娓濈殑鏍峰瓙鍜屾湭濠氬诲啀瑙侊紝閲嶆姇ex鎬鎶便傛渶鍙鎬滃氨鏄浠栨湭濠氬讳簡銆傚搸锛岃繛濂抽厤閮戒笉鏄锛屽彧鑳介嗕簡鐩掗キ閫鍦轰簡銆
銆銆濂藉惂锛屼粬浠鍥犱负璇浼氬垎寮锛屽郊姝ゆ繁鐖卞规柟銆備竴鍒囬兘鏄疉lex鐨勯敊銆侫lex婕旂殑涓嶉敊锛岀粷鏈涘張鐥磋糠鐨勫崟鎭嬨
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙鍏锛夛細鐪嬪緱濂界籂缁擄紒
銆銆涓瀵规亱浜猴紝澶╅犲湴璁剧殑鑸閰嶏紝缁忓巻浜嗙嶇嶉殰纰嶏紝缁堜簬閲嶉锛屾儏娴撴剰娴撲竴濡傚線鏄斻傚お缇庡ソ鐨勪簨鐗╂讳細寮曞緱澶╁掞紝闅惧厤鑺傚栫敓鏋濓紝濂戒簨澶氱（銆傛ｅ備腑鍥界殑姊佸北浼涓庣濊嫳鍙帮紝浣嗗栧浗鐗囧瓙鎷嶅緱灏辨洿鏈夎瘲鎰忥紝娌℃湁榛戠櫧鍒嗘槑鐨勫杽鎭惰緝寮猴紝娌℃湁灏佸缓浣撳埗鐨勯噸閲嶅帇杩锛岄偅鍙鏄涓鏈靛紑鏀惧湪浼ゅ彛涓婄殑鑺辨湹锛屾敞瀹氭槸涓涓閿欒锛屽嵈璁╀汉涓嶇敱鍦伴殢濂逛竴鍚屽け榄傝惤榄勩
銆銆鎯虫潵杩欐牱鐨勮掕壊鍦ㄧ幇瀹炰腑涔熶笉涔忓叾浜猴紝浠栦滑鎵瑕佹眰鐨勪笉杩囨槸鎯呮劅锛屾俯鏆栥備粬浠浼间箮鏄鏃犳硶婕旂粠濂借嚜宸辩殑鐢熸椿涓鐨勪富瑙掞紝渚挎笎娓愬湴娌﹁惤鍦ㄨ櫄骞荤殑姊﹀冧腑锛岃糠澶卞湪閭ｄ豢浣涜Е鎵嬪彲鍙婄殑绮惧僵涓栫晫銆
銆銆Rose Byrne鎵嶆槸鐒︾偣锛屽ス寰堥傚悎杩欎釜瑙掕壊銆傜嫭鐗圭殑姘旇川锛屽湪涓淇樿幏浜咮rad Pitt 鐨勫績锛屼笉澶氱殑鐗囨碉紝鍗磋嚦浠婄暀鏈夊嵃璞°
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙涓冿級锛氱埍鎯呯綏鐢熼棬
銆銆鈥斺斿氨绠楁垜鍐嶇弽鎯滃張鏈変綍鐢锛屾湭蹇呰繖娆″弻鎵嬩笉浼氳惤绌恒
銆銆鐝犺儙鏆楃粨鐨'鐖辨亱锛屽傚悓鍔犱簡鍙屽嶅啺鍧楃殑浼忕壒鍔犳贩鍚圔52銆傛祿鐑堬紝鍒洪蓟锛屼絾鍗存棤娉曡垗寮冪伀鐒板悗鐨勭敇閱囪湝鐢溿
銆銆浣犲績蹇典箣鐝嶅疂锛屽嵈琚濂藉弸涓ゆ儏鐩告偊鐨勬嫢鏈夈
銆銆鎭嶇劧鑻ユⅵ鍚с
銆銆鎸変笅鎮稿姩鍚с
銆銆褰撴媶鏁ｇ殑鏈轰細鍦ㄤ綘鎵嬩腑涔嬫椂锛屼綘鎬庝細涓嶅幓鎶婃彙锛屽苟涓旈殢涔嬪埄鐢锛
銆銆姝ユヤ负钀ヤ簡銆
銆銆濡傛効浠ュ伩浜嗐
銆銆鍙缂犵坏杩囧悗鐨勬ⅵ閱掓椂鍒嗭紝浣犱篃浣撲細浜嗙敺浜虹殑鍕夊己鍚с傞偅鏁疯嶇殑鐤肩棝璁╀綘鍚庢倲涓嶈凯浜嗗惂銆
銆銆浣犲崙寰鐨勭埍锛岃╀綘鍋氬敖鍌讳簨銆
銆銆浣犲儚涓鍙椋炶浘锛屽彧瑙佸埌涓鐐瑰厜浜涔嬪悗渚夸箟鏃犲弽椤俱傚彲鎬庣煡閭ｅ厜浜锛屾妸浣犵伡鐑ц嚦鐏扮儸銆
銆銆鍦ㄧ埍鎭嬩腑銆傛棤鍏冲归敊锛屾棤鍏抽亾寰枫
銆銆鍥犻偅鍙鏄涓涓浜哄瑰彟澶栦竴涓浜虹殑瀵绘壘锛屽彧鏄涓棰楀績鍚戝彟涓棰楀績鐨勮瘔姹傘
銆銆闅忚韩闄勪綋鐨勫ょ嫭涓庣敓淇辨潵锛屾复鏈涗綘鐨勯櫔浼达紝浣犵殑鎴愬叏銆傛斁涓嬫墍鏈夌殑鑷鎴戯紝鍙鎯虫崲鏉ヤ綘杩锋儏鑸鍙岀湼鐨勬劅鐭ュ拰鍥炲簲銆
銆銆鑹惧痉鏂涔嬩簬椹淇锛岄┈淇鐨勫ソ鍙嬩箣浜庤壘寰锋柉锛岄┈淇涓庡痉鑾庣浉浜掞紝鐨嗛櫡鍏ョ埍涔嬬綏鐢熼棬銆傝皝涔熸棤娉曢冭劚銆
銆銆杩愭皵濂界殑浜猴紝鍦ㄦ満鍦虹揣绱х浉鎷ワ紝浠夸經涓嬩竴绉掑張灏嗗け鍘诲郊姝ゃ
銆銆鑰屽彟澶栫殑浜屼汉锛屼粛鐒剁户缁娓哥伙紝鏈熺浖鐫鏈変竴涓浜哄湪浣欑敓灏嗙綏鐢熼棬寮鍚銆
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙鍏锛夛細杩欎簺鎴栬搁兘鏄鐖辨儏鏈鐪熷疄鐨勬牱瀛
銆銆鍗曠湅Matt鍜孡isa鐨勭埍鎯咃紝缇庡ソ鑰岀儹鐑堛侻鐪嬭丩鐨勭涓鐪煎氨鎬︾劧蹇冨姩锛屾墍璋撶殑涓瑙侀挓鎯呫
銆銆鑰岃繖涓鍦虹紶缁电殑鐖辨亱锛岃捣婧愪簬鍙︿竴鍦虹洓澶х殑鏆楁亱锛屽悓鏍蜂篃涓姝浜庤繖鍦烘殫鎭嬨
銆銆Alex鏄涓鍙鐖辩殑濮戝橈紝濂逛篃甯屾湜鑷宸辨垚涓篖杩欐牱鐑鎯呴瓍鎯戠殑濂充汉銆傚ス鐖变笂浜哅锛屼害濡侻鐖变笂浜哃閭ｈ埇鐑鐑堛傚ス鐢ㄥ敖涓鍒囩殑鎵嬫垫媶鏁ｄ粬浠锛屽彧鍥犱负锛屽ス鐖变粬銆
銆銆鎴戝厛閬囪佷綘锛屽彲鏄浣犵埍鐨勫嵈鏄濂广備竴鍒囦粯鍑洪兘鏈夊洖搴旓紝闄や簡鐖辨儏銆
銆銆鈥滅埍鎯呬护浣犲仛灏藉偦浜嬶紝涓уけ鐞嗘с傝繛鍋氭ⅵ閮芥兂涓嶅埌鑷宸变細鍋氱殑浜嬶紝浣犲叏閮藉仛浜嗭紝鏃犲姏鍒舵⑩︹︹
銆銆鏄鐨勶紝鐖辨儏璁╂垜浠鍙樻垚浜嗕竴涓鑷宸遍兘涓嶈よ瘑鐨勬懜鏍枫
銆銆鐗囧瓙鐨勬渶鍚庯紝鑻ヤ笉鏄疉lex鐨勫潶鐧斤紝涔熻窶鍜孡灏辨ら敊杩囷紝澶ф傝繖鏍风殑缁撳眬鎵嶆槸鏇存帴杩戠幇瀹炵殑锛岃繖涔熻稿氨鏄澶у氭暟鐪嬭繃娉曞浗鐗堢殑浜烘墍涓嶈兘鎺ュ彈杩欎釜缁撳眬鐨勫師鍥犲惂銆
銆銆鈥滀綘浼氳窡浠栦竴璧峰悧锛熲
銆銆鈥滃綋鐒讹紝鎴戠埍浠栥傗
銆銆鎴戠埍浣狅紝鎴戞効鎰忓拰浣犲湪涓璧凤紝鎴戠粰浣犵殑淇″拰鐣欒█锛屼竴鍘讳笉鍥炴病鏈夐煶璁锛屾墍浠ユ垜鎯冲綋鐒剁殑浠ヤ负浣犲湪韬插紑鎴戙
銆銆鎴戠埍浣狅紝鎴戞兂瑕佷綘鍜屾垜鍦ㄤ竴璧凤紝鎴戞壘涓嶅埌浣狅紝鎵浠ユ垜鎯冲綋鐒剁殑浠ヤ负浣犺佺诲紑鎴戙
銆銆M鏈変簡鏈濠氬伙紝涓轰簡L浠栦篃鎰挎剰鏀惧純銆傛垨璁革紝EX涓嶇″湪鍝閮芥槸涓鍙鎬曠殑璇濋樸
銆銆杩欎簺锛屼篃璁告槸鐖辨儏鏈鐪熷疄鐨勬牱瀛愩
銆銆骞稿ソ锛岀墖瀛愮殑鏈鍚庯紝鏈哄満澶у巺閲岋紝鎴戣繕鑳芥姳鐫浣犮
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙涔濓級锛氱埍鎯呯瘒
銆銆鏃跺厜鑽忚嫆锛涚埍鎯呭傛柉銆
銆銆鐖辨儏涓嶈繃鏄锛屼綘瀵瑰ス涓瑙侀挓鎯咃紝鎴戝逛綘涓瑙侀挓鎯咃紱浣犺窡韪濂癸紝鎴戣窡韪浣狅紱浣犲瑰ス鐙傜儹锛屾垜瀵逛綘杩锋亱锛涗綘鎬蹇靛ス锛屾垜鎯冲康浣狅紱浣犱粠涓嶇煡閬撴垜鐨勫瓨鍦锛屾垜鍗翠竴鐩撮粯榛樺叧娉ㄤ綘锛涗綘鍜屽ス缁堟垚鐪峰睘锛岃屾垜鍐嶉毦瀵诲急姘存浛娌ф捣銆
銆銆鐖辨儏涓嶈繃鏄锛屼綘鍚戝乏璧帮紝鎴戝悜鍙宠蛋锛涗綘鍦ㄥ簵閲岃喘鐗╋紝鎴戜粠姗辩獥鎺犺繃锛涗綘鎺ㄩ棬绂诲紑锛屾垜鎷夐棬杩涙潵锛涗綘韫蹭笅锛屾垜寮犳湜锛涙垜杞韬锛屼綘鍥炴湜銆備綘鎴戣窛绂讳粠鏈瓒呰繃鏂瑰渾鐧剧背锛屽嵈涓鐩村湪瀵绘壘褰兼ゃ傝摝鐒跺洖棣栵紝浣犱笉鏇剧诲紑锛屾垜浠鍙鏄璧版暎銆傜粓鏈夊紓鏃ュ伓閬囷紝璇嗗緱浣犲归滄湭鏀癸紝鍐嶆棤鎵姹傦紝娑曢浂鑰屾唱涓嬨
