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日本电影寒椿完整版

发布时间:2024-05-13 21:58:56

1. 降旗康男的演艺经历

1966年,降旗康男升任导演,执导了处女作《不良少女洋子》;随后,降旗康男又与高仓健、三国连太郎等合作,推出了电影《地狱之法没有明天》。
1969年,降旗康男执导了由高仓健主演的动作片《新网走番外地:血斗流人岬》。
1970年,降旗康男拍摄了由富司纯子、高仓健主演的犯罪电影《日本女侠传:鲜红的胆量花》。
1975年开始,降旗康男开始参与电视连续剧的制作,其中包括了由山口百惠主演的电视连续剧红色系列(《血疑》、《命运》、《赤的冲击》)。
1978年,降旗康男退出了东映公司。成为自由导演后,又回到拍影院用故事片的路上来,拍摄了犯罪剧情片《冬之华》,影片以法国黑色电影的潇洒手法,描写一个黑社会人物一直关心曾被自己杀死的黑帮头头的女儿,表现出与东映以往的侠客片完全不同的风格。
1981年,由高仓健、倍赏千惠子主演的剧情片《车站》上映,该片成为日本当年十大卖座片之一,入围日本《电影旬报》年度十佳作品奖,并获得第5届日本电影学院奖最佳影片在内5个奖项,降旗康男则获得了最佳导演提名。
1983年,拍摄了由高仓健、加藤登纪子主演的生活题材剧情片《兆治的小酒馆》。
1985年,降旗康男执导了由高仓健和石田亚由美主演的剧情片《夜叉》,影片讲述了已经洗心革面,与妻子过着平静生活的帮派大哥修治,被一城里女子再度唤起夜叉内心的故事。
1989年,先是执导了由绪形拳、千叶真一主演的古装动作片《幕府风云:激突》,影片讲述了一群浪人武士护送少主竹千代上京行加冠礼,与将军相斗争的故事; 11月3日,由高仓健、板东英二主演的电影《伙伴》上映,降旗康男凭借该片获得了第13届日本电影学院奖最佳导演提名。
1992年,降旗康男执导了由西田敏行、南野阳子主演的剧情片《寒椿》。
1995年,拍摄了由浅野优子、一色纱英主演的描写孤独女人一生的剧情片《藏》,影片获第19届日本电影学院赏最佳影片提名,降旗康男获最佳导演提名。
1999年6月5日,由降旗康男执导,高仓健和大竹忍主演的剧情片《铁道员》上映,该片在日本影坛连映6个月,票房收入进入日本年度票房三甲。更获得了第23届日本电影学院奖最佳影片在内的9个奖项,降旗康男则获得了最佳导演和最佳编剧奖。
2001年,降旗康男根据真实事件编导了剧情片《萤火虫》,影片描绘了一位从二战中幸存下来的老兵的故事,获得了第25届日本电影学院奖最佳影片在内的12项提名,降旗康男获得了最佳导演和最佳编剧提名。
2004年,降旗康男编导了由常盘贵子、伊势谷友介主演的剧情片《赤月》,影片以二战末期仍在日本帝国主义铁蹄下的中国东北为舞台背景,讲述了一个日本女人在中国东北的三段感情经历,是日本国内首部反思侵华战争的影片。
2005年,降旗康男与中国导演张艺谋合作,负责剧情片《千里走单骑》日本部分的导演工作。
2007年,降旗康男继《铁道员》后,再度将浅田次郎的小说搬上银幕,拍摄了奇幻喜剧片《凭神》。
2012年8月25日,由高仓健、北野武、田中裕子等主演的剧情片《致亲爱的你》上映,该片是降旗康男继《凭神》阔别影坛5年后的复归之作,影片获第36届日本电影学院奖最佳影片提名,降旗康男获得了最佳导演提名。
2013年,执导了由水谷丰、伊藤兰夫妻主演的剧情片《少年H》,影片根据小说家妹尾河童的原作改编,获第37届日本电影学院奖最佳电影提名。
2016年,执导新片《追忆》 。

