㈠ 谁有电影<雾宅>的资料啊
http://youth.cnmdb.com/plotsummary/1787
㈡ 鬼片电影
精神病患者》（拍摄于1960年，著名英国导演、“惊悚悬念大师”希区柯克的经典作品，开创了心理悬念与视觉恐怖相结合的恐怖电影先河，该片被誉为“现代恐怖片之母”。）
《驱魔人》（拍摄于1973年，美国导演威廉·弗莱德金执导，讲述一个小女孩因为被魔鬼附体而行为异常，两位神父舍身为她驱除邪灵的故事，影片对宗教含义中邪与正的心理较量及对决过程进行了细致写实的描述，某些镜头成为影史经典，被公认为世界最著名恐怖电影。）
《活跳尸》系列（拍摄始于1985年，美国导演斯图尔特·戈登执导，此系列一共三部，讲述两名医学家进行了一种可怕研究：在尸体上注射一种血清，可以使尸体复活，不料，苏醒的尸体却对人类展开凶狠攻击，造成难以想象的后果，本片曾获得法国恐怖电影节最佳电影大奖，称得上恐怖电影代表之作。）
《猛鬼追魂》系列（拍摄始于1987年，此系列一共八部，英国编导克里夫·巴克率领一众导演合力打造了这风格各异的八部影片，故事围绕一个充满魔力的魔术方盒展开，成功营造出神秘而又令人恐惧的“地狱”世界以及几位来自地狱的使者。影片构思精巧，对于人类贪欲所招致的惩戒报复刻画得入木三分，是最成功的恐怖、惊悚系列电影之一。）
《猛鬼街》系列（拍摄始于1984年，美国导演韦斯·克雷文执导，此系列一共七部，讲述了恶鬼弗莱迪在孩子们的梦中逐一杀害他们的故事，影片气氛风格阴森压抑，成为经典恐怖系列电影代表作品。）
《闪灵》（拍摄于1980年，著名英国电影大师库布里克的作品，改编自斯蒂芬·金的恐怖小说，深刻发掘了疯狂、记忆以及一个家庭的毁灭之路。该片堪称心理恐怖电影的传承代表之作，很多场景、画面及低角度跟拍技巧被列入电影理论教科书，杰克·尼科尔森的表演出神入画，令人赞叹！）
《死亡之书》系列（拍摄于1983年，《蜘蛛侠》导演萨姆·雷米的成名作，此系列一共三部，讲述五名大学生去郊外度假，夜晚遇鬼的恐怖经历，影片有“贩卖血浆”之嫌，不过仍然具有一定代表性，虽是恐怖电影，但Cult味十足。）
《德州链锯杀人狂》（拍摄于1974年，美国导演托比·霍珀执导，以血腥闻名于世的恐怖电影，新近有翻拍系列作品问世，但都不及原始版本精彩、血腥和恐怖。）
《夜半歌声》（拍摄于1937年，联华影业公司出品，由马徐维邦编导，蕴含着对爱情的自由追求和反对封建礼教的思想主题，后又翻拍数次，我看过最早版本，金山的表演可圈可点，光彩夺目，是中国早期不可多得的电影佳作，富有很高的艺术成就，其实该片讲述的是一段凄美哀怨的爱情故事，却被公认为恐怖电影，这本身倒有些“恐怖”，值得商榷，呵呵呵！）
《红蝙蝠公寓》（拍摄于1962年，香港导演胡晓峰执导，黑白影调使整部影片更加阴森恐怖，其中几个镜头令人胆战心惊，早期曾经在中国内地公映，给很多观众留下深刻印象，高远、陈思思的表演令人至今记忆犹新。）
《小岛惊魂》（拍摄于2001年，亚历桑德罗·阿曼巴执导，根据西班牙剧作改编而成的美国电影，这是一部心理惊悚片，继承了希区柯克《蝴蝶梦》及库布里克《闪灵》的精神，全片弥漫着彻骨的阴郁和寒冷气氛，出人意料的结局更是让人拍案叫绝，尼可·基德曼的表演水平达到了新的高度。）
