放大电影结局

Ⅰ 求介绍影片《放大》

影片《放大》介绍如下：

《放大》

划重点：无实物表演

《放大》（1966年）因其蕴含着深刻的哲思和隐晦的寓意，从上映伊始，便受到影评人和电影爱好者的热衷解读，简单聊聊。

真与虚。电影最擅长模糊真实与虚构的界限，但是安东尼奥尼似乎并不满意只是简单地模糊了事，反而要将“真实是什么，虚构是什么”打散，不停地探究着这两种状态的分离与融合，比如明明透过不断放大的照片看到了枪和尸体，当摄影师托马斯桥戚发现底片和照片都丢了的时候，一切又像没发生过。

不但银幕外边的戚卜观众在为托高消穗马斯担心，托马斯也在寻求佐证，给朋友打电话，追踪神秘女人等等。只是这些都是徒劳的，没证据就等于零态。安东尼奥尼用一个拟真的故事表现了虚构的形态，这种“你总有我，我中有你”的方式，有点“阴中有阳，阳中有阴”的意境。

放大什么？本片巧就巧在，在观众和托马斯眼里确有其事，而其他人都不信。托马斯呈现出的无力感和虚无感迎合了存在主义的论调，而且本片与直抒胸臆地展现虚无多了一层转折和巧妙。那么放大在放大什么？是机器的无限升级造成人的异化？是我们不再有诗和远方，只沉浸在眼见为实的小天地中？还是我们不再心怀敬畏，反而欲壑难填……？不同的人会有不同的答案。

无实物表演。正当托马斯带着疑问，当了一回愤怒的摇滚青年（电影中有很多这种具有象征意义的小段落，大家不妨自己体会一下主创的深意），便又加入了小丑们的无实物运动中。这段也是电影史上经典段落（安东尼奥尼比较喜欢在结尾加料啊），前面的疑惑托马斯还没搞清楚，面对一个不存在的网球，他更迷茫了。

回想当初托马斯在公园里四处闲逛，寻找灵感，还真是感慨“人生不是在遇见问题的路上，就是在解惑的途中”，或许疑惑本身也是解惑的过程，而这段无实物表演也恰恰回答了托马斯的疑问，虚无和存在的相互依存。

去中心化。看着安东尼奥尼镜头里的托马斯四处游荡，他们都在用腿丈量生命的尺度，发生在他们身边的故事是随机的，情节和情节之间没有连贯性，比如托马斯不去公园，也遇不上神秘女人；托马斯不与两个女模特打闹，也发现不了神秘女人视线的疑点；托马斯不跟踪神秘女人，也不会砸吉他，不会遇见小丑们……，一切都有冥冥之中的安排，一切又都显现出随机性，是对传统叙事具有连续性和因果关系的反叛。

