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俺爹电影观后感

发布时间:2021-07-11 07:56:05

『壹』 急!求纪录片《俺爹俺娘》的影评在1000字左右,要原创,谢谢!

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『贰』 俺爹俺娘影评1700字

首先说我对这片的感受,两个字,感动。看过后很想为自己的父母做点什么事,父母养育自己这么多年,不是一句话就可以回报的,但是往往自己一句贴心的话就可以让父母觉得足矣,父母的要求很简单,只要孩子过得好,只要还记回家看看得自己,打个电话问一声就好……表示爱的方式有很多种,用照片留住自己的父母。想想小时候爸妈不也是想用相片留住孩子美好的童年时光吗?于是我有了那么多的相片,有了那么多的记忆,想摸又不敢摸猫的可爱表情,骑在假老虎背上张大嘴和老虎比嘴大的样子,拿着面包傻傻看着镜头的,和哥哥姐姐在江畔的,哭的,笑的……很想从现在开始回家的时候在父母身边的时候每一天都拍下来记录下来。每个人都有想留住的最亲爱的人吧。《俺爹俺娘》就是这样用最真挚的感情,最淳朴的民风感动着,影响着观众。

其实刚开始看的时候我觉得思路并不是很清楚。可能是因为刚开始的字幕很短,隐约知道是一个摄影师,熟悉的人或者说是看过他摄影作品的人可能会知道这是在说什么,但是一般的观众呢,不注意的观众呢?大家会被后面具有震撼力的画面和内容吸引,而忘记了刚开始那短短的介绍性的字幕。就有点摸不着头脑了。这是我的第一印象,当我再看第二遍的时候就能体会出其中的脉络了,但是如果刚开始焦波的有关介绍稍多一点的话可能就会更好了。

再说片头,“俺爹俺娘”的两张脸出现时的效果很好,有一种岁月刻画的痕迹,有那种为了儿女操劳一辈子的感动。正文开始,景色陪着民族的歌声,既交待了环境,地点,又从侧面给人一种农民淳朴的感觉。觉得整个片子都透着家乡的气息,乡土的气息。
上面说过了看第一次的时候觉得脉络不清晰,但是当我看第二遍的时候明白了,这里就是在说自己的爸妈,是用另外一种手法替代干巴巴的访谈。所以从总体上感觉是没有思路的,而细细品来,他就像在跟自己的朋友讲述自己最爱的爸妈的一些事情,讲述着他拍摄时的一些故事,从他讲述的事情中,观众又体会着这种深深的爱。篇章是从60岁前没有照过相,开始的,原因是穷,此处点出了小时候的生活,父母的辛劳,也为后文作铺垫。

影片之所以有如此饱满的感情,是因为它是通过一个个的细节来表现的,像第一次照相的情景;15年后第一次拍电视;小脚的细节;村民的表情……后面开始了介绍爹的情况,他以前读过书,但是没有读完,就很想让家里有个读书人。而焦波在去上学的时候家里也许是动用了全部积蓄给他置办的三件行头,从中可以看出家人的开心。此后57岁的父亲又出去打工了。从制作的角度看受伤那一段的处理很好,因为现在是不可能拍到老人受伤的画面的,所以就用了一些配合音效的画面,像是煤矿,低矮的房间,这样过渡很自然,而此时的背景声音是焦波的讲述,很形象,是一种朴素的感人。

又回到了现在,老人背诗的声音想起,陪着夕阳的画面,让人想到夕阳无限好这样一句话,有很深的寓意,也是一个很好的过渡。和重外孙女一起背诗,这里可以感觉老人怀有着小时候的愿望,跟孩子赛背诗,除了前面表现出的严肃,勤恳以外还有可爱的一面。这是自然过渡到想要把父母留下来。“总想用照相机留住一天天变老的爹娘”,我想焦波的这一句话是这整部记录片的中心,重心了。