銆銆杩欐牱鐨勭埍鎯咃紝浣犲彲鏇炬嫢鏈夈
銆銆 銆婅皽鎯呭叕瀵撱嬭傚悗鎰燂紙鍗侊級锛氫激蹇冪殑鐪兼唱
銆銆Alex鏃犵枒鏄鑷绉佺殑锛屾槑鐭ラ亾Matthew鍜孡isa褰兼ゆ繁鐖卞规柟锛屽嵈涓嶆儨鎷嗘暎浠栦滑銆侫lex鐨勪妇鍔ㄥ彲浠ヨ存槸寰堜笉閬撳痉锛屽彲鏄琚鐖辨儏鍐叉槒澶磋剳鐨勪汉锛岃繕鏈変粈涔堢悊鏅哄彲瑷鍛锛熻剳瀛愰噷鍙鏈変粬锛屼竴鍒囦簨鎯呴兘涓轰簡寰楀埌濂癸紝鐙傜儹鐨勬儏缁涓濡傚綋鍒滿atthew鍒濋亣Lisa鐨勬牱瀛愶紝鍙鍙鎯淢atthew瀵规ゅ畬鍏ㄤ笉鐭ユ儏锛孉lex鏅氫簡涓姝ワ紝涓澶辫冻锛屾垚鍗冨彜鎭ㄣ侺isa鍖嗗繖蹇欓棿瑕佸幓宸撮粠鐨勬椂鍊欙紝Alex瑙夊緱鏈轰細鏉ヤ簡锛屽ス鎼杩汱isa鐨勪綇澶勩傘傘傘傘傘傜粓浜庡緱鍒颁簡Matthew鐨勫惢锛屽ソ鏅涓嶉暱锛孡isa浠庡反榛庡洖鏉ヤ簡锛屾厡涔变箣涓锛孉lex鏀璧颁簡Lisa锛屼絾浜嬫儏缁堜簬杩樻槸绌垮府浜嗐侫lex鐣欎笅浜嗙溂娉锛屾棦鏄浼ゅ績锛屽張鏄鎮旀仺锛屽ス鐨凪atthew鍐嶄笉浼氳佸ス浜嗭紝涔熶笉浼氬師璋呭ス鎵鐘涓嬬殑閿欍傚ス浼ゅ績鍦板摥娉ｇ潃锛岀溂娉鍒峰埛鍒峰湴娴佷簡涓嬫潵锛岄敊杩囩殑鐖辨儏鍛碉紝澶氫箞鏃犲堬紝濂堜綍濂逛笉鏄疞isa銆
⑵ 后来的我们观后感
当认真看完一部作品后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，为此就要认真思考观后感如何写了。那要怎么写好观后感呢？以下是我精心整理的后来的我们观后感，希望对大家有所帮助。
最近的热搜榜上有个话题是《后来的我们》，奶茶刘若英首次导演的电影作品，本人对这种恋爱、分手、错过、重逢，会赚足眼泪的电影甚是喜爱。
电影的内容我不想过多介绍，我写这篇文章只是想就里面某些情节来发表一下个人的见解。
见清与小晓，两个人火车上相遇，小晓第一次在见清家吃年夜饭，从此两个完全不同的人开始产生交集。
小晓想通过结婚来立足北京。她没有高学历、没有其他人的美丽，但是她一直努力、乐观的用自己所能有的力量去生活。我个人很喜欢小晓的人物性格，喜欢她的不做作，明白自己想要什么，通过自己的努力去争取自己想要的。
我想见清一直是喜欢小晓的，他为小晓每一次的交男朋友而担心，生气。但是他是自卑的吧。他一心以为小晓就是想要找个有钱的北京人，拥有一个北京的户口，一个大house。
两个人在一起时，小晓很知足，她要的不只是见清所看见的，两个的价值观是有偏差的，个人觉得见清是有点矫情的，面子看的太重。
小晓说出分手后就不要见面了，然后这里是有泪点的，至少我的双眼有些模糊。站着地铁的里面，小晓是多么希望见清能够有勇气进去的。就像后来小晓说的，如果你进去了，我一辈子都跟定你。
两个人错过了，但是小晓教会了见清成长，因为小晓的离开，见清才能够成功。
后来的见清父亲的一封信，彻底把泪腺打开。后来的他们，彼此拥有过去，却各自有各自的未来。心还是跟着痛的，那句I miss you，小晓说我错过敏薯圆你了，有没有泪水下落。不是说心里有故事的人才会因此感动。一生之中没有如果，选择了一条路，就要因此放弃其他路。
好久没有写作，这次突发奇想，发现整个下来逻辑都是乱的，真的一点文采都没有了，不过也算观后感。让我们珍惜现在，不要假设如果，人生也许不会很愉快的走完，但是请认真，努力的活着。过好现在的每一天！请不要将来
初遇你时你是最好的你，我也是最好的我，后来的我们成了平行线，我只是知道你，你也只是知道我。
《后来的我们》上映后，电影的台词刷爆了朋友圈，我们也跟着台词剧情唏嘘回忆，惋惜难过。
电影讲的是每一个普通的我们都可能经历过的青春爱情故事，那些熟悉的剧情一幕幕、一页页闪过满含泪水的眼眶。其实，我们看的是电影故事，想的是自己的往事。
我们相识、相恋、相知、相爱、分手、错过、重逢，很多年的时间，曾经爱过、失去过、重逢过、告别过。也一起并肩走，后来的我们依然走，只是不再并肩了。
都说故事能治愈伤痛和孤独，就如同老酒能重拾友情，重见岁月痕迹，但，如果有一段感情从始至终刻在你的骨子里，印在你的脑子里，想要用老酒故事来抹去手唤，真的是很难，都说忘记一段失败感情最好的方式是新欢和时间，可后来事实证明，时间桥塌会让你越来越孤僻，新欢会让你越来越没有原则。
小晓和见清，20xx年在返乡的绿皮火车上相遇之后相恋，那时候他们以为永远会在一起的。那种信仰和坚定低过所有，即使生活在怎样的艰苦环境中，一定会坚守那份没有分量的海誓山盟，只要在一起也觉得幸福。
可爱情终究没能抵的过现实洪流，熬过了所有的苦累、贫瘠，最终没有跨过现实和误解，变质的感情很难维持原有的新鲜样的时候，爱情的结局提前预告并上演。
十年后，他们又莫名其妙的在同一个航班里相逢，这种重逢只看到了时间过得太快，无情的时间和社会的大染缸将他们各自变成了十年前世界给他们的预告，无法改变、无法逃避、无法逾越。十年的时间，他们把爱情写成了故事，最终他们变成了最熟悉的陌生人。
“十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由。”残忍的歌词唱给了挡不住现实洪流的我们、你们、他们，即便曾经的我们多么坚定，多么努力，多么铿锵有力来维护这段感情，当后来的我们笑着讲出曾经的故事的时候，我们真的很不幸。
世界上遗憾的事情太多，难以接受的事情太多，如果可以，我愿意我们没有遇见，也不要重见。
好多人都喜欢刘若英，好多人都说去看她的电影。我也是毅然决定在紧张的生活中硬挤出时间，上映当天就去看了这部电影。
值得肯定的是这部片井柏然演的确实不错，很真实，很接地气。他的爸爸也是一位老戏骨，演的很生活，跟李子健演的当你老了，气味相当。但是对周冬雨很失望跟七月一样的命苦，却不如七月有骨气。当然这跟她的家庭有关系，爸爸死了，妈妈一个人自顾自的过着好日子，不管她，还催她嫁个有钱人。这样无依无靠的人，当然急切想要找一个依靠了，无头苍蝇一通乱撞，本来心是明朗的，也是能感受到爱的，却因为那个不安分的目标，没办法跟井柏然一起从苦到甜。
