电影立春结局视频

❶ 为什么电影《立春》评分很高

电影《立春》着重刻画底层社会人物的悲哀，亦在揭露大时代背景之下的不公平现象，悲剧色彩浓郁，引人深思。故事情节平实而独具现实意义，每个人物角色性格鲜明特色，追逐梦想的执着精神令人敬佩，爱而不得同样使人感同身受，警示人人可以认清现实，并非所有的美好事物就会适合自己，人生在世，生活最重要。

电影《立春》通过刻画一波社会底层小人物，不仅揭露社会中存在的缺陷，且故事主人公的人生遭遇，凄凉而具渲染力，直击人心。我们不妨设想一下，如果王彩玲长相美貌，那么她的遭遇是否会截然不同。

❷ 电影《立春》的结局

《立春》就像编剧李樯的另两部电影《孔雀》和《姨妈的后现代生活》，描述了一个理想主义者在现实面前的妥协，只不过《立春》的结局显得更积极更开放一些。

当片尾的字幕徐徐而起的时候，我的思绪仿佛还停留在对剧中人物命运的长吁短叹之中，我相信每一个有过青春、曾做过梦、爱做梦或正在做梦的人，一定都会被这部电影轻轻地撩动起心底的那根弦。现实很残酷，生活很平凡，每个人都如同沙粒一样在生命的洪流中毫不起眼。但是如果保留了梦想的权利，希望的权利，就便算是困境，又何尝不是春天的开始呢？就算是平凡和一败涂地，又何尝不曾轰轰烈烈呢？

“每年的春天一来，实际上也并不意味着什么，但我的心里总是蠢蠢欲动，可整个春天都过去了，根本什么也没发生……”
黄四宝开介绍所骗钱,结果别人来找他报仇

❸ 立春高清电影

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❹ 《立春》

结局后面有一行字幕：“谨以此情此景献给王彩玲”，就是说此情此景是导演的善意赠予，帮助王彩铃实现这个实际并不能实现的场景。看到最后一幕，人们都觉得王彩玲几乎是所得圆满，但是紧接而来的这行字，告诉我们，这依旧是王彩玲的梦而已。残酷的现实是不会改变的！

❺ 一部老电影《立春》：梦碎了也该醒了 人终归要回现实

今天为何要写这部影片的感悟呢，是因为最近被舅舅家的表哥给气到了，一手好牌，这些年真是打得稀巴烂。好好的日子变得狰狞，做梦做久了，总要过回人的日子，像极了《立春》里的人物，有影子。

《立春》讲述几段文艺青年现实与理想碰撞的故事，故事紧紧围绕蒋雯丽饰演的女主角“王彩玲”。 我上大三的时候上映的，是导演顾长卫在2007年的作品，主演有蒋雯丽、张瑶、李光洁等。

王彩玲是一西部县级小城师范学院的音乐教师，拥有一个到巴黎唱歌剧的理想。虽然她貌不出众，但她却有一副好嗓音，对歌剧尤其着迷。然而，闭塞小县城的普通百姓对歌剧并不感冒，志不得已的王彩玲一心想要调到北京，在那里一展歌喉发挥自己的天才。

事业知音难觅，生活中同样。虽然她和小县城的几位男人都有过瓜葛，但是爱她的人她不爱，落花有意，流水无情，绝望的王彩玲甚至想到了以死了结。

张瑶饰演的高贝贝找到王彩玲，她自称身患绝症，唯一的心愿就是可以参加全国歌手大赛并获奖。在北京求职多次碰壁已经让王彩玲深深失望，同时为了帮助高贝贝，王彩玲放弃了进京的梦想，将这笔金钱用来资助后者打通关系。 却未曾想到，自己的好心面临的是一场精心策划的谎言。

当梦想、爱情相继离她远去的时候，她选择了亲情，乡下的父母和她领养的兔唇女儿成为了她新生活的开始。

《立春》能吸引我的原因是这部戏有顾长卫和蒋雯丽这对夫妻档合作，如果你看过顾长卫第一部电影《孔雀》，便会记住这样 一个名字：李樯。他是编剧，代表作品：《孔雀》 、《致我们终将逝去的青春》、《立春》、《黄金时代》等等。

这个男人不厌其烦的用笔叙述着一个个梦醒了又碎、碎了又醒的故事。这一次，梦开始在一个全景中土色、平庸的无名城市里，做梦的文艺青年们操着包头话，心高气傲却撞的头破血流：画者沦为骗子，诗者成为小市民，舞者自欺欺人得在狱中起舞。