生活好了,分地了,丰收了,开心了,严肃的父亲要求拍照了,这里真的是透过窗口看全中国淳朴的农民,透过窗口看全世界爱孩子,为孩子付出的父母。其实整部片可以用的当时拍的素材并不多,很多东西不能让老人再去演一遍,这样就失去了真是的感情。于是就用了很多的照片,经过各种处理,加上配音——拍照的“咔咔”声,整个片子更加饱满了。像讲到自己回家,母亲很想儿子,没话说也要找点事做,呆在儿子身边。这里用的画面是夜里农家的院子,窗子里透出来的光线。还有静夜思,无处不体现出思乡,想念的心情,这里的想念是两方的想念。儿子走的时候用的也是用照片,回头,母亲就在身边,让我想起没次从家回学校的时候,爸爸送我出门,妈妈总是在凉台的窗子向外看,跟我招手,每年回家的时候也是做好了我爱吃的饭,爸爸在院门口接我,提行李,妈妈就在楼上的窗子里看着。这些事情是所有的母亲都会做的事情,只有看孩子有没有体会到其中的深情……

过年了,过年吃好点,包饺子。这好像是没经历过苦日子的人体会不到的,但这不是重点,父母养育了那么多年,老了不求孩子在身边,只求能过一个团圆年,可是团圆年并不常有,这时候就就整理整理照片,不知道那些很多年只知道钱的人,看了这是什么样的感觉呢?这个章节以“这就是俺年,俺的亲娘”为终结。接下去就是老头老太太去了北京,此时的景物和之前的大不一样了,氛围,感觉的不一样了。可是故事还是重复着。直到爹娘都住院了,爹要过世了,可是却不敢跟娘说。而那经过门口的永诀,我看到班上很多同学都在抹眼泪。

也许影像的魅力就在于此吧,一个动作一句话语就成为人们心中永远的感情……

『叁』 俺爹俺娘读后感

俺爹俺娘》是一部记录片。它的主题是向我们表达一种纯正的思想。在看这一短短三十分钟的记录片过程中,我相信任何一个用去心欣赏它的人,都会有几次哽咽的感觉。它真实记载了两位普通农民父母和一位儿子的点点滴滴。通过一系列珍藏的画面或录象,来向我们展示了父爱;母爱,这些最平凡但也是最伟大的东西。其实,这个世界上最伟大的人,就是那些最平凡的人,那些在自己的岗位上兢兢业业,努力完成自己本分工作,而不会去计较功名利碌的人。正是这些人,才创造了我们美好的生活。

这是一个人性觉醒的时代。《俺爹俺娘》凭借它的真实和亲近掀开了芸芸众生的心扉。让我们这些在这个浮躁的社会里拼命行走追逐的人,突然间有点了想回头望一下的感觉。其实,在每个人的内心深处,总会潜藏着人类的共性的,亲情是人类最伟大的本性之一。别管世事如何变迁,人类的本性都不会太大的变化。一旦你用某种手段触摸到了人心深处那种最底层的东西,立刻就会产生巨大凡响。这样一个人类思想不断发生巨大变迁的社会,我们真的很需要像《俺爹俺娘》这样的艺术片段。

焦波是个摄影师,记录片是通过他这些年来积攒下来的东西组成起来的,它真实而又贴近。它的这些图片或录象可以说都是很具代表性。而且又非常细腻。刚一开始就讲述了爹打工让他读书那些细节,为了他读书,自己打工过程中还受了伤,吃饭又节省。用白馒头换别人的黑馒头。菜是水煮的白菜根。而爹的年龄也已经接近60岁了。这些东西可以说一下子就令观众感动了。还有他每次回家,娘都要守到他的床边给他说说话,拉拉家常。又总像个孩子一样,找点幼稚的“借口”,不舍的离开他的床边而独自回屋睡觉。尤其是娘打着灯去送他,随着他的走远,光线越来越暗,他以为娘已经回去。而当他一回头竟然又发现娘仍在那里独自站着,晃着手里的灯时,这段情节更让人感动。那种依依不舍的母爱情节,我们每个人都有深深的体会啊!

