电影大浪淘沙观后感

① 《不能说的秘密》观后感

这是一场穿越时空的爱恋，一个不能说的秘密，一个不可思议的答案！
周杰伦所饰的叶湘伦是一个音乐系的高中生，周董的演出显得非常本色，好像他就是在演自己！在叶湘伦的身上，我们可以找到很多与周董共鸣的地方！同样的做派，同样对音乐的狂热和执著，也许在一定程度上叶湘伦便是周杰伦在电影世界里的化身！叶湘伦又着出众的音乐才华，在被一首神秘的钢琴曲吸引后，他认识了清秀脱俗的路小雨，小雨的出场显得那么的自然，而两人的相遇相知相爱似乎也是那么的顺理成章！桂纶镁饰演的路小雨是一个神秘的女孩子，因为每当叶湘伦想进一步了解她的时候，她总会笑着说：秘密哦！
就是这样一个神秘的女孩子如一缕阳光一般照进了叶湘伦的生活！路小雨的脸上总是挂着微笑！因为她幸福于在二十年后遇见了一个有缘人，一个和自己喜欢同一首曲子的叶湘伦，也正如路小雨所说，我能遇见你已经很神奇了！这个高中女孩子给人的印象总是那么的清爽，那么的不修边幅，她总是偷偷地笑，偷偷地品味自己的幸福！她属于两个时空，但是她的心却只属于一个人！路小雨的秘密便是那个不能说的秘密！也许在影片之初那会认为小雨只是一个有心事的小女孩，我只想说其实我们不必将她异化，因为我们完全可以把她当作一个懂得爱的女孩！那层神秘就让它随着青春扬长而去吧！戏中的女二号是一个叫晴依的女孩子，也许她的戏份并不多，但是仅从几个镜头我们便可确信一件事情----她喜欢叶湘伦！晴依是一个为了误会而生的角色，在完全不知情的情况下她所促成的误会让叶湘伦和小鱼错失今生，但是我们何必责怪呢？这就是青春，这就是矛盾！晴依拥有一颗无法掩饰的欢心，也许直到后来她也不知道那个不能说的秘密，晴依给我们留下的是她的羞涩还有她的纯真！
学校的校长也就是叶湘伦的父亲，他是一个古怪而有趣的大叔，他总是对叶湘伦唠叨，说我之有一个儿子！父子间是由距离的，或者说是隔阂！父亲想拉近这段距离，可是他却忘了青春早已不属于他，留给他的只有对青春的眷恋和对往事的回忆！
可以穿越时空的神秘琴谱，来自二十年前的路小雨，这是这个不能说的秘密的出人意料的答案！如此的剧情实在令人惊叹，惊叹于它的浪漫，惊叹于它的唯美！我们感动于叶湘伦与路小雨在桌上用涂改液写下的对话，为叶湘伦追爱的执着和流血的双手而热泪盈眶！这就是青春，青春无悔！
一曲又一曲美妙的钢琴曲，给我们带来了一次听觉盛宴！我们在电影里再次领略了周董的音乐才华！好电影不能少了好音乐，不能说的秘密留给我们无数美妙的音符，青春的旋律！
一个属于青春的秘密，一段属于爱情的故事！

