电影外壳结局没看懂

⑴ 电影外壳剧情讲的到底是什么

我觉得我刚刚看外壳这部电影我觉得很血腥很恐怖，但是我只想说的一件事情，这位剧本写的很好。

外壳这部电影事实是 人和魂的作案手段来虚构一部惊险电影，

我刚看完，就是哥哥被弟弟杀了冤魂不散，所以在不断地找人做替身，杀死过路的人！在不断的杀人中寻求灵魂上的安慰！！！是一部不错的片子！！！值得一看…… 刚开始车上 5个人，四个男人，一个女人，这部电影的精华在 虚构了一个灵魂活过来的虚幻的人物 鬼，也就是连环杀人链子。 5个人开车进入麦草丛，其中一名男子死的不明 ，接着一位女孩发现布袋蒙面死者，女孩好奇。接着一个个的死去，死去的人在麦草丛死掉。虚构的人在小屋子里踩缝纫机，做面具。这是虚构的人物，死一个人代替一个人的灵魂。 在小屋里的活的人看到 带布袋面具的人 是做掩饰，是做隐身，是做手段。 如此重复这样的规律。当其中一名聪明的人 找到破绽。，他们打破规律。 在小屋子里做布袋面具的人那段时间 拖延时间，。也正是他们活下来的机会。 这是一部很有思维逻辑 ，连环杀人的圈套。 故事情节精华在，虚构人物 ，不断一个人 去设计杀 5个人的游戏，计与计的对策， 看到第二部。才知道，不是5个人的把戏，是另加一个人的把戏。可以是虚构的人物。也可以是 附近一个人作案的手段。

⑵ 讲述稻草人血腥报复的恐怖电影《外壳》

⑶ 电影外壳说的啥意思啊那凶手是谁啊就那个稻草人

爸爸宠爱哥哥,虐待弟弟,弟弟就把哥哥杀了.做成稻草人.哥哥的灵魂就被锁在玉米地里.进去的人其中的一个会被杀死,死了以后自己去中间那个屋子把钉子钉入五指,用缝纫机做头套,再回玉米地杀人,所以每一次的凶手都是前一个死去的人...大阴天的说的我都害怕了

⑷ 史诗级电影——《全金属外壳》详细解析 || 黑色幽默、电影符号

影片采用了一种黑色幽默。例如军李棚饥报社办公桌上的史诺比狗和玩具地雷，以及片尾的卡通歌曲。

影片打量采用了符号语汇。如照相机、指南针、剃头等。影片中，女人是符号化的，上部没有女人，枪是性器也是女人，士兵用枪自慰，训练营教会他们如何面对女性，这种性观念，马上在下部派上了用场。下一部开场就是小丑和妓女在一起。狡猾、顺从的妓女和凶险的女狙击手，成为越南的象征。

影片采用的纪实与戏剧性手法，通过对越战的描写，来表达导演对人性与战争的反思，先是人性的丧失，在军队中接受教育前是一个活生生的人，刚开始也抱有不满，在各种训练中，逐渐麻木了，只懂得服从命令，后来加入殴打派尔（肥仔）的行列中，在这个过程中，就是人性的丧失。然后是一个战地记者小丑在战争中逐渐恢复人性，在越南战场士兵与妓女讨价还价，证明了美军的恶行，看到同伴杀害越南老百姓，一个士兵在不同阶段的不同心理状态。在看到受伤的女狙击手时，小丑在犹豫，哪就是他还没有泯灭的人性，在杀害女狙击手的时候，还带着和平勋章，着是一种极大的反讽战争，表达了导演对战争的看法，说明战争对人的摧残。

本片的不同之处在于导演并没有用宏达的战争场面和战争的残酷性来叙事，而是更多的去挖掘人性的丑陋之处。

影片反战意识强烈，不留余力的讽刺和抨击战争，而且矛头直指战争本身和战争的无意义和轮性。

片中的越南花季少女，本应在学校好好读书，身为女儿身的她却不得不拿起武器，与敌人进行殊死搏斗。在片中出现的少女狙击手可以说是导演刻意为之。进而起到一种强烈的对比作用。军队是一个制造杀人机器的地方，它把许多年轻哪返人积极的思想，有生机的灵魂给抹杀，取而代之的是对死亡的麻木，对命令的服从，对人性的丧失。

库布里克以戾气传递为人物绝望前奏的作品，除了《发条橙》，便是《全金属外壳》。拂去昭然反战层面的不得已而为之，库布里克还表述着：死即自由的高尚（女狙击手）在无关正邪的屠戮面前都可谓是包装出来的假象，也是逃避惨痛现实的唯一出路，但是生而为人的自豪若没了人性作伴，空有一副皮囊的“小丑”也只得强装欢乐。

