『壹』 写一篇王者归来的观后感不大于400字
王者归来
这天，自从张大侠再次封印魔头时就再也没出现过了，本来天下一太平。可是，今天突然黑气弥漫，一股泄气正在慢慢聚集起来，可幸运的是也有一股正义之气正在凝固着代表正义正在燃烧。
第二天早上，突然黑气沉沉，一个黑影出现啦，他就是6大恶魔的老板，刘红军（外号肯混世魔王）。他全身散发黑气，没有一点善意，他用法力把6魔头都救活了，他们在冉冰红的宫殿里搞破坏，由于它的宫殿有上亿平方米，所以你面很多人都被杀死了。冉冰红看了吓得尿都出来了，他笑嘻嘻的说：“亲爱混世魔王，我可以把我的一切给你，还可以帮你统治世界。”混世魔王瞟了一眼说：“勉强可以，好吧！”
这时6魔头说：“老大，想要统治世界必须先把张……消灭掉才行，他太强了以前我们都被他菜了好几次。”噢，是么，听说他不是死了吗！混世魔王说。6魔头听了以后心平静了下来。
就在他们毁灭世界的时候一股正义之气凝结了，一道强光出现了，可他不是张……，他是新一代救世主张洪瑞。他闪电附体，手持天翔雷鸣剑，跟6魔头和混世魔王他们决战了起来。
由于1对7，张洪瑞实在打不赢了，他先撤出了妖魔所在之地，去请救兵。这时张洪瑞碰见了一个千年老树，树说：“你想要的能力就是你体内的信心，勇气有了他们你就会战胜7大魔王，张洪瑞领悟了，前去叫阵。
张大侠身轻如燕，躲过了妖魔的每一击，妖魔们累了，这是张洪瑞用他的天翔雷鸣剑7魔头困在地底下乐。
就这样世界再次恢复往日的和平与安详。
『贰』 5篇电影的读后感
你的用词不太准确 电影应该是 观后感
1.泰坦尼克号
一九九七年的泰坦尼克号我没逢上，只记一个“经典爱情故事”的高度概括。是隔了年月的飘渺。赶在二零零七年的末梢乘搭上这部巨作的磅礴躯体。错身十年。看完后方可明了当年那么多人哭喊着的因由。在剧院的场内外。振聋发聩的感泣。
八十四年的跨度，Rose这位百岁老人依旧清楚记得那昙花般短暂的美好时光。记忆往往是最好的财富，亘古不变地升着值。泰坦尼克号在现代高科技的操控下被打捞寻宝，我们可以看到当年这艘最豪奢的船是如此落寞地葬身海底。这具残骸，破败不堪，在外人看来它也仅是一具被侵蚀了的王者之躯。曾经辉煌，终究逃不过悲惨的没落。然而，在Rose的眼中，这具断墙残垣般的躯干却能被记忆重新描金。当年的声光醉影，仍在。都藏在了被目光与思想交织出的网络内格中。灿然的富贵，属于1945年4月12日前。仍会记得当时的轻歌曼舞罢？仍会记得当时的一掷千金罢？也曾记得当时那连场的舞会酒席罢？只今不过若流沙一般。都远了。逝了。
富贵荣华的无需惦念，从来如此。我们高雅不出来的那个层面，可以由Rose来完成。这个骨子里不向往贵族生活的女子，未上船就断定了自己苍白的内心将要冷眼这一切。有人弹劾她的挑剔。却谁解个中禁锢之味？泰坦尼克号在她看来是奴隶之船，富有的未婚夫是如此的粗鄙僵冷，母亲只会押宝似的要她攀龙附凤。世间的惨淡也就不外如此。她的世界中到底是有了张爱玲的苍凉。华袍之下爬满虱子的牢笼生活不若一死了之。只是不甘。于是方才会与这个浪子般的Jack摩擦出焕彩的际遇。她内心深处的叛逆，宣泄看来也是有板有眼，让人开怀地喜欢这个有点任性的女子在三等舱中的释放。她的肆虐，挑衅而原始。本来就不是那些羁绊甚多的淑女，这个世界只需有这个Jack伴在身边也就够了，所谓的道德太过于腐朽，烂臭不堪。
原本会让人怀有深刻的希冀。下了船将可以成就一场樊笼外的自由之恋。只是船只碰了冰山。走不到一起，只能不自觉地去成就另一番的凄绝和伟大。香港海报上写着——“天地动容”。
从Rose的角度，在救生艇被放下的那刻，眼中的Jack将注定越来越远。这是种最可怕的生离死别的预感。所以她要逃脱。傀儡般的生存诱惑也不过如此。两个人在一起比什么都来得珍贵。这一次看起来意气用事，脑子里该当是清醒无比。看得让人有种暖暖的感觉。这种温煦的气息，延绵在冰凉的海水中。在劫难中的挣扎，让人揪心，却也始终令人感同身受地体会到强盛的暖意。
“You jump，I jump”早被庸俗的人用庸俗的语调玷污了，没有那种场景，无法真切体会到这句由戏言转变为诺言的话的力量。死亡最能验证感情的真伪。他们该是真爱，短时间内爆发，却仿若相识相知多年的宿世姻缘。寂寞了许久，然后爱上首个打破自己生活僵局的男子。似乎有点像因为无可选择才做出的草率举措，让人怀疑这段爱情是否经得住时日的筛漏。然而这种一见钟情，却偏偏是比长跑了许久的拖沓感情更让人神智清晰。可以在几天内托付终身，这是上天赐予的如何坚定的承诺。
然而上天也不遂人愿。浩劫之下的残生，他用自己的命延续了她在蚀骨严寒中的存活。她最后无可奈何地把为她牺牲的情人葬于浩渺的海洋，她说“I promise”。她也做到了，并生活了不止84年。在生死的拉锯战中，他与她同在，她为他延年。女人的心深藏得了许多的秘密，如海洋般。这段感情，本来就属于她与Jack。无关乎外人。她没有他的一张画像或照片，但是记忆本身的具象，也足够让人珍重地回味一生。日后的路，自此走得不再孤单。