② 三国的世界 ，观后感

三国演义》是一部断代体古典名著小说，它讲述了从东汉末年时期到晋朝统一之间发生的一系列故事。首先我看到的是像“滚滚长江东逝水……”这一类脍炙人口的诗句，接着引入正文。第一句话这样说到：“话说天下大势，分久必合，合久必分。”这句话不无道理。周末七国分争，并入于秦，及秦灭之后，楚、汉分争，又并入于汉……书中还有上百个人物、无数的军事谋略，加上作者本身借着历史人物，来阐述忠、教、仁、义、爱的道理，更是深中人心。它写的庸主献帝、刘禅，无能之辈吕布、袁术、袁绍、刘表、刘璋，气量狭隘的周瑜，长厚的鲁肃，勇者张飞、许楮、典韦，下至因行间而贻笑千古的蒋干，无不个极其态。这些人物给了我很深的教育。虽有这些人物，但最令我有所感受的是这本书当中所描述的几个英雄人物。
下印象最深的人物之一。他降汉不降曹、秉烛达旦、千里走单骑、五关斩六将、古城斩蔡阳，后来又在华容道义释曹操。他忠于故主，因战败降敌而约好一知故主消息，便不知千里万里往投。我认为虽降了敌，但最后还是回来了，不但仍算忠，而且还要算一种难得可贵的忠。《三国演义》表现关羽的方法也极简单：“丹凤眼,卧蚕眉，面如重枣，青龙偃月刀”，后来加上“赤兔马”，又读过《春秋》，刮骨疗毒不怕疼，斩颜良，诛文丑，几乎变得天下无敌。他的所做所为值得我们学习。
封建统治时期需要忠臣，需要一个能够鞠躬尽瘁、死而后已的忠臣，这就是诸葛亮。诸葛亮熟知天文地理，能文能武，足智多谋，而且一生谨慎，鞠躬尽瘁。他借东风，草船借箭，三气周瑜，智料华容道，巧摆八阵图，骂死王朗，空城计，七星灯，以木偶退司马懿，锦囊杀魏延，这些是常人所想不到的。我本以为这种人应该相貌非凡，可书中描绘的却十分简单：身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅。他的所做所为给后人很深的印象。
现说曹操。曹操在《三国演义》中被称为奸雄，可能是因为他的儿子篡了汉。他说刘备与他是并世英雄，说得刘备都不敢听，但是他没有杀刘备，虽刘备正是他的瓮中之鳖。这使我感到了曹操的大度，也是周瑜做梦也梦不到的。周瑜眼中只有诸葛亮，与其誓不两立，只要把诸葛亮杀了，东吴的天下就太平了。后来又发现刘备也不是一般人物，便想杀刘备，至少把他留在东吴，东吴的天下也太平了。目光短浅，气量狭小，非英雄也。这也与曹操形成了鲜明的对比。曹操还是个实干家，曾经行刺董卓，矫诏聚诸侯讨伐董卓。这些使我感到了曹操的伟大之处。
总的来说，读过这本书之后我大开眼界，而以上几人也给了我很深的感受，他们很值得我学习。

③ 1966年至1976年拍摄的故事片电影有哪些

谢谢提问，就个人看到过的如下，欢迎补充。

火红的年代、春苗、艳阳天、青松岭、长城新曲、侦察兵、金光大道、红雨、闪闪的红星、打击侵略者、奇袭、飞虎、激战无名川、南海长城、南海风云、海霞、海岛怒潮、乡村新人、征途、黑三角、猎字99号、405谋杀案、沸腾的群山、枫树湾决裂、欢腾的小凉河、创业、沙漠的春天向阳院的故事、平原游击队（新）、渡江侦察记（新）、南征北战（新）、延河战火、小字辈、雁鸣湖畔、刑场上的婚礼、红牡丹、伤痕、生活的颤音、天云山传奇难忘的战斗、年轻的一代（新）、红河激浪、她从雾中来、海外赤子、柳暗花明、天山红花、自豪吧！母亲、

在特殊的十年，中国的电影市场，并不像某些人说的，只有八个样板戏，有些电影拍摄的相当不错，堪称经典。

其中的代表作是《闪闪的红星》，电影内容情节紧凑，引人入胜，画面干净，最让人耳熟能详的，是电影中的三首插曲，《红星照我去战斗》，《红星歌》和《映山红》至今传唱不衰。
还有一部戏剧电影，河北梆子《宝莲灯》，郭德纲演唱的《叫小番》也是河北梆子唱腔，这部拍摄于1975年的电影，唱腔优美，扮相俊俏，尤其是二郎神的哮天犬出场，每次都能引得观众们哄堂大笑。

