日本电影寒椿完整版

1. 降旗康男的演艺经历

1966年，降旗康男升任导演，执导了处女作《不良少女洋子》；随后，降旗康男又与高仓健、三国连太郎等合作，推出了电影《地狱之法没有明天》。
1969年，降旗康男执导了由高仓健主演的动作片《新网走番外地：血斗流人岬》。
1970年，降旗康男拍摄了由富司纯子、高仓健主演的犯罪电影《日本女侠传：鲜红的胆量花》。
1975年开始，降旗康男开始参与电视连续剧的制作，其中包括了由山口百惠主演的电视连续剧红色系列（《血疑》、《命运》、《赤的冲击》）。
1978年，降旗康男退出了东映公司。成为自由导演后，又回到拍影院用故事片的路上来，拍摄了犯罪剧情片《冬之华》，影片以法国黑色电影的潇洒手法，描写一个黑社会人物一直关心曾被自己杀死的黑帮头头的女儿，表现出与东映以往的侠客片完全不同的风格。
1981年，由高仓健、倍赏千惠子主演的剧情片《车站》上映，该片成为日本当年十大卖座片之一，入围日本《电影旬报》年度十佳作品奖，并获得第5届日本电影学院奖最佳影片在内5个奖项，降旗康男则获得了最佳导演提名。
1983年，拍摄了由高仓健、加藤登纪子主演的生活题材剧情片《兆治的小酒馆》。
1985年，降旗康男执导了由高仓健和石田亚由美主演的剧情片《夜叉》，影片讲述了已经洗心革面，与妻子过着平静生活的帮派大哥修治，被一城里女子再度唤起夜叉内心的故事。
1989年，先是执导了由绪形拳、千叶真一主演的古装动作片《幕府风云：激突》，影片讲述了一群浪人武士护送少主竹千代上京行加冠礼，与将军相斗争的故事； 11月3日，由高仓健、板东英二主演的电影《伙伴》上映，降旗康男凭借该片获得了第13届日本电影学院奖最佳导演提名。
1992年，降旗康男执导了由西田敏行、南野阳子主演的剧情片《寒椿》。
1995年，拍摄了由浅野优子、一色纱英主演的描写孤独女人一生的剧情片《藏》，影片获第19届日本电影学院赏最佳影片提名，降旗康男获最佳导演提名。
1999年6月5日，由降旗康男执导，高仓健和大竹忍主演的剧情片《铁道员》上映，该片在日本影坛连映6个月，票房收入进入日本年度票房三甲。更获得了第23届日本电影学院奖最佳影片在内的9个奖项，降旗康男则获得了最佳导演和最佳编剧奖。
2001年，降旗康男根据真实事件编导了剧情片《萤火虫》，影片描绘了一位从二战中幸存下来的老兵的故事，获得了第25届日本电影学院奖最佳影片在内的12项提名，降旗康男获得了最佳导演和最佳编剧提名。
2004年，降旗康男编导了由常盘贵子、伊势谷友介主演的剧情片《赤月》，影片以二战末期仍在日本帝国主义铁蹄下的中国东北为舞台背景，讲述了一个日本女人在中国东北的三段感情经历，是日本国内首部反思侵华战争的影片。
2005年，降旗康男与中国导演张艺谋合作，负责剧情片《千里走单骑》日本部分的导演工作。
2007年，降旗康男继《铁道员》后，再度将浅田次郎的小说搬上银幕，拍摄了奇幻喜剧片《凭神》。
2012年8月25日，由高仓健、北野武、田中裕子等主演的剧情片《致亲爱的你》上映，该片是降旗康男继《凭神》阔别影坛5年后的复归之作，影片获第36届日本电影学院奖最佳影片提名，降旗康男获得了最佳导演提名。
2013年，执导了由水谷丰、伊藤兰夫妻主演的剧情片《少年H》，影片根据小说家妹尾河童的原作改编，获第37届日本电影学院奖最佳电影提名。
2016年，执导新片《追忆》 。