但是父子俩男人，爸爸更像一个智慧的明白人。这个电影激起了我对东北人的地域黑。老一辈的东北人，像英雄，也许英雄见多了，都想成为英雄，却忽视了英雄背后的艰难经历。新一辈的东北人掉入了虚荣的陷阱里，井柏然虽然傻傻的爱，虽然实在，却是虚荣到暴躁。在这点，我更认可那些没那么爱面子，却肯实干的人。
对比现在开放到放纵却不明是非的周冬雨，反而更喜欢她的同桌的你，山楂树之恋，喜欢你，那时候单纯的模样。感觉这部片跟奶茶的样子根本不配。奶茶多么踏实肯干的一个女孩，似水年华，天下无贼，全城热恋，哪个不是实实在在的，她的`歌，哪一个不是柔和舒服的。可能如此放肆的偏激是她对自己克制的人生的一种释放吧。
看他们北漂的日子真的很苦，表达了真实的北漂心理，同时也感受到今天的美好生活是上一辈人那样的辛苦建设起来的，学会珍惜和感恩。
我依然喜欢刘若英，爽朗温和自然真实的大女孩，但是不想再喜欢那个开放到放纵的周冬雨了。希望她能沉下来，给自己的人生更多的层次感，更深的挖掘。
换个性格，如果是两个简简单单的人，聪明却不坏，一心一意，心无旁骛，就算他们没有成功留在北京，回家也是一生的幸福美满呀。也许可以在一条正确的道路上真的走好呢。（人生忌盲目追随，宜乐观坚强努力）
故事的开头发生在春运的火车上，男主捡到女主丢失的火车票，两人开始相识，男主觉得女主是一个很特别的女生，会喝酒、会打牌，火车因为天气原因无法前行，他们便徒步走回男主的家里，有说有笑！于是20xx年的年夜饭，女主在男主家里度过！女主是一个在北京打拼多年的人，一直想在北京拥有一套属于自己的房子，可是事与愿违，当时现任第一代男朋友是个十足听妈妈话的，也因为男方母亲嫌弃女主没学历没背景就黄了，第二代男朋友是一个搞婚外情的男人，被女主发现后也黄了。男主因为看不惯女主被当小三所以把第二代男朋友揍了一顿进了看守所，女主被其做法感动，于是两人之间开始了新的恋情，两个人的热恋期总是甜甜蜜蜜的，苦的日子也是能够过得很甜，然而一次同学的聚会，互相的攀比，男主过于在乎自尊心，导致了两个人的感情破裂分手，这一次分手却也似乎敲醒了男主，他开始努力开发游戏，后来游戏开发成功了，男主也就开始过上了好日子。
整部电影看下来，整体感觉还是很不错的，特别是周冬雨的演技，更是使整部电影更加催人泪点。下面就说一下电影情节里面让我情绪波动的地方，第一，女主第一次住进男主的宿舍，因为隔壁的声音太大，男主把耳机给女主让她听手机里面的音乐，手机里面的音乐拨出来的是五月天的《知足》，不知道为什么当时听到这首歌就觉得很有情绪；第二，女主去几次男主家吃年夜饭，一开始女主在的时候男主家的那种其乐融融和女主走后只剩下男主父亲一个人在喝酒的那种孤单，形成鲜明对比；第三，男主和女主去参加同学聚会，由于混不好被同学背地里数落，男主自尊心过不去，喝醉酒和女主咆哮那一段等等。
这部电影给我的启示是，一个好女生，其实是一个男生的教科书，他们可以使男生们成长。仔细想想自己，如果你的身边有一个这样可以让你成长的女生，请你一定要珍惜，有些人一旦错过就不再来。
春分时节，刘若英导演处女作《后来的我们》展现了井柏然周冬雨两人跨度长达十年的甜虐爱情故事。与其他华语爱情片不同的是，《后来的我们》里是普通人相濡以沫的爱情，所有人都能在电影里看到自己的影子。
影片故事内容非常的简单：
讲述了一对男女在过年回家的火车上相识，从那之后，二人的命运便纠缠在一起，历经恋爱、分手、错过、重逢的故事。跟我们每个人一样，他们从相遇、相知、相伴，到相恋、相对、相负、相弃，再到相念、相忆、相惜、相会，时光的累积在他们心上刻下爱情的年轮。命运似乎是一个轮回。在一次次的偶然下，平行线交叉，再平行，故事始终有“然后”。可后来的他们，是否已经学会了如何去爱？
曾经有个朋友给我讲过这样一个故事：一棵树爱上了马路对面的另一个棵树，我问他然后呢？他说然后就没有然后了。很久以后我才懂：不可能的事，开始就是结束。毕竟，“爱你爱不起，怪你怪不起。”还有知乎上也有个话题，“那些相爱过却没有在一起是一种怎样的感受”？有一个人回答，“半个小时前接到了越洋电话，是她。原来我藏在魔方转轴处的“我喜欢你”的纸条，被她不到一岁的儿子在玩的时候摔了出来。这个魔方是我在五年前送给她的生日礼物。她在电话里哭成了泪人，最后我和她说，曾经我爱过好多人，做过无数浪漫的事，她们现在都很幸福，希望你也是。”可是事实上，魔方只有一个，他只爱过唯一的她。只不过，“就算有真爱念亦会有变迁，就算痴心俩面亦觉心酸，就算是真爱你亦成了往日片段”......
你我都知再也无法回到过去，那除了轻声的一句问候，除了“愿你好”的祝福，还能做些什么呢？还可以做些什么呢？往事归零，爱恨随意，人生，若只如初见就好了啊。当井柏然深情凝视周冬雨，说：“如果当时你没走，后来的我们会不会不一样？”更戳中所有观众心中的软肋。瞬间所有回忆涌上心头，如果观众是故事中的主角，后来的我们是否学会了如何去爱？
可惜没有如果，终究是错过了，后来我们变得面目全非时，又能否找到曾经那份爱意？
这部刘若英的电影上映啦!我以为我会痛哭，然而却没有，可能因为成长，我们都说散就散了吧。
突然又想起了一个人，那个人陪伴了我将近八年，我们分分合合，跌跌撞撞走到此刻，也感激让我成长，也让我成长很多很多。
想起那时候的我，什么都不懂，只明白勇往直前的冲，什么都不顾，也让我学会了如何去爱，就像奶茶的歌之后一样，有些人一旦错过就不在。13岁的我，16岁的你，那时候以为承若就是永远，就是一辈子，然而却不是，我们太小，还要走过的路太长，我们还是网恋，突然在一个群里认识的，其实我此刻有点抵抗这种，只要跟别人聊起过去，我第一反应就想到的是你，我那时候以为你会努力，你会成长，然后同我一个城市，然而没有，我后面想清楚了，就是不够爱，你去别的城市，却从来没有想过来我的城市，来遇见我，来看看我。到此刻为止，你有本事了，你有新的生活，却也没说我此刻有本事去你的城市了，我们得价值观都不一样，你总是以为我是高高在上的，以为我就是一个公主，买的东西必须都是贵的，吃的都是好的，总之就是觉得我们大城市深圳就是不一样，我其实一向都在反驳，可是你总是不信任我，虽然你心里有我，可是我明白，那不重要，我在你生命里只是出现一下下，你之前去广西一两年，却从没有想过来广东，你说你去福建玩，问我去不去，却没有想过来我的城市，或许我们两的遗憾就是没有见面吧，估计是这样，我表达的不够爱你，我表达每次都是文字上的冷漠，我表达的我就是一个坏脾气的女生，其实我此刻懂得了，
