电影阮玲玉的观后感

『壹』 阮玲玉的影评

葬心

蝴蝶儿飞去
心亦不在
栖清长夜谁来
拭泪满腮
是贪点儿依赖
贪一点儿爱
旧缘该了难了
换满心哀
怎受的住
这头猜那边怪
人言汇成愁海
辛酸难捱
天给的苦给的灾
都不怪
千不该万不该
芳华怕孤单
林花儿谢了
连心也埋
他日春燕归来
身何在


凄凉哀怨的曲调响起的时候，内心一阵黯然，黄莺莺的《葬心》，电影《阮玲玉》的主题曲，一次次的让人销魂，沉迷在音乐与电影之中。每每看不到结局，就忍不住内心的悲伤郁闷关掉，断断续续好几次才看完整部电影。

一纸“人言可畏”，一代绝世名伶香消玉陨，在六十九年前的妇女节那天，一个多么讽刺的时间。时光流逝，一切也随之淡忘了，只留下残缺不全记忆，人，总是善忘的。多年以后，关锦鹏拍摄了这一部电影－《阮玲玉》，在我们面前重现了当日一代影后短暂而充满传奇色彩的一生。
关锦鹏的《阮玲玉》是用心之作，他复原了已经为天灾人祸而灭迹的30年代孙谕等人的片子，他将色彩做旧起到了很好的间离效果，让人犹若进入时光隧道回到那个时代。那些经历岁月创痕弥足尊贵的原版拷贝使得我们一睹三十年代明星的风采，回味无穷。反复交错的影片，让我迷失在电影之中，似幻似真。张曼玉、梁家辉。李子雄、刘嘉玲跟吴启华都是不错的演技派演员，尤其是张曼玉出色的表演，再加上阮玲玉作品的片断与采访当时的当事人，在精致典雅的老上海气氛之中，将阮玲玉一生的遭遇慢慢道来。这是一部划时代的作品，一个天才演员的绝唱。

时代造就了阮玲玉，时代也毁了阮玲玉。
时代，造就了阮玲玉这个绝世名伶，却也因为这个身份而让她最终撒手人间。
事业上，她是绝对的强者，影后，明星，大腕儿，王牌。在那个黑白的无声的世界，她在哀怨柔弱的角色中，却静静的骄傲着，有凌驾一切的霸气。所有的才子都为她写作，所有的导演都敬她三分。聂耳们写了革命歌曲，招呼她来一起唱，她看着这些年轻人朝气蓬勃的脸，发现这是新生。好有趣！翌日，她打断卜万仓的导演阐述，对他说，《三个摩登女性》里面，这个革命女性的角色我来演，假使失败了，我来赔。她傲视身后的同行们所有羡慕和嫉妒，唯我独尊，所向披靡。
而在现实生活中呢？
她却是那么的无力与柔弱，在那个传统的男权社会里面，她，只不过被视为玩物罢了。面对张达民和唐季珊，她的选择是那么的艰难，一个曾与她生活了那么久的张达民，一个是她现在所爱的唐季珊。虽说张是那么的厚颜无耻，将她视若摇钱树一般需索无度，始终却是她的第一个男人，一日夫妻百日恩，“旧缘该了难了”。阮玲玉终究只能夹在张达民和唐季珊中间。最终，张达民同意和她分居，唐季珊得胜，他对她说：“他肯要钱对我来说实在是大好的消息，说明他对你已经完全没有感情了。呵呵，男人同女人分手，还同女人要钱，简直一点自尊都没有，没有自尊就容易杀价，我保证给他一百块钱一个月他都肯！”这是多么值得庆祝的事情了！然而她颀长的身影孑立于窗前，精致的妆容华美的旗袍之下，裹着一个女人唯一一点人格的骨头，一时间霹雳啪啦碎得一地都是。签合同的时候，达民问律师，这一条，她的经济不能维系时，我不可以以此为要求向她要钱……唐季珊抢答说，你放心，阿阮的经济只会越来越好，每月一百块，一毛都不会少给你。苍白的日光打在前景的阮玲玉脸上，后景中的两个男人是模糊的，一个当她是靠山，一个当她是虚荣。但我自己固执的有些同情张达民，那张俊秀得让人怜爱的脸上依旧写着一些东西，可能不是爱情，但一定和爱情有关——张达民是电影中唯一与爱情有关的人，虽然她可能已经不再爱他，虽然他最终因爱成恨撕毁了她。
但是，唐季珊是否真的爱阮玲玉呢，还是说更多的是出于一种虚荣，我一直在想。阮玲玉的别恋只不过如歌词中所说的一般：“是贪点儿依，赖贪一点儿爱。”女人，天生就是爱情的动物，为爱而生，为爱而死。张达民只不过是一个游手好闲的败家子，，一个无耻的寄生虫罢了，便是片中那索要生活费的情节中，你我便可感受了什么叫做厚颜无耻，一百块，为了这一百块，虽说两人已经没有感情可言，但是张的行径仍让人不屑。而唐季珊呢，在笔者看来也不外乎是一个花花公子，阮玲玉的性格毕竟还是非常的单纯，在唐季珊老练的表演下，便已经死心塌地的跟着他，而不惜遭受骂名。
然而不久之后，当唐季珊便原形毕露，面对张达民的厚颜无耻、唐季珊的负心薄幸，还有那些新闻不遗余力的批评，她，连一个可以依靠的人都没有，无论她在事业上取得了多大的成就，始终，她都是一个女人，同普通人一般也需要一份关怀。莎士比亚说过：“女人啊，你的名字叫做懦弱。”现实的一切一切，让她失去了生活下去的信心，面对风言风语，她选择了死亡，用死亡来逃避，用死亡来抗争。一缕芳魂，烟消云散。
或许她选择自杀，我们并不能认同这种做法，毕竟，生命是宝贵的。但是，你我又怎能够体味到当时她那种心死神灭的心情，“人言可畏”四字透露出的那种无奈与凄凉。无论后来对这封遗书的真假推测，但是，这四个字确实也是写出了阮玲玉当时的一种心态。
时代造就了阮玲玉，却也毁却了她。在《神女》中，导演吴永刚告诉她，你坐上桌子就是反抗，抽烟也是反抗。整个的姿态都是反抗，但她的力量太薄弱了，我希望从你的眼光中可以看到。于是我们看到了阮玲玉的经典眼神，双手在下巴底下紧握拳头，眼睛向上祈望一个不知名永远不会到来得的救赎。在这样的姿态中无力的反抗，与其说反抗不如说挣扎，与其说挣扎，不如说承受而已。她是一个畸形世界中，男性审美的畸形造就的尤物。