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《寒椿》
导演: 降旗康男
编剧: 宫尾登美子、那须真知子
主演: 西田敏行、高岛政宏、南野阳子、片濑梨乃、浅利香津代、藤真利子、萩原流行、白龙、神山繁、三谷升、中野美雪、冈本丽、笹野高史、高桥悦史、津嘉山正种
类型: 剧情、悬疑
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1992-05-30(日本)
片长: 115分钟
又名: Kantsubaki
21岁的美丽女售票员贞子（南野阳子 饰）被嗜赌成性的父亲卖到妓院阳晖楼。身为妓院中介的岩佐（西田敏行 饰）虽然干着下九流的工作，但为人正直善良，他自始至终关心着贞子的成长。花名“牡丹”的贞子天资聪慧，很快成为阳晖楼的头号花魁，为上流社会竞相追捧。
黑道小人物仁王山偶然邂逅牡丹，既同情她的命运，又深深为之所吸引，因此分外憎恨岩佐。彼时牡丹将被纨绔子弟多田宏守（白龙 饰）赎身，万般无奈的仁王山劫持牡丹逃到小渔村。岩佐救出牡丹，却发现牡丹喜欢的人正是自己。而另一方面，嫌弃牡丹的多田宏又蓄谋将其卖至满洲，可怜女孩的命运随着黑暗的时代颠沛流离……
本片根据宫尾登美子原作改编。

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宫尾登美子（Miyao Tomiko），1926年生於日本四国土佐（高知县），毕业於高知市女子高校，父亲经营当地最大的艺妓仲介所。

家庭背景造成的心理阴影使宫尾登美子十八岁就结婚脱离家庭，生下长女后随夫婿远赴中国东北。历经两年战败国民生涯返回日本后，因罹患肺结核住院疗养，病中读谷崎润一郎的《细雪》，暗立为创作目标，开始创作小说；1962年以短篇小说《连》获得第五届妇人公论女流新人赏，NHK大阪台并将之改编为电视剧。

1963年，长期陷於写作与家庭两难的宫尾登美子结束第一段婚姻，翌年再嫁，随夫婿移居东京。1973年第一部自传小说《棹》（中文译名《有缘无缘》）出版，获第九届太宰治赏，作家地位确立。其后作品陆续获得日本文坛大奖，脍炙人口，并多改编为电视、电影或舞台剧。

宫尾作品早期以身世背景为本，深刻描写艺妓风华、风尘男女；其后更深入日本传统技艺世界，探索古典艺术与职人专业，细腻诠释日本人文之美，为日本文坛公认女性名家。

小说家最好的住所是哪里？窗明几净的独栋洋房、人烟罕至的孤岛小木屋还是众声喧哗的闹市公寓？诺贝尔文学奖得主马奎斯年轻当记者时，曾经住在一家妓院的楼上，他认为「对於一个小说家，这是再好不过的了。那里白天很安静，可以写作；晚上你也可以快活快活，碰到一堆有趣的人物。」无独有偶的是，另一位诺贝尔文学奖得主福克纳晚年也提到过，有一次还真的有人想聘他去当妓院经理，他虽然没接受，却也认为这是艺术家最上乘的职位，钱多事少还有助於发展个人写作事业哩。

在日本，有一位小说家，虽然不是直接出身妓院，却从小在艺妓的世界里长大，跃登文坛的首部小说也是以「艺妓」为题材。世事洞明，人情练达的特色，使得她的小说，每一出版便轰动、畅销无比。到现在为止，几乎每一部都被改编为电影、电视或舞台剧。写作20多年，她虽然只写出了10几本小说，却得尽了包括【太宰治赏】、【女流文学赏】、【吉川英治赏】、【直木赏】等日本大小文学奖。这位作家，不是别人，就是以《棹》（中文译名《有缘无缘》，实学社）、《一弦琴》、《寒椿》等书受到高度肯定，大家却恐怕更熟悉她的另一部杰作《藏》（实学社）的宫尾登美子。

宫尾美登子於1926年生在四国地方的土佐（高知县），母亲是一名由艺妓转行的艺人，生下她之后便黯然远扬，父亲则经营该地最大的艺妓仲介所。所谓「艺妓仲介」，就是四处寻访穷苦人家女儿，接洽卖入烟花巷，上焉者成为艺妓，下焉者或竟以娼妓终其一生。这样的行业，虽然获领政府执照，讲穿了却是极不光彩的「人口贩子」。此种家庭背景，加上孑然身世，即使受到家人无比宠爱，却不可避免地在登美子的内心投下一层层的阴影。

