孽子电影结局

㈠ 请问大家有谁知道就是范植伟主演的那部同志片《孽子》最后的阿青是怎样了

杨佑宁出现的是2.3.9.10.18集
杨佑宁饰演的赵英角色
后来被他爸爸送到外国读书
因为自从跟阿青发生那件事后
他爸爸就没正眼看过他一眼
所以对赵英来说
到外国念书也是一种解脱
不用在跟他爸爸维持那种关系
这在第九集.第十集的时候会交待
赵英跟阿青在书摊碰到
赵英跟阿青说这最近的近况
后来觉得自己对不起阿青
拥抱他向他道歉,直说对不起
我想赵英也是喜欢阿青的
只是赵英的家庭背景,使他不能承认这段感情
之后赵英转头离开
那也是他们最后见到的一面
第18集是回顾之前的画面
算有出现过

㈡ 孽子|晚风吻尽荷花夜，任我醉倒在池边

看完《孽子》后，已经是不能够用心痛来形容了。

尤其是每当BGM一出声响，简直痛的能把我撕碎。

我突然有了很多的情绪，细碎的，跟眼睫毛似的眨眼般的小情绪。

每集《孽子》的开头，都是一个阿青被父亲赶出家门的一个下午，白花花的阳光照的很刺眼，镜头扫过，阿青只顾狂奔，反倒是父亲的脸上充满了无奈，心痛，还有不知所措。

我突然想到，若有一天我亲口告诉我的父亲，他该是什么表情？

但不管怎么样，童年的“暴政”让我从未爱过他，我想，他也不怎么爱我。

所以在某种意义上来说，我也是一个没有父亲的人。

这部剧中，每一个人都是悲剧，每一个人的家庭都支离破碎，每一个人都是孤儿。

故事要先从阿青说起

他自小便被母亲抛弃，和弟娃，父亲相依为命。

在学校中，他有个好朋友，叫赵英。

整部剧中最温馨的也是他与赵英那场短暂的爱情。

一起打篮球，一起吃冰，在课堂上说话被罚站，两人相视一笑，阿青送衣服给赵英，两人在床上打闹。

如此美好，青涩到化不开的初恋。

这就是青春啊。

直到弟娃去世，两人又在图书馆接吻被发现，他被学校开除。

又被父亲赶出家门

每一次的不幸都把阿青往绝路上逼

在那个才十八岁的年纪，他几乎失去了一切。

但是没人告诉他该怎么办

他无处可去，只好逃到“新公园”

这是一个看似无比丑陋的黑暗王国，再这个王国里，只有黑夜，没有白天，大陆的第一部同性片《东宫西宫》也有这个场所，只不过《东宫西宫》里的更像是同性恋的一个“避难所”，因为他们 不被承认，不被尊重，他们来“新公园”是来避难的。

除了避难，在《孽子》里，发生更多的是金钱交易。

在漆黑的夜里，欲望释放，几个老头子，在新公园乱逛，看到年轻的男生，就用几张钞票去买他们一晚上的肉体。

阿青也就是在这里认识了小玉，小敏，老鼠。

都是同类。

这部剧中，除了像阿青这样的年轻人，便是像杨教头这种中老年人。

金世杰饰演的郭老是剧中为数不多的、不怎么悲剧的还有点正能量的人物，他开了一家照相馆，专门给阿青这种逃离出家的男生拍照片，拍了整整一本相册

这本相册叫做 “青春鸟集”

他给阿青命名为“ 小苍鹰 ”

这些男生在他眼中都是公园里的一群青春鸟。

杨教头其实是个很复杂的人，一方面，说白了他就是老鸨，给他的这些徒弟找寻客人――也就是所谓的“干爹”，用现在的话来说叫做“金主”，这样徒弟起码能有口饭吃。另一方面，他有了妻女，也坦白了身份，只是可怜的杨母，明知道自己是同妻，却不知道该怎么办，毕竟也不能离婚，好歹有个女儿了不是？

坦白讲，在那个年代虽然不能说不结婚就不结婚，但是为了骗过父母，牺牲掉了一个女人幸福，太自私。

就像他对女儿说的: 我从来没有爱过你的母亲，我只是对不起和亏欠她。

但他又何其幸运，女儿在出嫁前，他还和杨母你一句我一句的斗嘴，在热热闹闹的婚礼现场，他安慰着早已经红了眼的杨母。

他这一生，也算圆满。

同样，这些老人的出现，就是阿青他们的指路明灯，因为这些老人知道这条路有多不好走，所以不想再让这些年轻人多吃些苦了。

老鼠这个人物悲剧的很纯粹，他长的不好看，干些小偷小摸的勾当，哥哥开了家窑子，整天对他拳脚相加，他却还是没心没肺的笑着，我印象很深的一个画面是，老鼠再一次的被他哥哥打完后，他跟个没事人一样的和阿青一起喝啤酒。

被打到麻木，对生活麻木，不管发生了什么事还是会笑。

他这个人让我想起韩国有一部电影叫《仅此一夜》，里面的三个人去逛gay吧，其中两个人都被相继带走，就剩下另一个人坐在椅子上叹了口气。

他好像不知道他到底属于哪里。

小敏这个角色放到现在有点“金刚芭比”的味道，他身材高大，有肌肉线条，却沉默内向，甚至有些腼腆，用小玉的话来说就是“一不开心就装忧郁少女”，是个情种，一心一意的爱着张先生，但是这个所谓的张先生却把他当个免费的打扫工具+炮友，直到有一天张先生喜新厌旧，把他驱逐出门。

痴情的小敏自杀未遂，在后面又重新回到张先生身边，奈何张先生中风，他又去不离不弃的照顾他，用弹幕的一句话说“就连他亲妹妹都做不到他对张先生这么好”