《第六感》（又名《鬼眼》，拍摄于1999年，美国导演奈特·沙马兰执导，与《小岛惊魂》具有一样令人意想不到的结局，构思精巧，极富创意。）
《七宗罪》（拍摄于1995年，美国导演大卫·芬奇的黑色电影代表作品，富有深刻的宗教内涵和对人性与欲望的精辟剖析，被评论界公认为影史最奇特的电影作品之一。）
《死神来了》系列（拍摄始于2000年，华裔导演黄毅瑜执导，此系列一共四部，是近年来惊悚电影的代表之作，影片所营造的恐怖神秘气氛足以令喜欢惊悚电影的观众大饱眼福，情节环环相扣，错综复杂之中慢慢显露出事实真相，离奇的神秘预感和对死神的恐惧感受使该系列电影广受好评，观者甚众。）
《寂静岭》（拍摄于2006年，美国导演克里斯多夫·甘斯执导，根据电子游戏改编的惊悚恐怖片，影片讲述一名母亲发现自己的女儿患上致命疾病，带着女儿踏入了那片无人可以生还的领域——寂静岭，那是一处现实中恶魔的栖息之地…该片刻意营造的神秘场景和各类怪异生物令人胆寒，一经上映倍受推崇。）
《怪谈》（拍摄于1965年，日本导演小林正树执导，内容由四个恐怖故事组成，画面怪诞，风格奇特，故事新奇，颇具超现实内涵，极富想象力和创新精神。）
《午夜凶铃》系列 （拍摄始于1996年，此系列一共三部，日本新生代导演中田秀夫的著名作品，可能是中国观众最熟悉的恐怖电影之一，影片严谨而又神秘的基调铺陈出“七日怪谈”的离奇故事，很多细节令人不寒而栗，其中“贞子现世”这个画面被选入“世界十大经典恐怖电影镜头”。）
《咒怨》（拍摄于2003年，日本另一位青年导演清水崇的力作。“咒怨”指的是含怨而死的人所下的诅咒，在死者生前的居所积聚冲天怨气，凡触碰者必死，并产生新“咒怨”，将恐怖死亡不断蔓延，而“咒怨”就永远死守凶宅，诅咒每一个来客。片中画面与音乐、动效有机结合，烘托出一派鬼气森森，其中“鬼压床”片段描绘得淋漓尽致，影片气氛阴郁恐怖。）
《双瞳》（拍摄于2002年，台湾导演陈国富执导，由好莱坞投资制作，影片处处弥漫着神秘的邪灵气息，是近些年来台湾电影作品中比较少见的诡异惊怵类型恐怖片，成为2002年度全台最为卖座的本地影片。）
《山村老尸》系列（拍摄始于1999年，香港导演梁鸿华执导，此系列一共三部，其中第一部最为成功，后两部都是商业跟风之作。这部作品是香港新恐怖电影的代表，被很多观众认为是“最恐怖的华语电影之一”。）
《犀照》（拍摄于2006年，香港导演徐小明监制、林健龙执导，香港新恐怖电影的另一部代表作品，影片故事离奇诡异，对人物情感及内心把握比较到位，“犀照现鬼”典故的运用更是一个出彩之点，具有独创精神，我个人比较喜欢该片的拍摄手法和故事内容。）
《黑楼孤魂》（为了活跃气氛，最后特选取了这部我国八十年代出产的雷片，整部影片完全是一片电闪雷鸣，与另外一部内地自产“恐怖”片《雾宅》有着异曲同工之“妙”，我不认为该片有任何恐怖、精彩之处，反而是一部劣质喜剧，为观众们不断送来开心和愉快，哈哈哈哈哈哈！）
㈢ 问关于看过的一部恐怖电影 明珠台放过
不知道蚂蔽蔽你所的是什么电影，但是可以推荐一点恐怖片给你，我也喜欢看恐怖片，大家同并雹道中人，呵呵~
黑夜
东瀛鬼咒
两腿之间
稀人
午夜凶铃1.2.3.4
失去耳朵的芳一
鬼娃花子
富江
富江vs富江
恶灵再现：富江春子
钱仙
呼灵
魔窟
感染
咒怨1.2.3
鬼来电
美发尸
1303大厦
藏尸楼
纪子的餐桌
裂口女
