❶ 盘点邵氏电影十大经典风月片
邵氏公司推出了超过千部的电影作品，这十大邵氏经典风月片也许你还没看过。。。
十、《唐朝豪放女》
夏文汐实在是一个拿捏得当的好演员。一卧，一起，一颦，一笑，什么落寞什么放纵统统表现的淋漓尽致，眉宇间稍带些倔强，很难让人想象当时只是一个19岁的女子。
九、《爱奴》
讲述了弱质少女金娥，被卖入妓院强迫接客，受尽欺凌，悲愤之馀，假意奉承，化名爱奴，跟鸨母春姨学习奇特武功，又投其所好与春发展一段同性恋，目的就是报仇，后来爱奴将曾竞投她初夜的嫖客逐一杀死……。
该片集文艺、动作、复仇、悲剧于一体，结构完整、映象瑰丽、色彩奇诡、风格独特，同时故事发展的也比较曲折离奇，人物性格塑造的丰满鲜明。
八、《女人面面观》
在人欲横流的现实社会里，有很多人都在过着畸形的生活，因而酿成许多令人感喟唏嘘的事情。该片所描述的，就是这些事情的真实反映，实足发人深省。影片以四个独立故事贯串全片，内容以男欢女爱、尔虞我诈的情欲关系为主，但亦兼有道德批判，让人深思男尊女卑的社会问题。
七、《长发姑娘》
此乃七十年代「唯美派」导演何藩的艳情代表作。李察偕美慧矜持的太太嘉丽到泰国度假，惟嘉丽双眼因意外受伤，藉此他便可以太太眼不见而四处鬼混。甫抵酒店，李察遇到友人白兰士。彼为花花公子一名，为猎艳专家，即以电话邀约李察外出鬼混一番。当夜，李察见白兰士有一性感女郎安妮伴舞，好不艳羡，及至另一位妖艳多姿的长发姑娘丹娜映入他眼帘时，更为之意乱情迷……
六、《金瓶双艳》
影片改编自《金瓶梅》，讲述了西门庆和他的诸多情人之间所发生的故事。《金瓶双艳》影片公映后，郓哥（成龙饰演）每一出现，便特别吸引观众的注意力，碰到郓哥耍奸使计或巧妙化解难题时，观众席上更是反响热烈，笑声不断。成龙投入和精采的表演，令这个“配角”小人物频频出彩，郓哥成了一个引人注目、逗人喜爱的角色。因而，演出了《金瓶双艳》之后，成龙在影圈中渐渐为人所关注，开始崭露头角了。
五、《声色犬马》
《声色犬马》是风月大导李翰祥代表作之一,《声色犬马》包括“声"、“色"和“犬马"（赌）三段故事，由许冠文一人分饰三角，以麻将馆中的三姑六婆说是非来贯串全篇。整部片子的结构略 显松散，好在本片细节丰富，每段小故事都有声有色，充满趣味性，看起来不会有沉闷之感。值得一提的是本片女主角白小曼，她本来是李翰祥发掘的新星，但影片还未及上映，她便自杀丧生，死时年仅十八岁，处女作亦变成最后遗作。
四、《风月奇谭》
《风月奇谭》是于1972年上映的风月/艳情电影，由李翰祥执导，由等主演。《风月奇谭》本片为李翰祥的经典风月艳情作品，全片由三段奇谭组成。 《捉奸记》：瓷器厂老板捉奸不成，反被奸夫所害，官打四十大板。
三、《女集中营》
电影讲述洪玉兰与三位美籍女护士珍妮花、伊丽莎白和玛丽及数十位女子，在日本侵华期间被日军关进女集中营，她们都惨遭日军的蹂躏摧残的故事整部电影拍得还是比较热闹，特别是后半段从监狱出逃之后，追杀、藏宝、奸细、动作、枪战等等齐上阵，拍得个不亦乐乎。。
二、《应召名册》
警方在一次扫荡行动中搜得「应召名册」一本，于是怀疑非法集团强逼女明星卖淫。女明星刘惠本是妓女，偶然机会被星探发掘做明星，成名之后，一跃成为专向外国游客卖淫的高级妓女。明姐是电影明星，每次拍戏途中都会忽然牙痛失踪，其实，诊所已被安排作卖淫的场所。年青女星白小曼也在应召名册上，后来她不甘受压逼，走上自杀之路。应召名册上的卖淫女星，呼之欲出，圈内圈外，谈论不休，视钱如命。
一、《毒女》