不能不用伟大来形容这样的牺牲。临死时总能显现一个人无比深刻的脆弱。Jack在荧幕间用他死撑下的执着完成了这样的一份伟大。比一切浪漫。
承诺本来无力。也因而不需要承诺。当自己的血液流淌了他人的生命时，那就会是上天最苛刻却又最仁慈的安排。残酷，哀恸。生者往往比死者承载更多。对方的谢场是己方的登场，一个人要背两人的债，这份甜蜜，历来让人慨叹。
2.《卧虎藏龙》
观喜爱电影的我今天才完全看了，《卧虎藏龙》可以说是人生的一大悔恨，那种感觉让人很感到很复杂，特别，神秘，从任何一个角度剧情它接近国际大片的剧情委婉复杂离奇让人猜不透，如果拿起那些简单的港台片的剧情完全是无法比拟的。在动作片上简直是一个逾越，给人于全新的视觉。
我不敢对片子做任何的评价因为我并不是搞艺术的，但我知道随着我们的社会发展至今天，每个的品味在不断的提高，就好像是"春晚"一样随着观众的品味提高能在春晚后叫好的人越来越少，好像说能满足现在人胃口的但又不庸俗而却让人容易接受猜是最好的太简单，又不能太复杂适到最好。即不庸俗又能让人接受，而且有回味这是最好的。我是成龙的忠实‘粉丝',他的动作非常让人吃惊，可是他的片子的剧情真的很让人要命太过简单了，根本没有让人品味的余地，打斗随着剧情的结束而结束。比如说《一个好人》和《红蕃区》我我们可以说这两个剧情有区别吗？
《 卧虎藏龙》的开局以李慕白的出场而开始，他如大彻大误，看透尘世一般，退出江湖做引子开始了剧情，俞秀莲的出场很清楚的我们可以看到她对李慕白的爱慕之情，听到李慕白到来消息的表情表现，以及在出门看见李慕白时候的动作表情活活的把一个中年妇女像是一个情窦初开的少女，淋漓尽致的把俞秀莲对李慕白的喜爱表现。但是见到李慕白之时立马又变了另一个人似的的接触方式。
李慕白的在谈上京之时我们又知道他也会随后跟来，我们可以看到俞秀莲当时的在乎。我们以为这一部电影也就是在讲他们之间的恩怨恩爱。中间可能会加上报师仇的剧情，最后有情人终成眷属。上京，送剑，一切好像是那么的顺利，但是由着玉娇龙的盗剑出场，好像一切的寂静环境被它打破了，我们当时会有什么想法我们会在想，这丫头真是够贱的，人家好心给她看剑，为什么还要夜潜贝府盗剑，对她好像很不满意，做人那么的假惺惺当面一套背后一套，贝勒府里的下人问话，她也不给人以好感她的出场好像给人带来的好像是麻烦。盗剑后我们清楚的感觉到，俞秀莲自己清楚的知道这一切是玉娇龙所作所为
这一断时间的打斗之中，给人一震撼的效果，大胆的把中国功夫中所传说的轻功表现的洒脱之极。动作上大胆夸张。在大斗中重新可以能看到每一个人的感情流露。在俞秀莲听到有人盗剑时候我们可以看到她的反映紧张程度，但是呢！在打斗之中就是不想摘下面纱又不想伤害她但是可又想留下宝剑的信念.我们在看到这里也可以猜到是玉娇龙在盗剑，能清楚的感觉到，她的蛮横以及她的不择手段，这一段最后以玉娇龙被救逃脱而告终。
这一段如果我们想的话又给我们埋下了点以为，一就是为什么她药偷剑1.对剑的喜爱。2.还是又一个李慕白的“粉丝”。3.他的仇人。并却在这里用的是武当派的武功，在这里又就有更多的疑问。在这里救玉娇龙的人又是谁又有了更更多的疑问.
在接下来剧情之中李慕白的赶到，当在俞秀莲不知道李慕白来的原因之时对他
3.集结号
最后一声集结号 《集结号》观后感
——对那些逝去的革命烈士和无名英雄献上崇高的敬意
我想，就90后的大多数而言，对革命片少有感兴趣的，包括我自己。也难怪，对只图安逸，娇生惯养的我们来说，那些炮弹横飞的战争实在太
遥远了，遥远的只能用“历史”二字简单概括之，冰冷而又陌生的记忆，掀不起感情上的一似涟漪。
如果有的选择，我们宁愿看的是诸如穿越小说里更遥远的风花雪月，或者眼下那些偶像们倾情演绎的麻雀变凤凰。
所以，〈集结号〉一开头就把我给震慑住了。
连长谷子地说“凑出六顶钢盔”给去刺探敌情的兄弟们。
但抗战结束后，那些士兵们保命用的东西给挖煤的矿工们拿来充作夜壶。
在现在，我想，这些头盔都可以陈列在博物馆寿终正寝了。只可惜它们不会说话，不能谈起属于它们的一段历史，不论那是怎样的惊心动魄或
者云淡风轻，都被时间的尘埃掩埋了。
好容易打赢了，却是没人享受到胜利的喜悦。
谷子地抱着给炸成两截的指导员，捂着伤口也止不住血，悲痛之下，下令不准投降。
字字泣血。
可管什么用，反动派不是人么，还是打死他们一个就能救回一个兄弟？
谁的血是冷的，谁的血不是红的，谁的命没了还换得回来……
冲动的谷子地记了大过，遇见了王金存——一个冲前锋胆怯了的文化教员，一个之后成了他们连新指导员的人。
最后，谷子地全连四十九的弟兄无一生还。
只来得及记上这一笔的王金存问；“连长，我给您丢人了么？”
谷子地没直接回答，摸了摸他的头，说；“下辈子还做兄弟。”
我第一次哭，便是因为看到这一幕。
第二次哭，是首长一脸凝重，说了一句“委屈”。