我的天，我不由的想到我在不撸帝上跟一个男生打招呼，他的外表按我的臆想是绝对的忠犬攻，奈何他告诉我是受。

不过，小敏拥有了自己的归宿，有了自己所爱的人，足够幸运了。

小玉是我最最喜欢的一个角色，他外号“七彩孔雀”，妖娆妩媚，一个眼神一句话都十分可爱，对亲戚朋友嘴毒舌的不行，我从他身上竟然看到了一点顾里的相似，他的身上还有一种特别自由的气息，毫无顾忌，我相信如果他喜欢，他肯定能特别逍遥的穿上光彩鲜亮的衣服去大街上转圈圈。

这种人放到现在绝对会是一个圈内极受欢迎的人物，并且他极会社交，一见到圈内有头有脸的人物就开始油嘴滑舌的哄他们开心。

他做的这一切都有目的性，因为他有一个“樱花梦”，他想着有一天要到日本，找到他多年未见的父亲。

而最后，他也确实去了日本东京，完成了他的樱花梦。

这三个人，还有许许多多像他们三个人的人，都是过早的离家，没有保护自己的能力，有的只是迷茫的未来，随着时间去随波逐流。

他们这群青春鸟，羽毛还未丰满，就要遭受狂风暴雨的洗礼。

所以只能选择躲在黑暗中，保护自己。

龙子和阿凤两个人的恋情，是整部剧中最决绝、最惨烈的一场恋爱，他们俩，一个是有名将军的儿子，一个是用自己口中的话来说是“野种贱胚”。

可就是偏偏这两个人，在一个暴雨天，相爱了，并且爱的天雷勾动地火，爱的一发不可收拾。

事情败露，两个人就开始逃跑，跑到一个世外桃源，开始了两个人的世界。

直到龙子的母亲找上门来，阿凤知道，他们终究还是无法在一起。

还是一个下雨天，两人开始歇斯底里的哀嚎。

阿凤说:“我身上很脏”

龙子说:“那我就用眼泪给你洗干净”

龙子说:我要你的心

阿凤说，你要我的心，我从生下来就没有这种东西

龙子又说:那把我的心还给我！

阿凤咆哮到:你来拿啊！

龙子把刀插进了阿凤的心脏。

阿凤那平时一直挑衅的脸，忽然开始变得柔和起来。

这是一段玉石俱焚的结局，我想，即使阿凤没死，但他们若是分开，都不会再去爱别人。

因为，我把我所有的爱，所有的恨，所有的眼泪，所有的疯狂，都给了你。

你觉得，我还会有感情去爱另一个人么？

就连后面龙子和阿青相遇的那条支线也是，他也许不是太喜欢阿青，只是在同一个下雨天，他想把所有的歉意和愧疚，从阿青身上都补还给阿凤。

他甚至让阿青穿上阿凤生前的衣服，感觉阿凤就在眼前。

可惜阿青终究不是阿凤，阿青只是阿青啊。

阿青和赵英后来还在书店相遇过一次，面对阿青的早已坦然，要去外国留学的赵英反到还是露出有些无法去面对阿青的表情。

分离的时候，赵英带着哭腔，抱住阿青一个劲的在说“对不起”

