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电影钢的琴陈桂林和淑娴结局

发布时间:2023-07-13 23:49:09

① 浅析电影《钢的琴》

《钢的琴》事实上是一部以90年代工业革命中下岗工人的故事为背景的小众影片,其取材独特,所讲述的故事也与其他影片不同,在众多以煽情、现实和励志为主的热门影片包围下,《钢的琴》以怀旧为主打,描写了一个落魄的下岗工人与妻子离异,为挽留住自己的热爱钢琴的女儿,召集朋友一起为女儿制造钢琴的故事。起初看到这个故事背景时,我以为是一个讲述伟大父爱的励志电影,但看完后才发现,整部影片所要反映的,是那些社会底层人民对生活的希望,是那种在贫穷困难的环境里仍快乐生活的精神,更是那种在无奈的大环境里,一帮无权无势无钱的小人物不离不弃,相互扶持的患难情谊,正如一位网友所说,从影片的总体而言,造钢琴的事已无关紧要,女儿是否跟着前妻走也无关紧要,重要的是他们造钢琴的整个过程,以及那种在艰难条件下心怀希望的感动,这才是这部影片所带给我们的真正意义。

回顾影片,有很多地方让人感动。先说亲情,主角陈桂林是一名钢厂的下岗工人,生活落魄,妻子跟卖假药的跑了,在过上梦想中不劳而获的日子后,回来与他离婚,并争夺对女儿的抚养权。毕竟孩子要获得好的教育,需要好的经济条件,陈桂林给不起,但妻子可以。然而陈桂林不甘心,他担心女儿随妻子后受后爹的冷落,他要亲自抚养女儿,并给她浓浓的父爱。他一心想把女儿培养成钢琴家,但条件不允许,他只能让女儿到学校里练练琴,自己却根本给女儿买不起琴,为了留住女儿,他四处向朋友借钱,却总是碰壁,无奈只能合计着和朋友们一起去学校偷钢琴,结果又被抓,最后他寻得一本苏联制造钢琴的书,于是决心与朋友们一起给女儿造钢琴。针对女儿抚养权的事,整个影片可谓一波三折,在陈桂林努力给女儿造钢琴的同时,妻子也常带着女儿出去玩,做所谓的“感情投资”,女儿在妻子那感觉到了幸福和优待,便也对是否留在父亲身边有所动摇,女友淑娴也说即使造出了钢琴女儿也不一定会留在他身边。之后朋友被抓,淑娴出轨,更是让陈桂林倍受打击,从而决定放弃造琴,把女儿让给妻子抚养。影片到这里其实也突出了人物的心理,一切都不如人意,一切都输给现实,彼时在陈桂林的心里,自己太脆弱太渺小,即使造成了钢琴也不一定能让女儿幸福,不如放弃,让女儿跟着妻子去过优越的生活。但影片最后,剧情再度急转,朋友们重新回来造起了钢琴,钢琴造好了,妻子带着女儿过来,女儿弹下一首优美的曲子,影片也在这里安静结束,画面定格在黑暗的车间里,一伙大人安静地站在那里听着孩子弹琴,谁也没有说话,只听得见钢琴传出的优美乐声,微弱的光线聚集,与黑暗的车间形成对比,仿佛预示了新生活的到来。整部影片从亲情的角度刻画了父爱的伟大,即使再无奈,再艰难,也要给女儿的未来希望,给自己希望,影片最后的结局,无论女儿在弹完琴后是选择留下还是离开,这都已不再重要,重要的是作为父亲的他以自己的微薄之力为女儿做了这么一件事,这个过程就足以体现一个父亲的伟大,亦足以让观者动容。