太委屈了，烈士全成了失踪。
太委屈了，那些盼着号响的谁都没等到那一声，集结号。
太委屈了，没办法说清的委屈，再委屈也没人知道了。
还有片子里，不能忘记的那些镜头。
刘团长叫谷子地重复他的命令，他说；“还有呢？”
怎么忍心，他那么冷静得近乎冷酷地给了希望又叫人绝望，骗别人也想骗自己不成。
在他墓碑前嘶声大叫的谷子地，是他意料之外的生还者吧。
有时候，活着比死了更痛苦。但活着，至少是活着啊，多少希望活着的士兵连全尸都没。
谷子地说：“轰碎了就拼不回来了”。
应该是见多了，习惯了，但听的人是一阵揪心。
就连谷子地自己也做不到麻木，那块染血的手表，他该攥在手心里还是狠狠丢掉？
有人被活活烧死，有人被坦克碾过，有人和敌军同归于尽。
我忽然想到阿Q的带些戏谑的一句话——革命，革谁的命？
可不革命就是任人鱼肉的命，革命是牺牲了别人的命，何其残酷，多么惨烈。
还有那一段，为了那没听见的集结号。
焦排长说听见了集结号一直在吹。
于是，听力受损的谷子地固执地一问再问，好几个人说听见了。
真的听见了？还是说服了自己，所以听见了。
我没有如此接近死亡边缘的经历，我不知道那是幻觉还是善意的谎言。
但九连的指导员，那个被人瞧不起的贪生怕死的王金存清醒地回答，我没听见。
最终，都认了，没法子给九连留个种。
注定了的，九连里没有懦夫，所以死光了，死绝了，死在了那个英魂永存的时代。
断了一臂的小梁子过意不去，揭开了真相。
可事到如今，无可弥补了。
哪怕谷子地再是犟，也只能死后和他兄弟刘团长讨个说法去了。
也许能一笑泯恩仇也不一定。
最后的最后，九连全体烈士的墓碑前。
小梁子终于吹响了集结号，那响彻天空的号角声一定能传到人心底去。
我听见了，最后一声的集结号。
4.落叶归根
看这部影片前，我一直在想，千里背尸还乡的故事，再加上赵本山宋丹丹的阵容，这部赶上贺岁档期的《落叶归根》究竟能呈现给观众什么。和去年年初那个故事第一次传到我耳朵里时的感觉一样，我带着猎奇的心理走进了点映现场。
对于故事本身，我本并没有什么期待。两个南下打工的农民，一个客死他乡，另一个承诺带他回乡，入土为安。最先吸引眼球的是片中的明星阵容。看到赵本山很容易想到他以前的作品《幸福时光》。个人认为《落叶归根》里的角色赵本山诠释的更为出彩。他那一种幽默、无奈、和底层的心酸，凝练在老赵身上，可以说是恰到好处。宋丹丹的角色也是可圈可点，把握准确。相较之下，郭德纲(blog)显得有些差火候，午马和郭涛(blog)略显平淡，胡军则让人觉得有些过头。
但是这100多分钟看下来，老赵一路颠簸，经历了打劫、盘缠被盗、黑店遭宰，结识了跑长途的小伙子、为自己办丧事的老人、独自去西藏的年轻人、养蜂一家、发廊小妹，还和拾破烂的女人定下了终身。我着实开怀地笑过，也真真切切的感动了。
这样一个挣扎在底层的小人物，为一句诺言，千里迢迢。一路的幽默，但笑过又是满腹的辛酸。突然发现，我一开始的猎奇心表现出的是极大的冷漠。这冷漠就如同这个故事本身与现实世界的格格不入一样。但当人们可以克服那种冷漠，去正视那样一种善良和诚挚的时候，一切就都凸显出来，这部电影就可以打动人。
影片中最令我感动的是老赵绝望的那个场景。当他被挤压的试图放弃时，在一片树丛中，为老友掘了一个浅浅的坟。他自己先躺了进去，透过葱茏的树，看到的是澄澈的天空和一片悠游的云朵。此时他流泪了，他决定将自己也放弃。与其艰辛毫无指望的活下去，还不如无牵无挂的永远留在这片美丽的天空之下。这是整部电影中少有的极致刻画老赵内心的场景。这幅被导演处理的颇为平静的短暂画面一下子就击中了我。
老赵的旅途是承诺兑现的一路，更是自我发现和心灵归属的一路。在路上他遇到形形色色的人，他听过了别人的故事，他看过了别人的生活，而这一切又丰满着他。也许他始终单纯的想着送他的老伙计回乡，但一路下来，真正落叶归根的是他自己。他固执着那种回归根的追求，他也深深体会着那种回归的意识渗透在每一个路途上的人。身上纹着“不仗义"三个字的匪首，他的根是他内心的标准，因此他让曾经的耻辱永远提醒着自己；长途货运的小伙子，他的根是他三十万公里等待的恋人，因此他会恸哭，因此他又会再次执著；为自己治丧的老人，他的根是渴望真情，渴望家的温暖，因此他不惜导演一出闹剧；拾破烂的女人，她的根是她读大学的有出息的儿子，因此她能蜷缩在城市的阴暗角落寄居，忍受寂寞……落叶归根，“根"的内涵在这部影片中被无限放大，远不止人对故土的情怀。我想，导演探讨更多的是整个人生的某种依恋，人和人之间的一种共通，一种联系。这种东西在每个迥异的人身上都能找到具像，找到缩影，而当人们像在影片中碰触时，它就会传递，就会迸发，产生最朴实最真挚的美。
别忘了选我当最佳答案啊
『叁』 一篇关于战争电影观后感
战争片《第九连》观后感
或许因为父亲是军人的缘故，从小我就喜欢观看战争题材的影片。小时候每到夏天，村子里就会放映露天电影，虽然常常都是千篇一律的诸如《地道战》、《铁道游击队》等抗战题材的老片，但还是令我兴趣浓厚。