他应该很后悔，因为他可能确实喜欢过阿青

但在那个年代，那个环境下，他只能选择逃避。

他们俩，终究还是没办法在一起。

也不知道是否为了弥补这个遗憾，后来周华健的一首《伤心的歌》的mv，就是在讲21世纪的阿青和赵英的故事。

尽管还是没有明示他们俩是否在一起，但好歹氛围轻松愉快了许多。

只是。。。我好想你。

剧中最后，阿青又重新回到了新公园，郭老又出现，面对阿青的回来他一点都不惊讶，因为他知道，阿青他们这群鸟儿，最后还是要回到“新公园”来。

这是他们血里带的东西，必须要承认和接受。

其他人也各自有了自己的结局和归宿。

在结尾时，阿青碰到了一个小男生罗平，导演很“阴险”，让扮演弟娃的那个演员在扮演罗平。

两个人一起跑步，在“一二一”的口号中，电视就这么结束了。

一切都结束了，一切又都开始了。

一场新的轮回，又开始了。

㈢ 《孽子》中李青和赵英的结局

李青同赵英分开后，在新公园里结识了几个新朋友，后面就是讲一群人在社会上求生存,结局时李青经历了不少事情，偷偷回了一次家~
而赵英则在父亲的安排下出了国~

㈣ 孽子的分集剧情

第一集
民国六十三年一个晴朗的午后，少年李青赤足朝眷村巷外狂奔而去；追赶在后的，是他那满头花白身材魁梧的父亲。李父挥舞着自卫枪，悲愤嘎哑地喊道：“畜生！畜生……！”李青回头望了眼父亲，继续奔跑消失在街道的尽头。李青的父亲曾为受过勋章的国民党军队团长，却因战败被俘而被革去军职，仅能困居在破旧眷村的小房子里，终身抑郁不得志。李母十九岁时嫁给已届中年的李父，老夫少妻之间没有沟通，只有命令与服从，李母最终选择与邂逅不久便情投意合的小东宝歌舞团的小喇叭手出走。失去母亲的李青开始代替母职照顾弟娃，孤单的父亲从此更显苍老。
第二集
小东宝歌舞团到三重表演，阿青带弟娃到戏院，在一群踢着大腿的歌舞女郎中认出母亲。表演结束后，二人溜至后台，看到母亲两条眼线与浓妆糊成一团，正与小喇叭手争吵。弟娃央求母亲跟他一起回家，母亲含泪要他们别再来找她，奔回戏院，不忍回头。在家庭几近破碎及孤单压抑的情绪下，正值生理与心理发育期的阿青，隐约感觉到心中另一股不安的骚动，对高中同班同学赵英，逐渐产生一种依恋的感情。台风天将李家屋顶吹垮下来，弟娃也淋雨感染风寒。在阿青出门与赵英庆祝生日时，弟娃在家昏迷不醒，送医不治。学校实验室里阿青自责、不住的哭泣，赵英陪伴安慰他，两人激动拥吻…
第三集
值班校工撞见李青与赵英的同性情事，送至训导主任处惩治。李青遭到退学，悲愤的李父将阿青逐出家门。阿青回头望见远处喘着气的父亲，身影苍老而无助。午夜，李青步入新公园，蜷缩在莲花池的八角亭内。男子赵无常骚扰李青，公园里的“长老”郭老出面解围，并收留阿青。在郭老的照相馆里，他拿出一本印着「青春鸟集」的大相簿，一页页为阿青讲述公园里的历史，以及一则凄美的爱情传奇：龙子与阿凤的故事。郭老介绍阿青到银马车西餐厅打工，阿青认识了同事小玉，并成为好友。在小玉的带领下，阿青正式进入「黑暗王国」。
第四集
小玉为阿青介绍新朋友：妓女户里长大的老鼠，憨厚专情的吴敏。阿青决定搬去小玉的表姊丽月家与小玉同住，临走前郭老为阿青拍照，编号八十七，取名“小苍鹰”。郭老叮咛道：「去吧，阿青，你也要开始飞了。这是你们血里头带来的野劲儿……你们是一群失去窝巢、越洋过海的青春鸟，只有拼命往前飞，最后飞到哪里，你们自己也不知道...」小玉引荐阿青认识他们三人的师傅：人称“杨教头”的杨金海，杨教头收阿青为徒。四人与师傅相约新公园，前往参加电影公司老板盛公举办的派对。
第五集
盛公家的派对里，唱机播放着恰恰舞曲，屋子里挤满了男生，一个个都夸张地笑着叫着跳着。盛公端坐客厅沙发，欣赏着舞动的年轻身影，喟叹逝去的青春。阿青从小东宝吴团长处得知母亲当年离家的情况与现在的落魄。循着地址，他在一处阴暗潮湿的地下室里，找到了面容憔悴、病痛缠身的母亲。他告诉母亲弟娃因急性肺炎过世，母亲歇斯底里放声悲嚎，指责阿青害死弟娃，尖厉的惨叫一声声迫使阿青往外奔逃……干爹老周为小玉买了许多新衣服，并将过世老婆的金链子送给小玉。
第六集
小玉想卖掉老周的金链子，找老鼠帮忙。穿越一群妓女与赌客，小玉和阿青来到老鼠的阁楼小窝。老鼠眉飞色舞地介绍他的百宝箱，里头全是偷来的战利品，一件一件，人时地物记得清清楚楚一点不差。老鼠凶狠的哥哥乌鸦因赌输钱而打老鼠出气，原本计划看电影的四人，整个下午就站在局促、肮脏的厨房，一片沉默。李母病重，阿青背着母亲前往弟娃墓地，母亲娓娓道出离家原因。看着母亲悔恨交织的面容，在那一刻，阿青恍悟，其实自己跟母亲在某方面是十分相像的：母亲一辈子都在逃亡、流浪、追寻，最后瘫在那栋彷如牢房的破屋，染上了一身的病毒，在等死。而现在，阿青也步上她的后尘，开始在逃亡，在流浪，在追寻……
第七集
阿青请吴敏帮他送信回家，希望父亲能来探望病重的母亲。吴敏为男友张先生精心准备便当并送到办公室，却遭张先生斥责。对于张先生的忽冷忽热，吴敏沮丧叹道：为什么喜欢一个人这么辛苦！杨教头为小玉介绍认识一位中年日本华侨林茂雄，名字和小玉的日本生父林正雄只差一字。林桑宴请杨教头等人，并要小玉到他台北分公司上班。李父探望李母，羞愧的母亲抵死不愿见李父一面，三个人隔着布帘，谁也没有勇气掀开帘子。一张薄薄的破布帘，就这么永远隔开了三个人。在阿青低吟「孤恋花」歌声中，母亲离世了……
第八集
阿青将母亲骨灰送回家，发现那幅被父亲打碎了玻璃的结婚照，已挂回墙上。阿青掩上家门，逆着风雨往巷外疾走，回头望家门一眼，转身奔跑了起来。短短几个月里，母亲与弟娃分别在阿青怀里离开了这个世界。现在，他与这个家彻彻底底脱离关系。雷雨中，阿青坐在新公园角落，低头垂泪。一个的身影慢慢朝他走去，两人互相凝视着对方，那是王夔龙。黑暗旅馆中，龙子紧紧搂着阿青的身躯，然而龙子的热情却遭阿青抗拒……张先生突然要吴敏明天搬离。新公园厕所里，清洁工人发现割腕自杀的吴敏。
第九集
杨教头等人为筹吴敏的医药费而焦头烂额，吴敏醒来却想见张先生，小玉气极。杨教头率弟子找张先生讨回公道，发现萧勤快已取代吴敏陪在张先生身旁，阿青气不过怒打张先生。餐厅领班故意刁难阿青，两人扭打，阿青为了尊严辞去银马车的工作。杨教头因女儿小真未婚怀孕而烦恼，又得知阿青辞去工作，怒斥阿青等人只会为自己着想，不知道长辈为他们操心。阿青到老鼠家，发现老鼠阁楼下关了一个刚被抓来的不住哭泣的女孩Fumi。小玉为可以去日本总公司工作而准备报考高职，请阿青为他补习。两人买参考书时，阿青遇到赵英……
第十集