Ⅱ 鏀惧ぇ鐨勭數褰

鍩烘湰淇℃伅
鐗囧悕锛氭斁澶
瀵兼紨锛氱背寮鏈楃惇缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹Michelangelo Antonioni
缂栧墽锛氱背寮鏈楃惇缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹Michelangelo Antonioni ..... story
绫冲紑鏈楃惇缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹 Michelangelo Antonioni ..... and
Tonino Guerra
Julio Cort谩zar ..... short story Las babas del diablo and
Edward Bond ..... English dialogue
鏇村氬栨枃鐗囧悕锛欱lowup
涓鏂囩墖鍚嶏細鏄ュ厜涔嶆硠
璇銆瑷锛氳嫳璇
瀛椼骞曪細澶栨寕 鑻/娉/瑗 瀛楀箷
鑹层褰╋細褰╄壊
澹般闊筹細Mono
鐗囥闀匡細111min
鍒嗐绾э細缇庡浗锛歎nrated /鐟炲吀锛15 /鑻卞浗锛15 /钁¤悇鐗欙細M/12 /婢冲ぇ鍒╀簹锛歁 /鑺鍏帮細K-16 /鍔犳嬁澶э細14A /鑻卞浗锛歑 /鎰忓ぇ鍒╋細
鍥藉/鍦板尯锛氭剰澶у埄/鑻卞浗
瀵圭櫧璇瑷锛氳嫳璇/鎰忓ぇ鍒╄
鍙戣屽叕鍙革細Argentina Video Home (AVH)
涓婃槧鏃ユ湡锛1966骞12鏈18鏃 缇庡浗
骞曞悗锛氭湰鐗囪幏寰1967骞寸20灞婃垱绾崇數褰辫妭閲戞曟堝栥
婕斿憳琛
鐡﹀唴鑾幝风珛寰锋牸鎷夊かVanessa Redgrave .... Jane
Jane Birkin .... The Blonde
Jeff Beck .... Himself with The Yardbirds (uncredited)
Peter Bowles .... Ron
Susan Broderick .... Antique Shop Owner (uncredited)
绾︾堪路鍗℃柉鐗瑰皵 John Castle .... Bill
Claude Chagrin .... Mime
Julian Chagrin .... Mime
鍛ㄩ噰鑺 Tsai Chin .... Thomas' Receptionist (uncredited)
Chris Dreja .... Himself in the Yardbirds (uncredited)
澶у崼路娴锋槑鏂 David Hemmings .... Thomas
Gillian Hills .... The Brunette
Harry Hutchinson .... Shopkeeper (uncredited)
Mary Khal .... Fashion Editor (uncredited)
Chas Lawther .... Waiter (uncredited)
浣滃搧璇勮
銆婃斁澶с嬪叾瀹炴槸瀹変笢灏煎ゥ灏煎垱浣滀笂闈涓磋浆鎶樼殑涓閮ㄤ綔鍝侊紝鍚屽厛鍓嶇殑銆婅殌銆嬨婂囬亣銆嬬瓑鐩告瘮锛屽兼紨鍦ㄥ緢澶х▼搴︿笂鍑忓急浜嗗逛汉涓庝汉闂翠笉鍙浜ゆ祦鐨勭枏绂讳富棰樼殑涓璐鎺㈢储锛屼互鍙婂逛腑浜ч樁绾т腑涓嶅勫湪鐨勫ょ嫭鐘舵佺殑鎻忚堪锛屽湪褰辫薄鍜岄暅澶磋繍鐢ㄤ笂涔熶笉瑙佷簡浠ュ線甯歌佺殑绌洪暅澶村強闀块暅澶达紝浠ｄ箣浠ョ殑鏄瀹夋皬瀵60骞翠唬鏁翠釜浜虹被鐨勭ぞ浼氭枃鍖栫殑鍏崇収锛屽苟浠ヨ交蹇鐨勮嗚夋帹杩涘幓瑙ｈ荤幇浠ｇ敓娲汇傝繖閮ㄥ奖鐗囧嵈鎴愪负浜嗗畨姘忓敮涓鐨勪竴閮ㄨ幏寰楀晢涓氭垚鍔熺殑浣滃搧锛屽傛灉鎾囧幓鑻辫瀵圭櫧鐨勫洜绱狅紝涓嶉毦鍙戠幇褰辩墖涓瀵规暣涓鏃朵唬鐨勭湡瀹炲埢鐢汇
鍐欏疄涓庤崚璇
涓庝换浣曚竴閮ㄥ畨姘忕殑鐜颁唬鐢靛奖浣滃搧涓鏍凤紝瑙傜湅銆婃斁澶с嬫槸涓涓浠や汉杩锋儜鐨勮傚奖缁忛獙銆傚湪褰辩墖鐨勫墠27鍒嗛挓鍐咃紝濮嬬粓娌℃湁涓涓鏄庣‘鐨勫彊浜嬩富绾匡紝琛楅亾涓婏紝鎽勫奖妫氶噷鏉備贡鏃犵珷鐨勭悙纰庣粏鑺傛弿鍐欎唬鏇夸簡鎯呰妭鍙戝睍銆傜劧鍚庣獊濡傚叾鏉ョ殑鍏鍥浜嬩欢浣滀负涓涓绫讳技渚︽帰鐗囨儏鑺傜殑寮濮嬶紝鎺ㄥ姩鎵橀┈鏂鍘诲绘壘浜嬪疄鐨勭湡鐩搞傚畨涓滃凹濂ュ凹鐢ㄤ簡15鍒嗛挓鐨勬椂闂村幓鎻忓啓鎵橀┈鏂涓嶆柇鍦版斁澶х収鐗囩殑缁嗚妭锛屾渶鍚庤繖涓浼间箮鏄褰辩墖涓荤嚎鐨勬儏鑺傚張浠ュ案浣撶殑涓嶇考鑰岄炶屼笉浜嗕簡涔嬨傜敱杩锋儜寮濮嬶紝鍙堜互鍙︿竴涓杩锋儜缁撴潫锛屽畨涓滃凹濂ュ凹浠ョ牬纰庣殑鏁呬簨锛岀粏鑺傜殑鍫嗙爩锛岃交鏄撳湴棰犺嗕簡浼犵粺鐨勭數褰辨儏鑺傜粨鏋勩傚湪楂樺害鐨勭粏鑺傚啓瀹炲悓鏃讹紝瀹変笢灏煎ゥ灏煎湪褰辩墖涓鍙堟坊鍔犱簡浠ュ線鍗佸垎灏戣佺殑鑽掕癁鎴愬垎锛屾墭椹鏂鍦ㄥ彜钁ｅ簵涔颁笅鐨勮灪鏃嬫祮锛岃楄掓繁澶勭殑鎽囨粴涔愭紨鍑猴紝褰辩墖鏈灏炬棤澹扮殑缃戠悆姣旇禌锛屼娇褰辩墖瓒呰秺浜嗙敓娲荤殑琛ㄨ薄锛屼互涓绉嶆娊璞＄殑褰㈠紡閲嶅缓浜嗙幇瀹炪傝繖绉嶈櫄鎷熺殑鐪熷疄杩ュ紓浜庤垂閲屽凹鐨勫績鐞嗛摱骞曞寲锛岃屾洿浼间簬鑽掕癁娲炬垙鍓х殑鏈璐锛岀敤鑽掕癁涓嶇粡鐨勫舰寮忓幓鎹曟崏涓庡憟绀洪殣钘忓湪鐜板疄涓鐨勮崚璋銆
鍏充簬涓婚
灏卞奖鐗囬槓杩扮殑涓婚樿岃█锛屼笌鍏惰存槸鐜板疄鐨勪笉鍙鐭ヨ虹殑鍝插﹀懡棰樼殑璇濓紝涓嶅傛妸瀹冪湅浣滃畨姘忕户涓夐儴鏇插拰銆婄孩鑹叉矙婕犮嬪悗锛屽圭幇浠ｆ枃鏄庣殑鍙堜竴娆＄殑鎮茶傝川鐤戙傚奖鐗囩殑鑳屾櫙鏀惧湪60骞翠唬鐨勪鸡鏁︼紝鎵橀┈鏂涓轰簡鎷垮埌涓鎵嬬殑绱犳潗锛屼笉鎯滄贩杩涘钩姘戠獰锛岃屽湪鑷宸辩殑鎽勫奖妫氫腑锛屼卡鐒跺張鏄涓涓鍌叉參鐨勬寚鎸ヨ咃紝绾犵紶浜庝紬澶氱編濂充箣涓锛屼笉鍘屽叾鐑﹀嵈鍙堟棤鍔涜劚韬锛屽畨涓滃凹濂ュ凹寰堟湁鑰愬績鍦拌板綍浜嗘墭椹鏂鐨勪竴瑷涓琛岋紝涔熶笉闇插０鑹插湴鎻绀轰簡涓涓绌鸿櫄鐨勪汉鐗╁吀鍨嬨備綔涓轰竴涓鎽勫奖甯堬紝鎵橀┈鏂璇曞浘鐢ㄧ幇浠ｇ殑绉戞妧鍘诲緛鏈嶄竴鍒囷紝澹扮О杩芥眰鐨勪笢瑗挎槸鐪熷疄锛岀殑纭浠栬幏寰椾簡涓瀹氱殑鎴愬姛锛屽寘鎷鍦ㄦу拰浜嬩笟鏂归潰涓婄殑銆傜劧鑰屽湪涓娆℃″湴褰卞儚鏀惧ぇ杩囩▼涓锛屾墭椹鏂閫愭笎鍦拌糠澶卞湪鑷宸辫惀閫犵殑铏氬够涓栫晫涓锛屽綋浠栬よ瘑鍒版棤鍔涙敼鍙樿繖涓涓栫晫鏃讹紝鏈缁堢殑缁撴灉鏄浠栨嬁璧蜂簡閭ｄ釜鑾椤绘湁鐨勭綉鐞冿紝鎺ュ彈浜嗕笘鐣屽逛粬鐨勬敼鍙樸傚姞涔嬩互褰辩墖涓濮嬬粓鍑虹幇鐨勫埌澶勬父鑽＄殑瀛︾敓锛岀柉鐙傛縺鐑堢殑鎽囨粴涔愶紝涓轰簡鍑哄悕鑰屼笉鎯滀唬浠风殑妯＄壒鍎匡紝娌夎糠浜庢瘨鍝佺殑鍑虹増鍟嗭紝瀹変笢灏煎ゥ灏兼娊鍙栦簡60骞翠唬鐨勮稿氫晶闈锛屾壒鍒や簡褰撴椂绀句細绉嶇嶈〃闈㈢殑鐙傜儹锛屼俊浠扮殑娌︿抚锛屼互鍙婅韩澶勫叾涓浜虹殑鏃犲姏鎰熴