片子中不止一次的提到这个城市， “在这个城市呆下去的勇气”、“这个城市的一根鱼刺” ……这个城市似乎与他们格格不入，甚至成为了扼杀他们的刑场，只有北京、甚至是巴黎，才是心之所往的伊甸园。

后来，这个城市的杀人力量集中体现在舞者胡金泉的股市里，昏天黑地跳了十几年舞在他身上留下了一股挥之不去的抚媚之气，口水的力量终于让他在看似走投无路的情况下走向极端，狱中的他再次笑着踮起脚尖，王彩玲却哭着跑了出去。这梦，真的碎得鲜血淋漓。

梦碎了也好啊，偏执的编剧却给他的人物更加执拗的性格，不到玉石俱焚不知道这文艺的“害处”。

《孔雀》里的姐姐选择平淡嫁人；而现在的王彩玲，和乡下的老父母修补亲情，为收养的女儿治愈兔唇，平淡的生活，有什么不好呢？ 也只是，在天安门广场陪女儿女玩耍之中，抬头看着这个曾经梦幻中的城市，她会在偶尔这刹那缅怀自己曾经的梦想么？

看过《立春》后，让我更加了解编剧李樯。尽管顾长卫式的色调处理和镜头调度还是很明显，然而事实上观影过程中扑面而来的却全都是编剧李樯大气场和非因果逻辑的情节方式， 看《孔雀》和《立春》，最为动人且最为犀利的地方是那些“小人物”身上“卑微的善良”。 这是一把很好用的手术刀。

《孔雀》里的一家人各个如此，王彩玲如此，王彩玲身边的人也大多如此。这种感觉好像是轻轻地触了一下心脏，虽然心脏没有皮肤那般敏锐的感觉，却在触过之后以一种长久的的回声成为乐章。

所以《立春》之类，大可不必去追求情节的逻辑和连贯。或许李樯试图留出一个“为艺术为爱情”的解读入口，或许事实上影片呈现的是一眼而至的关于不甘平庸和敢于梦想的解读入口。《立春》里歌剧、油画和芭蕾，看的我恍如隔世。

《立春》呈现给我的是一派超现实主义式的情境，尤其是歌剧，大约歌剧配音唱得太好了，本该是一个水平有限的票友的王彩玲，一个满口方言的王彩玲，却能唱出如此华丽的歌剧，蒋雯丽的扮丑和她周围的环境，衬得这部片子愈发地超现实起来。

影片的结尾是一个女歌唱家在中国歌剧院唱着普契尼那段著名的《咏叹调》，我竟然看得有些惆怅。

一个人活着到底要不要有理想，尤其是这理想显得多么不合时宜多么曲高和寡多么难以遇到知音的时候？ 看到那个为了证明自己是个正常的男人而故意犯了流氓猥亵罪而坐牢的胡老师，最后穿着囚服踮起脚尖，安慰难过的王彩玲的场景时，这个刚开始还被我唾弃的“男人”，最后看到他时竟然让我心生敬意。

理想主义者是可敬同时也是可悲的，他们的可敬之处在于对自己理想世界的坚持，而可悲之处在于自己与现实世界的格格不入。 于是，理想主义者的结局有两个，要么融入到现实中来，要么一直在自己编造的理想世界。

关于影片片名，顾导演用一个一年之始的节气命名一个毫无前途的希望，给一个归于绝望的故事剪了一个喜剧似的预告片。

我喜欢这句话，其实日子也便是这回事儿，追梦寻梦，梦圆梦碎，现实怀揣梦想，梦想照进现实。 就像在立春，年年日历翻至此处，春天的梦早已在每个人心里孕育开来了；也就像人生虽有理想未达，现实会有改变，新的理想亦也一定会再次出现。人人心里有个梦，就永远不会绝望。

虽然梦想的实现有时离现实很远，故事的结局没有那么悲惨却无限苍凉。我们终将不是痴人，因为我们都很平凡。为了生存，我们显得怯懦和无助， 社会 和体制的接纳不断使我们感到满足，于是，我们毫无选择地将岁月蹉跎，将多彩的生命一点点去色。

平凡人的自娱自恋总夹带了无比的孤独和可怜。 想起那句话，相比爱情，孤独更可怕。而相比理想，孤独一样可怕。

现在的我们大多在寻找平衡，不断地调整和寻找生命中平衡的美丽，无意之间，我们将享受永不平衡的一生。就像走路，马路是路，山路崎岖也是路。人们总是赞美某人超群智慧，而大智者却往往劫难重重。