我忍住不告诉你，告诉你其实我很在乎你，其实你也在影响我的生活，其实我一向都有你，只要你一回头，我就会抛开以往所有，你在我军训的时候，消失了一个星期，就跟别的女生在一齐了，就是我去读私立学校，一个星期回家碰一次手机，我们就什么都变了，我有想过，可是还好，我理智了，没有为了你去抛弃那些学习，本应当做的事情。
我们也没有说再见，也没有说分手，在你需要的时候找我，生活感情也麻烦也请教我，我试着不去理你，突然之间，我们就算加了微信加了qq，彼此也再也不能出现各自的聊天窗口，之后的我们，就没有之后的我们。
只要记得我是你的初恋，你也是我的初恋就够了。
这部刘若英的电影上映啦!我以为我会痛哭，然而却没有，可能因为成长，我们都说散就散了吧。
突然又想起了一个人，那个人陪伴了我将近八年，我们分分合合，跌跌撞撞走到现在，也感谢让我成长，也让我成长很多很多。
想起那时候的我，什么都不懂，只知道勇往直前的冲，什么都不顾，也让我学会了如何去爱，就像奶茶的歌后来一样，有些人一旦错过就不在。13岁的我，16岁的你，那时候以为承若就是永远，就是一辈子，然而却不是，我们太小，还要走过的路太长，我们还是网恋，突然在一个群里认识的，其实我现在有点抵抗这种，只要跟别人聊起过去，我第一反应就想到的是你，我那时候以为你会努力，你会成长，然后同我一个城市，然而没有，我后面想清楚了，就是不够爱，你去别的城市，却从来没有想过来我的城市，来遇见我，来看看我。
到现在为止，你有能力了，你有新的生活，却也没说我现在有能力去你的城市了。我们的价值观都不同，你总是以为我是高高在上的，以为我就是一个公主，买的东西必须都是贵的，吃的都是好的，总之就是觉得我们大城市深圳就是不一样，我其实一直都在反驳，可是你总是不信任我，虽然你心里有我，可是我知道，那不重要，我在你生命里只是出现一下下，你之前去广西一两年，却从没有想过来广东，你说你去福建玩，问我去不去，却没有想过来我的城市，或许我们两的遗憾就是没有见面吧，估计是这样，我表达的不够爱你。
我表达每次都是文字上的冷漠，我表达的我就是一个坏脾气的女生，其实我现在懂得了，我忍住不告诉你，告诉你其实我很在乎你，其实你也在影响我的生活，其实我一直都有你，只要你一回头，我就会抛开曾经所有，你在我军训的时候，消失了一个星期，就跟别的女生在一起了，就是我去读私立学校，一个星期回家碰一次手机，我们就什么都变了，我有想过，不过还好，我理智了，没有为了你去抛弃那些学习，本应该做的事情。
我们也没有说再见，也没有说分手，在你需要的时候找我，生活感情也麻烦也请教我，我试着不去理你，突然之间，我们就算加了微信加了qq，彼此也再也不能出现各自的聊天窗口，后来的我们，就没有后来的我们。
只要记得我是你的初恋，你也是我的初恋就够了。
《之后的我们》那是一个感情故事。十年前的见清和小晓在火车上偶然相遇，两人怀着共同的梦想，开启了他们奋斗的旅程，并开始了一段相聚相离的感情之路。那时候的见清和小晓还开心能遇见彼此，当时的他们认为，就算什么都不好，只要一看到对方，就会感觉有了打拼的动力，那时候的他们，对未来充满幻想，想把全世界最好的东西都给对方，这大概就是最纯真的感情吧!这是十年前的见清和小晓，那时候的他们“什么都没有，仅有我们”。
十年后见清和小晓在飞机上重逢了，命运似乎是个轮回，在一次次的偶然下平行交叉，再交叉平行，这时候的见清和小晓，“什么都有了”却再也没有了我们。不管当时的承诺和誓言有多少，我相信当时的你们所说出来的那些承诺和誓言都是真的，只是时间长了，有些东西渐渐消失了，也变了。就像之后的我们依然走着，只是不再肩并肩了。之后的我们成了最熟悉的陌生人，你有时会想着，早明白是这样的结局，我才不要与他相遇，可是你却从未后悔过遇到他，却很感激他给你带来的回忆，无论在任何时刻遇见的那个人其实都是缘分。
当然每一个出此刻我们生命中的人，也都是有原因的。
或许他的到来是给你一份青春的礼物，或许是教会你什么是成长。
青春里的感情充满着心跳、脸红、紧张，不知所措，仅有多年后你才会发现，那才是最完美的感情。
无论这段故事的结局如何，那个人我们都深深的放在心里了。
其实你应当感激你生命中那些平淡无奇的陌生人，至少他们那一秒是属于你的。
这个小故事告诉我们：不是所有恋爱都能走到最终，即使你们再相爱，再喜欢。此刻的我们还不够成熟，不够理智，还很清纯、也很无知，所以我们此刻还没有资格来谈情说爱。早恋是一枚苦果，在不该品尝的年龄你过早的摘下了它，注定那会是一个无言的结局。作为一名学生，学习才是最重要的。因为青春属于我们的时间是有限的，我们要把握青春，做最优秀的自我。在适当的季节，我们必须会遇到最好的他。
虽然，曲终人终究还是会散，但我们的青春却没有遗憾!
⑶ Help~~~~~~~~~~~~
[中文片名] 天堂电影院
[英文片名] CINEMA PARADISO
[导演] 吉斯皮. 托那托利
[编剧] 史蒂夫.科伦(Steve Koren) Mark O'Keefe
[国家/地区] 意大利
[类型]剧情
主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，艾费多是"天堂乐园戏院"的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，留给多多的是一盒，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感胶片。