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《寒椿》
导演: 降旗康男
编剧: 宫尾登美子、那须真知子
主演: 西田敏行、高岛政宏、南野阳子、片濑梨乃、浅利香津代、藤真利子、萩原流行、白龙、神山繁、三谷升、中野美雪、冈本丽、笹野高史、高桥悦史、津嘉山正种
类型: 剧情、悬疑
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1992-05-30(日本)
片长: 115分钟
又名: Kantsubaki
21岁的美丽女售票员贞子(南野阳子 饰)被嗜赌成性的父亲卖到妓院阳晖楼。身为妓院中介的岩佐(西田敏行 饰)虽然干着下九流的工作,但为人正直善良,他自始至终关心着贞子的成长。花名“牡丹”的贞子天资聪慧,很快成为阳晖楼的头号花魁,为上流社会竞相追捧。
黑道小人物仁王山偶然邂逅牡丹,既同情她的命运,又深深为之所吸引,因此分外憎恨岩佐。彼时牡丹将被纨绔子弟多田宏守(白龙 饰)赎身,万般无奈的仁王山劫持牡丹逃到小渔村。岩佐救出牡丹,却发现牡丹喜欢的人正是自己。而另一方面,嫌弃牡丹的多田宏又蓄谋将其卖至满洲,可怜女孩的命运随着黑暗的时代颠沛流离……
本片根据宫尾登美子原作改编。

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宫尾登美子(Miyao Tomiko),1926年生於日本四国土佐(高知县),毕业於高知市女子高校,父亲经营当地最大的艺妓仲介所。

家庭背景造成的心理阴影使宫尾登美子十八岁就结婚脱离家庭,生下长女后随夫婿远赴中国东北。历经两年战败国民生涯返回日本后,因罹患肺结核住院疗养,病中读谷崎润一郎的《细雪》,暗立为创作目标,开始创作小说;1962年以短篇小说《连》获得第五届妇人公论女流新人赏,NHK大阪台并将之改编为电视剧。

1963年,长期陷於写作与家庭两难的宫尾登美子结束第一段婚姻,翌年再嫁,随夫婿移居东京。1973年第一部自传小说《棹》(中文译名《有缘无缘》)出版,获第九届太宰治赏,作家地位确立。其后作品陆续获得日本文坛大奖,脍炙人口,并多改编为电视、电影或舞台剧。

宫尾作品早期以身世背景为本,深刻描写艺妓风华、风尘男女;其后更深入日本传统技艺世界,探索古典艺术与职人专业,细腻诠释日本人文之美,为日本文坛公认女性名家。

小说家最好的住所是哪里?窗明几净的独栋洋房、人烟罕至的孤岛小木屋还是众声喧哗的闹市公寓?诺贝尔文学奖得主马奎斯年轻当记者时,曾经住在一家妓院的楼上,他认为「对於一个小说家,这是再好不过的了。那里白天很安静,可以写作;晚上你也可以快活快活,碰到一堆有趣的人物。」无独有偶的是,另一位诺贝尔文学奖得主福克纳晚年也提到过,有一次还真的有人想聘他去当妓院经理,他虽然没接受,却也认为这是艺术家最上乘的职位,钱多事少还有助於发展个人写作事业哩。

在日本,有一位小说家,虽然不是直接出身妓院,却从小在艺妓的世界里长大,跃登文坛的首部小说也是以「艺妓」为题材。世事洞明,人情练达的特色,使得她的小说,每一出版便轰动、畅销无比。到现在为止,几乎每一部都被改编为电影、电视或舞台剧。写作20多年,她虽然只写出了10几本小说,却得尽了包括【太宰治赏】、【女流文学赏】、【吉川英治赏】、【直木赏】等日本大小文学奖。这位作家,不是别人,就是以《棹》(中文译名《有缘无缘》,实学社)、《一弦琴》、《寒椿》等书受到高度肯定,大家却恐怕更熟悉她的另一部杰作《藏》(实学社)的宫尾登美子。

宫尾美登子於1926年生在四国地方的土佐(高知县),母亲是一名由艺妓转行的艺人,生下她之后便黯然远扬,父亲则经营该地最大的艺妓仲介所。所谓「艺妓仲介」,就是四处寻访穷苦人家女儿,接洽卖入烟花巷,上焉者成为艺妓,下焉者或竟以娼妓终其一生。这样的行业,虽然获领政府执照,讲穿了却是极不光彩的「人口贩子」。此种家庭背景,加上孑然身世,即使受到家人无比宠爱,却不可避免地在登美子的内心投下一层层的阴影。