关锦鹏是一个天才的导演，他的《胭脂扣》和《阮玲玉》，都是一个时代的经典。在《阮玲玉》中，他精心的打造出一个旧上海时候的那种氛围，那熟悉的旗袍，那烫发，还有那熟悉的伦巴音乐，在一点点细节之中重温了旧上海那种氛围。
他复原了已经为天灾人祸而灭迹的30年代孙谕等人的片子，他将色彩做旧起到了很好的间离效果，让人犹若进入时光隧道回到那个时代。那些经历岁月创痕弥足尊贵的原版拷贝使得我们一睹三十年代明星的风采，回味无穷。
关锦鹏以导演介入的方式阐述着他对阮玲玉和其周遭的人们的看法，也在文化意义上谈论了那个喜忧参半的年代。这是香港电影人眼中的上海，这是有别于《中国电影发展史》的目光。
那些隐藏在历史深处的人，比如陈燕燕、黎莉莉和中国电影史上留下盛名的费穆、孙谕、蔡楚生、卜万苍、黎民伟、聂子、田汉等等在电影里和我们一道重现阮玲玉的前世今生。
演员们自己阐述着对角色的认识，对阮玲玉一生的认识，对当时社会的认识，仿佛中，似幻似真，到底，他们是谁，你我随之也沉迷其中，这是阮玲玉的故事，却也是张曼玉的故事，两个人的身影依稀重叠在了一起。最动人的一段是摄制组人员离开后，阮玲玉蜷缩在被单里哭泣，蔡楚生走近病床，俯身看着她。 此时镜头后拉，出现蔡楚生剧组的摄影机，再拉，出现关锦鹏剧组的摄影机，关锦鹏的声音：家辉，你忘了掀开被单看看Maggie Cheung （张曼玉英文名）了！这个时候，我们已经无意区分谁是主角，因为戏里戏外都是戏--除了电影，还有哪一种艺术可以这样让时空与情感水乳交融？