鐗╄川鐜澧
瀹変笢灏煎ゥ灏肩殑褰辩墖鍦ㄥ緢澶氭椂鍊欏㈣傜殑鐗╄川鐜澧冭捣鐫涓诲颁綔鐢ㄣ備竴寮濮嬪湪楂樿哥殑寤虹瓚涓嬬┛姊娓歌崱鐨勫樆鐨瀛︾敓锛屽吀鍨嬬殑瀹夋皬闀滃ご涓嬬殑鐜颁唬鍩庡競褰辫薄銆傚皝闂鐨勬憚褰辨氬唴锛屾墭椹鏂鏄涓诲颁竴鍒囩殑涓婂笣锛屼笌妯＄壒涔嬮棿鍙鏈夊懡浠ゆ病鏈変氦娴侊紝琚鍒嗛殧鎴愪竴鍧楀潡鐨勭幓鐠冨墠妯＄壒鍎挎垚浜嗘墭椹鏂鐪间腑鐨勭幇浠ｈ呯疆鍝併傜暀澹版満涓鏀惧嚭鐨勮交鏉剧殑鐖靛＋涔愭洸鏄涓绉嶆椂楂﹁儗鍚庣殑铏氱┖銆傛槒鏆楃殑鍐叉槧瀹ら噷鏄鎵橀┈鏂钀ラ犵殑铏氬够涓栫晫銆傜┖绌鸿崱鑽＄殑鍏鍥锛岀粰浜轰竴濡傛棦寰鐨勫啺鍐锋劅瑙夛紝鍦ㄨ繖閲岃〃闈㈢殑鍞у敡鎴戞垜鑳屽悗鏄涓嶄负浜虹煡鐨勪氦鏄撲害鎴栨洿涓哄彲鎬曠殑璋嬫潃銆備綔涓烘椂浠ｇ壒寰佺殑鎽囨粴涔愭紨鍑哄湪瀹変笢灏煎ゥ灏肩殑鐪间腑鎴愪负浜嗛潰鏃犺〃鎯呯殑瑙備紬鍜岀牳鍚変粬鐨勪箰鎵嬶紝鍦ㄦ紨鍑虹幇鍦鸿鍝勬姠鐨勭牬鍚変粬鍦ㄨ楄掍竴杞鐪煎嵈鎴愪簡鏃犱汉鐞嗙潿鐨勫瀮鍦撅紝瀹変笢灏煎ゥ灏煎喎鐪兼梺瑙備簡琚鐙傜儹鎵钂欒斀鐨勬椂灏氭父鎴忋
銆婃斁澶с嬪拰銆婃墡甯冮噷鏂鍩鸿掋嬫槸瀹変笢灏煎ゥ灏艰蛋鍑烘剰澶у埄鍚庯紝鍒嗗埆鍦ㄨ嫳鍥藉拰缇庡浗鍦熷湴涓婅繘琛岃壓鏈椋庢牸涓婁笉鏂姹傜储鐨勭粨鏋溿傚湪銆婅殌銆嬩腑锛屼粬宸叉妸绫讳技棰樻潗鐨勪綔鍝佹帹鍚戜簡涓涓鏋佽嚦锛屾棤娉曡秴瓒婅嚜宸辩殑浠栵紝鍦ㄣ婄孩鑹叉矙婕犮嬩箣鍚庯紝璇曞浘鍒涢犲彟涓绉嶉斿緞鍘昏В鏋勭幇浠ｇ敓娲汇铏界劧鍏跺奖鐗囦竴璐鍦颁繚鎸佷簡瀵硅タ鏂逛笘鐣岀墿璐ㄦ枃鏄庣殑缁濇湜锛屼絾涓ら儴褰辩墖鏇村ぇ鎰忎箟鍦ㄤ簬瀵圭幇浠ｄ富涔夌數褰辩殑璐＄尞銆
鑾峰栨儏鍐
濂ユ柉鍗(缇庡浗鐢靛奖瀛﹂櫌濂) 1967
鏈浣冲兼紨 (鎻愬悕) 绫冲紑鏈楀熀缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
鏈浣冲師鍒涘墽鏈 (鎻愬悕) Edward Bond
鏈浣冲師鍒涘墽鏈 (鎻愬悕) 绫冲紑鏈楀熀缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
鏈浣冲師鍒涘墽鏈 (鎻愬悕) 鎵樺凹路璇烘牸鎷
閲戠悆濂(Golden Globe) 1967
Best English-Language Foreign Film (鎻愬悕)
鎴涚撼鐢靛奖鑺 1967
閲戞曟 绫冲紑鏈楀熀缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
鑻卞浗鐢靛奖瀛﹂櫌濂(BAFTA Film Award) 1968
鏈浣宠壓鏈鎸囧硷紙褰╄壊鐗囷級 (鎻愬悕) Assheton Gorton
鏈浣虫憚褰憋紙褰╄壊鐗囷級 (鎻愬悕) Carlo Di Palma
鏈浣宠嫳鍥界數褰 (鎻愬悕) 绫冲紑鏈楀熀缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
妗傚啝濂(Golden Laurel) 1967
Sleeper of the Year
鎰忓ぇ鍒╃數褰辨柊闂昏拌呭崗浼氶摱涓濆甫濂 1968
Best Director - Foreign Film (Regista del Miglior Film Straniero) 绫冲紑鏈楀熀缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
National Society of Film Critics Awards, USA(NSFC Award) 1967
鏈浣冲奖鐗
National Society of Film Critics Awards, USA 1967
鏈浣冲兼紨 绫冲紑鏈楀熀缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
Kansas City Film Critics Circle Awards 1968
鏈浣冲兼紨 绫冲紑鏈楀熀缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
French Syndicate of Cinema Critics 1968
Best Foreign Film 绫冲紑鏈楀熀缃椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
鐢靛奖闊充箰
濡傛灉涓嶈皥闊充箰锛屾湁鐐瑰逛笉璧枫婃斁澶с嬶紝涔熷逛笉璧锋憞鎽嗙潃鐨勪鸡鏁︺
銆婃斁澶с嬮厤涔愮讲鍚嶄负璧浼鐗孤锋眽鑰冨厠锛圚erbert Hancock锛夛紝鍏跺疄灏辨槸缇庡浗鐖靛＋闊充箰瀹惰但姣斅锋眽鑰冨厠锛圚erbie Hancock锛夈傛眽鑰冨厠褰撴椂寰堝勾杞伙紝鍙鏈26宀侊紝杩樺湪鍓嶈緢杩堝皵鏂路鎴寸淮鏂锛圡iles Davis锛夌殑浜旈噸濂忎箰闃熼噷寮归挗鐞达紝銆婃斁澶с嬫槸浠栫涓娆′负鐢靛奖浣滄洸銆
鈥滃畨涓滃凹濂ュ凹寰堣糠鐖靛＋涔愶紝浠栨渶鍠滄㈢殑闊充箰浜烘槸鑹句集鐗孤疯壘鍕掞紙Albert Ayler锛岃惃鍏嬫柉椋庢紨濂忓讹級锛屽綋鏃剁粷澶у氭暟浜鸿繕娌″惉璇磋繃杩欎釜鍚嶅瓧銆傗濇眽鑰冨厠鍥炲繂璧峰綋鏃剁殑鎯呭喌锛屸滀笉杩囷紝璺熷緢澶氱數褰卞叕鍙哥被浼硷紝浠栦滑鍒版渶鍚庝竴鍒绘墠鎰忚瘑鍒板奖鐗囨病鏈夐煶涔愩傝村疄璇濓紝鎴戣夊緱瀹変笢灏煎ゥ灏煎叾瀹炴帉鎺х潃涓鍒囷紝浠ヤ粬杩欑嶆柟娉曟媿鐢靛奖锛屾牴鏈鐢ㄤ笉鐫浠涔堥煶涔愩傗濈‘瀹烇紝銆婃斁澶с嬮噷鐨勯煶涔愬氭槸鏈夋簮闊充箰锛屾瘮濡備富浜哄叕鎵撳紑鏀堕煶鏈烘垨鑰呮挱鏀句竴寮犲敱鐗囥傛眽鑰冨厠璇达細鈥滄垜鏍规湰涓嶇煡閬撴庝箞缁欑數褰遍厤涔愶紝杩欐牱鍊掔粰鎴戠渷浜嗕笉灏戦夯鐑︺傗