龙子到公园找阿青，赵无常发现龙子回国，新公园里引起一阵喧腾。小玉因陪伴林桑而冷落老周，两人发生激烈争吵，小玉将老周送他的衣服礼物全往门外丢去……阿青不满小玉的现实与绝情，不愿再为他补习。阿青与龙子于新公园重逢，龙子带阿青回到官邸，「你知道吗，你有一双跟阿凤一样的眼睛，一双痛得在跳的眼睛。那晚，我在林子里看见你的那一刹那，以为阿凤又活过来了……」龙子开始述说着他与阿凤的故事。十年前，龙子准备出国深造前，一个下雨的夜晚，龙子遇见独自在树下哭泣的阿凤……两人的情感就此一发不可收拾。
第十一集
龙子与阿凤相约于新公园碰面，龙子却因家里临时安排的相亲而无法脱身。久候龙子不至的阿凤找到龙子家却被警卫拦阻，双方发生激烈冲突，龙子拉着阿凤一起逃离官邸，展开遗世独立的两人生活。阿青问龙子，既然两人相爱，为何要杀阿凤，龙子不答。阿青探望住院的吴敏，遇到小玉，阿青不愿与小玉说话。小玉要老鼠帮他赎回卖掉的金链子，还给老周，并向他道歉。新公园里一秃头男子看上老鼠，老鼠为他手上的手表而跟去，但是男子却用烟头烫伤老鼠。小玉带母亲到办公室与林桑见面，母亲对林桑猛献殷勤，小玉吃醋。
第十二集
吴敏坐牢的父亲出狱，到医院探望吴敏，阿青代为掩饰自杀一事。小玉翻看阿青的书「异乡人」，发现竟是王夔龙借他的。阿青与龙子相约，龙子带阿青到他以前与阿凤住的小屋，回忆过往。当年龙子父亲派人跟踪龙子，要他回去，龙子表示宁死不愿离开阿凤。龙子母亲至小屋找阿凤，要他为了龙子的前途不要牵绊他。阿凤留下字条离开，龙子失心疯般到处寻找阿凤，在新公园亭子里被警察带回。龙子坚持不离开阿凤，父亲怒而软禁龙子。阿凤再度回到新公园，独自憔悴……
第十三集
龙子对母亲表示忘不了阿凤，母亲不忍见儿子日渐憔悴，支开家中警卫放走龙子。寒流来临的除夕夜，龙子找到阿凤，央求阿凤跟他回去，但阿凤拒绝。龙子喊叫“把我的心还给我”将匕首刺入阿凤的胸膛。阿凤倒卧在新公园的林子里，滚烫的鲜血喷得一地，龙子抱住阿凤大哭。在新公园里，龙子对阿青述说这段伤心过往。龙子邀请阿青帮他重整家园，阿青应允。龙子露出久违的笑容，管家冯副官欣慰地感谢阿青。杨教头发现阿青跟龙子在一起，要龙子离开阿青。这一晚，所有人都因宵禁而被抓入警局。
第十四集
警局里众人被罚做伏地挺身。吴敏父亲得知吴敏被捕，发现他是同性恋，吴父到警局想保他出去，却因自己刚假释出狱而被拒。他失望愤怒的眼神，让阿青想起父亲。杨教头率众人到保释他们出来的傅老爷家磕头拜谢，他也是帮吴敏付医药费的大恩人。傅老爷把手表脱下来送给吴敏，帮他遮住自杀的伤疤。阿青到龙子家，告知被捕以及吴敏被父亲带回南部等事，虽舍不得吴敏，但至少吴父愿意接纳他。龙子告诉阿青，当年他父亲将他放逐至国外，命令龙子只要王父在世一天，不许回国。从此龙子开始了如行尸走肉的流放生活。直到他遇到一个波多黎各小男孩，他多年来失去的知觉全都回来了……
第十五集
龙子邀请阿青到家里同住，并给他官邸的钥匙。但是这把钥匙并未开启龙子的内心，在那里还有一密室，锁着一个看不见又挥之不去的阴影……阿青突然起了逃走的念头，他逃出那幢令人喘不过气的古老官邸，再也不要回头。回到新公园，阿青见赵无常欺负一个小弟，出面解救后却发现小弟既聋又哑，只好把他带回家。看着小弟，阿青忆起了与弟娃相处的种种。小弟弄伤丽月的儿子小强尼，被丽月叫警察送走了。阿青到警局探听，却没有小弟的下落。老鸨欲强迫小雏妓接客，老鼠偷偷将她放走。回家后，老鼠遭乌鸦毒打。
第十六集
阿青等人将老鼠送医，意外发现那位医师竟然是林桑失联多年的同窗好友。小玉兴奋地通知林桑，却发现林桑即将回日本，小玉的樱花梦再度幻灭。丽月的美国佬男友回来，丽月沈浸在幸福里，期盼男友将她们母子接回美国，却发现幸福只是短暂的泡沫，原来美国佬早已结婚，这次只是来要钱。而在桃源春餐馆，一场婚礼正要展开……在杨教头的劝说下，女儿小真的男友终于说服家人，迎娶小真过门。婚礼上，盛公、傅老爷前来观礼，杨教头说出开馆子的计划，并请傅老爷代为命名。在张灯结彩的光复节时，鸟儿们的新窝巢「安乐乡」正式开幕。
第十七集
安乐乡开幕，小玉认识走日本航线的翠华号船长龙王爷，樱花梦又燃起希望。傅老爷的管家吴大娘受伤，在杨教头安排下，阿青搬到傅家照顾傅老爷。夜里，听着傅老的脚步声，阿青忆起母亲离家的头两年，常在黑暗里听见父亲踱来踱去的脚步声，那么急切、沉重，像头困兽在铁笼里无止无尽地打转……傅老七十大寿，杨教头师徒等人为他热烈庆祝，却见傅老郁郁寡欢，原来这天也是他独子的忌日。傅老爷的儿子傅卫，在升排长的第二年，被发现与一名士兵发生性行为。受军法审判前，傅老爷生日这天，傅卫要求与父亲见面被拒后举枪自尽，结束自己的生命。傅老爷告诉阿青，他的父亲此刻也正为他饱受煎熬。
第十八集
吴敏父亲因赌博、吸毒，又被送进监牢，无依的吴敏落魄重回新公园，却找不到熟识的人，竟变得堕落消沉。阿青得知消息，将吴敏接回傅老爷家照顾。一个下雨天，龙子来到安乐乡，他终于找到阿青。龙子问阿青为何不告而别，阿青表示他无法成为阿凤的替代。阿青回到高中母校，校园景物依旧，他与赵英的身影似乎再度出现。在篮球场阿青遇见娃娃脸少年，与少年相处中，阿青又忆起弟娃，与那个破碎的家庭。在安乐乡，吴敏遇到心情郁闷的张先生，张先生要吴敏搬回同住。游妖窟新闻爆发，安乐乡挤入看热闹群众，众人忍耐应对。
第十九集
安乐乡好景不常，小玉决定随翠华号到日本。张先生中风，吴敏细心照顾。张先生妹妹前来探望，了解两人的关系，予以接纳与祝福。阿青随傅老爷到灵光育幼院探望院童，傅老爷回忆，十年前在新公园遇见了同样来自灵光育幼院的阿凤，对阿凤的哀怜，让他因丧子而枯竭的心又燃起生机，发愿要在有生之年，尽己所能照顾院里孤苦无依的孩子。阿青转告龙子，阿凤对傅老爷说的话，阿凤其实深爱着他。龙子求见傅老爷，谈及父亲对他的不谅解，傅老爷要龙子体谅父亲之苦。
第二十集（大结局）
傅老爷到阿青眷村家，要李父原谅阿青，不要像他一样抱憾终生。回程路上，傅老爷心脏病突发，昏迷不醒。医院里傅老爷召来众人一一交代嘱咐，并告诉阿青去过李家，要阿青回家看父亲。拖了几天，傅老爷还是去了。杨教头带领众人料理后事。守灵时，朦胧间阿青看见傅老爷与龙子正对话着，须臾，龙子倏地不见，老爷子缓缓转过脸来，瞬间变成李父，以血丝满布的眼睛怒视阿青。出殡日，众人抬棺在崎岖的山路上奋力前进，龙子赶来磕头嚎哭。除夕夜，阿青回到眷村，在家门外徘徊。李父感觉屋外有人，走出察看，阿青放下新买的《三国演义》，转身奔去。来到新公园，阿青在凉亭遇见罗平。爆竹声中，两人在大街上往前奔跑回家……