整部电影，蕴涵着浓浓的旧上海的味道，你我仿佛置身之中，众多明星们演绎着一个旧上海的传奇，张曼玉饰演的那栩栩如生的阮玲玉，吴启华那入木三分的张达民，梁家辉饰演的充满着暧昧的蔡楚生•••在他们身上，你我真正感受到什么叫演技，就是把另一个人活生生的显现在你的眼前，难怪乎八十年代香港被称为东方的好莱坞，甚至于一度被认为险些撼动了好莱坞的地位，这，就是证明。
张曼玉是一个天才的演员，笔者一直这么认为，九十年代以后，香港影坛上真正的多面手已经不多，而她，便是其中之一。《阿飞正传》中的苏丽珍（与《花样年华》女主人公同名）、《宋家皇朝》中的宋庆龄、《甜蜜蜜》中的李翘，《新龙门客栈》的金镶玉，性格各异的角色被她恰如其分的表现出来。每个成功的艺术形象，都在证明张曼玉不再是昔日胡乱接戏的所谓“红星"。在《阮玲玉》中，伴着惆怅伤感的小资音乐，张曼玉跳着自编的舞蹈，沉醉，她不想和别的红男绿女一样千篇一律地跳舞。这个瞬间打动了观众甚至打动了导演（给了很长久注视），自在舞蹈，新女性的独立、自由精神就在这时发扬，永远被我们怀念。此时，人们忽然会强烈地感到，阮玲玉这个角色非张曼玉莫属。因为只有她才能和这个角色融为一体--只有演员才能演好演员。

《阮玲玉》片子很长，两个钟头多，昏暗的色调下，一段逝去的往事慢慢的重现在你我眼前，一个传奇女子短暂而绚丽的一生，最终随着主题曲的响起而最终逝去。《葬心》的歌词写出了阮玲玉那充满着无奈而欲断难断的感情，黄莺莺的那充满老上海味道的歌声，贯穿在整部电影之中，一次次的打动你我的内心。很喜欢看，却每每看到一半便忍不住内心的哀伤而看不下去，断断续续的才凑齐了一整部，记得有人曾经说过：“悲剧，就是把世界上最美的东西在你面前毁灭掉。”此言实在不假。
关掉了电影，重新点了首《葬心》，那摄魂的歌声，让你我延续着电影中那个似断非断的梦，一个伤心断肠的梦。

『贰』 电影《阮玲玉》中，阮玲玉的内心是有多压抑

我感觉阮玲玉主要是遇人不淑，感情受挫，阮玲玉自身性格又敏感，从小苦出身，只想寻求一点依赖，但是三个男人，哪个都是自私自利，感情得不到寄托。阮幼时家境不好，后嫁给第一任丈夫张达民，张是个纨绔子弟，全家靠阮玲玉拍戏养活，唐季珊出现在阮玲玉最需要帮助的时刻，唐还给阮买了一套三层的小洋房

阮当时的电影，演的大多是一些地位地下，人生凄惨，性情哀愁柔顺的女性角色，阮能把她们演活，离不开她自身的经历，从《三个摩登女性》到《神女》，阮在民国电影时期，留下了浓墨重彩的一笔。所以个人觉得原因是性格软弱的阮玲玉不堪两个无赖渣男的欺凌，最终选择自杀逃避。

『叁』 看完电影《阮玲玉》，你怎样看“人言可畏”这四个字

我认为阮玲玉的人生遭遇确实是一种很大的悲哀。几年来，在张达民的阴影笼罩下，阮玲玉压抑痛苦地生活，分开之后还要每个月付给他一百元生活费，后来又遇到唐季珊这样一位善于伪装的虚假的人。但即使是虚情假意，对阮玲玉这样缺爱的人也曾有过慰藉。

现在来看不可谓不传奇！阮玲玉是民国时期的一代影后，但她的影视大多都是悲伤的，有人说，阮玲玉身上的“悲”，前无古人，后无来者，这也让我们更加确信，在她的诸多影视作品中，大多悲伤都是来源于她自身，但却跟电影素材一拍即合。在我看来及几字可以说明“人之多言，亦可畏也。”

『肆』 阮玲玉这部电影的800字故事梗概

阮玲玉原名阮凤根，1910年4月26日生于上海，祖籍广东中山县(南朗左步头村)。她父亲早逝，母亲做佣工供养她。1918年，她就读上海崇德女校，取学名玲玉。1926年，她迫于生计而辍学，同年报考明星影业公司，获导演卜万苍赏识，主演处女作《挂名夫妻》。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，赞誉阮玲玉的演技。在上世纪30年代的中国影坛上，阮玲玉以重拍次数最少而成为导演们乐于起用的演员。她还使观众“每片必看”，因而成为最有票房号召力的演员。