惹鬼狂叫
预言
轮回
遗失物
涉谷怪谈
尸体防腐员
女校魔界
千里眼
买鬼回家
水灵
催眠
瘦身
木偶人
案山子
还我姆指
阴阳师
怪谈新耳袋
循环自杀
京超恐怖传说
学校怪谈系列
旋涡
怪谈比留子闷州
另一个天堂之血移魂
超少女玲子
牛头
鬼婆
妖怪
雨之町
死魂曲
阁楼
恐怖爆发
恶梦侦探
雾
德州电锯杀人狂
月光光心慌慌
坐立不安
活人生吃1978
鬼店
惊魂记
失婴记
食人族
突变第三型
魔女嘉莉
大法师
厄夜丛林
鬼入侵(旧)
鬼玩人
魔光血影 (偷窥者)
异形
钟楼怪人
活死人之夜(旧)
颤栗
半夜鬼上床
雾宅
闪灵凶猛
午夜凶铃
人骨拼图
黑楼孤魂(据说是中国最恐怖的恐怖片)
吓死鬼
山村老尸
㈣ 有什么恐怖电影 推荐一个。。。
日本：
本人最爱看的就是日本鬼片。日本鬼片不论是从情节，还是音乐制作上，都堪称一流。最突出的特点是，以营造恐怖气氛来吸引观众的眼球。整部电影可以不出现一个鬼影，单就一个音乐就可以把人吓个半死。想锤炼你心理承受能力，就来看日本鬼片吧！
1.《咒怨》系列 :赞到极点的一部鬼片,堪称鬼片中的经典。
2.《鬼水凶铃》：第二赞的鬼片。这是唯一一部让我看哭的鬼片。不是吓的流泪，而是感动的流泪。看完后，你会发觉，小日本的高明之处就在于，赚了你的钱钱，眼泪，还让你受了教育。
3.《午夜凶铃1&2》：如果连贞子都不知道，真不如买块豆腐撞死得了。凶铃1应该称得上是日本鬼片的始祖了。但是以后的续集，炒作的性质太浓，没什么意思。
4.《鬼校花子》：一部很老的鬼片，看完不敢上厕所。
5.其他：《富江》系列，也不错，就是有点变态。还有《案山子》，讲稻草人复活的。
韩国：
韩国继承了日本鬼片的优点，近两年来，也出产了一系列优秀的鬼片。推出速度很快，而且质量并没有随数量的增加而下降，反而有上升趋势。只是韩国鬼片在深度上比起日本的要差，而且最突出的特点是：看完以后莫名其妙，半天反应不过来到底怎么回事。所以，每次和朋友看鬼片回来，总要重温一下情节，讨论一下这片子究竟讲的是什么。也许是制造悬念的观念太深刻，所以在结局的处理上要差些，给观众遐想的空间太大，以至于发展到“难以理解”。不过，在剧情安排，悬念设计，背景音乐的制作上，都是可以和日本鬼片相媲美的，而且大有赶上之势。
1.《灵》：看完后有种受骗的感觉，因为你根本想不到会是这样的结局。同时，你也会对友情有更深层的认识。
2.《狐狸阶梯》：讲女同性恋的。这是唯一一部我看了不觉得害怕，反而觉得心疼的一部片子。没有一个鬼像她，不是为恨而来，而是为了爱，很深很深的爱，为了那一句“我只想要永远和你在一起”。如果有一个女孩会为我穿上装有碎玻璃的舞鞋跳舞，我会爱上她，一辈子不变。
3.《笔仙》：比较恐怖，没有很强心理承受能力是看不完的。最后杀人的那一幕暴血腥，未满十八岁禁止观看！
4.《姐妹情深》：有人说，姐妹是同一个人，是那个人精神分裂了。有人说，姐妹俩个是同性恋。可能导演也不知道答案吧。
5.《照出冤魂》：题材新颖。反腐败的鬼片，呵呵~
6.《四人餐桌》：没看懂，不过挺好看的。
7.《韩国版午夜凶铃》：翻拍中的精品。
8.《三更2割爱》：《三更1》是中韩泰三国合拍的，《三更2》大家就散伙各排各的了。看了惨不忍睹的港片《三更2饺子》，你会觉得，咱们中国也就能拍个农村文艺片《红高粱》了。