又想起王彩玲在风沙中猛登单车的一组场景，导演足足给了一分多钟的特写时间，其景外之情自是无比深沉。

人生状态有时便是如此，沉重而艰辛。 而有时又会像是闷热躁郁无风的夏日，回归现实，让自己脚踏实地的品位生活，平凡的日子中体味一丝甘甜。#现实## 情感 #

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❻ 立春电影胡老师真犯罪了吗

犯罪了。
在电影《立春》中，胡老师故意猥亵妇女，进了监狱，他说是众望所归的结局，他这根不和谐的刺终于从众人眼中拔掉了。

❼ 有谁看过电影《立春》啊

王彩玲是个一心追求艺术的三十多岁的女人，孤独一人，在小城镇里当然有不少风言风语。走进她生命的第一个男人是小市民周瑜(吴国华饰)，为了追求她，周瑜不惜拜她为师，又请他的好朋友黄四宝(李光洁饰)帮忙追求。结果，热爱艺术的王彩玲爱上了同样追求艺术的“窦唯式”愤怒青年黄四宝，然而，黄四宝却认为王彩玲的举动是玷污了他俩精神上的纯洁关系，不但到学校里状告王彩玲强奸，更远走他方。而周瑜因为得不到王彩玲的爱，在苦闷中与流氓发生口角，弄瞎了一只眼睛。
剧中另外两位女主角，即董璇饰演的小张老师和张瑶饰演的高贝贝，用蒋雯丽的话来说，“小张老师是一个特世俗、特八卦的人。”她喜欢炫耀，口头禅是“我老公几乎每天晚上都有要求”，这个人物的出现是为了反衬王彩玲的理想和孤独。高贝贝出现在故事后半段，虽然她向王彩玲编造了一个天大的谎言，但王彩玲却在她身上看到了自己年轻时的影子，也很希望能在她身上实现自己未完成的梦想。

我自己都没觉得，《立春》居然先后看了3遍。如果从严格的技术角度而言，《立春》当然算不得一部完全没的缺憾的电影。但它的基本意思对了，所以就经得起一看再看。也有可能近几个月来其它国产片（尤其香港导演片）意思越来越不对了，所以我逮着一个好看的，就要连续看。

3遍看《立春》又感觉不很一样，这也让我觉得相当有趣。前两遍是试映被导演顾长卫叫去看，而身边多是些做电影的或媒体人士，光凭卖东西的和帮忙吆喝的都说好了，那氛围就很有些靠不大住。但第三遍看首映是真卖票，因此至少身边花钱观众对电影的反应，起码比较市场也比较真实。

由蒋雯丽担当主演的《立春》绝对主角王彩玲，是一位扮相巨为难看（甚至对蒋雯丽的一贯出镜形象有毁灭性颠覆）的中学音乐的学校老师。这位巨难看的王彩玲偏偏又相当热爱艺术，只要课余一有闲空，她就自弹钢琴高唱普契尼的《为艺术为爱情》。但就是既难看、又清高、又现实命运不济的王彩玲，却在《立春》里“为爱情”分别跟另三位男人都有过不浅的交往。

自己很难看地又确实热爱音乐的王彩玲，作为一个难以出嫁的老处女，最初她当然也很不甘心就在现实生活中真把自己的命全都泡在为艺术里了。所以她第一次主动出击的男性，就是以画油画作为幌子的浪荡骗子黄四宝。王彩玲因过于渴望现实“为爱情”，从一开始就把“为艺术”放在旁边，她不但主动献身于他，还满心盲目地专陪黄四宝漂流北京，去圆他那根本够不着的“中央美术学院”的画家梦。可徒有其表的黄四宝从来画画就是假装，不过是想以它作敲门砖，然后妄图以此出人头地人前显贵。这样的男人，之后漫不经心就把王彩玲一脚蹬了，而且还当面侮辱她说：“是你强奸了我！”从此就给她留下了“被侮辱与被损害”的感情心病。

现场观众看到王彩玲被黄四宝尽情使用加戏弄之时，不但毫无悲伤并且大笑不止。这当然有赖于我们优良国民性传统——谁真心愿意身边的人“只要你比我过得好”呢？而一看到那么巨难看一个女人对俊俏男流氓所抛弃，电影表现得又特具戏剧性，如果观众不乐才怪呢。尽管现实当中很多女人的爱情并不比王彩玲强到哪儿去，但至少也能从王彩玲的爱情苦命当中给自己找到一贴伤湿止痛膏药。