阮玲玉从事演员工作不到十年，却创造了不同阶层、不同命运、不同性格的妇女形象。

在处女作《挂名夫妻》里，她塑造了旧社会的弱女子形象；在《情欲宝鉴》、《故都春梦》、《桃花泣血记》、《玉堂春》、《神女》等片里，她塑造了受尽豪绅阔少、流氓恶霸的玩弄和压榨的风尘女子形象；在《野草闲花》里，她塑造了为争取婚姻自由，打破传统思想的少女形象；在《新女性》和《三个摩登女性》里，她塑造了知识妇女的形象。她演出的人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。

阮玲玉的遭遇与她主演的角色一样不幸。她十六岁结识了母亲帮佣的少东家张达民，倾心相许而与之结合，可是婚姻生活却并不快乐(部分人说是同居，未正式结婚)。1933年，阮玲玉与张达民分开，后与茶商唐季珊同居，不久又发现被唐季珊玩弄了。她曾对朋友说：“张达民把我当作摇钱树，唐季珊把我当作专利品，他们都不懂得什么是爱情。”

1935年春，《新女性》上映后，阮玲玉主演的人物颇受舆论非议，私生活亦被曝光。此时，张达民否认与阮玲玉订有离婚协议，向法院上诉，诬告唐季珊，法院遂定于3月9日传讯阮玲玉。阮玲玉深感压力，于3月8日服毒自杀，享年仅二十五岁。

阮玲玉死前写下遗书，内容是：

我不死不能明我冤，我现在死了，总可以如他心愿，你虽不杀伯仁，伯仁由你而死，张达民我看你怎样逃得过这个舆论。你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你已害死了我啊！我现在一死，人们一定以为我是畏罪，其实我何罪可畏？因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临脱离同居的时候，还每月给他一百元，这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是，他恩将仇报，以冤来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罢。唉！我一死何足惜，不过还是怕人言可畏，人言可畏罢了
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『伍』 观《阮玲玉》《萧红》有感

《阮玲玉》拍摄方法极其特别，类似纪录片和电影和合体。《萧红》就是关于萧红的一个文艺电影。

『陆』 电影《阮玲玉》中，你印象深刻的片段有哪些

我认为，这部影片《阮玲玉》展现了中国默片时代最辉煌的女演员最为璀璨的五年，也向世人展现了璀璨背后的辛酸，无奈以及哀怨。以至她在事业最巅峰时自杀，留下一纸人言可畏的遗书。

所以阮玲玉选择了自杀，用生命为自己作最后的辩解，用生命最后一次的保护自己，这可以说是另一种形式的“自卫”吧！

『柒』 电影萧红阮玲玉观后感

这一趟，总算弥补了些缺憾，去了念叨了很久的影音堂。
武汉的碟市，据说已经快被D9垄断，D5都不出产了，於是我收了几张D9回来补缺。
片子都不是难找的片，长沙一定有。
只是，我都很久不逛碟市，这次有人陪，在哪里买都一样。
就好像，游乐场到处有，可是很久没人一起坐飞椅和过山车，那么在哪里玩不都是一样。
重要的是，身边有人陪。

收了一张《阮玲玉》回来，买的时候有些怀疑自己是不是已经收过。
回来查看发现，并没有。
之前每次看，总是感叹关锦鹏拍女人之精准。
这次看，却很奇怪的，注意力都不在阮玲玉身上。
那是30年代的上海，大师们在联华的办公室篮球场闲谈、抽烟、玩笑，一部部电影就在烟雾氤氲间诞生出来。
孙瑜热情浪漫，才华横溢；卜万苍成熟稳重，态度谦和；蔡楚生思想激进，言辞敏锐；聂耳朝气蓬勃，活泼好动。
我却独独注意到在众多面孔中，一张安静木讷的躲在圆形眼镜後的脸。
那是费穆，众人心潮澎湃的唱著聂耳未完成的爱国歌曲时，他站在人群之外与阮玲玉目光相遇，靦腆一笑。
想起《小城之春》里破败的城墻，玉纹徘徊来去的身影，电影和他本人的气质那样相似。
他在众人聚会中，用轻轻的却坚定有力的声音说，女人站起来，男人不一定要倒下去。大家可以一起站嘛，这个世界够大。
羞涩低调，但却有深度有才华，是我喜欢的那一种人。

这一版的《阮玲玉》里，收录了很多我未曾看过的画面。
比如吴启华说，我觉得，张达民就是那种无药救的人。
比如刘嘉玲说，陈燕燕後来有很红哦，我妈妈都说她那时候只记得两个名字，阮玲玉和陈燕燕。
比如关导对秦汉说，唐继珊後来去台湾，在街头卖烟过活，晚景凄凉。
我还记得，梁家辉说，如果我要成为一个传奇的话，也会选择在最辉煌最光辉的时候死去。
於是我就无法避免地想起了哥哥。
四月又快到了，不是么...