闄や簡鐖靛＋涔愶紝瀹変笢灏煎ゥ灏煎规憞婊氫箰涔熷緢鎰熷叴瓒ｏ紝铏借存媿銆婃斁澶с嬮偅骞翠粬宸茬粡54宀併備粬鐨勮繖涓鍡滃ソ寤剁画鍒颁笅涓閮ㄧ數褰扁斺斻婃墡甯冮噷鏂鍩鸿掋嬶紝璇蜂簡Pink Floyd涔愰槦璺熲滄劅鎭╄屾烩濓紙The Grateful Dead锛夌殑鏉扮憺路鍔犺タ浜氾紙Jerry Garcia锛夋潵鍋氶厤涔愩
銆婃斁澶с嬩复杩戠粨灏撅紝鐢蜂富瑙掑湪琛椾笂鎭嶆儦瑙佸埌鐡﹀Ξ鑾幝烽浄寰锋牸鐟炲か锛圴anessa Redgrave锛夋壆婕旂殑绁炵樺コ瀛愶紝鍋滆溅鍘昏拷锛岀粨鏋滅洸鎵撹鎾炲湴杩涗簡涓瀹朵勘涔愰儴锛岄噷闈㈡ｅ湪涓捐屼竴鍦哄皬鍨嬬殑鎽囨粴婕斿嚭銆傚叧浜庤繖鏀鎽囨粴涔愰槦鐨勪汉閫夐囪垂浜嗕竴鐣鍛ㄦ姌銆
褰撴椂锛屽畨涓滃凹濂ュ凹鐗瑰埆鍠滄㈣嫳鍥界殑The Who涔愰槦锛屼粬鎯宠峰郊寰椔锋堡妫寰凤紙Pete Townshend锛夋潵锛屽湪鐗囧満琛ㄦ紨涓涓嬩粬鐨勬嫑鐗屽姩浣溾斺旂牳鍚変粬锛岀粨鏋滀汉瀹朵笉鏉ャ傝繖閲屾湁娈垫彃鏇诧紝銆婃斁澶с嬪師鏉ュ畾鐨勭敺涓鍙锋槸鐗逛鸡鏂路鏂鍧︽櫘锛圱erence Stamp锛夛紝涓村紑鏈鸿繕鏈変袱鍛锛屽畨涓滃凹濂ュ凹鍐冲畾鎹浜猴紝鍚鐢ㄤ簡鍚庢潵鐨勫ぇ鍗路娴锋槑鏂锛圖avid Hemmings锛夈俆he Who涔愰槦褰撴椂鐨勭粡绾浜哄彨鍏嬮噷鏂路鏂鍧︽櫘锛圕hris Stamp锛夛紝鏄鐗逛鸡鏂路鏂鍧︽櫘鐨勪翰寮熷紵锛岃繖浜嬩篃灏辫繖涔堥粍浜嗐
瀹変笢灏煎ゥ灏煎績鐩涓鐨勭浜屼汉閫夋槸The Animals涔愰槦鐨勫焹閲屽厠路娉㈢櫥锛圗ric Burdon锛夛紝涔熻鎷掔粷浜嗐備粬杩樿冭檻杩囩編鍥界殑鈥滃湴涓嬩笣缁掆濅箰闃燂紙The Velvet Underground锛夛紝浠栦滑褰撴椂姝ｅソ绛剧害鍦ㄧ背楂樻呭敱鐗囧叕鍙告棗涓嬶紝鏈缁堜篃鏈鑳戒績鎴愶紝鏈変汉璇存槸鍥犱负浠栦滑鐨勬瓕璇嶇佸繉澶澶氥備笉杩囷紝鈥滃湴涓嬩笣缁掆濈殑鍚変粬鎵嬫柉鐗圭伒路鑾閲屾．锛圫terling Morrison锛夎茬殑鍗存槸鍙︿竴涓鐗堟湰锛屸滄妸鎴戜滑鏁翠釜鍥㈤槦璇峰埌鑻卞浗锛屾垚鏈澶楂橈紝瀵兼紨灏辨斁寮冧簡鈥濄
涓磋繎鎷嶆憚锛屽墽缁勮锋潵鐗囧満褰╂帓鐨勪箰闃熷彨The In Crowd锛屾病浠涔堝悕姘斻備笉鍒20宀佺殑鏂钂傚か路璞锛圫teve Howe锛夋ｅ噯澶囧備綍鍦ㄩ暅澶村墠婕備寒鍦扮牳鎺夊悏浠栵紝缁撴灉涓存椂鎺ュ埌閫氱煡锛屾媿鎽勬崲浜猴紝鍥犱负鍓х粍鎵惧埌浜嗘洿鏈夊悕鐨凾he Yardbirds涔愰槦銆傝豹涓嶅厜娌¤兘鍑洪暅锛岃嚜宸辩暀鍦ㄥ彴涓婄殑Gibson ES-175鍚変粬杩樿鏉板か路璐濆厠锛圝eff Beck锛夌粰鐮镐簡銆傚彲浠ュ芥叞鐨勬槸锛岃豹鍚庢潵鍔犲叆浜嗚憲鍚嶇殑Yes涔愰槦锛屾垚浜嗕竴浣嶄簡涓嶈捣鐨勪箰鎵嬨
The Yardbirds鏄鑻卞浗鍙蹭笂鏈寮虹殑鍚変粬涔愰槦锛屽焹閲屽厠路鍏嬭幈鏅椤匡紙Eric Clapton锛夈佸悏绫陈蜂僵鍚夛紙Jimmy Page锛夎窡鏉板か路璐濆厠涓変綅鍚変粬鑻遍泟閮芥浘鏄杩欐敮涔愰槦鐨勬垚鍛樸傚厠鑾辨櫘椤垮氨涓嶇敤浠嬬粛浜嗭紝銆奣ears In Heaven銆嬪簲璇ユ槸寰堝氫汉鑻辨枃姝岀殑鍚钂欎綔鍝併傚悏绫陈蜂僵鍚夊悗鏉ョ粍寤轰簡浼熷ぇ鐨勯綈鏌忔灄椋炶埞涔愰槦锛圠ed Zeppelin锛夛紝2008骞翠粬杩樺湪鍖椾含濂ヨ繍浼氱殑闂骞曞紡涓婃潵杩囦竴娈祍olo銆
鎷嶃婃斁澶с嬮偅浼氬効锛屼僵鍚夊拰璐濆厠鍒氬ソ閮藉湪闃熶腑锛屾瀯鎴愬弻鍚変粬闃靛癸紝鍦ㄧ幇鍦轰腑婕旂粠浜嗕竴棣栥奡troll on銆嬨傝繕娌＄瓑鍒板奖鐗囦笂鏄狅紝璐濆厠灏辫寮闄や簡锛屻婃斁澶с嬩篃鎴愪簡The Yardbirds榧庣洓鏃舵湡鐨勪竴娈电弽璐电邯褰曘傛寜鐓у畨涓滃凹濂ュ凹鐨勮炬兂锛岃礉鍏嬪洜涓洪煶绠卞嚭浜嗘瘺鐥咃紝鎰ゆ掑湴鐮哥儌浜嗗悏浠栥傜幇瀹炲綋涓锛岃礉鍏嬫湰浜哄氨鎬诲洜涓鸿惧囬棶棰樺彂鑴炬皵锛屽悗鏉ヨ憲鍚嶇殑鍋囩邯褰曠墖銆婃憞婊氫竾涓囧瞾銆嬶紙This is Spinal Tap锛夐噷鏈変釜鐖辩牳鐞寸殑鍚変粬鎵嬶紝鍏跺疄灏辨槸鎷夸粬寮娑鐨勩傚綋鐒讹紝鐢靛悏浠栦篃涓嶆槸濂芥児鐨勩傚崄骞翠箣鍚庯紝鍚屾牱鍑虹幇鍦ㄥ奖鐗囬噷鐨勪箰闃熶富鍞卞嚡鏂路闆峰皵澶锛圞eith Relf锛夊湪鑷宸卞堕噷琚涓鎶婃帴閿欑嚎鐨勫悏浠栫數姝伙紝鍙鏈33宀併
淇变箰閮ㄦ槸鍦ㄧ墖鍦烘惌鏅寤鸿捣鏉ョ殑锛屽湪闂ㄤ笂璐寸潃娴锋姤锛岀敾浜嗕竴搴у撶戯紝澧撳織閾鍐欑殑鏄鈥滈矋鍕兟疯开浼1966骞5鏈27鏃ユ讳簬鑹句集鐗归煶涔愬巺鈥濄傛ｅ紡閭ｄ竴澶╋紝杩浼﹂栨″湪鑻卞浗杩涜屾彃鐢垫紨鍑猴紝杩欎釜鍚戞憞婊氱ず濂界殑琛屽緞琚浜鸿嗕负瀵规皯璋ｇ殑鑳屽彌銆傚彴涓嬭傜湅婕斿嚭鐨勪汉缇わ紝鍩烘湰閮芥槸鍏稿瀷鐨勪鸡鏁︽憞鎽嗛潚骞达紝鎹璇存棩鍚庡枩鍓уぉ鍥⑩滃法锜掆濓紙Monty Python锛夐噷鐨勮繄鍏嬪皵路浣╂灄锛圡ichael Palin锛変篃娣峰湪浜虹兢涔嬩腑銆
婕斿嚭缁撴潫锛岃礉鍏嬫妸鐮哥儌鐨勫悏浠栨墧涓嬪彴鍘伙紝鐤鐙傜殑姝岃糠涓鐗囨贩鎶锛岀敺涓昏掗槾宸闃抽敊鍦版崱鍒颁簡鐞村ご锛屽懆鍥寸殑浜虹尽鎱曚笉宸层備富浜哄叕璧板嚭淇变箰閮锛屽洖鍒板ぇ琛椾笂锛岃夊緱鎵嬩腑鎷跨殑涓嶈繃鏄鍧楁鏃犱环鍊肩殑鍨冨溇锛屼簬鏄涓㈠湪鍦颁笂銆傚叧浜庛婃斁澶с嬬殑鏁呬簨锛屼篃璁哥被浼硷紝鍙鑳芥槸鍦鸿鏀惧ぇ鐨勬紨鍑猴紝涔熷彲鑳芥槸鍧椾涪鍦ㄨ楀ご鐨勫瀮鍦俱
鐩稿叧璇褰
瀹変笢灏煎ゥ灏艰皥銆婃斁澶с
銆婃斁澶с嬮噷鐨勬憚褰卞笀涓嶆槸涓鍝插﹀讹紝浠栧彧鏄鎯宠创杩戜簺鐪嬩笢瑗裤傛灉鐒舵斁澶у緱杩囧垎锛岀墿浣撳氨浼氳嚜宸卞垎瑙ｈ屾秷澶便傚洜姝わ紝鍦ㄦ煇涓鏃跺埢锛屾垜浠鎺屾彙浜嗙湡瀹烇紝褰撶湡瀹炵◢绾靛嵆閫濄傝繖灏辨槸銆婃斁澶с嬬殑閮ㄥ垎鍚鎰忋
杩欓儴鏍规嵁鐭绡囧皬璇存敼缂栫殑褰辩墖涓昏佹儏鑺傚儚鏄涓涓绠鍗曠殑渚︽帰鏁呬簨锛屾憚褰卞笀鎵橀┈鏂鏄涓鐜╀笘涓嶆伃鐨勫勾杞讳汉锛屾煇涓澶╀粬鍦ㄤ竴涓鍏鍥閲屽伔鎷嶄簡涓瀵逛技涔庢槸鐑鎭嬩腑鐨勭敺濂崇殑涓绯诲垪鐓х墖銆傝繖涓鍚嶅彨绠鐨勫コ浜哄彂鐜板悗杩戜箮鐤鐙傦紝鐢氳嚦涓嶆儨鐚韬鍦拌佸緱鍒拌繖浜涚収鐗囩殑搴曠墖锛屼技涔庤繖浜涘簳鐗囧皢娉勬紡浠涔堢樺瘑銆傛墭椹鏂鎬鐤戜箣涓嬫斁澶т簡鐓х墖锛屽湪鏋佸叾缁嗗井涔嬪勶紝浠栫浉淇¤嚜宸卞彂鐜颁簡涓娆¤皨鏉锛岃岀畝鍗虫槸杩欐＄炵樿皨鏉鐨勫叧閿浜虹墿銆
褰辩墖鐨勫叾浣欓儴鍒嗛兘鏄鎵橀┈鏂涓轰簡璇佸疄鑷宸辩殑璁炬兂鑰岄噰鍙栫殑绉嶇嶈屽姩銆備絾浠栫殑璋冩煡鍙栬瘉鏄寰掑姵鐨勶紝涓鍒囪瘉鎹閮戒笉鑳芥槑纭璇佹槑浠涔堬紝浠夸經杩欏彧鏄涓鍦哄够瑙夌殑鎸戣呫