18岁那年,藉由婚姻,她逃离了爱深怨切的家庭,随著夫婿远赴中国东北,艰困过活。战败后,好不容易返回日本,没多久却发现自己罹患当时几乎是绝症的肺结核。静心疗养的同时,她以谷崎润一郎的《细雪》为追求目标,开始执笔创作。这是1947年,她21岁时的事情。此后一直到1973年,整整26年,虽然持续笔耕不辍,也得过一些小奖,却说不上有什么成就。

这段期间里,宫尾的生活也未必安定,离婚又再婚,战前以仲介为荣,战后却因看清生涯本质而羞愤不已,开小面馆维生的父亲也抑郁过世了。留给女儿的,就是整整13年的好几叠日记本跟仲介艺妓时的营业日志。翻读父亲的日记、日志,往事一幕幕返转,宫尾终於克服内心的障碍,抱持就算被读者嘲笑「卑贱职业人家出身的小孩」也没关系的决心,勇敢直面人生,以父母之间那份刻骨铭心的记忆为本,写下一段夫妻情义缘起缘灭的悲怆纪事。这本取名为《棹》的小说写成之后,并没有交给出版社出版,而是由登美子自费出版。谁晓得一炮而红,不但让文坛前辈宇野千代「花了两天一夜的时间」,一口气看完,直说「真是太有意思了!我从来没看过这么有趣的小说呢。」更为她夺下了当年的【太宰治赏】。由於这一转折,日后人们也惯以这一年为她作家生涯之始。

1973之后,宫尾的文学灵魂彷佛突然解梏一般,每隔几年便有脍炙人口的作品问世。除了与《棹》(中文译名《有缘无缘》)并称,被喻为「自传三部曲」的《春灯》、《朱夏》之外,同样以艺妓风华、江湖侠道为主题的《寒椿》(麦田)、《阳晖楼》(实学社)、《鬼龙院花子的一生》(实学社)也都深受好评,销量动辄以数十万计。

当然,一个好的作家,不能老以「身世记忆」为创作根源。顺著传统艺能这一路数,登美子继续创造出宫尾文学的另一面向,那就是以日本传统职人为主题的作品,例如写土佐传统戏曲技艺的《一弦琴》、写香道的《伽罗香》、写日本画的《序之舞》、写茶道的《松风之家》、写歌舞伎的《木之音》等,还有因为被选为东映电影100周年纪念大戏以及一色纱英精彩演出而广为人知,描写日本传统酿酒作坊的《藏》等。这些小说,零零总总加起来,数量不过10多本,里面所呈现的却是日渐消逝凋零的传统日本「时代记忆」。

宫尾文学的轴心是由登美子的「身世记忆」加上传统日本「时代记忆」凝铸而成,这点应无疑问。然而,同时代类似身世的作家,不仅她一人,为何她能脱颖而出,格外秀异呢?这又不能不提到小说叙述上,宫尾文学的二项特色:一是登美子天生会说故事,不须运用什么技巧,就能把一个简单的故事情节铺陈得细腻深刻,人物栩栩如生,让人感动不已。这其中所仰赖的多半是她对於人情世故、人性矛盾微妙处的特殊领悟力,一般人大概不易作到;其次则是她对於传统日本艺能世界的特殊观察力,不管是「人物性格」还是「技艺细节」,总是有凭有据,刻划至深,让人充满好奇,亟欲一窥。据说为此她总是苦读大量资料、四处拜访职人,下尽苦工夫——这或许也就是为何她始终无法多产的原因了。这二种特色,后天的努力自然很重要,然而,我们却也不能以为,这跟她从小出入「妓院」,耳濡目染,会尽世事人情,一点关系都没有。

好作家(good author)往往都是从身边、从自己写起的,你总能在他的小说中找到作家自己的模糊身影。大作家(great author)则总是能走出身世、走向时代,以个人的冲动呼应历史的呐喊,替自己也替隐没在时代之风底下的万千灵魂说出他们想说的话——用20年的时间跟自己的身世记忆搏斗,再用20年的时间,将自己融入时代记忆,此所以「宫尾文学」感人至深,弥足珍贵之处吧!

别的就找不到了!

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