在那个年代，除了样板戏，还有一类题材，也受到观众的追捧，那就是战争片。50年代，一些经典的黑白战争故事片，重新拍摄成彩色电影，《南征北战》《渡江侦察记》……总体来说，翻拍的不如老版的经典，有些画蛇添足的感觉。

还有一部《平原作战》
，虽然是新电影，却是向50年代拍摄的《平原游击队》致敬的作品，《平原作战》中的赵永刚，虽然塑造的英雄形象完美无缺，但和致敬作品中的双枪李向阳相比，还是有很大差距。

我个人觉得，当时最出色的
战争片，是《激战无名川》，那时候的演员是真正的赴汤蹈火，爬冰卧雪，志愿军战士用高射炮打飞机，拆除定时炸弹，当时看的紧张的不得了，虽然已经过去这么多年，这些经典镜头还历历在目。

这十年不就是文革十年的电影吗！有哪些不知道，肯定也不会少吧！有些还是翻拍的呢！如《渡江侦察记》、《平原游击队》等！这里就说本人看过的，小学一年级时包场看电影，看过的是《青松岭》，此外还有《红雨》，看的最多的就是样板戏《沙家浜》、《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》，还有好像是《磐石湾》吧？有一次还包场两部样板戏，一下午！

1966年—1976年拍摄的电影故事片按顺序是:1966年长影《雁鸿岭下》、北影《红色邮路》《女飞行员》《红石钟声》、珠影《大浪淘沙》，1973年长影《艳阳天》《青松岭》（重拍）《战洪图》（重拍），1974年长影《钢铁巨人》《向阳院的故事》《创业》《平原游击队》（重拍）、北影《侦察兵》《南征北战》（重拍）、上影《火红的年代》《渡江侦察记》（重拍）《无影灯下颂银针》《一副保险带》、八一《闪闪的红星》，1975年长影《车轮滚滚》《长城新曲》《金光大道》（上集）《黄河少年》《沙漠的春天》、北影《烽火少年》《海霞》《红雨》《决裂》、上影《第二个春天》《小将》《战船台》《春苗》、八一《激战无名川》《雷雨之前》、珠影《小螺号》、西影《碧海红波》《阿勇》，1976年长影《雁鸣湖畔》《长空雄鹰》《锁龙湖》（上集）《芒果之歌》《山村新人》《金光大道》（中集）、北影《沸腾的群山》《牛角石》《青春似火》《海上明珠》《山花》《反击》（未发行）、上影《征途》《难忘的战斗》《金锁》《年青的一代》（重拍）《阿夏河的秘密》《欢腾的小凉河》《江水滔滔》《新风歌》、八一《南海风云》《南海长城》、珠影《枫树湾》《山里红梅》、西影《开山的人》、峨眉《寄托》、广西《主课》。

不管有哪些，凡正这一时期拍摄的影片是深受人民大众喜爱的，不管从形式到内容都是正能量，能鼓舞启迪人的智慧和力量。

《金光大道》《艳阳天》《青松岭》《年青的一代》《第二个春天》《春苗》《红雨》《火红的年代》《山村新人》《无影灯下颂银针》《长城新曲》《牛角石》《雁鸣湖畔》《渡江侦察记》《侦察兵》《红灯记》《沙家浜》《海港》《龙江颂》《战洪图》《智取威虎山》《红色娘子军》《白毛女》《沂蒙颂》《红云岗》《向阳院的故事》《祖国啊母亲》《豹子湾的战斗》《沙漠里的春天》《闪闪的红星》《杜鹃山》《盤石湾》《平原游击队》《平原作战》《红石村》《反击》《盛大的节日》《创业》《海霞》《小螺号》《奇袭白虎团》《审椅子》《长空雄鹰》《激战无名川》《沸腾的群山》《渔岛怒潮》《决裂》《青春似火》《 难忘的战斗》《江水滔滔》《十月的风云》《青春》《两个小八路》