影片中第二个男人周瑜，追起王彩玲倒是全心全意死心塌地，但在他的诚恳之后，目的性却比黄四宝更现实也更过日子：我既又傻又笨，你也又胖又难看，还不如凑合一对搭伙夫妻，那就谁也不欠谁什么了。面对这样的男人，心里一直很艺术的王彩玲自然瞧他不上，所以毫不动心就彻底拒绝了他。

看周瑜追王彩玲完全失败，现场观众仍然哈哈大笑不止。这又是现实爱情在影片中的一个艺轮回。经常无论是身边女人、男人，虽然自己命并不好，但那就更看不上比自己更不济的异性了，所以想方设法，也一定尽量希望能找一个比自己强的异性去靠住。这也跟我们优良的国民性有紧密联系。严格地说，中国人生存的一个重要依赖，就是为了“靠”别人而活着——所以在家要靠父母、出外要靠朋友、单位要靠熟人，就连最日常骂人也说“我靠”！就算有女人或男人感觉自己终于找不到一个可以“我靠”的异性结合时，就算他们自己不得已最后在感情上屈尊降格于另一异性时，那么之后的家庭内部生活，就多半要彻底控制加感情暴力压迫了。

被王彩玲看重的第三个男人胡金泉，芭蕾舞是跳得不错，但他在把芭蕾看得高于一切之后，顺便也就把自己很优越于身边所有庸俗大众了。当人们对他的芭蕾充满奚落甚至将他视为人妖之时，他先是要求与王彩玲假结婚，幻想以此而抵挡市俗大众对同性恋者的百般嘲弄，但是当王彩玲向他质问真爱何在时，自恋成癖加同性恋的他根本就无言以对。之后，他明白自己作为一个同性恋者，就永远会成为身边小城市人民心里的一根鱼刺，所以为证明自己的性别，他就把跟他学跳舞的女人拉进男厕所里假装了一把强奸未遂。

如果说现场观众对王彩玲跟黄四宝、跟周瑜的搞对象还当可喜之剧哈哈笑着看的话，那么从胡金泉被抓进监狱里，大家的同情心总算被激发起来，尤其当胡金泉穿着监牢服对王彩玲说：“我在这里边挺好的，外边的人终于可以拔掉他们心里的鱼刺了，我在里边还能跳芭蕾呢！”这时观众几乎就没人再笑得出来了。

《立春》的真正可悲性转折，是从苦命的王彩玲，被一个装癌症患者的参加选秀小姑娘高贝贝彻底给骗了，而且人家最后还在中央电视台的“歌赛”中大获成功，这时电影放映厅里就已经开始有哭声了。可能是每个人都被唤起了被骗经历或是感觉了。

那么先后走过三个男人的王彩玲，她自己之前就没有象胡金泉那样的内心自恋吗？其实在她对黄四宝的舍身和对周瑜的冰冷拒绝之时，就很有拿艺术去证明“爱情”自我优越的惦记。

只因为在三个男人那里都碰了钉子之后，现实“爱情”的绝境，再加上被选秀小歌手姑娘所完整欺骗，这才真正将王彩玲彻底逼进了“为艺术”却不再企求男人之情的信仰之谷。

因此作家史铁生所言极是：久病成疴者根本就没有无神论者。而人的真正信仰与宗教感确立，常常更是在现实绝境跟前，才有可能成为自己精神拯救或说安慰的可能性。

这样的王彩玲，终于被逼进了真正自我追求的精神处境，她最后将心中的善与爱，完全给予了被领养的残疾女孩儿小凡，而普契尼的《为艺术为爱情》，这时才在她内心深处越发辉煌成了灵魂的主旋律。王彩玲从此不再惧怕现实，也更不会因为命运的种种磨难，而放弃对自己对他人的善待与希望了。

巴尔扎克曾为自己的所有小说起了一个总的名字叫《人间喜剧》。但每个人的“人间喜剧”一旦将要谢幕之前，内心的可悲性就肯定必然会全面呈现。

所以这时，电影院里无声的泪几乎挂在了每个人脸上——不但是哭王彩玲，又何尝不是在哭自己呢？

三遍看《立春》，有一个影院效果是完全是一模一样的：影片完全结束，字幕渐起，但所有观众都无声地坐着，没有一个人想马上离去，人人都沉浸于其中了。因此从某种角度而言，王彩玲的生存与精神处境，又何尝不是我们自己的现实与精神矛盾冲突呢？

所以我认为：《立春》可以说是近期以来，国产电影最值得观看的一部不错的作品。尽管它在技术上仍然种种不足。