多多与银行家的女儿艾莲娜真诚相爱， 但在艾莲娜父母的干预下破灭。多多服了兵役，艾莲娜也离开小镇去上大学。痴情的多多始终没有忘记艾莲娜。在艾弗达的劝告和爱情的失意下，多多离开了小镇，去追求自己的梦想。
一晃三十年过去了，成为著名导演的多多。在听到艾弗达去世的消息后重新回到阔别已久的小镇。镇上那座记载着他成长和快乐的"天堂电影院"已是废墟一片，在遇到已成人妻的昔日恋人艾莲娜后，发现当初造成二人分离的正是艾弗达。而此时，多多也理解了艾弗达的良苦用心。
电影是银幕上的故事，而在电影院看电影却是生活中日常小事，在业余生活单调的年代里，电影院一度成为生活中不可缺少的主题。在《天堂电影院》中展现的生活场景，是在全世界随处可见的。朱塞佩·托尔纳托雷（Giuseppe Dornadolli）将人们带回电影上映的全盛期，让人们在温馨的电影回忆中回顾人类观影的最初体验和电影在欧洲由大众走向专业小圈子的动人历程。（放影片）
（配音）
《天堂电影院》以自然、流畅的的回叙语态将生活往事与电影往事天衣无缝地融合到一起。托托个人的经历与几十部经典影片的片断，构成了影片最重要的两部分内容。不时让我们重温让·雷诺阿的《底层》，鲁奇诺·维斯康蒂的《大地在波动》，弗里兹·朗的《狂怒》，约翰·福特的《关山飞渡》，以及卓别林、基顿、劳雷尔和哈代、埃立克·冯·斯特劳、丽塔·海沃思等人的面孔。这些戏中之戏，构成了影片"天堂"之梦的独特梦境。
（出象）
《天堂电影院》的导演是意大利新写实主义的新锐导演，并在《天堂电影院》之后拍过《天伦之旅》、《新天堂星探》等片，每部都有相当优秀的成绩。《天堂电影院》为他夺得了"戛纳影展评审团特别奖"、"金球奖最佳外语片"、"奥斯卡金像奖最佳外语片"等多项大奖，可谓成绩斐然。在影迷当中也获得了相当广泛的好评，下面就是一位资深影迷的观后感。
（配音）《天堂电影院》影评
在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落了下来。
两个人的等待！三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我本来是准备笑着看完整场电影的，却在退场时泪流满面。
或许，每个人都会害怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，"因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。"他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。
与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的主人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他一直在积极地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦寻找……即使是三十年的久别。
三十年后，已成了著名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的诧异、激动和心痛汹涌而至，出现在眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。
终于见面了，在宁静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里寂寞地相拥。"你还是那么漂亮。"多多说。这忽然让我想起了叶芝最著名的一首诗《当你年老的时候》中的两句"多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心；只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。"我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永恒的印记。
影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候好奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说"你还是那么漂亮"的多多--我终于理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。
(出像)
《天堂电影院》讲述的不仅仅是电影发展的历史，也不仅仅是ToTo的情感历程，它要告诉我们，每个人都必须经历成长。从天真无邪走向浪漫理想，再历经理想实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返故乡，我们都在漂泊中寻找停靠，停靠过后又开始漂泊。有希望的产生，也有希望被打破，不变的只是这简单、反复的循环。
第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989）
第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990）
第四十七届全球奖最佳外语片（1990）
第二届欧洲电影奖最佳男演员（1989）
第二届欧洲电影奖评审委员特别奖（1989）
第四十四届英国电影学院奖最佳外语片（1991）
第四十四届英国电影学院奖最佳电影配乐（1991）
第四十四届英国电影学院奖最佳原著剧本（1991）
第四十四届英国电影学院奖最佳男演员（1991）
第四十四届英国电影学院奖最佳男配角（1991 ）
下载地址：http://lib.verycd.com/2004/04/18/0000009859.html
⑷ 调音师观后感