周星驰说过一句话:“对于一部电影来说,思想很重要,但是刻意表达自己的思想,就没有那么必要。”《俺爹俺娘》做到了这一点,它里面充斥的都是平凡而简单的东西,正是这些东西,才使观众在自觉不自觉中产生了共鸣。它体现了制作者精炼的艺术才华。现在有许多电影,其实导演和编剧也都很有是很有思想的,但是他们好象往往在刻意向人们展示自己的思想。不能高超的用作品细节反映问题。好象总让画面和对白来迁就自己的意识。这就让观众感到不自然,给人一种故意做作的味道。真正伟大的艺术,往往就是让观众在欣赏那些平凡或琐碎简单的东西时,不知不觉的找到了共鸣,找到了自己浅薄的一面。

片中还有一个非常好的刻画,就是爹每次背诵的诗词的情景。那种大山深处小山村农民的朴实无华;善良本分的感情完全彻底的流露出来了。中国农民是一个非常善良的群体。这一点,无庸置疑。

它描绘的是平凡人的世界,这很容易使人联想到自己。片中说了,看完了他的摄影展,许多人就买了当晚的火车票,回家看望自己的爹娘了。可见这种精神对人们产生的影响。这可以说正体现了本片的艺术价值和社会价值。记录片也是一种艺术,它的最终归宿应当是还原其艺术本质。艺术就应该影响我们的行为,应当熏陶我们的思想,应当感化众生。 张艺谋说过一句话:“电影是表现人类思想的,这一点永远不会变。”这正是电影的伟大之处所在。

他的拍摄一直伴随爹娘走到他们生命的尽头。伴随爹去世的那一幕,以及焦波的哭声,还有爹昂然风发背诵诗词情景的重播,我们不能不为之动容。

《俺爹俺娘》是一部好的记录片,它让我们开始重温自己的亲情,开始思考那些朴实无华的东西,善良,爱心,关爱,平凡等等。

『肆』 俺爹俺娘观后感

《俺爹俺娘观后感》《谢坤山的故事观后感》短片两部观后感
得与失
心态决定状态,细节决定成败!无时无刻不拿这句话来提醒自己!在面对生命中的丝丝坎坷有时气馁有时沮丧!当暴风雨过后有谁会记得当时的电闪雷鸣?时光流逝我终日无所作为!激进的音乐已经唤醒不了我考前勇于挑战的灵魂!我那昂然的斗志如中年少妇的风韵犹存般飘渺荡漾!
人生不过几十年的光景,有的人可以在这短暂的时光里把自己的聪明才智,发挥的淋漓尽致!获得成功的人生。而有的人却空有远大的理想最终一事无成!决定人生成功的与否绝不仅仅是才能和技巧!而是一个人面对生活的心态。一个人做事时候如果患得患失!如果心有所虑,那他所有的经验和技巧都不可能得到最好的发挥!
人生代代无穷已,江月年年只相似,不知江月待何人,但见长江送流水!我们生命里的一段光阴,跟整个时间的流程相比,这是微不足道的!这么段的流光在自己的手里怎样才能更有效?面对生命我们要有一种旷达的心态!心态决定状态!这种状态能够决定我们生命的质量!当我们再确定人生目标时!如何判断何时可谓何时不可谓呢,一个人的见识和阅历,决定了他的能力和胆识。往往我们对生活中的技巧看的太重!忽略了内心的判断才是最重要的!流光在我们手中的质量却因人而异!这种质量并不一定是我们想象的知识越多!财富越多官位越多!它就一定有跟高的品质!恰巧相反,很多时候返璞归真!用一颗天真的心去面对世界让我们的生命回到赤子的烂漫状态!我们的情怀可能更加开放!过去的种种记忆是值得回忆的!回忆里的人和事是值得尊敬的!逝去的我们才去留恋,我们忽略的太多,被名利的条款匡扶的太多!
生命是一种过程!一种得于失的权衡。当另一种不完全残缺的形态!当我们已逝去的天真再次展露在我明前的时候我震撼了!笑,原来我是这么的可爱,肤浅近乎皮毛的道理展现出来的时候确实这么的博大而精深!
无论人生遇到了什么什么情况!世界上总有路可走,如果觉得无路可走,那是因为你像井底之蛙一样,目光短浅没有看到更广阔的天空存在!在现实生活中我们如何面对身体的残缺!和心灵的创伤呢?有一句名言说的好说的是:这个世界上无所谓垃圾和废物,所谓废物,只是放错了地方的财富!李白的诗说过天生我才必有用!大才大用小才小用!每一种有用和无用之间!只不过是看你自己的生命状态以及生命心态和生命环境是一种什么样的匹配!谢坤山是一个奇特的例子!他以高度残疾的生命形态!积极乐观的生命状态和上帝做了一次权衡!他超越的凡间的评判,而我们每个人是不是在以一种不可能的标准在评判这我们自身的功能呢?其实看遍了所有的奇人在这里面能够看到无论是心理上的残缺还是心理上的残疾都可以靠心智来补足靠精神可以遨游于天地之间。
有一种得到叫做失去!因为我们真正明白的时候已经很远很远!有一种失去叫做得到,为了弥补失去我们会做更多更多!怀恋是美好!记忆并不总是会给我们带来伤痛!得失之间会有一个权衡!久久的脑海里浮现出两张图像!谢坤山的笑容和摄影师只能面对照片怀恋父母的无赖!