那时看战争片，纯粹就是为了观看打斗的场面，着眼于武功队队员飞檐走壁、如履平地以及弹无虚发、枪枪毙命，还有八路军指战员大智大勇，撸着白袖子，举着盒子炮，三下五除二便打退留着人丹胡的小日本之类。那时候，这种电影不管是在观时还是在观后，都会令我有一股酣畅淋漓的快感，看完一部这样的片子，那些关于“打鬼子”的英雄梦要做上好几个晚上。
随着两次大规模的世界战争的远去，属于那个时代的战火硝烟也渐行渐远。当人们回过头去观看那些战火连天的往事的时候，或许不再去纠缠血与火的本身，而是开始突破表象搜寻战争的深层原因。影视的镜头里的主角，不再都是铮铮男儿，他们也开始“懦弱”，开始有泪，开始拥有平常人的情感。从平凡到伟大是一种进步，从伟大再到平凡则是一种境界的提升，这种现象对于整个社会而言是可喜的。
一直以来，似乎战争大片的制作都属于美国，他们的《野战排》《猎鹿人》《拯救大兵瑞恩》以及史泰龙的《第一滴血》系列，等都成了人们耳熟能详的经典。曾经在二战中大放异彩，以及在两极格局中居于重要地位的前苏联，也就是现在的俄罗斯，他们制作的经典影片确实屈指可数。一部以苏联斯大林格勒战役为题材的《兵临城下》，虽然让世界掀起了一股“狙击崇拜”，但毕竟制作商不属于俄罗斯。
俄罗斯，这是一个屡经战火、自立自强的民族，谁也不敢忽视这个民族骨子里所存在的尚武精神。宝剑久久地沉默，是为了保证瞬间的出鞘能够摄人心魄。2005年的一部《第九连》，以王者姿态向世人展示了俄罗斯民族沸腾的热血精神。一个民族的伟大之处，不在于如何高调宣扬胜利的战果，而在于不断反思曾经的错误和失败。《第九连》把视角投向那场让俄罗斯民族留下永久疤痕和阵痛的战争。中亚的兴都库什山脉，在那里，曾经有过一场持续十年的战争；在那里，一个贫穷而又落后的的国家让俄罗斯这头巨熊领略到了什么叫做为自由而斗绝不屈服，这个国家叫做阿富汗。
六名来自西伯利亚的青年被送进了军营。最初，他们是那样的桀骜不顺，蛮横地剪掉理发师的头发，肆意地对“军妓”奥莉娅吹口哨；他们为了减少训练量而在背包里塞满衣服；他们捉弄高度近视的爆破教官。但后来，他们被送上了阿富汗的土地，刚下飞机的第一次大爆炸，便让他们知道了什么叫做真正的战场。
接下来，思塔斯毫无防备地被村庄里的穆斯林小孩从背后开了枪，鲜血染红了利达契夫的双手。彼托维斯基踩着朝阳，他想用画笔记录下清晨的山冈，却被武装人员的子弹击碎了头颅，鲜血染红了他那还未完成的画作。幸存的利达契夫看着满地牺牲的战友，看着沾满着战友鲜血的高地，他抱着头，蹲在地上，没有理会一旁的长官，任凭泪流满面。
影片的最后，当看到夕阳下满山冈躺满的尸体，伴随着壮士的悲泣，我想谁都会在内心深处产生深深的触动。这场战争的意义到底在哪里？军人的职责到底是什么？这些问题，在利达契夫最后的内心独白中，好像已经给出了答案。
入侵阿富汗肯定是一场无谓的战争，因为当初这些新兵都是以国家的名义来到前线的。但是，那个他们为之流血牺牲的国家，在战争结束的两年后便宣布不复存在。国家不存在了，那这场战争的意义又算是什么？
军人的职责永远是服从，无条件地服从，罗素的权力理论告诉我们，在危机情况下，所有人的权力欲都会转化为一种绝对的服从。军人需要随时随刻面对生死，所以服从则表现为一种常态。从另一角度讲，一支军队只有贯彻了服从精神，才能转化为一支钢铁劲旅。所以军人的服从精神并非出于主观，而是出于本能加客观。因此，我向来不会去指责军人在战争中所谓的残酷，军队在战场的行为都是可以理解的，当然这种理解是不能用纯粹的日常人性去解读，而应该站在战争的具体环境当中。在战争的环境当中，军人已经不再是一个正常的人。暴力有很多外化形式，包括打斗、性暴力、脏话等等。按照弗洛伊德的观点来看，打斗这种原始行为属于本我，本我是最易激发的，而且是与生俱来。所以一旦在敌我战场上待久了，打斗暴力用之过多，难以避免的其它相关形式的暴力也会出现，只是程度不同罢了。从这个层面讲，这帮俄罗斯小伙又是赢得了战争的，因为他们守住了自己的高地。
为了给大部队开路，苏联人用火箭弹群摧毁了整个村庄。在火箭弹起飞的瞬间，电影画面中出现了一名穆斯林老人，他正抬头望着飞来的导弹，那眼神里，很平静，似乎对于这种灾难他们早已司空见惯。一个见惯了灾难的民族，是难以征服的，因为他们已经拥有解决一切灾难的经验。因此，对于那些穷兵黩武者来说，不管是对于自己还是对于他人，始终是一场灾难。
『肆』 王者之心 400字影评
“特里斯坦和伊索尔德”的故事，在西方已经流传千年，还曾被瓦格纳改编成同名经典歌剧，这次被搬上银幕，故事上和传说、歌剧的情节相比做了不少的改编。一方面扩展战乱和恩怨的背景，想营造史诗气氛和传统典型的悲剧类型；另一方面爱情线索上细节的增减，以求符合现代人的口味。