66年至76年，10年文化大革命，距今日30多年啦，是我儿时的回忆，记得上小学二年级，学校组织看电影《闪闪的红星》，第一次去电影院看电影， 陋天电影看的不少>，同一去的，回来时几个要好的一起回家。第二天学校谈观后感，潘东子成为我们那一代人的偶像。在就是样板戏，记忆深刻。其他的《南征北战》《奇袭》《春苗》《渡江侦察记》，有一部战斗片《侦察兵》王新刚老师主演的，是战斗片的精典。写了不少，是不是文不对题？

十年间，拍摄了屈指可数的故事片，满打满算也不超过一巴掌！就这几部故事片，它们背后充满着鲜为人知的 故事！

《创业》：作家张天民根据开发大庆油田的创业事迹，创作出的故事片。审核时遭江青刁难未通过，作者致信当时主持中央工作的邓小平，邓小平马上把信转交毛泽东，经批示后才公映。

《决裂》：反映大学从工农兵中招生，否定十七年教育成就的故事片。公映后，两句流行语随之产生： 马尾巴的功能；这就是资格 (指手上有老茧子就是上大学资格，见图片)

《侦察兵》：1974年上映，侦察兵神乎其神，敌人都是草包。此片后被封存。

《春苗》，以赤脚医生春苗为主要人物，反映农村卫生医疗领域的阶级斗争，不久被封存。

《青松岭》，以农村阶级斗争为主题的故事片。老贫农张万山与富农后代钱广之间围绕着生产队赶大车的车老板子的故事，展开了 贫下中农必须牢牢掌握“鞭杆子” 的斗争。张万山反复说：旱烟一经钱广过手，保证跑了味……

《闪闪的红星》：根据作家李心田的小说改篇。以红军后代潘冬子为中心人物的故事片，1975年公映。故事好，布景好，歌曲好。其歌曲《红星歌》《小小竹排》《红星照我去战斗》《映山红》等，久唱不衰。

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—※4月25日于长春※——

首先我是80后，我小的时候经常看的两部电影，电影就是闪闪红星和平原游击队。

我们小的时候都向往闪闪红星里面的小演员潘冬子。勇敢机智，智斗胡汉三。

应该说闪闪的红星是一部爱国电影，是让青少年看了心情澎湃，激情昂扬的一步少儿电影。在那个年代，我们小的时候，电视里边闪闪的红星几乎是隔两个月或者一个月播放一次。小的时候我记得家里面有一个14寸的黑白电视机还是熊猫牌的。现在这个牌子的电视机好像已经在市面上看不到了。每当电视里播放闪闪的红星这部电影的时候。我家里就有好多小朋友聚在一起看，看完了以后，我们就扮演电影里的角色，有的演胡汉山，有得演潘冬子，然后就这样相互嬉闹，好不热闹。这部电影给我们的童年带来了很多快乐，很多欢乐，尤其是李双江演唱的闪闪的红星，这首歌曲也深深的映入了我们的心中。

平原游击队，反映沧州一带，德州一带游击队，抗日战争的题材的一部电影。李向阳这个名字也深深的映入在我们80后这一代 社会 主力青年的心中。

这部电影也是每逢过年过节，各电视台必放的一部电影。90年代的农村彩色电电视机几乎很少。这部黑白的老电影，让每一个家庭看到了英勇无畏的李向阳。每次看完这部电影，都点燃了我们心中激情昂扬的细胞，那么奋进，那么兴奋。我记得那时我们还要扬言，长大以后也要参军，到部队做战斗英雄，保家卫国。那时的雄心壮志，现在想起来还历历在目。