文:叶 木木

『伍』 纪录片《俺爹俺娘》影评谁有呐

这片纪录片我也看过。
《俺爹俺娘》是记录片并非电影生命的纪念册 这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆,而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片,加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。这部纪录片对这样一对老人的解读饱含深情,如今,她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲,他们也成为我们心中永久的记忆了。其实这更是一本声情并茂的“生命纪念册”。 纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并在此基础上进行艺术的加工,以展现真实为本质,并通过对真实情况的展现引发人们的思考和认同感。就如焦波把自己的镜头对准自己的父母,展现出在山村的父母后半生的生活,在那样一个贫瘠的山村,有着这样一对朴实的父母。所以,我们都能想象的是,这部《俺爹俺娘》播出后的巨大反响。而我们在这部纪录片里边看到的《俺爹俺娘》的摄影展也引起了无比的轰动。媒体评论:“感动京城,轰动全国”“是近年来惟一让人落泪的影展”,全国各地争相邀请巡展,至今已在十几个省市、一千多所高校巡回展出,观众达百万人次,反响巨大,被教育专家称为“一百年都不过时的思想教育教材”。北京大学向全国大学发出题为:“看《俺爹俺娘》,想俺爹俺娘,孝敬俺爹俺娘”的倡议,其实这已经达到纪录片播出的效果了。 说说这部片子,片子开头一个极有磁性的男声带我们进入这个小山村。而片子从始至终都是用感情在渲染。焦波从父母生活的点滴着手,把他们在田间劳作以及父亲给小孩念诗的情景展现出来。其实,里边最感动我的一个镜头是焦波一大早,天还没亮要离开家去工作的地方,而她年迈的母亲一直送他,远远的望着儿子离开的背影。那个场景甚至让我想起了自己的母亲,每次来学校她是多么地舍不得,我不敢回头看她,我害怕自己会控制不住情绪。 就拍摄技巧而言,那个时代的纪录片技术还不像现在这么成熟,这部纪录片,没有浩大的场面,没有惊天动地的故事,它朴实,但却震撼。没有华丽的布景,没有充裕的物质生活,它淳朴,但却刻骨铭心。 整个片子是通过焦波平常生活的视频表现的,其中也包含了他长年积累的照片。而第一人称的优势在于能使人动之以情。作者就是通过第一人称的身份把父亲和母亲的故事娓娓道来。在感情深刻之至的时候,焦波甚至哽咽,我们作为一个局外者都不能不为之动容。作者想要表现的那种爹和娘对自己的爱是那么的情真意切。其实,纪录片本来就是反映生活现实的,所以她不需要浓妆艳抹,不需要很多的修饰,拍摄技巧也不是特别强调。 这部片子以她感情和拍摄手法的“真”“善”“美”打动了无数的观众。 在感情方面,所谓之“真”,就是这部片子就地取材,不虚假,不矫揉造作,还原父母生活中的原型。比如从来不去修饰他们眼角的鱼尾纹,他们一些在我们看来很搞笑的行为,他们面对镜头的局促不安等等。所谓之“善”,我们从焦波的镜头下,还有他那一叠一叠的照片里,看到了最淳朴,最生活,最本真的一面。我们领略到山村人的可爱。所谓之“美”,是人性之美。在当今社会如此喧嚣的尘世里,在这样浮躁的大环境下,我们是一群拼命行走的人,但是,山村的父亲母亲却是能让芸芸众生敞开心扉的人,只要我们回头看一下,亲爱的爸爸妈妈永远站在我们身后支持着我们。 在拍摄和制作手法方面,记得有一个场景是开始的时候,有记者拿着摄像机拍摄,父母紧张的路都走不好。而焦波在一旁开导二老,并指导他们怎么做好,走什么方位,而整个山村的妇女都围着他们在看拍摄。这部片子的导演没有把这样一段删除,反而是真实地反应到纪录片中来了。这样的手法让人们觉得整个片子都是那么的真切,观众因此更能和主人公一起进入片子体会其中的真情实感。这也谓之“真”。 其实,不管何时不管何地,想起这部片子都会泪水泛滥。虽然不是自己的父母,可是纪录片里诗化的镜头和台词却深深打动了我。留心的同学可能注意到了,纪录片里边有许多镜头是展现山村景色的。其中有太阳初升时的景色,有夕阳西下时的美。我们住在高楼林立的城市,当然想象不到那是怎样一个诗意一样的场景。而将纪录片《俺爹俺娘》的主人公放在这样一个诗化的场景下,更能提高影片的故事性,并增加影片的“戏剧性”效果。这是一种纪实手法。这种手法更能得到观众的认同感。而剧中人物,也采用静态照片导入法,以静带动,从而引出一个个触动人们灵魂的故事。故事虽小,可是却将人物塑造得很丰满,而这位农村爹妈的形象也深入人心。此之谓之“美”。 父亲母亲在一天天的变老,而我们在一天天得长大。这样的一个纪录片以一面镜子的形式出现在我们面前,或许这部片子奏出了我们心中的交响曲,所以我们才能如此地贴近她。这部纪录片告诉我们什么叫做亲情。焦波的爹娘其实是东方父母的典型代表,而他们却能如此深入人心或许就得益于这样一个融入大量情感的片子吧!