9.《凶相》：关于友情与复仇……
10.《鬼来电1&2》：还敢用手机吗？
11.《红色的高跟鞋》：有点像国产片《疑神疑鬼》。
泰国：
泰国的鬼片我看的不多，但有部印象很深，叫《着鬼》，很好看。里面牵扯了很多关于伦理道德的问题，比如，未婚生子，抛妻弃子等等，但是不管怎么样，你会随着剧情，和演员们一起悲伤，恐惧，愤怒，最后流泪……
港台：
下面就是我们自己的鬼片了。高中时，我还是比较喜欢看港台的鬼片，因为比较贴近生活。但是后来精品越来越少，商业气息越来越重，风格趋向喜剧。我越看越失望，基本上就不看了。比起日韩，港台的鬼片一般剧情都比较单一，塑造的鬼的形象也比较纯粹，不是专门害人的恶鬼，就是为了复仇的怨鬼，不是深夜跑出来吓人，就是附在别人身上不肯下来。而故事里都要有一个比较厉害的老婆婆，懂一些鬼神知识，团结受害的主角们，一起最终将鬼打败。代表人物是罗兰，都快成神婆婆了。对鬼形象的解释也较为单一，流血的眼睛放着绿光，惨白着或是黑着脸，穿得破衣烂衫，保持死前的伤口。总之几十年来就是那么个套套，没有什么新的突破。
1.《见鬼1》：港片中最最出彩的鬼片！一个盲女复明到再次失明的全过程，给人震撼心灵的感觉。我是从这部片子认识和喜欢上李心洁的，那双明亮而透彻的大眼……
2.《山村老尸1》：一定要看的港产老鬼片，里面有很多情节很经典！这是一部让人看了后怕的片子。我当时看完没感觉，过了一星期后，开始做恶梦，梦里，阴天，一群送葬的队伍从我身边走去，最后面一个穿白衣服的人很眼熟，突然她回顾头来，我定睛一看：妈呀，是我自己！！
3.《office有鬼》：也比较出彩。我一共看了三遍，每遍都有不同的感受。
4.《大头怪婴》：恐怖气氛浓烈，鬼小孩和鬼女人始终没出现，有日本鬼片的风格，值得一看。
5.《见鬼10》：讲述了10种见鬼的方法，适合对通灵感兴趣人看。不过千万不要模仿，否则￥·#！*&@
6.《三更1》：黎明因该片获金马影帝奖
7.《见鬼2》：还可以，中泰合拍的。就是结局太烂了，把舒淇看到的一切归结为妊娠忧郁症，狂晕！！
8.《魔镜怪谈》：几个小故事串起来的，挺有意思。
9.《阴阳路》系列：开始的几部还行，后面就越拍越垃圾。
补充：港片：《七月十四》（1994年）这部片始终没有出现什么鬼怪，而是一种来自黑暗的看不见的诡异力量，逐个去杀死当年一起下了毒誓而又违背的一群人；还有据说是至今在香港还是排行第一的1981年的《凶榜》，那个妖孽是个穿红衣服的小孩，它起初是很神秘的，杀人于无形，我是断断续续看的，感觉比较恐怖，后来那个妖孽好象投胎到男主角的妻子的胎里，最后的一幕是他妻子抱小孩回来时男主角拿斧头砍向那个婴儿。
内地：
我基本上不看内地的“鬼片”，因为那些都称不上鬼片。因为制度的原因，神鬼都被广电局视为宣传封建迷信。不过还是例举一下我看过的片子吧。
1.《黑楼孤影》：推荐指数：★★★★★ 据说这是中国第一部鬼片——纯正的鬼片。我们这个年龄的人，很少有人知道这部片子，因为，当时公映时，有人看后吓得跳楼，因此被封映了。我是在一本刊物上无意得知这部片子，看了以后感慨万千。80年代初，我们就可以拍出这么出彩的片子，真的很不容易。其实我们中国是有实力超过日韩的，只是因为制度的问题……
http://bbs.hangzhou.com.cn/viewthread.php?tid=1746639&fpage=1&sid=TK2GIm
