电影好男好女免费完整版

① 朱天文和侯孝贤合作的电影一共有多少部

1983年《风柜来的人》35mm/彩色/万年青电影公司 导演：侯孝贤 编剧：朱天文 摄影：陈坤厚 于1984年 获第六届法国南特三大洲国际电影节 最佳影片奖
1984年《冬冬的假期》35mm/彩色/万宝路 编剧：朱天文 侯孝贤 导演：侯孝贤 摄影：陈坤厚 作曲：杨德昌 剪辑：廖庆松 于1985 年获第三十届亚太影展最佳导演奖， 瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节特别推荐奖，法国南特三大洲国际电影 节最佳剧情片奖
1985年《童年往事》35mm/彩色/中影/118 分钟 编剧：朱天文 侯孝贤 导演：侯孝贤 摄影：李屏宾 监制：许新枝 制片：徐国良 于1987年获第二十二届金马奖原著剧本奖，第三十七 届柏林国际电影节特别奖，荷兰鹿特丹国际电影节非、欧、美洲最佳影片奖
1987年《尼罗河的女儿》35mm/彩色/学甫 编剧：朱天文 导演：侯孝贤 摄影：陈怀恩 作曲：张弘毅 剪辑：廖庆松 于 1987年获意大利第五届都灵国际电影节特别评审奖
1987年《恋恋风尘》35mm/彩色/中影 编剧：吴念真 朱天文 导演：侯孝贤 摄影：李屏宾 美术指导：刘振祥 剪辑：廖庆松 于1987年获葡萄牙特罗伊亚国际影展最佳导演奖

1989年《悲情城市》35mm/彩色/年代影视股份有限公司/160分钟 编剧：朱天文 吴念真 导演：侯孝贤 摄影：陈怀恩 美术指导：刘志华 林崇文 作曲：立川直树 张弘毅 剪辑：廖庆松 录音：杜笃之 于1989年获第二十六届金马奖最佳导演奖，第四十届威尼斯国际电影节金狮奖

1993年《戏梦人生》35mm/彩色/欢乐无限 编剧：朱天文 吴念真 导演：侯孝贤 摄影：李屏宾 录音：杜笃之 剪辑：廖庆松

1995年《好男好女》35mm/彩色/侯孝贤电影社/108 分钟 原著： 蒋碧玉 蓝博洲 编剧： 朱天文 导演：侯孝贤 摄影：陈怀恩 监制： 谢屏翰 金介文 制片： 张华福 录音：杜笃之 剪辑：廖庆松

1996年《南国再见，南国》35mm/彩色/侯孝贤电影社 编剧：朱天文 导演：侯孝贤 制作人：张华福

1998年《海上花》35mm/彩色/侯孝贤映像制作有限公司 出品人、导演：侯孝贤 原著：韩子云 注释：张爱玲 编剧：朱天文 摄影：李屏宾 制片、剪接：廖庆松 美术：黄文英 录音：杜笃之 音乐：半野喜