『陆』 《俺爹俺娘》观后感怎么写告诉我写作步骤。

我只有观后感

“儿子的脚印是一条河,河的源在爹娘的心里;爹娘的影像是一座碑,碑的基座在儿子的脊背。”焦用他先进的焦距聚集了爹娘最质朴的生活点滴。我们挤在喧闹嘈杂具有现代都市息的空里,透过荧屏,用奇异的眼神盯着黄土地,旧瓦房里爹娘垂老蹒跚的背影,躁动的冰凉的心忽然润安静起来了,习惯了冷漠的我们,眼睛虽没有润,心却汪洋恣肆。看着短片,好象找到了自己的根——生我养我的土地及辛苦劳作的爹娘。
离家久了,渐渐溶入都市生活,慢慢淡化了对乡土,对亲的依念。每次写信,打电话也是寥寥数语,也许是不知从何说起又或许遗忘了乡土之音。看着短片娘给爹挠,爹不停地嘟囔:“往去,往去,还往去!”想想商店里精致的“不求”,我们讲究的是方便卫生,而爹娘什么都不讲究,一个不停地念叨,一个带着微笑不停地试探,深深的相濡以沫之不由的让徒生敬畏。再看看爹小心翼翼的拨号,娘把拿倒了的电话贴着耳朵还不断的埋怨爹不会拨号。看到这个景,你怎能笑的出来?。为了听听儿女的声音,爹娘有默契的合作,苯拙的动作写满了他们质朴深沉的意,喋喋不休的牢语只是为了尽快尽早地听到电话那端儿女欢快的声音。我不知道自己的爸是怎样协作拨通我的电话号码的,但我知道每次电话通了之后,在那一端,爸爸说话,躲在后面静静地听着,当我埋怨她不接电话时,她却在那一端幸福的笑了,眼里盈满了泪,闪烁的泪光里盈满了思念。短片虽然只是几个镜,却把几十年来爹娘携手辛苦劳作的生活全部影射出来了:荒凉宁静的土地,印满了爹娘矫健的,沉稳的,蹒跚的,沉重的足迹;衰旧简陋的小院凝聚着爹娘艰辛,欢愉,充满期待,幸福的一生。而今,沉静的院落还回响着娘坚定的信念:“去,活着,不干活干啥?”悠远的村道还回着爹的哲学:“凤恋帝王不长久,燕往寻常百姓家。”而焦沉痛的声音也不断的传来:“我再也不能给他们照了。”多么深厚的赤子之啊。
焦的相机里留下了爹娘的息,翻来我们的相册看看吧,你看得到爸的影子吗?我们在感叹自己没有焦那般的经济能力,不能为父带来宽慰的时候,可曾意识到自己相册里琳琅满目的照片张张凝聚着父的汗?没有!所以我们肆无忌惮的去观光旅游,去彩照,大贴。在烈炎炎的时候,我们躲在寝室里悠然地吹着电扇,而爸却脸朝黄土背朝天,不断的挥汗如雨。我们心安理得的享受着,爸心甘愿的劳作着。我们坐着不动,不停的挥霍着爸两辛苦的劳动果,却忘记了自己还连着黄土地的根。
焦是了不起的,别都在想着如何仍掉农民这顶沉重的帽子,而他却让自己老实的农民爹娘享受现代文化息的滋润。荧屏一个个鲜活的,质朴的生活片场牵动着观众的心,很奇怪,我们却没有鄙视爹娘落伍的穿着,也没有听不惯爹娘跟不时代的话语。默默的坐着,静静的思着。
几十年了,爹娘扎根于一片狭小的空间,无论风吹雨打,总是相协劳作,沿袭中最质朴的生活方式生活着,也曾吵架,可红过脸之后有相互体谅;对儿女用心底最深沉的呵护着,用最远大的眼光,放飞儿女的翅膀……这就是农民爹娘的一生,这就是我爸的真实写照啊。他们之间因为羞于出谁都没有说过最现代的话语,可在心里都把对方放在最重要的位置。他们对待儿女始终以宽大的怀去给予,包容,有求必应……这就是爹娘,世间永远不求回报的奉献者啊。
短片放完了,我的心里很沉重,思绪不听召唤的飞到了遥远的山村……