其次再说生活。导演利用大量的苏联音乐和90年代初的老歌深深地抓住了观者怀旧的心,更利用了不少的黑色幽默让整部影片充满喜感,使影片增色不少。之前已经说到,影片主要描写的是被社会遗弃的底层人民在操蛋的生活里相互帮助,相互鼓励,一起完成卑微梦想的故事,因而在影片的许多片段也体现了人物们的乐观心态。陈桂林办的小乐队靠着给别人婚丧嫁娶吹拉弹唱来勉强维持着生计,在别人看来这样的生活困苦不堪,但他们却能苦中作乐,淑娴嘴边时常哼着小曲,陈桂林的手风琴也似乎在拉着对生活的希望;在喝酒去偷琴之前,淑娴和其他两个人坐在驾驶室,伴随着摇滚味浓厚的背景音乐摇晃着身体,陈桂林他们几个则站在挂满猪肉的后车厢里,也快乐地抖着身体唱着歌,这一幕,让我万分动容,在别人看来肮脏困苦的环境,他们却能以如此乐观的态度去对待,哪怕生活再黑暗,也依然有音乐和朋友伴随,只要心中充满阳光,有又什么是做不到的呢?影片后期象征着历史的烟囱被炸,意味着一个工业时代的结束,大家驻足在远处观看爆破的过程,每个人的脸上写满无奈与心酸,却不得不接受残酷的现实,随后影片转向陈桂林与淑娴的结婚以及朋友们回来造钢琴的镜头,这大概也隐喻了这些底层人民对生活的乐观态度,虽然他们被社会所遗弃,但至少眼下他们还能做些什么,还能为自己的朋友造好一架钢琴,还能从这样一件伟大的事里找到自己的一点价值,生活再艰难,也要乐观地去面对,我想这便是这部电影所要教会我们的吧!

② 钢的琴影评

旧工业时代的浮世绘

——浅评《钢的琴》

“我心中真正理想的,完美的电影,是一部经由影像的结构化过程产生意义和感动的电影。”导演陈英雄对自身追求的定义在电影《钢的琴》中得到了淋漓尽致的体现。导演张猛将冷静的视角投射到东北老工业基地,以特立独行的电影风格,通过不同的符号元素,构筑起象征性明显的蒙太奇段落,展开了一副旧工业时代的浮世绘,奏响一曲集体追忆的挽歌。

诗意在镜头中流淌,情感于光影中荡漾。

影片开头,当小菊的画外音结束,画面淡入,大广角仰拍镜头中的陈桂林攫取观众目光,主角身份在精心设计的调度中得以确立。残缺与圆满,疲敝与簇新,这是对称式构图传递给观众最直接的观感,强烈的对比呈现出陈桂林所面临的困境。两人全景过渡为单人中景,陈桂林和小菊各自占据画框边缘,预示两人对自身立场占有主导权,镜头和画面的分切凸显了陈桂林和小圆的距离感,也恰切地说明了两人在情感交流上的区隔,或者说是一种争执,而其根源在于经济与阶层的对立。框架式构图营造的空间感与纵深感,为人物形象的立体化推波助澜。贯穿全片的横移镜头,强化了生活的客观视点,完整地展现了时空,创造出现实主义的真实感。

影片大多采用平拍视角,用朴素的镜头语言细琢平凡的小人物,蕴含着张猛导演的人文情怀,与小津安二郎一系列以家庭为题材的影片有异曲同工之妙。影片笼罩在以灰色调为主的中色调中,枯黄的枝叶,颓圮的老宅,横亘的铁管,一系列意象组接成一座萧瑟与荒凉的城市。被框在镜头中的主角陈桂林如一片凋零的落叶,在时代飓风的席卷之下,罹患命运无情的击打。而他不过是数以万计下岗工人中微小的一员。电影镜头中的诸多细节都暗含深刻的隐喻。片头的电动车和工人聚集时成片的自行车是对工人蓝领阶层的象征;陈桂林和前妻交谈时,一旁矗立的柱子底端断裂喻示着两人婚姻破裂滥觞于经济基础。烟囱在影片有着举足轻重的作用。它是旧工业时代的具象遗产,高耸的烟囱象征着东北工业曾经的辉煌,而最终的炸毁指代辉煌时代的落幕和时代群像的消逝,它是社会发展的必然,却蕴含着无限缅怀。另一方面,烟囱作为爱情的分界线,陈桂林和淑娴在炸毁后结婚,这是对于工人阶级的爱情慰藉。