先说爱情。“有缘千里来相会”，导演为男女主角安排的相见正印证了这句话，不过“浪漫”的有些离谱，甚至可以用荒唐来形容。特里斯坦率众打败了一支爱尔兰精锐军，不过自己也受伤中毒假死。同胞为他举行海葬（放在小船里漂向大海，还要射上火箭），接着奇迹就发生了：特里斯坦不仅没有被火烧着半点，还漂洋过海从英格兰一直漂到了爱尔兰。而伊索尔德就在海边发现了他，拖进秘密的小屋，马上就脱光了衣服为他取暖。对导演来说，我们的这位公主一定是个超级善良的大圣人，不然也不可能对一个第一次见面的陌生男子就“坦呈相见”、“肌肤相亲”的。“海滩幸存”、“肉体取暖”，这样俗烂的桥段被生硬的用来嫁接爱情，反而从一开始就让这段传奇失去了应有的光芒和气质。
特里斯坦伤好后回到英格兰。接着就替国王出战，参加爱尔兰国王举办的比武招亲。由于当初伊索尔德告诉他的是假名，所以特里斯坦一开始并不知道这位招亲的公主就是救他并相爱的伊索尔德。这是影片改编中少有的亮点（歌剧中是国王派特里斯坦主动去求亲的，知道彼此的身份的，不过这里也有非原创、抄袭之嫌），伊索尔德有了获得自由和爱情的机会，但特里斯坦则担着国王的使命，骑虎难下，只得一起回去复命。
影片去掉了以后情节中原有的关于迷药的重要内容，让两人的偷情完全是因为爱情的关系。这应该符合现代人观念的表述，交错爱情与道德、义务，加深其中的冲突来强调悲剧性。不过这样一来就显得犹豫嬗变，爱情和义务无法彻底放弃某一方，结果是对任何一方都缺乏足够的尊重，有了让人可以苛责的地方。瓦格纳歌剧的改编则非常精彩、非常的戏剧化，既让特里斯坦和伊索尔德真心相爱、又保留了传说中关于迷药的部分。两人在回英格兰的船上，面对相爱而不能爱的命运，准备双双服毒自杀，对君主和丈夫、也为爱情尽忠。但公主的女仆却用具有魔力的迷药代替了毒药，结果私情变成不可抑遏的热情，爱情彻底释放，他们可以抛开命运，用热情坦然的面对最后不可避免的死亡，那份炙热、浓郁的情感完全爆发，将整个故事也推向最高潮。当然电影和歌剧不同，时代也不同，创作者的表达当然也各异。但显然电影中爱情的纯粹和感染力都很有限。
过程和意图都很不一样，最后的结局当然也不一样。电影在最后让特里斯坦最后放弃了爱情，加入战斗牺牲了。一个为爱而死，一个为国捐躯，好坏得失，每个人都会有自己的评价吧。
爱情不是唯一的重点，转化成了历史的点缀和无奈。电影的很大篇幅被花在了描写国仇家恨上。整个故事的背景放在了抵抗外族侵略、谋求民族独立的基础上，背景放大，叛徒、内讧、误会也一个不少，但场景、叙事却很简陋，战争场面、即便史实如此放到电影里也是让人笑话的。硬装的外壳还不如纯粹的爱情的悲壮来的有史诗的味道。而影片一开始小特里斯坦则就亲眼目睹了父亲的惨死，仿佛英雄就一定要如此成长，最后还要为国杀身成仁才能圆满。情节的设置随意，缺乏重心和必要的呼应，各个人物出场时都很有型，但随着剧情的展开反而一个个没有了个性，白白浪费了詹姆斯·弗兰科一张亦正亦邪的英俊的脸。
外有古装史诗的壳，内有悲剧爱情的诱惑，再加上养眼的俊男美女，影片吸引人的元素看着还真不少。可惜，有景无情，有形无韵，爱情和历史的简单结合也没有丰富彼此的内涵，，流水般的电影最后呈现的是一出庸俗化的千年传奇
『伍』 王者对决读后感
上帝要让人灭亡,一定先让他发狂!长篇小说《生死对决》的主人公就是这样灭亡的。
大发矿业集团公司老板王根宝投机专营，空手套白狼，资产积累了数亿。由于一次海外矿产投资失败，合伙人加拿大籍华人余国伟、陆仲任根据当初《承诺书》约定要求法院裁判，中级法院裁定结果是查封王氏旗下云南矿抵债，本案本应就此结束，相安无事合情合理。可这才是小说的序幕，因为依靠无法无天发家致富的王根宝根本就信邪不信正，他认为自己耍无赖的技巧既然已经炉火纯青，怎么能让法院这么轻易就断了他王某人的财路呢？狂心乍起，于是开始精心策划，他认为这个世界上没有用金钱和美女搞不掂的事情，更何况是他这条老狐狸在运筹帷幄。开始他可能没有预料到困难的程度，可是开弓没有回头箭，投入的资金和人情资源越来越多，他也越陷越深，两虎相斗、剑拔弩张，于是就演绎成一场你死我活的生死对决。
为了避免中级法院执行裁定，王首先通过一个政法委的哥们葛辉在省高院上诉，赢得时间盘桓，同时立即在加拿大成立皮包公司，以与云南矿合资为名阻止查封，以安阳矿造假资产证明价值3亿多来置换云南矿，要求法院改判原来结论，去查封不值钱的安阳矿。钱花了不能打水漂玩，但是面对一个当地知名的律师方国良和很多人的正义良心，被王收买的大官小官尽管威逼利诱、施尽手腕终是一筹莫展。王步步紧逼，一招紧似一招，欲骗取《承诺书》屡屡失败，又想通过刑讯逼供王的下属诬陷他和原告余国伟串通一气伪造《承诺书》、贿赂资深大律师等等，他这些丑恶的伎俩真可谓机关算尽，可是在加拿大商人余国伟、知名律师方国良、公安局周警官、梁局长等人的狙击下节节败退。王在穷途末路之际，“回光返照”，又骗了一把之后亡命天涯。此案留下一大堆的麻烦需要最后介入的纪委慢慢清查，也为小说留下了无尽的悬念。
『陆』 读王者之座有感