『柒』 (俺爹俺妈)我是演说家的观后感

起初看这个节目是因为微信里面朋友圈发的一段视频、是讲大东北的事,那个29岁律师讲的超级棒、真应了主持人的那句话,让我们见证语言的魅力,一口气把其他几期全都看完,总的感觉还是不错的、里面很多故事都散发着正能量,有让人听了热血沸腾的,也有让人泪流满面的,且不说这些故事与事迹如何、单从四位导师的点评上看,鲁豫乐嘉为建,三人都能客观正确的评价选手,指出选手存在的问题,而嘉玲点评说了和没说一样,感觉她自己说的是什么自己都不知道吧?为建什么时候都是老好人打圆场,乐嘉有些时候说话确实不中听,但我想这是真性情的流露吧、节目组请这样的几位嘉宾不能说没仔细考量过、这节目本身就是集方方面面于一体,没了谁看点都会少很多、况且节目都是剪过的,大家看的也都是其中精华的一部分,所以大伙还是以娱乐的角度去看吧!总之比起之前的超级演说家强太多,希望节目越办越好、没必要攻击任何一位导师、虽然我很看不上嘉玲老师哈哈!

『捌』 俺爹俺娘的影评开篇怎么写

《俺爹俺娘》
这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆,而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片,加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。这部纪录片对这样一对老人的解读饱含深情,如今,她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲,他们也成为我们心中永久的记忆了。其实这更是一本声情并茂的“生命纪念册”。
纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并在此基础上进行艺术的加工,以展现真实为本质,并通过对真实情况的展现引发人们的思考和认同感。就如焦波把自己的镜头对准自己的父母,展现出在山村的父母后半生的生活,在那样一个贫瘠的山村,有着这样一对朴实的父母。所以,我们都能想象的是,这部《俺爹俺娘》播出后的巨大反响。而我们在这部纪录片里边看到的《俺爹俺娘》的摄影展也引起了无比的轰动。媒体评论:“感动京城,轰动全国”“是近年来惟一让人落泪的影展”,全国各地争相邀请巡展,至今已在十几个省市、一千多所高校巡回展出,观众达百万人次,反响巨大,被教育专家称为“一百年都不过时的思想教育教材”。北京大学向全国大学发出题为:“看《俺爹俺娘》,想俺爹俺娘,孝敬俺爹俺娘”的倡议,其实这已经达到纪录片播出的效果了。
说说这部片子,片子开头一个极有磁性的男声带我们进入这个小山村。而片子从始至终都是用感情在渲染。焦波从父母生活的点滴着手,把他们在田间劳作以及父亲给小孩念诗的情景展现出来。其实,里边最感动我的一个镜头是焦波一大早,天还没亮要离开家去工作的地方,而她年迈的母亲一直送他,远远的望着儿子离开的背影。那个场景甚至让我想起了自己的母亲,每次来学校她是多么地舍不得,我不敢回头看她,我害怕自己会控制不住情绪。