在肥仔走向自毁之路的那个充满着对人性盖棺定论意味的夜晚，和牛仔死后的最后攻防。前一场因教官有幸见证杀人机器诞生后的笑容而变的希望不再，后一场则在牛仔给予众人生存希望的转瞬之间，就被随之而来的“慰灵之战”无情的一击粉碎。巧妙的是，唯二两个在战场上戴眼镜的士兵，（牛仔和小丑）都在镜片中映出了一片耀眼的火光，以示仿佛存在些许光明的幻影、和被死亡赋予的战争意义。可一个难逃将死的命运，另一个则因此而完成了死而后生、人性的复苏和蜕变。以死示人的痛定思痛被库布里克不加遮掩的端上台面，并进行了不近人情的鞭挞，至最后一战的过程完结之时，前期所有未加修饰的直白讽刺都在后程战时场景中这多组精致的镜头语言面前变得意味深长、并可窥其文本与视听遥相呼应的自洽统一。

⑸ 史诗级电影——《全金属外壳》详细解析 || 全金属外壳的象征

全金属外壳的象征

上部描写几个美国平民如何在海军训练营里被训练成一部杀人机器。肥仔、小丑、牛仔，在训练营完成了由平民到军人的改造，心灵上被打造出一副“全金属外壳”。小丑在训练营打造的“全金属外壳”，在越南战场上被击穿，小丑仍然感到了杀人的痛苦。

影片描写了越战对美国灵魂的一种伤害，美国人如何在越南中道德沦丧、精神癫狂。小丑帮助女越共解脱痛楚时，心灵发生一种悸动，这是全金属外壳之下人性情感的波动。小丑的灵魂深处还有未被战争完全泯没的的人性。导演库布里克描写了一个美国平民的蜕变过程，反省越南战争是如何扭曲、扼杀人性的。

本片作为一部史诗性的作品，叙述方式是散点的、多线索的，小丑并不是完整意义上的贯穿人物，也不是唯一的主角。影片的许多段落，主人公是一个群体。在许多重要场景，也都不是他一个人在场，例如作为军队记者，他总是与赖特曼一同出场。

小丑成为全片的贯穿人物，在于他是每一个事件的观察者、证人，所有的故事都是从他的角度讲述的。小丑打死女越共的行动，成为全剧主题的高潮，进一步确定他的中心位置。

第一个故事，训练营的故事，肥仔是主角，训练营把他从一个肥胖、散漫的平民，变成了一部杀人机器，当他毕业后，人完全疯狂了。在雪白冰冷的厕所，肥仔枪杀凶恶、无情的教官哈德曼，然后自杀。

小丑是故事的配角，他被指派帮助肥仔，成为肥仔的拯救者，但是，最终他还是抛弃了朋友，表明上看，小丑只是枪击事件的旁观者，但是在这出悲剧中，他也是被深深地卷入，他的良知被泯灭，灵魂受到扭曲。

第二个故事，军事基地的故事，小丑、赖特曼为主角，为什么要给小丑配一个没什么功能作用的配角呢？赖特曼只是第二个小丑，将小丑变成复数。通过这两个记者在基地里的闲逛，描写小丑初到战地的心态。

第三个故事，陆战排的故事，主角是陆战排的士兵牛仔、雪球等人，出现了直升机扫射农民、尸坑、电视战地报道，整个故事光怪陆离，像一部美国娱乐片，故事是从小丑、赖特曼的角度进行的叙述，但是他们只是事件的旁观者。

第四个故事，女狙击手的故事，主角是步兵班和小丑、赖特曼。牛仔、雪球、博士先后被神秘的狙击手干掉，最后赖特曼在危险中打死了狙击手，他原来是一个瘦小的越南少女。在故事开头出现的越南妓女与后面出现的女狙击手成为了一种奇异的对照，她们是那么的不同，又是那么多的相同。小丑满足了少女的要求，给她补了一枪，两个记者终于在战争中做成了一件事，杀死了一个女越共，小丑不是一个，他是他们，是复数。

散点、多元结构

影片是一种散点的、散文化的多元结构。

上部训练营与下部战场，是二元化的，他们无论在表现手法、情节、人物上都是不统一的。他们成为了两个相互独立的单元，使二者联系起来的是金属外壳的打造与被击穿的主题思想，以及体现这一主题的中心人物小丑。