① 有人认为，英雄是过去打仗的人，为了革命而牺牲；有人认为，英雄是现在当的人，为了世界安宁而奋不顾身；有人认为，英雄是远古时期的禹，为了人类的生存而治水；有人认为，英雄是飞上太空的杨利伟、费俊龙、聂海胜，为了航天事业而“不”把。
『柒』 看王者之风观后感以学校的武术活动有观
世间万物都有存在的必要性，它之所以存在，就是因为他与众不同，每种东西都有自己不同的用处，都有自己不同的存在的理由，正是有了这种理由，世间万物才会变得和谐。
正如我们今天所观看的电影——《武术之少年行》，电影中的人物性格，每一个都与众不同，虽然每个人都拥有共同的技能——武术，但是他们每个人对武术的认知程度却不一样。
武术，是武学的艺术，武的是艺术，并不是为了在场上击败对方。做到心中有武，动中有术，这样才能领悟到武术的真谛。这是《武术之少年行》中开场的第一句话，讲述的就是，武术这一门艺术并不是用来杀人、伤人的，武术是用来展示的，是促进人与人之间的距离的一种工具，是强身健体的一种方法，练武，练的是身与心，将武术用到该用之处，便强了身，也养了心，所以，世间万物都有不同的用处，一样的东西，也有不同的用处，就全凭你如何掌控。
一把刀在你手中，就有两种不同的选择——一种是一把杀人的刀，一把是救人的刀，虽然这两把刀都是在杀人，但是意义截然不同，让这两者的不同最大，就是你一生的意义。
人的一生中有成千上万种不同的抉择，让这种抉择影响你一生便是你一生的意义，即使是错误的抉择，但也能随时随地让你反省自己，所以，这两种抉择貌似相同，却有着本质上的差别。
但往往这种抉择是十分让人寸步难行的，因为，人生中的某一个抉择可能就会是你人生的一个新的转折点，或是一个全新的开端，或是一个归宿，人生在世的时间十分的短暂，如果你对某一个抉择总是犹豫不决，那么一生过去了，你留下的只有悔恨与懊恼，但是在做某些抉择之前，必须要在守信、守法的前提之下，冒一些风险是值得的，虽然在经历风险的日子里会十分艰难，但若不果断做出抉择，便会终生后悔。
学会抉择，是我对这部电影的认知，也是人生中必不可少的一项本能，学会抉择，可能会花费你毕生的精力，但是在这些风风雨雨的日子过后，便会见到美丽的彩虹，认知人生的真谛，感悟人生的乐趣。记住，你之所以存在，是因为你与众不同，每个人都是这样的！
『捌』 魔戒之王者归来观后感
众所周知，电影史上从来没有完美的三部曲系列；不过，这段历史到今天终结了。
《魔戒3》的最终上映，终于打破了系列电影难以圆满的宿命，创造了属于梦幻级别的奇迹。
三个小时的时间是那么的宝贵，观众几乎舍不得眨一下眼睛，生怕错过了哪怕十分之一秒的情节与画面。与其他号称超级震撼的电影相比，《魔戒3》的可贵之处在于它不会使你麻木，而是使你心花怒放、感觉今天活着很幸福；是的，那是属于最高层次的“美”的震撼。
由于本片是如此地激动人心且沁人心脾，所以刚看完电影的我，还有足够的精力坐下来，以同样激动的心情写写个人的感受，而不是疲惫不堪地倒头大睡。
【情节：花开两朵，圆融归一】
和第二集一样，第三集的剧情也是多线同时发展的。一开始是三条线，后来当佩兰诺战争发生时，就变成两条线了，并在最后合二为一，为整个系列画上了完美的句号。
此外，如果观众比较细心的话，还可以发现第三集的多线程叙述要比第二集更为紧凑。这是因为当每一个跳线转述发生时，几乎都有台词的暗示或者引导，使得情节的转换非常符合观众的心理预期。到了那一步，如果导演不转换观众的视线，观众自己倒会觉得不爽了。
更难能可贵的是，这两条线都保持了同等程度的吸引力。在整个观看过程中，个人感觉投入程度要超过前两集。其实，我事先已经了解详细剧情，但还是禁不住时刻保持强烈的好奇和紧张。Minas Tirith和佩兰诺那条线就不用说了，这场战争的规模是空前的，同时，导演吊胃口的手段也是空前的；饱含激情的高潮一浪高过一浪地涌过来，将观众的情绪不断推向享受的极致。而弗罗多和山姆这条线也出人意料地精彩。我原以为这是一次有惊无险的征途，就当是欣赏人、魔集团大战过程中的休息好了。事实恰恰与我预料相反：观看那些场面超级壮观的战争场景的确让我激动，但是非常享受；而弗罗多和山姆的经历却时常绷紧我的心弦。这主要是因为影片投入了更多精力表现两小的内心世界，他们的脆弱与坚强，他们无比坚贞的友情，令这部魔幻作品具有最为捕获人心的力量。
不过，可能有一点点影响观众情绪的是，最后平静的结尾部分稍微长了点。观众好几次都鼓掌准备离开了，一看却又有一段，不少观众对自己的武断都不免有些讪讪。这近二十分钟的充满幸福的平静结尾，在一定程度上舒缓了前段积累下来的激情，使得虽然在整个观影过程中有多次鼓掌场景，电影最终结束时却少有掌声。不过，个人对这样的结尾很满意，那种平静是那么温馨幸福，以至于我想把身旁的黑妹妹轻轻搂在怀里；那种感觉更多是种舍不得，是珍惜，仿佛即将与恋人的短暂离别……何况，作为整个三部曲来看，二十来分钟的时间一点也不长，看着护戒联盟成员一个个都获得了自己圆满幸福，有什么比这更让“魔戒”迷们高兴的呢？