褰辩墖鍦ㄦや技涔庢槸鍦ㄦ帰璁ㄤ竴绯诲垪鐨勫摬瀛﹀拰蹇冪悊瀛﹂棶棰橈紝涓昏傜幇瀹炲拰瀹㈣傜幇瀹炵殑鎬ц川锛岀ぞ浼氱幇瀹炲拰姝ｅ湪鏃ユ笎鍙戝睍鐨勫伐鑹烘妧鏈姘村钩鐨勫叧绯荤瓑绛夛紝杩欎簺棰樼洰鍦ㄧ幇浠ｅ伐涓氶伃鍒版鐤戠殑60骞翠唬姝ｆ槸鏈閲嶈佺殑绀句細鍜屽摬瀛﹁洪樸傜幇浠ｉ兘甯(浼︽暒)骞磋交浜洪撳簾鐨勭敓娲讳负浠栫殑鏁呬簨鎻愪緵浜嗕竴涓寰堝ソ鐨勭幇瀹炲熀纭鍜岀悊鎯宠儗鏅銆
褰辩墖涓鐨勪竴涓涓昏佹佃惤鏄绠绗涓娆¤繘鍏ユ墭椹鏂鐨勫伐浣滃わ紝褰撴椂濂逛负浜嗗緱鍒伴偅浜涘簳鐗囪岀鍔涘嬀寮曡繖鍚嶆憚褰卞笀銆傝繖涓娈佃惤灞曠ず浜嗗兼紨鐨勪竴璐椋庢牸锛屾垙鍓ф儏鑺傚湪浠庡逛笉杩鍦扮紦鎱㈠彂灞曠潃锛屾瀬绠鐨勫圭櫧銆侀暱鏃堕棿鐨勯潤榛樿惀閫犵潃浠や汉绐掓伅鐨勬皼鍥淬傛憚褰卞伐浣滃ら噷椴滄槑鑰屽规瘮寮虹儓鐨勮壊褰╀技涔庤绁炲囧湴鍙樺緱鏌斿拰浜嗭紝骞跺彈鍒板嚭鑹茬殑鎺у埗锛屼粠鑰岃祴浜堣繖涓鍦洪潰浠ヤ竴绉嶈繎涔庨粦鐧戒袱鑹茬殑鐜板疄涓讳箟鑹茶皟銆傚湪閫氳繃鏋勫浘鍜岃嗚夌粨鏋勬潵鎻绀烘綔鍦ㄧ殑鍚涔夊拰澶у氭暟瀵圭櫧鍦板鸡澶栦箣闊虫柟闈锛屽彧鏈夊皯鏁板兼紨鑳藉熷儚瀹変笢灏煎ゥ灏奸偅鏍峰嚭鑹层傛ｅ儚浠栦互鍓嶅湪銆婂囬亣銆嬨併婂溿嬨併婅殌銆嬩互鍙娿婄孩鑹叉矙婕犮嬩腑鎵鍛堢幇鍑烘潵鐨勪竴鏍凤紝銆婃斁澶с嬩互灏戦噺鐨勫圭櫧鎴愬姛鐨勫戦犱簡涓や釜涓讳汉鍏鐨勬ф牸锛屽苟鏆楃ず浠栦滑涔嬮棿鐨勬х殑鍐茬獊銆
杩欓儴褰辩墖涓锛屽栭儴涓栫晫浣滀负浜虹墿鍐呭績涓栫晫鍙樺寲銆佽嚜鐪佸拰鑷鎴戞瑙嗙殑涓涓鍔ㄥ洜璧峰埌浜嗛噸瑕佷綔鐢ㄣ傛ｅ傚奖鐗囦腑寮曞彂浜嬩欢鐨勭収鐗囧氨鏄杩欐牱涓绉嶇墿璐ㄥ洜绱狅紝鍦ㄥ奖鐗囩粨灏惧勶紝涓缇ゅ瑝鐨澹鍦ㄧ綉鐞冨満涓婃墦鐫骞朵笉瀛樺湪鐨勭綉鐞冿紝鑰岀敾澶栭煶鍗翠紶鏉ユ挒鍑诲０锛屾墭椹鏂鈥滄崱璧封濊繖涓鈥滅綉鐞冣濃滄墧鍥炲幓鈥濈殑鍔ㄤ綔浠ｈ〃浜嗕竴鐩翠互鈥滅墿璐ㄧ溂鐫涒濈湅涓栫晫鐨勬憚褰卞笀缁堜簬璁ゅ悓浜嗏滅簿绁炵殑鐩鍏夆濄傚己璋冧汉鐗╂墍澶勭殑鐗╄川鐜澧冧竴鐩存槸瀹変笢灏煎ゥ灏间綔鍝佺殑鐗硅壊锛岀簿蹇冭捐＄殑闀滃ご鏋勫浘鍜岀敤鑹插逛簬褰辩墖鐨勪富棰樻湁寰堢簿鍒扮殑鎻绀轰綔鐢ㄣ傚奖鐗囦腑姣忎竴涓闀滃ご閮芥槸涓涓绮惧績鏋勯犮佸惈涔夋棤绌风殑鍙ュ瓙銆
銆婃斁澶с嬬殑涓蹇冧富棰樻斁鍦ㄤ簡鍒涗綔鑷鍙戞т笌鑹烘湳鐪熷疄涔嬮棿鐨勯棶棰樺拰鑹烘湳瀹跺湪鎶鏈澶у彂灞曠殑绀句細涓鐨勪綔鐢ㄩ棶棰橈紝锛岃繖绉嶅规椂浠ｅ拰绀句細鐨勬濊冩樉鐒跺苟涓嶅睘浜庡畨涓滃凹濂ュ凹涓璐鐨勬彮绀虹幇浠ｇぞ浼氫釜浜虹簿绁炰笘鐣岀殑涓婚樿寖鍥翠箣鍐咃紝浣嗗奖鐗囧湪椋庢牸涓婁粛鐒朵綋鐜板嚭浠栦綔鍝佺殑寰堝氱壒寰侊紝鎴愪负浠栫殑鍙堜竴閮ㄤ唬琛ㄤ綔鍝併
绮惧僵瀵圭櫧
鎵橀┈鏂锛氭湁浜鸿鏉浜嗭紝浣犫︹ 浼︼細濂藉惂锛屽ソ鍚с
鎵橀┈鏂锛氬惉鐫锛屾垜鍦ㄥ叕鍥鎷嶇殑閭ｄ簺鐓х墖鈥︹
涓濂冲瓙璧拌繘鎴块棿
鎵橀┈鏂锛氭垜浠ヤ负浣犲湪宸撮粠鐨勩
濂冲瓙锛氭垜鏄鍦ㄥ反榛庛
浼︼細鏉ワ紝鍚镐竴鍙ｃ
鎵橀┈鏂锛氭垜瑕佷綘鐪嬬湅灏镐綋銆傛垜浠蹇呴』鍘荤粰瀹冩媿鐓с
浼︼細鎴戜笉鏄鎽勫奖甯堛
鎵橀┈鏂锛氭垜鏄銆
浼︼細浠栨庝箞浜嗭紵浣犲湪鍏鍥鐪嬪埌浜嗕粈涔堬紵
鎵橀┈鏂锛氫粈涔堥兘娌℃湁鐪嬪埌銆 鍩烘湰淇℃伅
鐗囥鍚嶃Zoomerne
璇戙鍚嶃鏀惧ぇ
骞淬浠ｃ2009 骞
鍥姐瀹躲涓归害
绫汇鍒銆瀹跺涵
璇銆瑷銆涓归害璇
瀛椼骞曘涓归害鏂/鑻辨枃
鐗囥闀裤86 Mins
瀵笺婕斻Christian E. Christiansen
涓绘紨銆
Frederik Ludvig Mansa ... Tim
Sophus Emil Løkkegaard ... Alexander
Emilie Løvenstein Vegeberg ... Thea
Teis Bayer ... Skoleinspektør
Simone Bendix ... Theas mor
Helle Dolleris ... Dorthe
Helene Egelund ... Pernille
Nadia Hartvig Ketner Fussing ... Sonja
Olivia Holden ... Alma
Simon Maagaard Holm ... Niels Degnsøe
Kristian Ibler ... Peter
Julie Kofoed ... Lise
Sara Langebæk Gaarmann ... Phie
Per Linderoth ... Jakob
Henrik No茅l Olesen ... Spyman-chef
Henrik Prip ... Theas far
Ida Swinger ... Sekretær
Josefine Hage Thomsen ... Emilie
Signe Vaupel ... Ina
绠浠
钂傚嗗拰浜氬巻灞卞ぇ鏄鏈濂界殑鏈嬪弸銆傝拏濮嗛潪甯稿笇鏈涙湁涓涓濂虫湅鍙嬶紝浜氬巻灞卞ぇ甯屾湜瀛︿笟鏇村姞杩涙ャ備粬浠鍏卞悓璁捐′簡瀹岀編鐨勮″垝锛屼粬浠鐜板湪闇瑕佷竴涓鐢电儹姘村６銆佷竴涓灏忔満鍣ㄤ汉锛屼竴寮犲︽牎鐨勮摑鍥俱100涓鐩戣嗘憚鍍忔満锛佲滄斁澶р濇槸涓鍏充簬鍙嬭皧鍜岄棿璋嶇殑鏁呬簨锛屼互鍙婂彂鐜颁竴浜涘逛綘娌℃湁鎰忎箟鐨勭樺瘑銆
Tim and Alexander are best friends. Tim would really like to have a girlfriend and Alexander would like to do better in school. Together they design the perfect plan, all they now need is a cordless kettle, a tiny robot, a blueprint of their school and 100 surveillance cameras! Zoomers is a story about friendship and espionage. And about discovering secrets that weren't meant for you.