就拍摄技巧而言,那个时代的纪录片技术还不像现在这么成熟,这部纪录片,没有浩大的场面,没有惊天动地的故事,它朴实,但却震撼。没有华丽的布景,没有充裕的物质生活,它淳朴,但却刻骨铭心。整个片子是通过焦波平常生活的视频表现的,其中也包含了他长年积累的照片。而第一人称的优势在于能使人动之以情。作者就是通过第一人称的身份把父亲和母亲的故事娓娓道来。在感情深刻之至的时候,焦波甚至哽咽,我们作为一个局外者都不能不为之动容。作者想要表现的那种爹和娘对自己的爱是那么的情真意切。其实,纪录片本来就是反映生活现实的,所以她不需要浓妆艳抹,不需要很多的修饰,拍摄技巧也不是特别强调。
这部片子以她感情和拍摄手法的“真”“善”“美”打动了无数的观众。 在感情方面,所谓之“真”,就是这部片子就地取材,不虚假,不矫揉造作,还原父母生活中的原型。比如从来不去修饰他们眼角的鱼尾纹,他们一些在我们看来很搞笑的行为,他们面对镜头的局促不安等等。所谓之“善”,我们从焦波的镜头下,还有他那一叠一叠的照片里,看到了最淳朴,最生活,最本真的一面。我们领略到山村人的可爱。所谓之“美”,是人性之美。在当今社会如此喧嚣的尘世里,在这样浮躁的大环境下,我们是一群拼命行走的人,但是,山村的父亲母亲却是能让芸芸众生敞开心扉的人,只要我们回头看一下,亲爱的爸爸妈妈永远站在我们身后支持着我们。在拍摄和制作手法方面,记得有一个场景是开始的时候,有记者拿着摄像机拍摄,父母紧张的路都走不好。而焦波在一旁开导二老,并指导他们怎么做好,走什么方位,而整个山村的妇女都围着他们在看拍摄。这部片子的导演没有把这样一段删除,反而是真实地反应到纪录片中来了。这样的手法让人们觉得整个片子都是那么的真切,观众因此更能和主人公一起进入片子体会其中的真情实感。这也谓之“真”。
其实,不管何时不管何地,想起这部片子都会泪水泛滥。虽然不是自己的父母,可是纪录片里诗化的镜头和台词却深深打动了我。留心的同学可能注意到了,纪录片里边有许多镜头是展现山村景色的。其中有太阳初升时的景色,有夕阳西下时的美。我们住在高楼林立的城市,当然想象不到那是怎样一个诗意一样的场景。而将纪录片《俺爹俺娘》的主人公放在这样一个诗化的场景下,更能提高影片的故事性,并增加影片的“戏剧性”效果。这是一种纪实手法。这种手法更能得到观众的认同感。而剧中人物,也采用静态照片导入法,以静带动,从而引出一个个触动人们灵魂的故事。故事虽小,可是却将人物塑造得很丰满,而这位农村爹妈的形象也深入人心。此之谓之“美”。
父亲母亲在一天天的变老,而我们在一天天得长大。这样的一个纪录片以一面镜子的形式出现在我们面前,或许这部片子奏出了我们心中的交响曲,所以我们才能如此地贴近她。这部纪录片告诉我们什么叫做亲情。焦波的爹娘其实是东方父母的典型代表,而他们却能如此深入人心或许就得益于这样一个融入大量情感的片子吧!

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