这是《黑楼孤影》地址，在线看下载看都可以。
2.《雾宅》：拍于90年代初，我看时还小。虽然这一切都是一场阴谋，与鬼无关，但是那在雾中扫地的哑老头，至今还在我脑海留有挥之不去的印象。
3.其他：
《古宅幽灵》：阿甘执导。拿刀杀人的幽灵，本人生平第一见到。
《天黑请闭眼》：阿甘执导。炒得热，就那么回事，全靠王志文撑脸。
《窒息》：看完郁闷的窒息。
《疑神疑鬼》：讲述一个神经病见鬼的故事。
恐怖片拍成禁毒片的呢？迷惑呀……
《七夜》：“是毒品毁了他们……”怎么能把恐怖片拍成禁毒片的呢？迷惑呀……
㈤ 求一国产恐怖片名称
是 雾宅 吗
㈥ 请问恐怖片雾宅的结局。为什么那个大夫要杀女主人的丈夫。
原以为朱时茂扮演的角色是爱自己的，结果发现只是利用自己。于是就要杀他了。
㈦ 大家觉得最后生还者哪个地方最恐怖
港台:山村老尸、画皮之阴阳法王、幽灵人间、幽灵人间 II:鬼味人间、鬼域、黑夜、阴阳路系列、
疑神疑鬼、饺子、宅变、我左眼见到鬼、office有鬼、见鬼1-2、虎姑婆、双子、异度空间、
古宅心慌慌、大闹广昌隆、死亡、撞邪先生、倩女幽魂系列、邪、邪完再邪、邪斗邪
欧美:连锁信、午夜凶铃(美版)、咒怨(美版)、猛鬼街系列、死神来了系列，幽灵鬼屋、卢浮魅影、
天师斗僵尸、惊魂眼、小岛惊魂、第六感、死亡、招魂、脆弱、深层恐惧 、玩具凶灵、闪灵、鬼雾、
劫梦惊魂、诱捕、阴魂咆哮、黑暗降临、艾米莉罗斯的驱魔记、完全猛鬼手册、死亡列车、死亡囚室、
鬼手、噩梦缠身、恐怖极限、养鬼吃人系列、驱魔人前传1、驱魔人前传2、骑弹飞行、鬼讯、夜魔、
火星幽灵、鬼哭神嚎、
日韩:午夜凶铃系列、笔仙、咒怨、粉红色高跟鞋、鬼来电1-3、轮回、水灵、涉谷怪谈1-2、乱步地狱、
灵、罗密欧点、姑获鸟之夏、东瀛鬼咒、阴阳师1-2、鬼家怪谈、人形师、照出冤灵、怪谈、女高怪谈4:
声音、黑猫、三更、阿修罗城之瞳、红眼、死亡教室3狐狸梯、怪奇!地狱 小僧、稀人、假发 。。
其他国家:鬼影、鬼域 II、生还者、无形海浪、恶魔的艺术 II、我的幽灵朋友、变鬼、黑森林 鬼水凶铃 幽灵人间幽灵人间 II 死亡教室3狐狸梯
新出来德 《死亡湖》还有《恐怖杀人》《游客止步》 《布鲁克斯先生》 《 快门》 《布鲁克斯先生》欧美星犯罪惊悚大片]
《错爱》惊悚片收关之作 余文乐 邓丽欣
《乱步:人间椅子》(日本性感美女恐怖片)
《魔法13:鲜血祭祀》(美国最新恐怖片)
《血腥数字/带血的码》(最新惊悚恐怖片)
《炼狱》(美国最新惊悚大片)
《最后的谜案》(最新恐怖片一个编剧的特殊世界)
《唤醒死亡/死而复生》 (美国恐怖动作大片)
《伐头岭》(美国超恐怖大片)
《网络杀机》(美国最新恐怖惊怵大片)
《鬼已来电》(美国最新恐怖片)
《新版丧尸出笼》 ( 最新美国恐怖僵尸大片)
《猎》(美国恐怖片)
《黑暗广场》(美国最新恐怖片)
《七天》(最新惊悚片)
《蝙蝠血魔2》(美国恐怖片)
《假面》(韩国最新神秘惊悚)
《雕刻师》(美国最新恐怖影片)
《死神诱惑》(美国最新恐怖片)
中国恐怖电影的“恐怖”极限
“中国恐怖电影《天黑请闭眼》被剪了两个镜头，一是‘王志文’身体被切成两截，二是‘黄智贤’的头部被从中划成上下两部分。50天，17万，就这样没了!”