60年代和70年代的中国电影。是我们这代八零后童年时光的回忆，没当再次看到这样的电影都能点燃我们心中的激情

④ 大浪淘沙电影观后感

这部电影也许很多人都看过，是以前珠江电影制片厂的《大浪淘沙》，电影里的主人公叫靳恭绶，是民国时山东的一个农民青年。电影刚开始的时候，正是他逃命在外之日。

原来他的父亲和当地的地主有某种债务纠纷，因他父亲到期未还，和地主发生了争执，也许是地主要债要得急了点，也许是靳老爹心路窄了点，到了晚上靳老爹居然上吊死了。气得靳恭绶抚尸大哭。

“我也不是好惹的！”电影里靳恭绶向朋友们回忆往事时咬牙切齿地说道：“当晚我就去地主家放了一把火，还把地主一家给杀了。”

从此他浪迹江湖，结识了几个类似的江湖朋友，悠闲之中还认识了谢晖、刘芬等漂亮MM。经谢晖介绍，几兄弟一同去济南报考了军阀张宗昌的公费师范学校。张宗昌虽说是大字不识的军阀，却对知识分子格外敬重，学费全免外，还全额资助师范生读书。说来也怪，这种学校不仅连我们现在政治审查都没有，连身份证都不看，根本不管考生是不是在逃杀人犯就录取了这些人。

按说靳恭绶等杀人犯被张宗昌收留，有吃有喝有钱花，摆脱了流浪生活，总该对人家感恩戴德了吧。可是恰恰相反，靳恭绶业余时间除了和漂亮MM谢晖谈情说爱——“谈人生，谈理想，谈宇宙”以外，都花在各种反对军阀的政治活动上，甚至多次组织参与反对当局的油行四威，每当与前来驱散“不明真相的群众”的警察搏斗的时候，他总是冲锋在前。最后这几个人还嫌闹得不解气，干脆一跺脚去了湖南报考军校，穿上军装扛起枪，痛痛快快地干起了大事业，直到跟着毛主席上了井岗山。

影片从未对靳恭绶因债务纠纷杀人的事情有过任何指责和歧视，也不提倡什么“杀人偿命”、“依法治国”、“普法教育”，更未象现在某些自以为自己多么理性网友那样，动不动就很麻木地样子说什么：“凡是生命都应该珍惜”，“为什么不去寻求法律途径解决啊？”要求被压迫者单方面去体谅压迫者，以换取所谓的“和谐”。相反，这部影片却用这样一个个情节证明了一个伟大的道理并大为赞扬，那就是“哪里有压迫，哪里就有反抗！”以此说明靳恭绶作为劳动人民的代表，天生觉悟就那么高，用刀子去处理债务纠纷，去报仇，处理得很对！

除了他的结义三弟余鸿奎而外，影片中几乎所有角色都接受靳恭绶这么做，认为这么做“很正常啊”。只有那被塑为反面角色的三弟余鸿奎在和靳恭绶吵架时，忍不住骂了他一句：“杀人犯”。而靳恭绶被骂时不仅不忏悔，反而觉得受了污辱，反而觉得自己理直气壮，气得凶相毕露，动手打了余鸿奎一拳。最后这个反对报私仇的余鸿奎在影片当了叛徒，被兄弟们打死，而当过杀人犯的靳恭绶从未为那些被他杀掉的人去抵命，因为他后来已经从政了，刑事责任一笔勾销。

靳恭绶在影片中被塑为英雄，可见，因一些小事去杀人放火报私仇，起码在旧社会，乃至在拍摄该影片的上世纪六十年代，无论是民间还是官方，都是广为传颂并广为提倡的，是一种英雄的象征。我就不知道这事情要是发生在现在，民间和官方是怎么看的？是否也一致认为，在受到冤屈时可以不经法律途径自己杀人解决，或者在寻求法律要求赔偿而不能如愿后提倡这样去自我解决呢？