看完某一作品后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，现在就让我们写一篇走心的观后感吧。那么我们该怎么去写观后感呢？以下是我精心整理的调音师观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
昨天在舞房跳舞，中间休息的时候一直在前台看队员在看的微电影。其中一部就是调音师。
平静而又略有悲伤的音乐，朴素却带有感染力的画面，一点一点将我们带进男角的生活里。钢琴大赛失败的经历让他曾对生活失信心，后来他又通过装成盲人做调音师这种方式“复活”了。然后跟随他新的经历我们看到了觉得他不靠谱，担心他这样做影响了自己却又为了更多的生意而默许他的老板，不情不愿的内心肮脏的服务生，还有在对自己毫无威胁的弱者面前就卸下自己的伪装和提防的人们……
个人觉得导演的剪切手法风格鲜明而又独特，大部分都是静止不动的镜头画面，和短促却不突兀的剪切，给人微微震撼而又意犹未尽的感觉，妙不可言。在叙述一个女顾客练舞的时候分了几个镜头，运用了拉远景深位置的手法，凸显了男角“盲人”的眼神和和其明明享受其中却又不表现出来的面部神情。
电影开始不久后，优美的钢琴声随着镜头的切换戛然而止，并且每到重要的镜头切换是音乐也随之停下或响起，自然不做作，像是在控制电影的节奏，带着我们一点一点深入。一开始我以为开始那声响是关门声，看到结尾我深知我错了，那是导演宣告结束的声响，他用倒叙让我们入戏，真是一个大玩笑。
故事就从那个撒谎的妇人开始。男角为了多赚一份生意，执意要进行工作，他的执意也改变了他的命运。发生了意外的状况，于是暴露了身份。
有人问我觉得男角死了么，我说我希望没有可是又不可能。调音师算是一个聪明的偷窥狂，但是也许罪不及此。他为什么不反抗呢，我想也许是怕没了未来或是绝望了。那妇人的心里素质不是一般的强，个人认为搞不好还会把邻居也搞了。
有必要提的是，电影里的很多细节。比如泰姬陵故事的穿插，走在街上时的男角的开心和满足，还有邻居开门的眼神质疑，最重要的是他的日程本。另外，作为配乐和主题钢琴曲选得很到位。
调音师是一部十三分钟的微电影，可以说是一部很棒的片子，情节叙述得干脆利落没有冗余，人物心理刻画深刻而又动人。总之我非常喜欢这样的片子，好片总能给人们带来更多的思考和反省。
调音师的上司说了一句话:这社会不是偷窥癖就是暴露狂。女主人的对门邻居就在门眼后面偷窥了调音师，直接识破了调音师假扮盲人，所以她才会满脸疑惑的开门。而调音师并没看到邻居的满脸疑惑，女主人却看到了，女主人以为是自己说丈夫不在家的谎言引起了邻居的疑惑，所以她才迫不得已让调音师进去。也正是邻居这个举动，间接的将调音师推向了地狱。
影片刚开始调音师就是因为紧张过度在伯恩斯坦钢琴大赛失败，说明调音师的心理素质并不好，这也为后面买下伏笔:调音师看到尸体以后非常紧张，演技也大打折扣，失误不断。
女主人的丈夫(死在沙发上的老头)的死状过于平静，他在临死前也没发觉有人用钉枪指着他的太阳穴?这是因为他是个真正的盲人。这也同时说明女主人对盲人非常了解，识破调音师假扮盲人更加容易。
为什么邻居识破了调音师却没有揭穿他，这是因为她发现女主人也在扯谎。女主人的丈夫是盲人，还一把年纪，照理说不会单独出门的，但是女主人之前说他丈夫不在家，这也引起了邻居的怀疑，所以邻居开门时的困惑表情是来自于两个人的，邻居发现两个人都在扯谎，所以她不知道说什么。
很多人对老头死在地上还是沙发上有争论，为什么我觉得老头是死在沙发上的而不是死在地上的，因为我想不到一个理由凶手把老头杀死在地上还扶到沙发上坐好，血迹会弄脏沙发和枕头，会加大处理尸体和血迹的工作量，个人意见。
寓意什么的就不揭示了，观众也应该是各有各的理解和体会。
反转发生在演员普拉默德的出现，普拉默德是这家餐馆的常客，他看到阿卡什弹琴这么好听，正好他和妻子3周年纪念日即将到来，于是邀请阿卡什去他们家演奏。却没想到是悲剧的开始。
有几幕我至今回想起来，仍然惊魂未定，就是假扮盲人的男主阿卡什受著演员普拉德邀请，去他家为他的妻子弹奏钢琴。
男主阿卡什如约而至，敲门之后，开门的确是普拉默德的妻子西米，他进入房间之后，弹琴没多久，就瞥见有尸体出现在客厅拐角处，伴随着一摊血。这时他借口上厕所舒缓情绪，进入厕所后，男主阿卡什开始小便，此时镜头拉长，角落里出现一个男人，手上紧握一把枪，屏住呼吸盯着男主，看到这里，我和身边的观众不禁吸了口冷气。
还有一幕也很惊悚，事后普拉默德的妻子西米事后怀疑男主阿卡什不是盲人，他看到了自己的丈夫普拉默德的尸体，也看到了自己的情人将丈夫的尸体塞进行李箱，然后运出房间，因此来到了他家试探，阿卡什给她倒咖啡(仍然假装是盲人)，等阿卡什回过头来，一个骷髅赫然出现在眼前，在座的不少人都吓出声来，缓和过来才发现是普拉默德的妻子西米带着骷髅面积吓唬阿卡什。
除了这些惊悚的画面让人影响深刻，开放式的结局也塑造得很成功。结局时功成名就的阿卡什和苏菲在欧洲相遇，苏菲嘲讽阿卡什装盲人骗人都骗到欧洲了，阿卡什却回答说来话长，找了家咖啡店，向苏菲娓娓道来他的遭遇。
说自己后来确实被普拉默德的妻子西米被弄瞎了。但是在苏菲离开之后，阿卡什拄着拐杖，走在街头，面前有一个易拉罐，砰地一声，易拉罐被阿卡什用拐杖踢飞出去，电影就此结束，留下一个意味伸长的结局。
（一）
昨晚看完后，做了一个晚上的噩梦，不是因为有多恐怖，而是带着紧张、复杂、不安、思索进入睡眠，一夜未眠。所以保持一颗平和的心，给你一个平稳的梦，才重要。
（二）
我一直在思索着主人公到底是好人还是坏人?说不上是好人，也谈不上是坏人。也许可以归类于灰色人。在我们的评判意识里，存在二元对立：好与坏、对与错、黑与白、是与非然而确确实实存在二元对立中的灰色地段。所以，好人未必尽好，坏人未必尽恶。你是好人中的坏人，还是坏人中的好人?自知。
（三）