2001年《千禧曼波》35mm/彩色/侯孝贤映像制作有限公司 导演：侯孝贤 编剧：朱天文 摄影：李屏宾

2003年《咖啡时光》35mm/彩色/侯孝贤映像制作有限公司 导演：侯孝贤 编剧：朱天文 摄影：李屏宾 剪辑：廖庆松

2005年《最好的时光》35mm/彩色/侯孝贤映像制作有限公司 导演：侯孝贤 编剧：朱天文 侯孝贤

② 《痴男怨女(2004)》免费在线观看完整版高清,求百度网盘资源

《痴男怨女》网络网盘高清资源免费在线观看:
链接: https://pan..com/s/1bGCqS2xoFc1viENz7JqVVA

?pwd=hymc 提取码: hymc
《痴男怨女》
导演: 麦克·巴克
编剧: 奥斯卡·王尔德、Howard Himelstein
主演: 海伦·亨特、斯嘉丽·约翰逊、米莱娜·伍柯迪克、斯蒂芬·坎贝尔·莫尔、马克·坎巴斯、罗杰·汉蒙德、约翰·斯坦丁、汤姆·威尔金森、Giorgia Massetti、黛安娜·哈卡索
类型: 剧情、喜剧、爱情
制片国家/地区: 英国、意大利、西班牙、卢森堡、美国
语言: 英语、意大利语
上映日期: 2004-09-15
片长: 93 分钟
又名: 美丽诱惑、良家妇女、好男好女、一个好女人、温夫人的扇子、迷失女人心
根据王尔德的戏剧《温夫人的扇子》改编而成。
艾琳夫人（Helen Hunt饰）是一朵美艳的交际花，她从容地周旋在各类男人间，享受着女神的尊贵待遇，也被他们的妻子视为洪水猛兽，在真正的名媛淑女中臭名昭著。
受到30年代美国经济萧条的影响，艾琳来到意大利寻找新机遇，她的出现照例如同投入湖面的一块巨石，搅乱了众人原来的平静生活。其中便包括良家妇女梅格（Scarlett Johansson饰）和丈夫温德米尔，梅格对丈夫的出轨愤怒不已，她决心以其人之道还治其人之身，一场关乎爱情和道德的角力赛已然展开。

③ 伊能静出道后演过最优秀的作品是哪一部

伊能静也是娱乐圈里面非常优秀的一位女明星，而如今的伊能静已经50多岁了，她也拥有了自己非常幸福的生活。伊能静生于1968年的3月4号，而她进入娱乐圈也是比较早的。她在1985年的时候从日本回到了台湾，并成为了刘文正旗下的歌手。今天小编要跟大家说的是，伊能静主演的一部电影，这部电影是在1994年上映的，是李贤导演的电影《好男好女》，伊能静也是因为这部电影获得了台湾金马奖最佳女主角。

伊能静为什么被大家喜欢

小编觉得伊能静能够被大家所喜欢，是因为她本身的性格就非常的好，而且她经常都在网络上面分享她的一些养生小妙招。已经的伊能静虽然50多岁了，但是岁月一点都没有，在她的脸上留下痕迹。