【场面：终极梦幻，难以言喻】
我始终认为《魔戒1》的开场就注定了这一系列具有超出其他影片的梦幻效果。霍比特人村庄那栩栩如生的翠绿、宁静、闲逸，是我见过的最为生活化、同时又最让人有置身梦境感觉的场景。由此设定了整个《魔戒》系列的视觉特色：梦幻般的美丽。其实说“美丽”是很勉强的，事实上，我想了很久，仍然想不出一个直接而恰当的形容词来形容该系列的影像特色。看完《魔戒3》之后，我觉得说它“壮观”会使这个词看起来很寒碜，说它“精美”会使这个词看起来很庸俗，说它“大气”会使这个词看起来格外小气，说它“梦幻”会使这个词看起来特虚假……《魔戒3》的视觉效果，可以说超出人的习惯想象力，为今后的电影设置了最新的梦幻标准。不好意思，我还是用了“梦幻”一词，不过没办法，也就它稍微接近一点心中的感觉。
如果单论视觉特效技术的精细程度，《魔戒》系列还比不上《黑客帝国》系列，即使在第三集中，如果仔细观看的话，部分大场景还可以看出CG比较明显的特殊痕迹，但这不仅不影响影片的整体影像特色，反而营造出只属于《魔戒》拥有的梦幻效果。这样梦幻般的效果配合魔幻的题材是再恰当也不过了，这也是为什么《魔戒》系列并非以技术取胜，而是以最后的综合效果立于东西方不败之原因。
千万别以为《魔戒》这样的题材做到如此梦幻效果是顺理成章的事情，如果细细品位的话，会发现《魔戒》系列其实包含相差悬殊的不同影像因素，从人物角色完全真实的服装，到兽人部队恐怖片般的恶心化妆，从霍比特人透着自然清新气息的窑洞，到精灵居住地仙境般的缥缈，从一般中、近景时平实朴素的镜头，到战斗场面时大规模的CG虚拟图像……这些影像特质一般是相互排斥的，但结合在《魔戒》系列中，一向对视觉效果最为挑剔的小生，都只能佩服电影能做到如此的和谐与完美。这种和谐与完美是相对于《魔戒》的故事特性而言的，简而言之，《魔戒》系列电影将最适合题材特色的影像元素发挥到极致，必将成为最近几年都难以超越的综合视觉效果最高标准。
具体说来，《魔戒3》中最激动人心的场面当然是佩兰诺平原决战了。看完电影，你会发现原来半兽人也不都是四肢发达、头脑简单的东东，他们居然有那么多奇技淫巧，每亮出一个新玩意，战争场面都为之一亮，视觉效果和观众的肾上腺素都是一个飞跃。相比起这一多兵种、海陆空多层次的战斗场景，第二集中的“圣盔谷”之战还真显得有些简陋了。佩兰诺平原的一坦无际更衬托出Minas Tirith的壁立天险。当飞天灵兽从高空向城堡冲击时，那种视觉刺激甚至强过玩过山车。说到俯视效果，个人觉得这是相对于前两集的航拍环绕效果的另一特色。第三集的很多镜头都特意突出了场景和人物的居高感，尤以弗罗多一行爬山那段为甚，镜头中几乎垂直的石级和透视效应下遥远的地面，都让银幕下安坐的我感到轻微的“恐高症”症状，手心都有些微微出汗了。
事实上，《魔戒》系列真正的视觉魔力，正是来源于影像背后充沛的情感。像那些两军高速交锋的场景，和其他电影中类似场景相比，虽然同样采用大量的CG虚拟角色及背景，但《魔戒》系列中的此类场景看起来更有煽动性，更为感人。这是因为其镜头总是以某种方式强化了人类一方大无畏精神，将正义与勇敢的士气贯注到画面中，从而使得观众不只是感受到场面本身的规模，更多地是发自内心的共鸣。像《魔戒3》中的“烽火传递”一幕，那跨越辽阔地域的壮观场景本身固然值得一观，但观众的激动更多是因为中土世界最后的人类相互守望、背水一战的豪情与勇气。
【人物/角色：幽默生动，小兵立大功】
第三集名为《王者无敌》（或者“王者归来”），实际上主角——或者说真正出彩的——还是原本属于弱小的霍比特人与女人。看起来很不起眼的四个霍比特人，终于在第三集中展现了他们体内不受身材限制的巨大勇气与能量，让小生叹为观止。弗罗多与山姆自然不用多说，两人在这一集是当之无愧的主角，有更充分的表现机会。事实上，当初托尔金的原著也是以他们为主角的。弗罗多那种痛苦中表现出来的坚强，以及坚定中隐含的内心挣扎，随着魔戒旅程的靠近重点而越发纯粹。记得1998年刚得知要拍魔戒系列的消息，第一次看到海报上弗罗多的造型时，不由得感觉怪怪的；现在我算是完全明白了为什么要选伊利安伍德来扮演这个角色，因为这位同学实在有一双世界上最纯净的蓝眼睛！唯其纯净，他才能担当销毁魔戒的重任；同样也唯其纯净，他内心所有的感情、坚强与挣扎也都能透过这双宝石般的眸子体现出来。外表憨厚的山姆在对弗罗多无比忠诚之外，内心更具有无匹的勇气，完全不逊色于精灵或人类的任何伟大战士。肖恩奥斯汀将山姆这一角色演得非常真实，感情流露自然，个人认为他才应该获得最佳男配角的提名。