Ⅲ 求介绍影片《蚀》

影片《蚀》介绍如下：

《蚀》

划重点：七分钟的空镜头

《蚀》（1960年）是米开朗基罗·安东尼奥尼“爱情三部曲”的最后一部，用安东尼奥尼的话说，这是关于“一个年轻的女人离开了一个男人枝瞎侍，因为她不再爱他猛吵了，然后又离开了另一个男人，因为她仍然爱他。”的故事，是不是听起来很拗口，简单聊聊。

精神空虚。电影借着爱情的皮，讲人的精神虚无。情感是人的直觉体现，更是内心世界的写照，情感指导叙事发展，在无情节无逻辑中演进，是随意的，也是偶然的，是飘忽不定的，也是顺手拈来的……，显露出浓烈的疏离感和不安全感。无论是《奇遇》（主人公是两女一男），还是《蚀》（主人公是两男一女），安东尼奥尼的爱情所呈现出情感关系不是一层不变的，甚至是多变的。

这与社会对人的异化不无关系，人对自身处境的不确定，映照在情感关系上，便显得更加无力。今天认为经济基础塑造了独立女性，似乎经济基础也能铸就安全感，事实上，情感的无力也会让人丧失安全感，至少在安东尼奥尼看来，现代社会的物质丰富不能填满人的精神空虚。

欲望都市。影片借用炒股的疯狂和冷酷来彰显城市和人的欲望，穿梭在委托人和交易所中间的经纪人皮埃罗（阿兰•德龙饰）所呈现的全情投入的疯狂，裹挟着欲望的流动，刺激着影片内外所有人的感官。牛市让人忘却了股票隐含的风险，也搁置了母女亲情，维多利亚几次三番找母亲，可是母亲不仅在股票开市的时候不理她，甚至闭市后，依然冷漠。