该影片主要介绍了纯洁的工厂女工楚玲寄人篱下，不幸遭五恶徒侮辱，并染上致命性病越南玫瑰。因求助无门，楚玲索性投身酒吧陪客，试图在灯红酒绿之中找出曾向她施暴的色狼。酒吧老板得悉楚玲遭遇后，答应教她功夫报仇，在此过程中，两人产生情愫……
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❷ 关于邵氏电影风月奇谭/风月奇谈的演员问题
宗华不是郭锋
宗华
原名邹宗志，原籍山东，出生于1944年4月2日，修毕大学课程后加入邵氏当基本演员，由1969年起，宗华先后演出《独臂刀王》、《侠义双雄》、《流星蝴蝶剑》等，特别是《流星蝴蝶剑》更是被誉为著名武侠片导演楚原的代表作。
其后，宗华前往台湾发展，80年代初期淡出幕前，以导演或制作人身份转投电视圈，作品包括《杨贵妃》及《西施》。
主要作品：
《独臂刀王》（1969）
《相思河畔》（1969）
《金印仇》（1971）
《玉女嬉春》（1971）
《大杀手》（1971）
《大军阀》（1972）
《盗兵符》（1972）
《风月奇谭》（1972）
《小杂种》（1973）
《桃色经纪》（1973）
《牛鬼蛇神》（1973）
《痴情玉女》（1973）
《荡女奇行》（1973）
《舞衣》（1974）
《情锁》（1975）
《捉奸趣事》（1975）
《流星蝴蝶剑》（1976）
《人蛇鼠》（1977）
《金玉良缘红楼梦》（1977）
《绝杀令》（1977）
《丹麦娇娃》（1977）
《绝不低头》（1977）
《阿Sir毒后老虎枪》（1977）
《小楼残梦》（1979）
《紧迫盯人》（1979）
《流氓千王》（1981）
郭锋
香港演员，出生于50年代初期，原名郭民富。70年代初期毕业于无线艺员训练班，毕业后在无线电视台参演了多部剧集，直到现在。戏路宽广，尤其擅演反派角色。
1973年4月16日，TVB推出了刘芳刚导演的电视剧《浪子》，主演中有一位叫郭民富的演员，提起这个名字大家可能很陌生，但是如果说出他后来改用的名字大家可能比较熟悉了----郭锋。
郭锋是TVB第一期艺员训练班的成员，《浪子》是他刚毕业的时候出演的剧作，现在的郭锋已经是TVB资深的演员，黄金配角了。他所饰演的角色大多有一种招牌式的阴险和奸诈，让内地观众印象最深刻的应该是豪华大剧《创世纪》中那个嚣张跋扈但又疼爱女儿的地产大鳄霍景良，此外像《寻秦记》中的吕不韦，《流金岁月》中的鸡昌也是大家比较熟悉的。
郭锋的妻子欧阳佩珊也曾是TVB的著名花旦，最有代表性的角色是刘德华版《神雕侠侣》中的黄蓉。
主要作品：
电视剧集
《奋斗》《火凤凰》《警花出更》《万水千山总是情》《生命之旅》《还我今生》《创世纪》《刑事侦缉档案4》《寻秦记》《流金岁月》《无考不成冤家》
电影
《三宝闹深圳》《黑社会》
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❹ 找一部片子，钱小豪或钱嘉乐主演，说他的爸爸被后母及一个巫师害死，他自己也被害死，为保护妹妹而回来报
钱小豪＜少林与武当＞(邵氏)1979年
＜广东十虎与后五虎＞(邵氏)1979年
＜大杀四方＞(邵氏)1980年
＜飞狐外传＞(邵氏)1980年
＜叉手＞(邵氏)1981年
＜疯子奇招＞(邵氏)1981年
＜打雀英雄传＞(邵氏)1982年
＜卒仔抽车＞(邵氏)1982年
＜冲霄楼＞(邵氏)1982年
＜城寨出来者＞(邵氏)1982年
＜神雕侠侣＞(邵氏)1982年
＜六指琴魔＞(邵氏)1983年
＜满天神佛＞(邵氏)1983年
＜梁上君子＞(邵氏)1983年
＜望子成虫＞(邵氏)1984年
＜教头发威＞(邵氏)1985年
＜弟子也疯狂＞(邵氏)1985年