蔡楚生对阮玲玉说，别那么高高在上，蹲下来我看看。
於是阿阮便乖乖地走到他身边，轻轻扯了扯旗袍的边，慢慢蹲下，微笑看著他。
那么多人都说，如果蔡楚生带阿阮走，她就不会死。
梁家辉问关导，你觉得蔡楚生不肯走，是因为他是共产党，必须留在上海完成一些事，还是因为他不够爱阮玲玉？
关导说，他觉得蔡楚生就是很没种。
然後梁家辉很苦涩的笑了笑，好像关导是在说他自己一样。
可其实，蔡楚生在阿阮的葬礼上，泣不成声几欲昏倒。
没种，大概也是种深深的无奈。

乱七八糟说这么多，倒忘了自己一开始想说的是什麽。
总觉得，长长长长楼梯上的告别太过仓促，有什麽事忘了做，有什麽话忘了说。
那天在绿茵阁，是晃说，我们可以拿它来造句，比永远多一天，点点点。
我也是标题党。

『捌』 看完电影《阮玲玉》，你有什么感触

我觉得看完《阮玲玉》，人言可畏，其实她有何罪何畏。在家待着无聊时看完了这部电影，之前对阮玲玉没有了解，完全冲着曼神去看的，看完之后被张曼玉的演绎震撼了，以前只知道青霞英姿飒爽，现在才知道曼玉眼波流转中尽是风情。

而曼玉演绎出来的阮玲玉是戏中戏，曼玉的演技把阮玲玉演的更加传神。陈燕燕说听闻阮玲玉画眉毛要一个小时，阮答曰“我在黑龙江的时候画眉毛要两个小时”，可见阮对生活对事业认真的态度。就像《霸王别姬》里的程蝶衣，“不疯魔不成活”。所以可见阮玲玉用心走近角色，一旦入戏便久久不能走出。让人记忆犹新，缓缓不能忘记。

『玖』 电影《阮玲玉》讲述了一个什么样的故事

我觉得电影《阮玲玉》讲述了三十年代，有追星族，而且痴心还远甚于今朝。为阮玲玉着迷的人何止千万。阮玲玉有一只小藤箱 ，里面装满了青年男子对她吹捧甚至求爱的信，她既不加以嘲笑，更不忍心将这些痴心人的 信撕毁，就把它们藏在这藤箱里，上面加了把锁，还贴了一张纸，写着“小孩子的信”。阮玲玉一出生，她的父亲就被女儿的美丽深深折服。可以毫不夸张的说，在阮玲玉二十五年的短暂生命中，第一个为她倾倒的是父亲。

此时唐季珊的虚伪和狠心也暴露着。两人男人不顾阮玲玉的感受，不断在报纸上相互控告，事情闹上法庭，阮玲玉将独自站在被告席上聆听判决。她在遗书中写道：“……人们一定以为我畏罪?其实我何罪可畏，我不可很悔该不应该做你们两人的争夺品……”? 阮玲玉死了，带走的是对尘世的眷恋。所以现在人们觉得她带不走的是人们对她的美丽的回忆。

『拾』 电影《阮玲玉》都有哪些令你感动的细节

我在《阮玲玉》中比较感动的细节阮玲玉在《新女性》里最后一场戏，女主自杀之后进入垂死状态，但是她紧闭的双眼突然一睁，紧紧地拽住医生的手，用有气无力但又饱含悲愤的声音一遍又一遍地说：“救救我！我要活！”

说到演员，我不得不说，张曼玉在电影里光芒四射。可是正是这种光芒，经常让我出戏。每当我看到张曼玉穿着旗袍扭着腰肢演绎阮玲玉的时候，我分不清这到底是真正的阮玲玉还是张曼玉式的阮玲玉。当然，阮玲玉不是一个单纯的虚构角色，她是一个赫赫有名的女演员，关于她的故事和传闻太多太多，而真正的阮玲玉已经长眠数十载。要张曼玉分毫不差、十全十美地演阮玲玉，可能根本没必要。可是，我们心里都明白：如果阮玲玉只是一个虚构的角色也就罢了，可她偏偏是那么真实的存在过。