㈤ 《孽子》这篇文章讲的是一个父亲与孩子的故事吗

《孽子》是台湾作家白先勇所着，它是白先勇创作生涯中唯一一部长篇，也是最独特的一部作品。小说以第一人称的角度叙述了一群聚焦台北中央公园里的沦落少年青春鸟，细腻描述了他们不为人知的生活，以及他们被社会、家庭、亲人所抛弃的痛苦曲折的心路历程。故事以这群下层同性恋者的生活为主，旁及隐身于各行各业的同性恋者，一段段同性恋曲，反映同性恋者族群被家庭、学校、社会放逐的边缘处境，呈现同性恋者身体与心灵双重流亡的困境。这部小说可以说是作者亲身经历的折射。

同性恋者在社会里属于弱势群体，我们是否应该尝试着去理解他们，而不是投之以歧视的目光？他们也是社会的一份子，不应该由于性取向的不同而受到不公平的对待。能在茫茫人海中找到那么一个与自己爱好相同，理解自己，惺惺相惜的人，是那么的神奇难得。有人说他们的爱是病态的，但是又有谁敢说他们的爱不会比我们的更真挚呢？所以请不要戴着有色眼镜去看他们！其实在国外有些国家已经颁布了有关同性恋者可以结婚的法律文献，只是我们还太过于封建。

小说之所以取名为《孽子》，大概是因为他们的父亲都不赞成他们的这种取向，在他们眼里，公园里的那群青春鸟就是孽子，他们的行为就是大逆不道。但是结局还是很完美的，阿青他们并不像郭老所说的：早晚有一天，你们要回到我们这个窝。青春鸟的翅膀还真的硬了，要离开了！

㈥ 孽子的影片评价

电影《孽子》在当时的台湾社会引起不同的回响，毁誉皆有，并荣获台湾电影金马奖1项提名。
在纽约首映场上，全体观众起立鼓掌，历久不衰，广被媒体报导。同时被选为「洛杉矶第一届同性恋影展」的开幕片、加拿大蒙特娄影展观摩片、纽约影展观摩片。
本片没有原著中浓重阴暗的悲情与畸零，也没有电视版郁闷低调的抒情、写实氛围，和一群外型水晶般亮丽的偶像男孩们助阵，而将关注的焦点锁定在一群受社会排挤的局外人(outsiders）与他们的流离家庭叙事。就八零年代的台湾电影史而言，它不仅打造了亮丽的票房成绩，成功地突破了主流禁忌并引领社会风气前进；而片中随剧情发展，搭配了大量商业流行歌曲（原声带由孙越与虞戡平导演等人主唱），此种影音产业策略结盟的手法，亦是当时台湾电影曾一度光辉灿烂的独特文化印记，可供现今观众回味那八零年代的怀旧气氛。

㈦ 盛夏光年歌词（歌中戏｜盛夏的一场狂欢）

【前言】我很喜欢陈奕迅《于心有愧》中的一句歌词：如果我听歌可眼红，何以待你好偏不懂。有时候你听到某首歌的感触会有种不足为外人道的微妙，所以，我有了把这些歌中的情感通过影视剧分享给各位的打算，这就是你现在看到的栏目“歌中戏”。所谓戏，既是影视剧，亦是内心戏。