＜山东狂人＞(邵氏)1985年
＜夏日福星＞(嘉禾)1985年
＜僵尸先生＞(嘉禾)1985年
＜原振侠与卫斯理＞(嘉禾)1986年
＜富贵列车＞(嘉禾)1986年
＜开心鬼精灵＞又名：＜人工呼吸＞1986年
＜僵尸翻身＞1986年
＜流氓英雄＞1986年
＜国父孙中山与开国英雄＞1986年
＜最后一战＞(嘉禾)1987年
＜不夜天＞1987年
＜城市丽人＞1987年
＜大话神探＞1988年
＜神探父子兵＞1988年
＜铁胆雄风＞1988年
＜一眉道人＞(嘉禾)1989年
＜八宝奇兵＞1989年
＜烈火街头＞1989年
＜师姐大晒＞1989年
＜线人＞1989年
＜夜魔先生＞1990年
＜初到贵境＞1990年
＜玩命英雄＞1990年
＜烂赌财神＞1990年
＜僵尸至尊＞1991年
＜四海游侠＞1991年
＜新僵尸先生＞1992年
＜淫妖豪情＞1992年
＜葡京大劫案＞1992年
＜人鬼拍档 ＞1993
＜千人斩＞1993年
＜太极张三丰＞1993年
＜精武英雄＞1994年
＜冇面俾＞1995年
＜出更二人组＞1995年
＜危情追踪＞1996年
＜懵仔多情＞1996年
＜醉街拍档＞1997年
＜97重案实录＞1997年
＜暴逆先锋＞1998年
＜全职大盗＞1998年
＜黄者之种＞1999年
＜雄霸四海＞1999年
＜北侠欧阳春＞1999年
＜古惑仔之大战拉斯维加斯＞1999年
＜古惑仔之再战边缘＞1999年
＜古惑仔之决战香港＞1999年
＜古惑仔在走马岗的日子＞2000年
＜红墙盗影＞又名＜特警攻略＞2000年
＜潜龙夺宝＞2000年
＜给小姐保镖＞2000年
＜风月奇谭＞2001年
＜古惑仔之冲出亚洲＞2001年
＜古惑仔之龙在中国＞2002年
＜墨攻＞2006年
＜车票＞ 2008年
<猛龙特警之天罗地网>
<新警察故事之人间有情>
[编辑本段]主要电视作品
＜霍东阁＞1984年
＜风云时代＞1989年
＜特技双雄＞1991年(电视电影)
＜军官与淑女＞1992年
＜大头绿衣斗僵尸＞1993年
＜独臂刀客＞1994年
＜新包青天＞1995年
＜路客与刀客＞1996年
＜聊斋3＞1996年
＜大刺客＞1997年
＜侠义见青天＞1997年
＜新少林寺＞1998年
＜十三密杀令＞1999年
＜新蜀山剑侠＞2001年
＜动感豪情之铁拳浪子＞2004年
＜爱与梦飞翔＞2004年
❺ 邵氏风月电影（邵氏风月片里的东方风情）
1982年，根据同名连载专栏改编的《三十年细说从头》上映，导演李翰祥在片中大胆戏说自己从影30载的秘闻趣事。
李翰祥说：「人生如戏，谁的戏都有掌声起落的时候，谁的戏都有落幕的时候。」
作为李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品，电影重现了邵氏的黄金时代——虽然猎奇感远甚历史感。
80年代，伴随着李翰祥的辞别，邵氏时代也在走向谢幕。作为香港电影行业的黄埔军校，巅峰时期邵氏发掘的众多导演演员，后来也成了邵氏走向衰落的引子。
胡金铨出走台湾，邹文怀何冠昌成立嘉禾电影，培养出风光一时的李小龙、成龙、张曼玉、洪金宝、陈可辛等顶级巨星和名导，邵氏的光辉日渐暗淡。
70年代邵氏「风月片」的兴起，未尝不是邵氏开始由巅峰走向落寞的转折点。
但如今回看，大概也只有邵氏时代的禁片能称得上「艳情而不色情，风流而不下流」，配得上「风月」二字。
香港的电影分级制度，一直要到1988年才得以确立。从那之后，才有了如今人们常识的，囊括色情血腥暴力在内所谓「三级片」的概念。
在那之前，作为港产香艳三级片前身，邵氏风月片其实已经兴盛了好十几年。