“啊!--”一声惨叫后，一个满脸是血的男人跌跌爬爬地向远处跑去，身后一只怪物紧追不舍。可是那只“怪物” 也很落魄，稀稀拉拉的毛，一只爪子上还有裂痕--等一下，在镜头上一晃而过的还有……“怪物”戴的金表?紧张恐怖的气氛顿时一扫而光，观众们开始哄堂大笑。这就是年称中国恐怖电影第一部《闪灵凶猛》放映时真实发生的事。也因此，中国恐怖电影《闪灵凶猛》收到了“一流中国恐怖电影搞笑片”的意外效果。
今年的4月1日，中国恐怖电影《闪灵凶猛》的导演、中国著名恐怖电影导演阿甘卷土重来，他的新作《天黑请闭眼》即将在全国同步上映，与此同时，中国恐怖电影也有一部恐怖电影《见鬼2》正在热映，而中国恐怖电影年轻导演毛小睿的中国恐怖电影《血风筝》正在绍兴郊外废弃的古宅中拍摄正酣，中国恐怖电影的“恐怖风潮”来势汹汹。
近年来随着好莱坞大片的步步紧逼，中国恐怖电影一直处于下风，或者走“高端”观众路线，不求叫座只求叫好;或者中国恐怖电影索性不在影院公映而直接发行DD、CD，在电视台播出。在这种不乐观的环境中，中国恐怖电影却成了票良药。以中国恐怖电影《天黑请闭眼》为例，原先各地院线的需求量是个拷贝，已经大大超过了中国恐怖电影的平均水平了，谁知中国恐怖电影试映反映良好，各地电影院线纷纷追加拷贝数量，猛增到了个拷贝，这样的成功甚至让电影的出品也措手不及。
中国第一位恐怖电影小说家周德东同样也是一个中国恐怖电影迷，他认为中国恐怖电影票上获得的成功主要是因为这类题材的电影在内地一直比较稀缺。“近几年中国恐怖电影几乎每部都不赔钱，就是‘一招鲜’的效果。另外中国恐怖电影是影院电影，这种类型片的特质造成它较少受到盗版碟的冲击，现在影院的音响效果大大改善，比家庭的DD更能强化恐怖片的诡异气氛，而且惊声尖叫的观众间的互相感染，都使得人们更愿意票到影院去欣赏这一类型中国恐怖电影。中国恐怖电影多为惊悚片，中国恐怖电影观众定位在15 岁至25岁之间的年轻人，这部分观众往往通过恐怖片来释放自己在成长过程中的压力，这也是包括恐怖电影、恐怖小说在内的恐怖文艺得以流行的主要原因。”
谈到贴了“中国恐怖电影”标签的恐怖片，不得不谈的一个人就是阿甘。从年中国恐怖电影《古镜怪谈》，年的中国恐怖电影《闪灵凶猛》，到年中国恐怖电影《凶宅幽灵》一系列中国恐怖电影惊悚恐怖片，三部中国恐怖电影票分别为:万元、万元、万元，一部都没赔钱。因此，学计算机出身的阿甘也被认为是中国恐怖电影的一个另类--虽然中国恐怖电影口碑不佳，但却是为数不多的有票保证的导演。而即将上映的中国恐怖电影新片《天黑请闭眼》开创了内地恐怖片成本的新高，该片投资达到千万元，动用了王志文、吴倩莲等实力派演员，这也正代表了中国恐怖电影今年的新趋势--用一线明星，投入更多的费用，打造更具场价值的影片。今年其他中国恐怖电影比如《窒息》，就请来葛优主演，而中国恐怖电影《血风筝》的主演则是香港新星萧正楠。
高成本+明星，中国恐怖电影是不是已经成为主流电影，逐渐走出了地下?中国恐怖电影的观众们是不是可以真正闭上眼睛享受尖叫的乐趣呢?本报记者采访了恐怖电影专业户--导演阿甘。
关于《见鬼2》