影片没有一个结果，而是留下一个悬而不得，由观众去臆想。这是我们凡事喜欢追求结果的一个大逆转。这也告诉我们并不是所有的事情都会有结果，又涉及到二元对立：始对末，始并非一定有末。
（四）
以前最爱看西方片，描写浪漫爱情、英雄情结、科幻未来但是现在独爱印度片。因为感受到印度电影都有一种表达，它表达人所思考的，社会所存在的
小乘佛教本来还带有浓浓的印度教基础，到了大乘佛教，已经彻底否定印度教联系了，是无本无根（靠篡改道教）的篡改邪教了。
片里结尾如果是阿卡什幻想的，坏人不杀，坏医生该死，蛇蝎女人不应该虐杀，而是瞬间死亡，那种轮回，在现实中是被天意否定的。
以坏灭恶，是天道轮回的本意，也符合人民的心意。蛇蝎女人被卖掉各种器官，然后惨死，阿卡什也拿到钱换了眼角膜，这才是真正的轮回。
片中演了有钱人的公寓和穷人也能用得起电热水壶和天然气做饭，这一点很好。
看了很多对影片字斟句酌的评论后，我突然有了这种想法，也许导演拍的时候编剧写的时候都没有我们解读的时候想得多。
换个角度来想，如果我是导演，我为什么会安排这么拍？
感觉有点像构思一部小说，最初决定提笔写或许只是因为突发奇想觉得这个构架很新颖，而并非意在表达什么深层次的含义。
回到这部短片，老人为什么死相如此平静？因为片子采用倒序，前半段的基调也很平淡，这么做的目的就在于为后面的变故作反衬，让人觉得意想不到，这便是这部短篇最具创意的地方。所以老人平静的死相放置在片头，才不会让人察觉他已是一具尸体。
为什么要安排邻居的出场？其实用意也很简单，就是为了促成男主进入老女人的家中。至于说邻居是因为在门眼后面窥探到了男主的乔装才露面，又说邻居知道对门老女人撒谎的，我个人觉得有点过度解读。试想，如果邻居从对话中听出老女人在撒谎，她为何要开门露面，知道就知道了，她开门能怎样，反而不利于她把两人后面的对话听完，正是因为她的开门，才使得男主和老女人两人不得不进屋交谈。如果邻居单纯只是喜欢偷窥，那就更没可能开门走出来了。
邻居不过是在听到外面门铃声不断对话不止的情况下才开门一探究竟，而邻居出场的时间也是为了促成男主被老女人领进家门而刻意为之的，如果邻居在老女人未开门前就出现，那么老女人便不会有开门这一出了。
我认为导演全部的安排都是为了促成最后男主进入老人家中目睹老人被杀的这一情景，并没有那么深度的诠释。
至于男主为何不逃跑，我看到的一篇影评讲得很好，就是因为性格所致，从男主比赛失败却依然选择扮盲人从事与钢琴相关的工作也可以看出，他是一个习惯趋于安稳趋于自己熟悉且相对有把握的事情的人，他性格中缺乏冒险的意识，所以即使在面对目睹了老人尸体的情况时，他还是在心情稍微平静后选择了更熟悉更能把握的继续伪装，谁知道一边自我安慰说修完琴就走一边突然想起了自己的记事簿，但已经为时已晚。
最后男主反复念叨琴不弹完自己不会被杀也不过是一种自我安慰，一种侥幸心理，那时他已经没得选择，只剩下继续演下这一条路可走，所以他必须弹下，与此同时又不能表现出自己的害怕，哪怕他已经意识到老女人可能是拿枪对着自己了，他还是心存侥幸如果自己演得好，也许能逃过一劫，所以他需要自我安慰以镇定自我，所以才会反复默念那句话。
导演安排这样一句台词，也只是为了制造最后的开放式结局，我个人就是这么看的。
丘比特射箭必须蒙上眼睛，正义女神必须瞎。用眼睛是看不到事物的本质的，他们的眼睛必须看不见，他们得用心看!正如《调音师》这部电影。
电影里面说，什么是生命，取决于肝脏?我想不仅如此吧，应该更是取决于我们每个人的价值观念。世界是美好的，让人温暖，让人快乐，让人看到希望;但世界的本质是残酷的，让人迷茫，让人痛苦，让人走向深渊。然后，我们在深渊中歌唱希望的美好，用痛苦的心去表演生活的快乐。
为了筹钱而假装眼瞎的阿卡什，在撞见西米和情夫杀人清理尸体的时候，保持了冷静，没有当场揭穿假象，而是事后前往报警，这时候的他，内心的良知尚在，道德犹在。但是杀人的人就是警长，你能怎么办，而且你报警的举动，明显引起了对方的怀疑，你已经被对方盯上了，阿卡什做了我们大多数人都会做的选择，面对强权，明哲保身。
于是，即便是在死者痛苦的女儿面前，他依旧做了假证词，事情的真相，他只能在自己的幻想之中大义凛然，然后立刻被警长抓起来，后面的事，他想都不敢想了。看似懦弱，却很现实，这是身为动物的天性使然，但是即便如此，他内心的善念还在，是非对错还看得清楚，只是少了勇气。
但最后，他和医生合力干掉西米，换钱治眼睛，被西米毒瞎了的眼睛是治疗好了，但是他的心却瞎了，甚至是连勇气都回来了，只是勇气，没有用在道德的一面。第一感觉和许多评论一样，觉得他好腹黑，不是个好人，但是设身处地的想想，其实他一系列的选择之中，对于他个人而言，或许，又是最好的选择。
那些把疑点说出的证人，哪个不是被西米和警长对付，即便是自己不敢站出来，西米都要毒瞎自己的眼睛，若是自己真的想找警长的`上级去报案，只怕自己连这城都出不去。而最后，有报复的机会，有完成自己装瞎赚钱目标的机会，有让自己眼睛恢复视力的机会，而且牺牲的不过是自己仇敌罢了，虽然仇敌不是被法律所制裁，但她也确实罪有应得。若是你异地处之，你怎么选?我想大多人都会和阿卡什相同吧，人性使然，无所谓腹黑之说，我们是人，不是神，这个世界，我们是用眼睛看的，不是心。
当然，也正因为如此，在电影中，也对睁着眼睛却什么都看不到的冷漠之人进行的艺术的讽刺，靠窃取他人器官谋利的出租车司机，死后家人被劝说捐献器官，很多人都看到这个讽刺，而我却以为这不仅仅是讽刺，更是对男主未来命运的暗示。选择了闭上心眼，只看表面不看内在的人啊，终究会在人生的黑暗中自食恶果，就如同在黑暗中开枪打死自己的警长。
而整部影片让我整个人都感觉不好的细节，是电影的最后，阿卡什和单纯的苏菲重逢，当年初遇的时候，苏菲看不出他是装瞎吗，我以为若是有心留意，观察细节，一定可以看出端倪，但是苏菲没有发现，因为善良的苏菲自己选择了愿意相信他，电影中人性的温暖，似乎就在苏菲这个人物身上。但是苏菲却在最后对男主说，你应该挖掉西米的眼角膜来治疗自己，这份狠劲，还是当年那个傻白甜吗?