这大概也能解释为什么维多利亚的情感是那么缥缈和易散。她与里卡多的婚姻，在礼貌中结束，与皮埃罗的爱情，在约定中消散……，套用安东尼奥尼的逻辑也可以解释为，没了欲望，便离开；欲望太强，更要离开（玩股票的人却与之相反），所以只有维多利亚是清醒的、克制的和孤独的。

七分钟的空镜头。本片的结尾是安东尼奥尼制造的电影奇观，一如《放大》结尾处的无实物打球。这七分钟，从白天到黑夜，从街角到广场，从推婴儿车的女人到独自等车的陌生女人……，表面上双双爽约，与他们平行的世界，仍在按部就班地行进着；深层却是安东尼奥尼写给城市的情书，诉说着生命的孤独与世界的孤寂。所谓“空”只是与主角现在无关，却依然粘连着他们的过往，续写着人世沧桑与变化。

在他之前，电影结局要么闭合要么开放；在他之后，有了意向性的只能意会无需言传的结局。（他的电影总是在结局制造难度，不让神毕人“畅快”，却能创造神奇！）

Ⅳ 求一部美国电影名字

伊万（艾什顿·库奇 Ashton Kutcher 饰）曾经有一个糟糕的童年，因为他行为闯下了大祸，令他童年充满不堪回忆的往事。而事实上，他确实只是依稀记得一点可怕的情景，这些情景一直纠缠着他的正常生活。伊万接受心理学家建议，把琐碎生活记在记事本里，却偶然发现通过记事本回到过去。  这时他才清楚记起，童年时候的自己做了那么多的错事。他幻想着用现在的意识，潜入童年的身体，去弥补种种过失给人们带来的伤害，尤其是希望与当年暗恋的凯西最终走回一起。然而他一次次的跨越时空的更改，只能越来越招致现实世界的不可救药。

中文名：蝴蝶效应
外文名：The Butterfly Effect
发行公司：NewLineCinema
制片地区：美国
类型：剧情，爱情，惊悚，恐怖
快速导航
演员表
蝴蝶效应Ⅰ

剧情介绍
伊万（艾什顿·库奇 Ashton Kutcher 饰）曾经有一个糟糕的童年，因为他闯下了大祸，令他童年充满不堪回忆的往事。事实上，他确实只是依稀记得一点可怕的情景，这些情景一直纠缠着他的正常生活。伊万接受心理学家建议，把琐碎生活记在记事本里，却偶然发现通过记事本回到过去。
点击查看图片
蝴蝶效应

这时他才清楚记起，童年时候的自己做了那么多的错事。他幻想着用现在的意识，潜入童年的身体，去弥补种种过失给人们带来的伤害，尤其是希望与当年暗恋的凯西最终走回一起。然而他一次次的跨越时空的更改，只能越来越招致现实世界的不可救药。一切就像蝴蝶效应般，牵一发而动全身。

蝴蝶效应是混沌学理论中的一个概念。它是指对初始条件敏感性的一种依赖现象：输入端微小的差别会迅速放大到输出端，蝴蝶效应在经济生活中比比皆是。

主角埃文和他的父亲一样，患有间歇性失忆症。他做出一些奇怪的举动，比如无缘无故地拿起刀，吓着了她的母亲，但是埃文一点儿也不记得这样做的原因。在埃文搬家之前，他饱受这种病症的折磨。心理医生提议让埃文写日记来帮助他提高记忆力。

埃文的老师让每个孩子画出自己长大后想要做的职业，但是埃文却画了自己杀死两个人的场面。埃文的妈妈安德里亚很伤心，于是带埃文去心理医生那儿做检查。

在一个周末，安德里亚让埃文青梅竹马的女孩——凯丽的爸爸乔治帮照看自己的孩子。

乔治有恋童癖，所以他有一些特别的“爱好”。女儿凯丽和儿子汤米从小就生活在一种压抑的环境中，性格扭曲。那天，埃文失忆了。他的意识醒来时发现自己和凯丽脱光衣服站在摄影机前。

心理医生建议带埃文去看望他的父亲。但是谈话到中途他的父亲发疯似的要掐死他。前来制服他父亲的保安，失手打死了他的父亲。埃文亲眼看见他的父亲，倒在了他的脚下。

6年后，埃文俨然已经变成了颓废少年，在黑屋子里面抽烟，厮混。
点击查看图片
少年凯勒和少年埃文

汤米用自己家的雷管试试兰尼的胆量，让他把点燃的雷管放进一栋房子前面的信箱里。可是埃文又失忆了。他醒过来时他们正扶着兰尼穿过小树林。

兰尼惊吓过度，接受治疗。安德里亚质问埃文，她希望通过催眠唤醒埃文的记忆。催眠过程中埃文很痛苦，甚至鼻子出血。安德里亚也不再询问。

凯丽被爸爸责打，安慰凯丽的埃文的话使得两个孩子的心越靠越近，他们的青涩一吻被汤米碰巧看见。汤米非常热爱他的姐姐，因为姐姐是他生活中唯一不认为他是混蛋的人。

发疯的汤米决定报复，他把埃文的狗装进麻袋里，准备用大火烧成灰。看到浓烟赶来的埃文和凯丽被汤米用木棒打倒，偷偷绕到后面的兰尼无法打开捆死的绳子。最后，疯狂的汤米烧死了埃文的狗，凯丽和埃文坐在地上失声痛哭，而兰尼因为深深的自责，变得更加的性格脆弱。

驱车之时，埃文用纸条告诉凯丽他还会回来的。就这样，埃文搬家了。母子二人离开了这个伤心之地。

埃文考上了州立大学的心理系，过着普通男孩的生活。有一天，他讨好女孩读出了他的日记，竟回到了过去自己记下的那个场景，回忆起了一些细节。他想找到兰尼确认一下。兰尼因为当年的事情仍然无法释怀，性格怪癖。一怒之下将埃文轰出了房间。

埃文确认了这件事情后，回到曾经的小镇，找到在一家小餐馆当服务生的凯丽，来确认那个周末乔治“拍电影”的事情。满心欢喜以为埃文来与自己再续前缘的凯丽被这个问题搞得神经崩溃，她瞬间失控，哭着跑回了家。

汤米打电话到埃文的宿舍，告知他凯丽自杀了，并向他索命。埃文在惊愕的同时，唯一能做的，就是在凯丽的葬礼上，送上一束花，并把曾经写给凯丽的纸条“I'll come back for you”（我会回来找你的）扔进了墓穴。

伤心的埃文通过看自己日记回到了那个周末乔治“拍电影”的时候，劝诫乔治给凯丽一个好的成长环境。

【第一次】

埃文与凯丽的故事重新开始。他醒在凯丽的身边，一切似乎都变得那么美好，他和凯丽在大学里幸福地交往。

埃文决定向凯丽求婚，出狱的汤米打乱了他们的计划。埃文改变了乔治，但是乔治把所有变态倾向加给了儿子汤米。

汤米在深夜袭击了埃文，早已有备而来的埃文用喷雾器喷向汤米的眼睛，埃文认为是汤米阻碍了自己和凯丽的感情，他失手打死了汤米，被送进了监狱。

在监狱中，埃文设法让母亲找回自己的日记，他要改变过去。而他的日记被抢走了，他试图劝服自己的狱友，要他帮助自己。他当着狱友的面，念着日志，回到了过去。当他再次醒来，狱友发现他的手上有“上帝的印记”，相信了他。