④ 好男好女的影片评价

世间再无好男女
历史只能无限接近而无法还原，电影用它的视角来诠释历史，这中间，是我们的眼睛。
依然是我们sSBbWw熟知的侯氏长镜头作为拍摄的主要方式，《好男好女》在叙事手法上却是意识流的，影像自由穿行在历史的深处和现实之间，两段叙事被割裂地支离破碎，对历史一知半解的人也许始终是不知所云，而导演要说的话是清楚的。两个时代的人对人生不同的领悟和质疑，钟浩东和蒋碧玉对理想的不悔追求和对爱情的坚定守望，以内心的宁静对抗外部的纷扰，而几十年后当我们sSBbWw拥有了平静生活的可能，灵魂却已经不再执着，之所以说我们，是因为梁静代表的并不仅仅是她自己。
任何记忆都可以变成为历史。蒋碧玉没有想过自己会变成为一段历史，在她的传记中，她就是那段历史中活生生的主角。聪明的朱天文和无畏的侯孝贤睿智地撷取了传记的点点滴滴，用一种个人化的视角来保留那段可能被忽略却更应该被记得的历史。
“当悲哀的昨日将要死去，欢笑的明天已向我们走来，而人们说，你们不应该哭泣。我们sSBbWw为什么不歌唱”，开始是他们在歌唱，一群男女慢慢地行进在乡村的田埂上，画面色调清冷低沉，歌声悲凉却充满信心。残酷的岁月，却是带着理想主义的浪漫和激情。
她听着他诉说宏大的理想，心里早有了坚定的执着……
她读着他战场寄回的家书，看他飞扬的字，相信着……
她望着铁栏杆外的他，流着泪，不能相守，也已经是一生一世。
晚年的蒋碧玉，依然天真纯善。作为那段历史中著名的先驱，钟浩东的殉道固然值得歌颂，而作为先驱身后的女人，其实比死者更需要勇气和坚定，这是现实中的理想主义，也许早就象那个时代一样一去不复返了。
而梁静，作为蒋碧玉的扮演者，越来越在历史和现实中感到茫然无措。影片的架构是“戏中戏”的形式，蒋碧玉所代表的历史是导演试图接近而无法还原的，却真实可感，而有关梁静现实中的一切在电影中表现得非常暧昧，段落的剪辑完全打破了时间的顺序，她的日记在说话，她的思绪在说话，让我们从中对照并猜测可能发生的一切。遭受匿名人传真自己被偷日记的骚扰，反复的往事片断犹如恍惚的记忆，直到最后梁静对着无人接听的电话哭诉，我们才看到她颓废放纵外表之下掩藏的柔弱而痛苦的灵魂。收受了为不明死亡原因的黑帮男友而私了的三百万“黑钱”，尽管可以解释，但压力不是没有的。痛苦总是来源于道德感，无论是自己内心的愧疚还是籍此对别人的期待。“阿威，你去得太久了；阿威，你快点回来啊”，她就这样失去了控制，对着电话那头的陌生人哭泣个不停，不是没有爱，只是在这样的一个时代，坚守又谈何容易？
再回过头去看那些截取的片断式，才知道侯孝贤和朱天文的厉害之处，看似琐碎平常，却真正进入到故事的脉络里，情感的骨髓里。有一场戏，阿静的姐姐冲到健身馆来质问妹妹和姐夫之间的暧昧关系，两个女人扯在一起。阿静问姐姐：“有了男人连妹妹都不要了？男人有什么好？”狠狠扔掉羽毛球拍走了，那个伊能静的背影很有戏，单薄又很绝决的样子。对爱情自然是失望的，亲情也不是不可以背叛的，那么生活还有什么期待可言？镜头的运用也是很讲究的。逆光的镜头赋予蒋碧玉那段戏中戏以一种历史的稳重感，串了一些梁静等演员的黑白定妆照，有一种纪实的氛围，悲剧也变成了一种升华；而到了梁静和阿威之间，分明有爱，场景也是充满了暧昧和轻佻的红色，情欲仿佛歌厅里旋转的霓虹灯一样放任自流，斑斓诱惑。三年后在同一个歌厅阿静听见那首《上帝保佑》不知做何感想？“你该知道此刻我正在相信着你，回想我们拥有的美好的回忆。一切欢乐和不如意瞬间逝去，现在只是孤单的我和遥远的你……”，诚然，生者比死者更需要勇气，背叛其实也并不比忠贞更容易。
什么是好？什么是坏？蒋碧玉追随爱人的革命事业，为了爱而不知所谓地跟着奔波；梁静被逝去的感情苦苦折磨，到了信仰崩溃的边缘。所谓好坏，还是要看什么样的时代。无论蒋碧玉的动机是多么的单纯平凡，写成了历史就成了一种伟大，她径自上楼的背影让我们看到了她的坚强，平淡的一段感情在一切都来不及变坏的时候嘎然收梢，于是成了千古流芳的悲歌。当然，这只是我世故的猜测，也许真可以地老天荒， ……只是再没有乱世可以来考验我们的坚贞了，梁静在醉生梦死中尽量忘却，在灯红酒绿中埋葬理想，在哭泣中再也无法紧握自己的命运，因为，她已经没有了抗衡的勇气。
对于侯孝贤，有个印象，他的温情只体现
在乡村或者童年题材的影片中，清新如《小毕的故事》、《童年往事》、《恋恋风尘》，美好和谐，荡漾着诗一般的浪漫，糅合着对故土、过往岁月的深深眷恋，但是一涉及到都市题材，立刻变得迷离冷漠，温情不再，浪漫无存，也许当初风柜来的那群少年根本就不应该进入都市，批判之意清晰可见。片中阿静和阿威谈论孩子的那场戏，夜晚，镜子中阿静一笔一笔地为自己描上浓妆，毫不温情脉脉，“要生可以啊，我不要上班，我也不要住这房子。你们男人懂不懂，生孩子要有房子要有家……”对未来的憧憬竟然可以变得这么生硬凛然，这就是侯导眼中工业文明下的现代人？
拍《好男好女》据说侯孝贤是一心想拍“当下年轻人”的，所以对照新旧两代青年的精神状态和归宿，也许是过渡，掺杂了政治的都市情感的浮光掠影，结果还是浸透着历史变迁的人文思考，改不了文以载道的自觉，有的还是冷静，侯孝贤说拍完后望着饰演女主人公梁静的伊能静“一身悍然和漠然”，才明白年轻人原来是什么样的。依我看来，这还比不上此后拍的《千禧曼波》中舒淇大踏步往前走时一脸的任性和淡漠。好在，我们还是明白了他要表达的是什么，一切尽在不言中了。
没看懂的人可能只是看到一些支离破碎的片断，老实说，电影并没有给我过多的震撼、因为梁静疾苦是我们中的大多数，没得选择，了解生活现实的并且依然沿着自己的生活轨道生活。世间还有没有好男女？有人看见满天星斗，有人只看见脚踩的淤泥，我只不过是悲观了一点点而已。