18岁那年，藉由婚姻，她逃离了爱深怨切的家庭，随著夫婿远赴中国东北，艰困过活。战败后，好不容易返回日本，没多久却发现自己罹患当时几乎是绝症的肺结核。静心疗养的同时，她以谷崎润一郎的《细雪》为追求目标，开始执笔创作。这是1947年，她21岁时的事情。此后一直到1973年，整整26年，虽然持续笔耕不辍，也得过一些小奖，却说不上有什么成就。

这段期间里，宫尾的生活也未必安定，离婚又再婚，战前以仲介为荣，战后却因看清生涯本质而羞愤不已，开小面馆维生的父亲也抑郁过世了。留给女儿的，就是整整13年的好几叠日记本跟仲介艺妓时的营业日志。翻读父亲的日记、日志，往事一幕幕返转，宫尾终於克服内心的障碍，抱持就算被读者嘲笑「卑贱职业人家出身的小孩」也没关系的决心，勇敢直面人生，以父母之间那份刻骨铭心的记忆为本，写下一段夫妻情义缘起缘灭的悲怆纪事。这本取名为《棹》的小说写成之后，并没有交给出版社出版，而是由登美子自费出版。谁晓得一炮而红，不但让文坛前辈宇野千代「花了两天一夜的时间」，一口气看完，直说「真是太有意思了！我从来没看过这么有趣的小说呢。」更为她夺下了当年的【太宰治赏】。由於这一转折，日后人们也惯以这一年为她作家生涯之始。

1973之后，宫尾的文学灵魂彷佛突然解梏一般，每隔几年便有脍炙人口的作品问世。除了与《棹》（中文译名《有缘无缘》）并称，被喻为「自传三部曲」的《春灯》、《朱夏》之外，同样以艺妓风华、江湖侠道为主题的《寒椿》（麦田）、《阳晖楼》（实学社）、《鬼龙院花子的一生》（实学社）也都深受好评，销量动辄以数十万计。

当然，一个好的作家，不能老以「身世记忆」为创作根源。顺著传统艺能这一路数，登美子继续创造出宫尾文学的另一面向，那就是以日本传统职人为主题的作品，例如写土佐传统戏曲技艺的《一弦琴》、写香道的《伽罗香》、写日本画的《序之舞》、写茶道的《松风之家》、写歌舞伎的《木之音》等，还有因为被选为东映电影100周年纪念大戏以及一色纱英精彩演出而广为人知，描写日本传统酿酒作坊的《藏》等。这些小说，零零总总加起来，数量不过10多本，里面所呈现的却是日渐消逝凋零的传统日本「时代记忆」。

宫尾文学的轴心是由登美子的「身世记忆」加上传统日本「时代记忆」凝铸而成，这点应无疑问。然而，同时代类似身世的作家，不仅她一人，为何她能脱颖而出，格外秀异呢？这又不能不提到小说叙述上，宫尾文学的二项特色：一是登美子天生会说故事，不须运用什么技巧，就能把一个简单的故事情节铺陈得细腻深刻，人物栩栩如生，让人感动不已。这其中所仰赖的多半是她对於人情世故、人性矛盾微妙处的特殊领悟力，一般人大概不易作到；其次则是她对於传统日本艺能世界的特殊观察力，不管是「人物性格」还是「技艺细节」，总是有凭有据，刻划至深，让人充满好奇，亟欲一窥。据说为此她总是苦读大量资料、四处拜访职人，下尽苦工夫——这或许也就是为何她始终无法多产的原因了。这二种特色，后天的努力自然很重要，然而，我们却也不能以为，这跟她从小出入「妓院」，耳濡目染，会尽世事人情，一点关系都没有。

好作家（good author）往往都是从身边、从自己写起的，你总能在他的小说中找到作家自己的模糊身影。大作家（great author）则总是能走出身世、走向时代，以个人的冲动呼应历史的呐喊，替自己也替隐没在时代之风底下的万千灵魂说出他们想说的话——用20年的时间跟自己的身世记忆搏斗，再用20年的时间，将自己融入时代记忆，此所以「宫尾文学」感人至深，弥足珍贵之处吧！

别的就找不到了！