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很少有人喜欢炎热和黏腻，但仅仅是“夏天”两个字，便足够让人心驰神往。因为它让人想到的是空调、西瓜、雪糕，是沙滩裤、背心和人字拖，还有无所事事的暑假。

以及恋爱。

在描绘夏日爱情的电影中，又属日本和中国台湾的青春片最让人感觉到妥帖，濒海的地理位置和热带季风气候，让主角们走在海边，身上的衬衫和裙子被海风吹起的场景让人舒服得特别有说服力，也让电影自带了夏夜晚风和蝉鸣的清新滤镜。

除了这些，夏天还有灼热到刺痛皮肤的阳光，所以执拗、别离、不知所措与飞蛾扑火也同样是这些描绘夏日爱情电影的主题。在台湾地区，其中的代表作之一便是2006年上映的《盛夏光年》。

电影《盛夏光年》

电影之所以时隔多年还常常被提起，其一是因为它在台湾同志电影中占到了重要的位置，其二便是因为五月天阿信为电影所作的同名主题曲。

五月天的歌曲《盛夏光年》

歌词中连续几次“我不转弯”的呐喊充满了青春的热血，但这种横冲直撞中却也交杂着无可奈何，不撞南墙不回头似乎成了唯一的选项。

这种情绪，也正是电影的主角康正行（张睿家 饰）对余守恒（张孝全 饰）的爱情的写照。

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很巧合，不管是原著——来自台湾作家许正平所著的《光年》，还是电影和阿信的《盛夏光年》，都和星球有些关系。

阿信写出这首歌，和一颗被除名的行星有关——2006年8月24日下午，在第26届国际天文联合会通过决议，由天文学家以投票正式将冥王星划为矮行星，自行星之列中除名。

他在文章《我知道一个星球，在这个行星上，没有人能活超过二十岁》中说，“不知道为什么，我有一种不服气的感觉。而这是一个即将更孤单的星系”，“我突然想起我生命中的冥王星，国际天文学会也许能将你们除名，但我，将会永远记得你们”。

而电影和小说中的两个主角的名字康正行和余守恒，让人不难想到行星与恒星，在两个人的关系之中，不管行星如何旋转，始终是围绕着恒星，被牢牢吸引着。

一个热切而另一个疏离，几乎所有爱情电影的主角两位都不外乎如此，而之所以产生这种关系的不对等也往往都是因为两个人一个爱得比较多而另一个比较少，而具体到同性关系的爱情电影，双方的僵持还来源于对身份认同的迷思。

余守恒（左）和康正行（右）

《盛夏光年》中，康正行和余守恒甚至都不算真正恋爱过，他们互相知晓对方的心意，但直到影片背后，哪怕到了影片结尾二人发生了关系，余守恒却忽然用很真诚的语气告诉康正行：

“你永远是我最好的朋友。”

这也是很多观众认为《盛夏光年》所存在的微瑕之处。

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而这也是台湾同性电影在进入21世纪之后的主流。

相关的文艺作品在台湾，曾经塑造的是悲怆的形象，白先勇在《孽子》的序言中发出了对这群在主流之外的弱势群体关怀的呼唤：

“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所归依的孩子。”

那时台湾的同性恋者被家人所抛弃、被台湾社会所不容，这群被称为“青春鸟”的年轻人，流连在台北新公园无家可归。而这部小说改编的电影《孽子》，也是台湾真正意义上的第一部同性题材的影片，当时的青涩小生邵昕扮演了主角李青。

电影《孽子》

如果选择能够代表台湾电影的经典镜头，《孽子》中阿青绝望地喊了一声“爸！”之后便消失在巷口的场景绝对可以位居这些经典镜头之列，不管是触动人心的程度还是因此而产生的社会影响，《孽子》在台湾同志电影中都首屈一指。

《孽子》以“雏鸟”李青的离巢开始，“老鸟”傅老的离世作为结束，青春鸟们的命运仿佛一个循环，没有起点也没有结束。

《孽子》剧照

在这之后，又产生了里程碑式的同性题材电影《喜宴》，相比于《孽子》，《喜宴》少了绝望和对抗，而增添了对同性关系融入到传统家庭伦理的思辨，但无疑，也为这类电影对题材的把握增加了讨论的深度。

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然而冥冥之中仿佛注定了八九十年代的光辉会闪耀到这个时代，2003年《孽子》翻拍，戏内的几位男主演范植伟、杨祐宁、张孝全和周群达几位，被叫作“孽子帮”，他们时常在同志题材电影中出现。

“孽子帮”

而《盛夏光年》，便是孽子帮的核心人物张孝全在同性电影题材之中的代表作了。

《孽子》这部小说，也同样影响了阿信，五月天这个名字首次出现在公开发行的唱片之中，便是应邀为角头音乐所作的、一首叫作《拥抱》的歌，歌词中写道：

“昨天太近 明天太远 默默聆听那黑夜 晚风吻尽 荷花叶 任我醉倒在池边”

在《孽子》的小说中，荷花池边是这群无家可归者寻求精神和肉体慰藉的地方，而经考证台北的新公园也的确有一个荷花池，是同性恋者晚上聚集之地（上图孽子帮合照的背景即为荷花池）。

《拥抱》这首歌本身也是为同志平权所作，在五月天的作品中的地位算是最重要的歌曲之一，光是MV就找了陈宏一拍了两个版本，99年的首版受到当时的压力，找来一个女孩做主角，但实际上隐晦地表达了一个男性由于得不到身份认同而自杀的悲剧。15年后的MV里则毫无避讳，不仅昭显了歌曲的主题，更是描绘出一幅台湾底层社会的浮世绘。