下部的开端和发展，在情节上相互独立，开端部介绍的是小丑、赖特曼；发展部介绍的是陆战排；在功能上是两个并列的开端部：第一开端部、第二开端部，平行介绍了个人（小丑）和群体（陆战排的牛仔、雪球等人）。

影片出现了两种完全对立的写意风格与写实风格。

上部采取西方戏剧叙事方法，下部采取东方叙事体叙事方法。

在上部，快节奏的戏剧性段落（肥仔自杀）与下部缓慢的纪实段落（与女狙击手作战），形成完全不同的艺术风格。

但是在片中，导演库布里克，显然是并不想弥合两者在风格上的冲突，反而强调它们在风格上的对立，如果影片风格是统一的，那么它是统一在鸡尾酒式的风格上。

上部是全剧的开场、序幕。长达45分钟，占全片的三分之一。下部进入正文，长71分钟，占全片的三分之二。下部的第一部分是全剧开端，第二部分是全剧发展，第三部分是全剧高潮。它们各自有自有单元性，但在全局结构中担任不同的叙事任务。

下部的开端（介绍小丑）与发展（介绍陆战排），形成多次开端，两个开端部并列的局面。从而在个体、群体两个方面，建立全剧的总情境——美军在越战中的全景式描绘。

多次开场、开端，注重总情境的描述，这是主题严肃性的表现，本片在总情境的介绍上下了很多笔墨，到小丑进入前线时，剧情已经进展到了全剧的三分之二。

散点、多元的叙事结构，集中了诸多相互矛盾的因素，既有写意戏剧风格，也有生活流和纪实风格；既有客观描述，也有主观叙述；但是影片却成功地解决了以上矛盾，解决了个人（小丑）与群体（陆战排）两条线索的统一。尤其是客观叙事(生活）和主观叙事（小丑视角）的统一。

影片的每一部分都有新人出现，下部的开端部有赖特曼，发展部有牛仔、雪球，高潮部有博士等，整部影片呈现出一种非情节化的、散文的、纪实性的风格。同时，情节叙述一直没有离开小丑的视角，通过小丑的私人叙事保证了视点的某种管穿性。

影片在许多段落，都超出个人（小丑）的主观叙述，进入多人主观（牛仔、博士等人）的描述（巡逻遇敌），从而拼合成一种广角的，客观的叙述。形成燃烧的越南废墟。与其说这是一部小丑个人的史诗，不如说是整个美国军队的史诗。

⑹ 空洞骑士外壳破碎什么意思

空洞骑士外壳破碎意思是，击败辐光后感染被净化，圣殿中黑卵消失，在房间的坑中，大黄蜂醒来，发现坑的中心小骑士的外壳已然碎裂成两半，暗示小骑士或许是死了，或许已回归虚空，场景一转，在深渊同胞们没入地下，辐光被终结，它们也终于安息，解锁菜单样式（虚空）。

外壳破碎是斗斗结局3不再有梦里的剧情，大黄蜂制住空洞骑士时，对空洞骑士使用觉醒的梦之钉，小骑士会被传送入空洞骑士内部，挑战辐光，战斗尾声，空洞骑士的暗影出现协助小骑士，撕开辐光的面部，给小骑士时机连续抽打她，使辐光最终被拖入虚空并消散。

结局任务：

空洞骑士主流程有三个结局，触发每个结局都需要不同的条件，在寻神者内容包中，额外增凳侍加了两个可以达成的结局，共有五种结局，此外还有一个额外结局。

达成任何结局后，再次读档时，小骑士会回到上一次休息的长椅上，猎人日志中会解锁已击败Boss条目，存档会停留在最终Boss被击败前的状态，这意味着它会复活，可以再次与之战斗以达成另一结局。

这次读档会自动保留之前的进度，所以如果已获得了虚空之心，则这一存档便无法再解锁第一个结局，寻神者内容包新增的两个结局中，如果先给寻神者送了娇嫩的花，就无法达成结局拥抱虚空了，不过两个结局解空粗磨锁的成就相同。

⑺ 全金属外壳胖子为什么自杀表情很恐怖

因为他被摧残得精神失常了。

⑻ 恐怖片《外壳》最后的结局。那个男的获救了没有。那个“稻草人”最后挂了没有

没有，肯定获救了。一开始那女的和开车男也发现这个正体的哥哥草人。但那草人当初就没攻击他们，还有在房子镜头时候，田径男手受伤被追，从玉米地跑出来，草人也在草丛里，也没攻击。也就是说，只要人能不全部在玉米地里，就不会被攻击。还有一点，如果草人能杀眼睛男，就不会只看他一眼就继续趴着了。综上所诉，眼镜男没死获救，除非伤重不治。