相比起这两位来，在前两集中风光无限的阿拉贡与甘道夫，在第三集中倒不是那么醒目。最烧动我心的，依然还是阿拉贡与阿尔温之间的旷世恋情，当他们最终吻到一起的时候，我不仅不奇怪精灵公主怎么突然这么豪放了，反而赞叹这一安排；即使当时阿尔温动情得将个旗杆随手扔，砸着了小朋友和花花草草也无所谓；所谓“千年等一回”，阿尔温都等了快四千年了，有些激动也是应该的，呵呵。精灵哥哥还是大受导演照顾，本集在佩兰诺一役中大显惊人身手，那是比第二集中单手飞身上马更加酷毙了的动作，估计看到此场景时，银幕下本就仰慕他的小女生们又要在尖叫声中昏倒一大片了；连一向和他抢功的吉姆利看到那一幕也只有悻悻地嘟哝一句：“有没有搞错？！不要太帅哦~~”
值得一提的是，本来在前两集以插诨打科为主要任务的皮蓬与梅利两个霍比特人，在本集中都立了大功，表现出他们智慧与勇敢的一面。他们两个，也许正代表着那千千万万从人类自卫战中成长起来的坚强战士们。这当中当然少不了伊奥雯公主了。其实从第二集的几个画面，我们已经知道这位眼睛大大的痴情美女绝对不是个绣花枕头，只是绝大部分没看过原著的人不会想到她会在佩蓝诺的战斗中如此骁勇善战；她那一句：I am not a “man”！赢得了影院里满场掌声，连巫王（The Witch King）也没想到她同时还能这么幽默。
说到幽默，《魔戒3》多处让人发出开心的笑声，除了一贯的搞笑角色霍比特两小和吉姆利之外，这次连兽人们也变得生动活泼起来。那个半兽人大军的首领塑造得就很成功，就算只是充当炮灰级的人物，也是一堆非常有性格的炮灰。它在围攻Minas Tirith中表现出的黑色幽默，配合身旁弱智巨型兽的搞笑表情，堪称魔兽历史上最具喜剧天分的同志。
如果要论到引发观众最多次笑声的，那还是在第二集中大出风头的咕噜同学。看了《魔戒3》，大伙就会知道他在第二集中只是“热身”而已，本集中的表演才是他演艺生涯的最高峰。这家伙的性格得到了更多体现，不再只是简单的精神分裂症状，而是像顶尖的真人演员一样，具有了神情与动作瞬息转换的自如性，这使得咕噜这一角色不仅完全融入到演员当中，更成为其中表现最出色的一位。看看它在电影中的表现，相信观众会和导演一样喜欢它；导演是如此地喜欢这个角色，以至于使咕噜最终的结局看起来竟然有几分“终结者”的悲壮；而最后一刻，他那“不求天长地久，但求今朝拥有”的姿态，也使得观众不由为其决绝的执着而微微感动。咕噜这一角色的成功塑造，实乃《魔戒》系列创造的众多奇迹中最具突破性的一个。
【电影：奇迹诞生】
看完《魔戒3》，小生不得不感叹《魔戒》系列实乃电影史上一大奇迹。其神奇之处并不仅仅在于电影画面多么美仑美奂，而在于三部曲的质量。整个系列观看下来，《魔戒》堪称无可挑剔的完美之作。这并不是说《魔戒》系列绝对没有任何毗漏，而是说从整体质量来看，电影三部曲在综合娱乐效果方面达到了电影的巅峰。很少有电影能拍得如此具有广泛的吸引力，更为难得的是三集的质量都能保持在顶尖的状态，完全满足并超越影迷事先的期待。单以《魔戒3》让人梦想成真的魔力，它完全有资格成为今年的奥斯卡最佳影片；事实上，综观今年的所有电影，《魔戒3》是最符合奥斯卡标榜“大众艺术”的目标了。
《魔戒》原著其实是一部浑然天成的超长魔幻史诗，电影第三集推出之后，我一颗悬着的心终于可以放下来了：彼德杰克逊没有辜负大家的期望，他赋予第三集中更激动人心的场面，但在整体风格上还是和前两集保持了高度连贯，这就使得电影三部曲也终于成为一部浑然天成的奇迹作品，几乎没有人能否认它就是原著的完美再现。电影的成功当然离不开原著的博大精深，托尔金一生的智慧结晶，保证了每一集的精彩性；但电影的成功更多是靠了导演彼德杰克逊的独特天分。他也许并不具有昆汀塔伦蒂诺那样玩转类型的鬼才，也不具备沃卓斯基兄弟原创的思考能力，但他具有惊人的创造性再现能力。
其实，越是著名的原著越难改编，特别是像《魔戒》这样博大精深的作品，改编几乎是件不可能完成的任务；但杰克逊完美地做到了，我不相信还有人可以比他做得更好，我也相信没有一个其他导演敢打包票能做得比杰克逊更好。就凭这一点，他这次如果获不了奥斯卡最佳导演奖，那将是奥斯卡的损失。这个世界上能拍出令人叫好的“艺术片”的导演，随便一抓就是一大把；但能把《魔戒》拍成令人叫绝的梦幻经典的，我看即使不是独一无二，也是寥寥无几了。从这个意义上说，本身就长得像个霍比特人的彼德杰克逊，应当像影片中的霍比特人一样，得到所有人的肯定与致敬。
三年的期待没有白费，《魔戒3》交出了最后一份完美的答卷；能见证《魔戒》系列创造奇迹，我由衷地感到幸运与幸福。
『玖』 王者之星读后感200字
看完一本书或一篇文章,你的感触能够许多,如果八面玲珑像开杂货铺相同,把自个一切的感触都一股脑地写上去,啥都有一点,啥也不深不透,要害有些也像走马观花相同一擦而过,必定使文章平平,不深化。所以写感触前要认真考虑、剖析,对自个的感触加以提炼,挑选自个感触最深的去写。你能够捉住原作的中间思维写,也能够捉住文中自个感触最深的一个情节、一自个物、一句亮光的言语来写,最佳是杰出一点,深化发掘,写出自个的真情实感,总归,感触越深,表达才干越逼真,文章才干越感人。