《盛夏光年》MV

《光年》的小说、《盛夏光年》这部电影以及同名歌曲，说是《孽子》的精神续作有些勉强，但无疑，白先勇的这部长篇小说影响到的不仅仅是一位主创，甚至不仅仅是一代人。

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电影和歌之外的东西谈罢，我们来说说作品本身。

《盛夏光年》对小说的改编很难说是完全成功的，小说里康正行和余守恒的关系是递进的，最后两人发展到亲密行为也有迹可循，康正行虽然是相对弱势的一方，但二人的关系始终处于此消彼长的平衡之中。

但在电影中，那段床戏完全成了激情和冲动之下的后果，守恒抱紧正行不再是二人互相爱慕的自然而然，而变成了挽留正行、报复慧嘉的行为，在激情过后的那句“我们是最好的朋友”，也为两个人之间增添了模糊暧昧的气息。

电影中欠缺的恣意在阿信这首《盛夏光年》中得以弥补：

“让定律更简单 让秩序更混乱 这样的青春我才喜欢

让盛夏去贪玩 把残酷的未来 狂放到光年外

放弃规则 放纵去爱 放肆自己 放空未来”

电影中余守恒说，“我真的不能失去你们两个任何一个。”然而这部电影却告诉我们，不选择的后果是自己所爱之人永远会被留在模糊的边界线。如果想找一部夏日的消遣之作，《盛夏光年》当然是适合的，但我更希望的，是当你看完之后能够勇敢面对自己的爱情和人生。

㈧ 孽子高清电影

孽子 - 06.rmvb

㈨ 孽子讲了个什么故事啊。。

那些青春鸟的旅程：少年形象分析
“那些青春鸟的旅程”是《孽子》第三章的标题。在这部小说里，白先勇用“青春鸟”这一别称，来指代故事中所有同性恋少年的形象。在白先勇此类作品中，少年主人公的形象占去了很大的比例。他们或是天性异禀，或后天受环境影响，都或浓或淡地体现出与常人相异的性向特征。少年时期，欲望真实、敏感而又强烈不加掩饰，而作者少年时的某些真实的感受，就这样清晰地投射在他们的身上。
(一) 同龄少年之爱
此部分要讨论的是年龄相仿的少年形象间的感情关系与情感特征以及作者少年时性向在作品中的投射。
1.寂寞的十七岁
十七岁，敏感而多情的花季年龄，为何会寂寞？作者用《寂寞的十七岁》中的“我”—杨云峰，作了最好的诠释。
杨云峰性格孤僻，学业不佳，始终无法在对其期望极高的父亲面前抬头。在学校一无所长且不善交际的他没有朋友，更成为同学嘲笑的对象。这个十七岁的孩子无论在家，还是在学校，都始终觉得郁闷孤单，以至于到了自己给自己打电话的地步。在他就读的南光中学，唯一可以让他倾诉、并理解他的，就是魏伯炀了。
在体育课上，杨云峰意外受伤，在众多嘲笑他的同学中，只有班长魏伯炀扶起他去医务室，并护送他回家。路上，杨云峰回想自己在家及在学校遭受的种种不平，忍不住大哭：“平常我总哭不出来的，我的忍耐力特大，从小就被同学作弄惯了……爸爸妈妈刮我，我也能不动声色……可是枕在他的臂弯里，我却哭得有滋有味。”
从此之后，杨云峰对魏伯炀的感情更加深厚，他不但找各种机会和魏伯炀待在一起，而且还幻想“他是我哥哥，晚上我们可以躺在床上多聊一会”。 上述种种都可以证明，魏伯炀已经是杨云峰的唯一情感依赖。对于这种情感的把握，或许姑且可以认为是男孩子之间深厚的友情，但杨云峰对魏伯炀的好感却实实在在的超出了对一个朋友的程度。以至于到后来，杨云峰的同学都开始对他们的交往议论纷纷，说他是魏伯炀的“姨太太”。终于，在风言风语中，两人疏远了，杨云峰十分苦闷，“我真的想出家当和尚……从来没有这么寂寞过。”
由此可见，在《寂寞的十七岁》中，作者笔下的主人公的寂寞感情明显是由一个同龄的同性少年来排遣的。五六十年代的社会背景，相对单调的文化环境，年少而无知的单纯心境，这一切都使得主人公无法对自己做出定论，而作者的高明也在于，他并没有用什么来鲜明地点清主旨，而是让读者悉心把握。实际上，在文章的结尾处，作者已给足了明示。杨云峰在新公园(这又是个巨大的明示，白先勇的最重要的同性恋作品《孽子》就是以新公园为主要背景的)闲逛时受到了一个男同性恋的试探性骚扰。这一看似偶然的安排实际上已经起到了点睛的作用。
而出生在二十世纪三十年代的白先勇，恰逢国内连年战事，同时又因为少时曾患传染病而一度被家人隔离，所以童年时所经历的孤独心境，直至成年都依然鲜明。在家人宴请宾客，歌舞升平之时，他却被关在一个小屋子里，只能默默地看着这一切。“一霎时，一种被人摒弃，为世所遗的悲愤兜上心头，禁不住痛哭起来。” 又由于其父为国民党高级将领，大陆解放之后，举家迁至台湾，白先勇自然对陌生环境感到极不适应，生活中除了读书，就觉得没有其它乐趣了。这一切都在《寂寞的十七岁》中杨云峰的身上有明晰的体现。这般愁苦的心境，自然需要对象来排遣。《寂寞的十七岁》中的魏伯炀，正直善良，乐于助人，必然是作者本人对其朋友的感情投射。由此可见，作者同性相恋的倾向，在年少时就已初露端倪。
在可查询的白先勇作品之中，朋友王国祥是作者笔墨花得最重的一个人物。在《树犹如此》中，白先勇把他和这位好友从高中到大学，从台湾到美国，从共同培植园林到不远万里帮助朋友求医问药的细节娓娓道来。两人情谊的点点滴滴，在作者饱含深情的笔下，都有了洞察心灵的力量。从友情角度分析，两人堪称至交。但若从同性相恋的角度来讲，文中的某些片断才更能让人理解。例如，白先勇为给王国祥治病，只身从美国来到大陆，遍访河北、浙江名医。或许真的有这样一种力量，可以使一个人为一个朋友踏遍千山万水而毫无怨言。而这种力量是否还在友情的范围，可由读者细细体会。
由于资料有限，且白先勇本人在作品之中，以纪实或回忆方式记录个人少年情感片断的情况并不多见，故以上分析均只能是推测性结论。
2.龙凤情深《孽子》是白先勇同类题材作品之中的巅峰之作，也是华语同类题材作品之中的扛鼎之作。王夔龙(龙子)是将门之后，学业初成，意气风发。结识了新公园中的“名角”阿凤。两人宛如“天雷勾动地火”，相见恨晚，情意绵绵。龙子随即逃出家门，在稻田边与阿凤共筑爱的小屋。作品中，龙子英俊高大，家境殷实，用情专一，阿凤潇洒矫健，浪漫多情，忧怨频生。二人故事背景中常伴随一望无垠的金黄稻田，忽明忽暗的银色星空，争相怒放的红色莲花等浪漫唯美的景象，再加上阿凤与龙子的感情纠葛始终以过去时出现，所有故事陈述者的口气中都充满着强烈的羡慕与向往，这一切，都使得此二人的感情充满了浪漫与唯美。而龙子亲手将爱人阿凤刺死的结局则使得二人的感情更加轰轰烈烈。在新公园这个男同性恋的世界里，他们的爱情凄美多于真实，已经成为作者笔下的一个只能供传说的神话了。
在《寂寞的十七岁》中，同性恋主题晦涩不明，而在《孽子》中，关于这个主题的情节构成了小说的主要内容。所以，这部长篇小说的主题给予作者无限的空间与平台去解构、诠释作者内心深处的同性恋情结。从作品的第一主人公李青(即作品中的“我”)一出场，阿凤和龙子的感情纠葛就由他人之口，在其耳边萦绕。此时，阿凤已死去多年，从美国归来的龙子也已沧桑中年，读者都是通过作者安排不同人物的回忆和转述，来对阿凤和龙子进行概念化的把握，但结论都几乎一致：这是一对痴龙怨凤，这是一幕过于凄美浪漫的爱情悲剧的传说。
少年形象是《孽子》的主要群体。作品中大部分的主人公都是无家可归或是有家不能归的少年。他们因为相同的性情走到一起，在台北新公园的莲花池边组成一个与世隔绝的“黑暗王国”，在这样的一个“世界”里，世俗的道德礼治被暂时搁置，少年们用自己的标准理解和构筑他们的爱情。在这里，少了些世俗的羁绊，少了些家庭的干涉，而少年又因为年龄的特点而大胆执着，所以他们的感情就显得壮烈而唯美。龙子和阿凤的纠葛就是这种感情的最佳代表。
在这样一个宽阔的写作平台上，作者用这样浓情的笔墨构筑了自己的情感乌托邦。根据大多数人的观念和社会的礼制习俗，同性恋都是异类，在这样的情况下，和自己有相同取向的人相识都很困难，更不用说在这有限的人群中找到心仪的另一半了。所以，这样的巧合一旦发生，或者是作者理想中的臆造，白先勇自然会倾注惊人的浓墨重彩。这正是他的同性爱情观。既然它不为世人所容，那么它就一定要像传说般浪漫动人，像神话般轰轰烈烈。
作品中有这样一处设计，龙子的父亲是军界要人，家境殷实。龙子杀死阿凤触犯重罪，随即被家人送往美国避风头。而白先勇的父亲白崇禧为国民党五星上将，白先勇大学毕业即去美国深造。这种巧合化的设计或多或少是为了让龙子身上折射出作者的影子。而龙子对爱情的执着则无疑就是作者在尘世中苦苦追寻真情的明证