单纯的苏菲甚至想要体验阿卡什的生活只怕这些年，苏菲也经历了许多，也不再是那个站在窗下的单纯女孩了。而这，其实也是大多数人无奈的生存之道，看似光鲜的外在背后，都有个人的阴暗。
一部《调音师》，展现了人性的懦弱，贪婪，自私，让人很压抑，却又那么的真实。想要从这个真实的牢笼中冲出去，想要呐喊，我们不仅仅要用眼睛看世界，我们更要用心看，我们要把我们的勇敢放在正确的位置。但是我自己都觉得这样的呐喊，有些空洞，无力，没有感召力。因为我自己，只怕和大多数人一样，以一个睁眼瞎的身份，游荡人间。
从前有人倒了，大家会扶起来，但现在，能打电话呼救求援的人，我都会给他点赞。不是心盲，而是这个世界，真的只有一个规则:适者生存。
电影显然值得一看，但个人觉得没有达到排山倒海的好评那个水准，大致是一个足够消遣的商业佳片，要说是黑马神作、年度奇片啥的，就有点言过其实了。
好感和遗憾都很明确。
好的部分是满足了多年心愿。作为在中文网人气超高的国外短片（豆瓣有超过15万评分，吊打许多爆米花大片），2010年的《调音师》被公认满是长片潜质。
虽然长片由印度电影人来完成，气质上总是跟原版有出入，但作为一个全民心愿的光荣达成，非常值得捧场，而且整体来说执行并不弱，没有给原短片丢脸。
不好的部分，主要来自将近140分钟的片长。
调音师这个点子，比较适合加一些前因后果、感情冲突和人性讽喻，扩展成一个90来分钟的短小精干的惊悚片。但是就像之前写过的，由于印度观众的特殊需求，他们的编剧早就习惯了把故事写到2小时以上。
这让影片出现了一种基调分裂的状态。前半个小时，悬念极淡，惊悚寥寥，你几乎会觉得这是一部盲人音乐家的励志爱情片。其实很多印度片都有把前戏狠狠扩充的做法，但好歹情绪是统一的，而这个开头却像是男女主角演的平行宇宙外传。
进入盲人弹琴目击谋杀的主线，惊悚指数急剧上升，构成全片最精彩的部分。这一段充分扩展了短片的概念，不动声色中如履薄冰的脱险，千钧一发的试探和反试探，都十足扣人心弦，虽有小瑕疵，但在导演娴熟的节奏掌控下，维持了足够的紧张感。
再往后画风再次突变，摇身变成盖里奇式的荒诞犯罪片，已经完全脱离原短片再创作。一群局外人加入游戏，几路人马围绕一笔巨款你来我往互相杀，大爆人性丑陋不堪。
平心而论这一段拍得很是刺激，各种算计利用背叛出卖，动作戏也有亮点，但之前好不容易建立起的严肃斗智氛围，步步为营的惊心动魄，都一扫而空。只有一群自带黑色笑点的亡命徒，你追我我杀他玩得热闹。
等杀戮终于告一段落，电影的最后部分回归了一开头的温情文艺范儿，仿佛《爱乐之城》的宝莱坞翻拍，最后猛然冒出一个十分《非常嫌疑犯》的惊天大逆转，剧情戛然而止。
有人吐槽电影的缺点是反转过多影响了逻辑，其实这倒不算大问题，尤其是结局看似下了定论，细琢磨还是个开放式，那么前面的许多细节都可以有不同的解读，逻辑问题完全可以见仁见智。
导演还非常聪明地悬置了一些角色的下场，把出bug的几率进一步降低，无疑也是值得同行借鉴的策略。
但这一切还是无法解决对我而言最大的那个问题，整部电影完全就像是几部不同电影缝在一起的产物，虽然高潮的某个片段被提到了开头，竭力制造这是一个完整故事的错觉，还是无法掩饰拼凑的意味。
所以看的时候不断在想，这个故事的地域特征并不强，咱们国家啥时候也翻拍一次，弥补遗憾，超越它？
不过呢，多半是想多了。
影片开头主人公自己交代自己是个天才，但是不擅长在众人面前演出，他的不安使得他最初演出失败，于是只好作为调音师。
但是他却伪装成盲人，主人自己说过：人们对于盲人会有更多的同情和可怜，他不仅会有小费。更重要的事，由于他是盲人，认为失会令人更敏感，他的耳朵一定无与伦比，所以其实人们对于他的调音技巧的好坏就不会很在意(同情心理会让人无意识产生这样的心理：盲人能当调音师都已经很不错了，就不要在苛求了)，他不必在意得失，他就能放松心态没有压力的调音，于是能调得能使自我满意，发挥自己正常水平。而如果是正常的人，人们就会在于他调音的技巧，主人公受不了这样的压力，于是扮成了盲人，他非常巧妙得逃避了在人面前弹琴的压力，但这毕竟是逃避，但是问题一直存在，前几次他很顺利，包括过马路，面对性感的跳舞女人，但是当最后一次生命受到威胁时，加上了日程本拉了，他在意了要伪装的像，虽然他不断告诉自己就是盲人调音师，但是潜在内心的久违的不安情绪再次浮现，因为他一直在逃避这种感觉，并没有真正的面对和试图克服，当这次不得不面对的时候，虽然他作的很好，但是已经来不及了。
这里还有一个可能的现象，男主人公其实完全可以和女主人大打出手，女主人只不过是个老太婆，男主人公其实不必非要装盲人，只不过男主人公由于被意外的凶杀案给震到了，此时他的“逃避”性格再次显露，他宁愿放弃和女主人搏斗但有更大概率不死的选择，也要选择伪装成盲人调音师，“逃避”的性格，让上天决定，他没有细想过在这种压力下他的演技是否真能过关，其实我觉得他能够想明白自己这种情况下他多半会失败，明智的选择是应该和女主搏斗，但是他没敢这么细想，没敢承认自己多半会失败，把命运交给上天，实属掩耳盗铃，“逃避”的性格再次显露，即便是到了最后一刻，他依然还在逃避。
等到不得不面对的时候才面对，那时可能就已经来不及了吧，克服长时间养成的心理情绪的条件反射的惯性是需要时间的。
另外，主人公应该是挂了，电影开篇一个场景“屏幕一黑，一声响”，可以感觉男主人公挂了。
这部印度电影调音师是由法国微电影《调音师》改编而来，法国的这部微电影豆瓣评分9分以上，只有短短10多分钟，让人印象深刻，但是结局的戛然而止，让人很不过瘾。
而这部印度电影结束的那一刻，我庆幸:这2个小时没有白花。
感谢这部电影的导演，把一个微电影改编得如此成功，不仅做到很好地还原，还让剧情变得更加跌宕起伏、悬疑和幽默。
男主阿卡什是一个优秀的钢琴家，为了获得艺术灵感，尝试假扮盲人，对比于正常人，盲人更容易集中注意力。
有一天他在路边被一个叫苏菲的女孩骑车撞到，两人因此结缘。苏菲得知阿卡什是个钢琴家，而苏菲的爸爸刚好开着一家餐馆，为了表示歉意，苏菲邀请阿卡什去餐馆弹钢琴，而阿卡什一弹成名，在餐馆很受欢迎，同时他和苏菲也产生了微妙的感情。电影演到这里，也就是一个普通的爱情故事。