埃文用计谋夺回日记，狱友帮助埃文挡住了其它要袭击的罪犯。在千钧一发的时刻，埃文回到了过去。

【第二次】

他回到汤米杀死自己心爱的宠物狗的时候。事情发生之前，他找了个利器递给兰尼，告诉他一定要割开绳子。对埃文来说他知道汤米的弱点是凯丽，于是他以不再见凯丽为条件换了自己心爱的小狗。但是兰尼用它杀了汤米。

埃文的生活再次重来。他在精神病院里看到了被绑起来的兰尼。他想起了凯丽，于是回到小镇去找她。不料自己心爱的女孩已经沦为妓女，吸毒成瘾。

凯丽内心还爱着埃文，但是她不理解埃文为什么那么自信地可以改变过去。凯丽生气地兀自离开。埃文痛哭流涕。

埃文再次打开了他的日记，回到小时候见爸爸的精神病院里。他向父亲寻求一个完美的改变方法。父亲詹森奉劝他停下，不然可能会害死自己和自己的母亲。埃文根本听不进去。

他回到爆炸那天。当别墅主人靠近信箱的时候，他冲上前，大声阻止即将走过来的母子。汤米也跑在母子前面用手阻挡她们前进。但是信箱却在埃文身边爆炸了。

【第三次】

埃文醒来，一切看似良好。

兰尼正在和女友做爱。埃文开心地伸了下懒腰，发现自己失去了两个前臂，变成了残疾人。惊愕的埃文发现兰尼的女友竟然是他心爱的凯丽！

因为埃文的缘故，凯丽、汤米和兰尼改变了人生轨迹。兰尼变成了校园里有名的优秀生，甚至汤米也因为救人成为了爱国向上的好青年，只有埃文什么都没有。

埃文只想和自己心爱的女孩凯丽多说几句话。凯丽承认曾经爱着埃文，只是现在有兰尼了。埃文决定自杀。碰巧赶来的汤米救了埃文，并带他去看他的母亲。

埃文发现母亲患上肺癌，生命垂危。埃文明白是因为自己的残疾，母亲染上烟瘾，得了肺癌。如父亲所说，他杀了自己的母亲。埃文目光炯炯地告诉母亲：一切都会好的。惊愕的母亲在埃文的眼神中看到了他父亲詹森的影子。

埃文再次开始了他的日记之旅。他决定要毁掉引起祸端的雷管。在乔治家的地下室，埃文用点燃的雷管威胁乔治，乔治冲上来将雷管扔开，但是凯丽捡起了点燃了闪着火光的雷管。一切都变了。埃文因为误杀凯丽，住进了精神病院。

【第四次】

埃文想再一次改变过去，只是他的日记全没有了。因为他已经改变了过去，进入精神病院后的他再没有写过日记。他唯一能找到的最后的希望就是曾经的录象。他把自己锁在屋子中，在众多医生和保安的撞门下，写下了“遗言”。打开了录像带。

从这里结局分成了四个版本。

四大版本

影片既将结束的时候，又回到了影片的开端：埃文跑进他的医生的办公室（此时他的日记不复存在），想通过家庭电影的画面最后一次改变历史。在这里，导演一共安排了四个结尾。

点击查看图片
影片截图
【导演版】生命开端时：埃文看到的家庭电影是埃文的母亲即将产下埃文，进入历史的埃文决定自己结束这一切，他用双手掐住了脐带，结束了自己刚要开始的生命，现实的生活中没有埃文，凯莉跟汤米被离婚后的母亲监护，远离了变态父亲，自然也就没有了雷管事件。而这个时候埃文的父亲已经进入精神病院，所以结尾出现她的母亲抱着的小孩子，其实是他母亲再婚后生下的，旁白有说“在你出生前，我流产过三次”，是指之前流产的两个孩子和埃文。最后这个世界只剩下精神病院里的詹森（埃文的父亲）拥有这种能力了。

点击查看图片
影片截图
其实这个导演版结局才是原本剧本的最终结局，它使为爱而牺牲的主题更显崇高和伟大，而且更为凄美感人。但后来由于新线公司担心这个惊世骇俗的结局里情节和画面会引起部分公众和舆论的不安，因此最后公映时被改为现时剧场版的那个。

【剧场版1】各自成长、各走各的人生路，是埃文看到的家庭电影是第一次认识凯莉的聚会，回到从前的埃文骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友，凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。工作后的埃文在街上偶遇凯莉，但却没有相认。

另两个结局是按剧场版1的结局设定的

【剧场版1.1】，《蝴蝶效应》剧场版的另外一个结局： 尾随（55秒），埃文遇到凯利后，返身去追凯利。

【剧场版1.2】《蝴蝶效应》剧场版弃用的大团圆结局：结识（53秒），是埃文和凯丽相认。

Ⅳ 求一部电影 电影的最后一幕是从地球上慢慢放大到宇宙,太阳系,整个星系，突然变成一个玻璃球被一个外星人玩

电影《黑衣人》第一部结尾部分

Ⅵ 鬼才导演金基德成功破圈的10部电影

鬼才导演金基德

成功破圈的10部电影

“人生就是近了会远，远了会近。一直吃的饭也会吃不下，爱也会变得无趣，人生就是这样，你通过电影不也说过无数次吗？但你活不出你拍的那种，像你电影中的角色，活不出那种坚强的果断。你电影中的主人公看到你都会觉得惋惜。电影中像野兽的角色那么多，而你却这么单纯。”

——金基德

金基德在电影中一直坚持对生活的审视，他的电影一贯尽量摒弃台词，用画面说话，面部情绪与眼神成为角色情绪的发泄口。

他将镜头对准于那少部分的边缘人，用极端的性与暴力来诠释人性与民族的悲剧。

那些最边缘的，才最深刻。

01：《真相》

《真相》被称为一部实验电影,不仅是金基德电影的一个转折点,也是一个自我审视。

“电影不会改变现实，只会改悄歼变个体的意识形态”

02：《春夏秋冬又一氏运滑春》

在影片《在春夏秋冬又一春》中，金基德着力表现对人生的思考并对人生的探索。

03：《撒玛丽亚女孩》

在《撒玛利亚女孩》这部影片中，金基德加入了宗教的艺术色彩，将身体的肮脏与灵魂的圣洁共存。深度的人性挖掘与直面现实的人文关怀让影片既狂暴又充满怜悯。

04：《空房间》

电影《空房间》 是金基德用纯理想主义的手法讲诉一个“孤独人的梦”

那梦里人的爱，孤独，寂寞与无奈。

05：《弓》

在白天，弓是守护女孩，占有女孩的利器，在夜晚，弓奏响了给女孩安慰，排除苦闷的旋律。

06：《圣殇》

影片《圣殇》的名字来源于欧洲文艺复兴时期艺术大师米开朗基罗的同名雕塑。

07：《莫比乌斯》

在影片《莫比乌斯》中，所有角色没有一句台词，也没有任何姓名，导演金基德用暴力的方式将家庭伦理的悲剧与人性的欲、爱、恶裸露般的展现在我们面前。

08：《一对一》

《一对一》是导演金基德构造的一个新世界，这个世界充斥着罪恶，暴力，血腥，却放大性的反映了社会底层各个角落挣扎求生的人们。

09：《人间，空间，时间和人》

《人间，空间，时间和人》，金基德仿佛在影片中解构一切，人们在不停地幻想中杀死自己，在痛苦中渐渐绝望。

社会秩序，人性，道德逐渐瓦解，重回那个茹毛饮血的时代，重回伊甸园，复制了母亲和儿子结合繁衍人类万代的寓言。

10：《网》

在影片《网》中，金基德将实验集歼腊中在渔夫这一人物上，边缘人物的悲剧揭示了朝鲜底层人民完全不可逆的、循环的不幸。

“我的电影虽然暴力但并非我的人生，我不希望大家用电影来看待我的人格。”