邵氏风月片潮流的起点，是1972年上映的风月喜剧《大军阀》。这场合作起始于70年代初李翰祥和邵氏两方的经济困局。
1963年，李翰祥出走台湾成立国联影业。正欲大展宏图，却遭遇金主爸爸陆运涛（国际电影懋业有限公司老板）坐飞机在台中丰原神冈失事。
失去靠山的李翰祥后来在票房上接连失利。1971年，创业失败的李翰祥再度返港，开始拍骗术题材小成本电影挣钱。
当时邵氏的日子也不好过。因为吝啬分成，邹文怀何冠昌带着一群邵氏同僚出走，另起炉灶成立嘉禾。之后邵逸夫又走眼错失李小龙。
很快，在嘉禾王牌——李小龙功夫片的重创之下，邵氏开始遭遇严重的生存危机。为拯救危机中的邵氏，邵逸夫主动请回了曾经的摇钱树，开创过一代黄梅调电影热潮的李翰祥。
而李翰祥试水的风月喜剧片《大军阀》，就是回归邵氏后的第一部作品。取材北洋政府时期诸多逸闻趣史，李翰祥打造了经典的军阀大帅庞大虎形象，也捧红了之后20年里香港最重要的喜剧演员——许冠文。
作为当年三大卖座华语电影之一，《大军阀》的成功，开启了邵氏和香港电影的风月片浪潮，也让邵氏坚定了风月片这条全新的生财之路。
跟执着于电影艺术水准的名导胡金铨相比，同为「文化型」导演出身的李翰祥，却将文化内涵和市场需求的平衡点拿捏得恰到好处。
大约是经历过了创业的失败和市场的毒打，李翰祥后来对电影的商品性质毫不避讳：「电影本身是商品，不是画，不是曲。画和曲可以是非卖品，电影却一定要有市场，要大家来看，要在商业中求艺术，艺术中讲商业，最好双叫——叫好叫座。」
《大军阀》的成功，让邵氏开始打定主意开拍更纯粹的风月片捞钱。在艺术和市场，挣钱与成本之间，李翰祥和邵逸夫也达成了统一意见：「邵先生对我其实不错，我拍了几部风月片赚了钱，他就让我拍大成本《倾国倾城》。」
当年邵氏风月题材多取材于民间曲艺、历史宫廷、《金瓶梅》等传统中国古典文学题材。基于老辈艺术家天生在国学上的存留的底蕴，他们的作品里总会满溢出浓厚的传统风情。
在他的作品里，不管是阳春白雪的历史片如《火烧圆明园》《垂帘听政》，还是下里巴人的黄梅调电影《梁山伯与祝影坛》，甚至之后艳情吸睛的风月片《金瓶双艳》、《风月奇谭》，都带有浓郁的东方古典审美。
在邵氏的风月巅峰时代，为贴近东方古典风情的韵味，李翰祥将中国传统民俗、旧时风物、市井风韵和背后的伦理精神都灵活融入了电影作品之中。
譬如，在《金瓶双艳》里，整个布景道具人物服饰，都与小说原著的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驿的水车茅屋，《风流韵事》中雕栏画栋的西门大宅，都洋溢着如同国画般的古典美。
李翰祥通过对场景细节的追求，烘托氛围塑造真实感，重现传统故事里的古典意境。又将故事中人物个性进行重塑，以更贴近七八十年代观众的伦理观念。
譬如，在《金瓶双艳》里，李翰祥就着意淡化了女性的负面形象，略去了原著中某些语言粗俗，强化了他们的悲剧命运和对爱情的追求，同时也保留了作品本身的训诫意识。
邵氏风月片繁荣的70年代，也正是西方「性解放」意识兴起，香港电影开始从「注重社会教谕」向「追求感官刺激」的转型阶段。
在李小龙、洪金宝、成龙等为代表的新一代功夫片如雨后春笋般兴起的七十年代，邵氏风月片的大行其道，拯救了当年风雨飘摇的邵氏电影。
李翰祥和邵氏这场合作延续12年，产出电影30多部，其中20多部都是风月片，包括经典的《风月奇谭》、《北地胭脂》、《风流韵事》、《金瓶双艳》等等。
除了李翰祥，当年楚原导演的《爱奴》、后期方令正的《唐朝豪放女》，陈安琪的《花姐时代》，都是邵氏风月题材的优质作品。