声音是影片中生活的注脚,是人物心理的含蓄写照,亦是对于理想镜像化的表达。

影片开头葬礼凝重与锣鼓喧嚣的剧烈反差,形成荒诞的戏剧效果,奠定了全片的黑色幽默基调。极具民族特色的前苏联歌谣穿插影片,回响于跌宕起伏的剧情片段,或慷慨激昂,或沉郁顿挫,其作为一种文化符号,象征着导演对于东北工业历史的诠释与缅怀。影片围绕着“钢琴”这一物件展开,钢琴曲随着主角陈桂林的心境在虚实间流转,现实与理想的冲突也愈发鲜明。当女儿用手指敲击硬纸板做的假钢琴时,陈桂林用哼唱模拟琴声,对真钢琴进行童话般的构想。随后,有声源的人声渐弱,无声源的钢琴曲缓缓流出,融注了一位窘迫的父亲对改善生活的汲汲渴望,为画面平添几丝温情,同时包含了一层透明的无奈与哀伤。经典的中文歌曲,经由片中人物的歌唱,被赋予了具体语境和更为丰富的意蕴。如果说《跟往事干杯》是陈桂林试图从现实挣脱,潇洒面对人生的内心独白;那么在《张三的歌》的歌词中,淑娴对爱情的幻想已游离至自由的乌托邦;《怀念战友》则凝结了退岗工人其利断金的友情以及对自身价值的守望。音乐的巨大感染力促成观众与人物情感的共振,而影片中诙谐的台词在令观众忍俊不禁的同时发人深省。当陈桂林对前妻吹着牛皮,“刚买的钢琴还在海上。”这是他的逞强,实质上也是对自尊的维护,而这在拮据的生活状况前显得不堪一击。在陈桂林口中,前妻和卖假药的人跑了,过上了“梦寐以求的不劳而获的富裕生活”,是导演对拜金主义价值观的针砭。用“大产业”来定义杀猪,于夸张中透露出就业的艰难与辛酸。影片的声音塑造出一个作为父亲的,刚强而柔情的退岗工人陈桂林,而整个工人群体的生活面貌也可见一斑。观众能够从中解读时代特征,体味那些被高速驰骋的时代列车撞倒的平凡生命的喜悦或沉重。

影片的末尾,那辆凝聚了陈桂林及工友心血的钢琴,在众人的屏息凝视中缓缓出现,沐浴在肃穆与神圣中。圆圆奏响钢琴,悠扬的旋律萦绕在每个人的心间,它是陈桂林理想主义最后一次挣扎,也是退岗工人们对旧工业时代的追忆与道别。

③ 钢的琴结尾是什么意思啊

主人公跟他的朋友们终于完成了梦想,成功的做出了一架 用 钢 做成的琴,呼应了电影的主题与电影名。主人公的女儿如愿以偿的弹上了爸爸亲手做的钢琴。结局还是美好富有深意的~!

④ 一起来回忆九十年代的往事,一部《钢的琴》是怎样虏获了观众的内心

电影《钢的琴》是一部大时代碾压下,小人物的浪漫情诗。

虽然《钢的琴》当年秉持着“国产片希望”的高口碑,虽然它没有刻意走现实主义尴尬卖惨、强行反思的路线,甚至在这种令人有些心疼的故事中,展现出一种与众不同的浪漫情怀,但电影上映期间,它过于平实内敛的风格使得票房和排片都将它完全冷遇了,这可以说是国产电影市场的一种悲哀,也是一种无奈,如今它以这么高分数排在豆瓣电影TOP250的榜单上,姑且算是一种最低限的安慰吧。

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