㈩ 孽子的电影剧情

李青在贫困的违建区长大，李父在一间旧式机构内当闲差，因心里不平衡，而对其妻表达爱意之方式异于常人，加上彼此年龄悬殊，只要见到其妻与其他年轻男性稍示亲切，即妒火中烧而加以鞭挞。李母生李青时难产，总认为李青是胎里带来的魔障，而对他至为厌恶，但对弟娃极为疼爱，视为瑰宝。李青八岁时，李母受不了李父的怪异行径，与小东宝歌舞团的喇叭手私奔，临行前，将弟娃托付李青，李青以兄代母职之心情对弟娃极为呵护。不料弟娃却得肺炎而亡，李青至感内疚，庞大的阴影长期压抑，造成李青心理极度不平衡，高中时，与学校管理员发生了苟且行为被开除，同时被李父逐出家门。李青流落新公园内，受杨教头搭救，而有栖身之处，房东李曼华则属嘴利心软的女中豪杰，虽口中怒骂杨玻璃多管闲事，实则对李青极度同情。李青在杨教头处识得吴敏，小玉，老鼠等人，几人年岁相若，又有不同身世与遭遇，惺惺相惜而结为好友。一日，新公园莲花池畔，有双神秘摄人的眼，追随着李青，一根莫名感情的线，彼此牵引，李青情不自禁地与此神秘男子步入一场生死纠缠地情爱畸恋中。
本片着墨的戏剧面向在於角色们「家」的叛逃与寻求接纳，透过李青、老鼠、小玉等人的「寻父」历程（寻找那些出走、疏远、或将自己驱逐的父亲身影)，塑造流离的异己个体对亲情温暖与主流家庭体制的依恋渴望。