但随着邵逸夫开始退出电影管理，邵氏继任者越发缺乏长远眼光，注重短期利益。就如同《三十年细说从头》里拍的，同一个摄影棚同一条街，三部电影同时开拍互相撞车，一条街道恨不得拍20次，如何能不出烂片？
将「风月」和吸睛噱头当作票房春药，迟早就会如纵欲过度的西门庆一般掏空根本。
此后，80年代港产三级片开始完全抛弃文化内涵，追求猎奇吸睛和情色噱头。香艳三级片离「风月」二字越来越远，越来越注重单刀直入的感官刺激，也越来越金玉其外。
以至于作为「风月片」代表的李翰祥都不得不出来说：
「真正写性要骚在骨子里，大家脱光便不性感。性开放的国家如德国、法国、日本都有很多真人表演，大家见怪不怪。反而收得越紧，人就越好奇。所以拍风月片首重含蓄。」
但「风月」题材毕竟在传统伦理观中难登大雅之堂，拿「风月片」谈文化情感听起来也有些违和。何况在那个商业社会下灯红酒绿的香港，非要电影来肩负什么文化使命也是为难。
有情有性，精致唯美的邵氏风月片时代，毕竟是要落幕了。
- THE END -
❻ 邵氏电影•李翰祥02｜“风月片大师”
1963年李翰祥离开邵氏，前往台湾自组“国联电影公司”，当时香港唯一有能力对抗邵氏的“电懋”在经济上支持“国联”。1964年电懋首脑陆运涛及同行的电懋人员因飞机失事全部罹难，对电懋和国联的业务发展都打击很大，香港电影成为邵氏独大的局面。1972年李翰祥回到邵氏，首作便是联手许冠文推出的卖座喜剧《大军阀》，以该片中的少许裸露戏试探市场之后，李翰祥开创了风月片类型，其中最好的，还是《风月奇谭》。
《风月奇谭》（1972）
三个青楼女子讲述了三段奇妙的偷情故事，妙趣横生。一头一尾两个故事改编自《十日谈》，第一个故事最风月，虽说低俗，倒是映出世情百态的一面哈哈镜。中间一个故事，则是一出精彩的民俗大观。
二十四岁的大姑娘被迫跟一个八岁小孩高少爷完婚行房。高老爷找柯奶奶教儿子行房之术，柯奶奶教高少爷：“天在上，地在下，日在上，月在下，你在上，她在下，初次行房若是颠倒了，必然五劳七伤！”高少爷听罢大惊：“大玉（使唤丫鬟）害死我了，每次都是她在上头！”洞房时，大姑娘青梅竹马的表哥却摸过来，绑了高少爷在一旁。高少爷看那两人在床上鸾凤颠倒，叹了一声：“五劳七伤！”
虽说是个故事集锦，主体是三个青楼女子闲说自己沦落之前的故事，但在电影结构上颇巧妙的是，李翰祥利用开头和结尾的妓院场景，讲了一个“故事里的故事”。开头一场戏，是王少爷跟金宝定约，说拿到钱就来给她赎身，两人信誓旦旦，男的拔了一颗牙齿，女的剪了一绺头发，交换做信物。待到电影结尾，破落的王少爷回来找金宝，说什么路上遭了劫，金宝一笑翻脸。王少爷说那我们的誓呢那我的牙呢？金宝拿出一个盒子，说你自己挑吧。王少爷打开一看，是一盒子牙齿……所谓“婊子无情”，实在是她们看穿了世态炎凉。
《风流韵事》（1973）也由三个短片组成，集李翰祥趣味之小成。第二个故事是以风月片手法讲金瓶梅，第三个故事是讲神算和捉奸，可以管窥七十年代李翰祥拍的骗术片和市井喜剧。谷峰在神算部分的表演，颇显本事。第一个故事《赚兰亭》无关风月，讲的是名士风流之雅趣，可谓七十年代末李翰祥的戏说乾隆皇系列影片之先声，虽然有佳句无佳章，却见岳华本事，发挥国语之精彩，说不尽而唱之，唱不尽而舞之，井淼对得也好。正是谷峰和岳华的好演技，日后成就了邵氏武侠之名片《流星•蝴蝶•剑》。
李翰祥的喜剧片与风月片，首开先河的《大军阀》和《风月奇谭》稍好，往后拍的大多都是随便对付交差。市井喜剧后来被许冠文发扬光大，风月片则被王晶等导演发展成三级片。但李翰祥身上的文人趣味是大于世俗趣味的，所谓“风月片大师”这般名头，是一种误导，李翰祥的本事，又何止风月。