因为一部香港恐怖片《见鬼2》已经在中国香港、等地上映，采访开始的时候我们的话题自然就聊到了阿甘对这部中国恐怖电影的看法。很意外，没绕圈子，他就干脆地说“不喜欢”。
“我还没看这部电影，但是监制陈可辛是我的朋友，他不也是喜欢拍恐怖片的吗?那天他就兴冲冲地把《见鬼2》的本子给我看了，问我觉得怎么样。”阿甘回忆说，“当时我只是笑了笑没说话，他就知道我的意思了。”说到这里，阿甘忽然反问记者:“你知道是什么意思吗?”
没等记者反应过来，他又接着说:“《见鬼2》讲的是转世投胎的故事，这个题材电影局肯定通不过的，这就意味着它不会顺利地在中国内地上映。”阿甘说同样是恐怖片，他自己就不喜欢这种鬼神妖怪的题材。“我是一个神秘主义者，相信有不可以科学解释的事，但我不喜欢缺乏根据的幻想，比如转世投胎的事，这太玄了，超出了广大观众的生活范围和理解范围。”阿甘认为真正的主流恐怖片应该是平常中的意外，“看似普通的日常小事中隐藏的秘密”，而不是夸张离奇的情节。“陈可辛的《三更》我就很喜欢，因为黎明的假死是合理、可以解释的，但那个小男孩的故事就有点‘编’了。”阿甘自信地说， “如果你同时看了《天黑请闭眼》和《见鬼2》，我相信你会喜欢前者--我拍的电影。”
关于中国内地第一个也是唯一一个中国恐怖电影导演
在听到记者转述有媒体这样称呼他，阿甘显得很吃惊:“这种说法一点也没有根据。”据他介绍在自己拍第一部《古镜怪谈》之前大约10年，就有《雾宅》、《午夜两点》等少数几部“中国恐怖电影”，其实也就是现在所说的中国恐怖电影。“为什么后来大家都不拍恐怖片呢?我想他们认为难搞，恐怖片总与阴暗、犯罪在一起，还有吓人的视觉效果，他们不知如何过电影局的关。”阿甘不无自豪地说起他拍第一部恐怖片的动机:“我当时就有一个想法，动作片、喜剧和恐怖片会是最挣钱的三个片种。但美国人适合拍动作片，他们投资大拍得漂亮，现在中国有了冯小刚，喜剧就留给他，我还是拍恐怖片吧。”
阿甘表示，《古镜怪谈》推出后场反映很好，很多导演制片人就瞄准了这个“香饽饽”。“后来拍恐怖片的就多啦，比如前不久李歇浦导演的《午夜惊魂》，因此我也不是唯一一个恐怖片导演。”
关于中国恐怖电影的极限中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影
当《古镜怪谈》让观众尝了把恐怖电影的鲜后，阿甘接下来执导的《闪灵凶猛》、《凶宅幽灵》却讨来了一片骂声。 “很多人写信或者写文章攻击我，说我拿‘恐怖片’三个字当噱头，拍的电影一点也不恐怖。”阿甘无奈地说，“在电影审查没有白纸黑字的文件规定下，如何拿捏恐怖尺度绝对是一门学问。我最清楚我能做到今天这个尺度已经十分不容易了……”
针对有观众和影评人尖锐地批评“中国根本没有真正的恐怖片”，阿甘反问:“什么是恐怖片?”他说，其实这个问题他也没想明白。“前不久我还请了一批研究电影的专家开了个讨论会，结果也没讨论出来。”阿甘笑着举了个例子，“有人说死一两个人是动作片，死三人以上十人以下是恐怖片，死十人以上就是灾难片了。我认为太狭隘，好的恐怖片甚至可能一个人都不死，却还能让你浑身发毛。恐怖片不等于血腥。国外的恐怖片都控制在2B级以内，这样就保证15-25岁的观众都能观看，而这恰恰是整个电影场70%的票来源。”
那到底什么是中国恐怖电影呢?阿甘沉默了一会儿，老老实实地回答:“不知道。我真的还没想明白。”他觉得中国恐怖电影事业发展到现今，一部电影往往包含了多种元素，爱情、动作、惊险、恐怖肯定都有一点，给电影定性是件极其困难的事。“但我总结出一点，中国恐怖电影主要是拍气氛，人物、情节是次要的，能吓人就行了。而悬疑片、惊悚片主要讲故事，要求情节完整，像希区柯克的电影就是属于这类。”
关于中国恐怖电影的前途
“前途?当然是光明的啦!”阿甘说。他个人认为，令中国恐怖电影头疼的主要是严格检片制度。作为恐怖电影来说，幽灵、鬼怪、超能力、凶杀往往是最热门的题材，可对于中国国情来说这些往往也是敏感题材。近年来有限的几次尝试，比如《闪灵凶猛》、《凶宅幽灵》等，也多落入了一种既定模式的俗套:凡闹鬼，最后肯定是人扮的，凡凶杀，最后罪犯一定要落网……对于“恐怖题材”或是“鬼片”能不能碰、碰又能碰到什么程度，中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影人大多一头雾水、战战兢兢。
“据我所知，陈可辛的《见鬼2》在中国内地上映时结尾做了修改，把舒淇完全说成了精神病，她前面看见的鬼全部解释为幻觉，一个转世投胎的鬼故事就成了一个精神病的悬疑故事，这样才能通过电影局的审查。”阿甘又谈起了自己的电影，“应该说我还是比较幸运的，第一部《闪灵凶猛》因为在结尾宏扬了，电影局只是批了个意见减了几个见血的镜头。《凶宅幽灵》又沾了反对邪教的光，几乎没剪。这次《天黑请闭眼》被剪了两个镜头，一是王志文身体被切成两截，二是黄智贤的头部被从中划成上下两部。50天，17万，就这样没了。”
“怎么不心疼?不过至少知道了这样的特写还是禁区。”阿甘说，“但我觉得中国的恐怖电影还是有希望的。一方面那种单纯的视觉上血腥、恶心的恐怖电影已经过时了，现在的恐怖片讲究的是心理上、气氛上更高层次的恐怖。我觉得中国恐怖片的未来应该走‘韩流’的路。向韩国恐怖片学习，比如前不久的《蔷花红莲》，几乎没有什么镜头，也没有鬼怪幽灵，干干净净，照样把人吓个半死。”
“第二是因为电影局有个文件，好像叫《繁荣电影促进发展的七条意见》，重新定位了电影的意义。因为以前不是说电影还要担任宣传教化等任务吗，现在则是推动民族电影全面商业化，解放电影，不再承载那么多的教化任务，在不与国家大方向相悖的情况下，强调电影的娱乐性。也就是说包括恐怖电影在内的所有类型电影的环境在越变越好。”阿甘乐观地估计说。不过他也认为“罗马不是一天建成的，这个发展过程还很漫长”。
针对阿甘提到的《繁荣电影促进发展的七条意见》，记者采访了国家广电总局电影局童刚局长。在听到记者转述阿甘的《繁荣电影促进发展的七条意见》后，童局长吃惊地表示并没有这个文件:“也许他们(导演)看到的是《关于加快电影产业化发展的若干意见》吧?那还只是讨论稿，而且也不止七条。其中并没有说电影不再承载教化宣传任务了，但确实肯定了电影的娱乐性。总的来说，电影局对整个中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影一切有益的发展都是支持的。”