我不知道人类的观念在短短时间里怎么会变得这么快？反正我是很羡慕以前的那种生活的，你看，江湖有那么多供各路好汉的容身之所，广阔天地，大有作为。你看，国家有那么多可以施展抱负的地方，不需户口不需身份证，更没听说过暂住证，流窜犯也可以报考大学甚至军校，由国家花钱供流窜犯读书，流窜犯还可以随时携枪潜逃去“起义”。这在我们现在感觉不可思议的事情，在那时是那样的简单……

而现在的青年人呢？好象生活在笼子里，办任何事情都要先办好无数的证件，得被人审查无数遍才能考试，就是考上了还不一定有钱去读，只好在家当“宅男宅女”。要是发生流窜犯考取大学隐藏起来的事情，会被当成奇闻登在新浪搜狐网易的首页。

想到这些，我越发感到困惑了，我们这个社会是在前进呢？还是正好相反呢？难道活动范围越来越小，才算是发展吗？难道自由越来越少是前进吗？难道法律越来越多，多得律师也记不住，一不小心就算犯了法才算是进步吗？难道受了冤枉，法律解决不了，还不允许采取自己的方式去追求公正，才算是文明吗？

⑤ 读后感<苦难辉煌>1300字

《苦难辉煌》是一本厚厚的书，共十六章，厚厚的书承载着中国厚重的历史。我用了半年时间看完了这本书，看的很慢很慢，我时时是捧这本厚书，座在老藤椅上沉思、感慨，我看完了吗？但我又没看完......？

二十世纪的世界东方，最为激动人心的话题，莫过于就过于救国与革命，这个世纪狂飙突进。没有那个世纪像这个世纪战争与革命风起云涌，金石掺瓦砾大浪淘沙。从辛亥革命，军阀混战、军阀割据，谁能救中国？十月革命一声炮响，给我们送来了马列主义，送来了组织指导，送来了部分经费。但没有送来武装割据，没有送来农村包围城市，没有送来枪杆子里面出政权。“打土豪、分田地。”即使红色政权动员的基础，也是中国共产党人的经济基础。

我感叹！中国共产党的诞生，壮大经历了那么多的艰辛。中国共产党人，中国共产党的军队，从白色恐怖到五次反围剿，再到长征。在这段苦难的岁月里，仅1927年4月到1928年上半年就有337000共产党员，共青团员，工农群众和其他革命人士献身.到1932年前达100万人以上，其中还有大批的优秀领导者皆被杀害，可以讲蒋介石集团在这个阶段制造了世界顶尖级的白色恐怖。在第五次反围剿失败后，红军被迫离开根据地，开始了最需要热血的长征。美国记者哈里森.索尔兹伯以76岁的高龄跋涉一万多公里，完成了对工农二万五千里长征的寻访，出版了，译名为《长征-前所未闻的故事》。在序言里他写道：“阅读长征的故事将使人们再次认识到，人类的精神一旦唤起，其威力是无穷无尽的。”国防大学博导金一南则在书中写到：“你可以忘记工农红军纵横十一省，形成二万五千里，一路硝烟，一路战火；可以忘记不尽的高山大河，狭道天险，国民党数十万大军左跟右进，围追堵截；可以忘记革命队伍内部争论与妥协，弥合与分裂。但这一点你将很难忘怀，长征所展示的足以照射千秋万代的不死的精神与非凡的气概。不屈不挠的工农红军，不屈不挠的共产党人。不屈不挠的解放事业，不屈不挠的中华民族。”长征的艰苦以至于多年后许多伟人回忆起来都有切肤之感。

毛主席也对长征有一番评价：“讲到长征，请问有什意义呢？我们说，长征是历史记录上的第一次，长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机。自从盘古开天地，三皇五帝到于今，历史上有过我们这样的长征吗？······。总而言之，长征是以我们的胜利，敌人失败的结果而告终。”毛主席的大无畏精神，伟人的气概和革命的乐观主义由此而体现。历史的伟人已逝去，回音壁上的轰隆声，仍然如雷贯耳。

1910年毛泽东在出韶关时给父亲留下了“孩儿立志出乡关，学不成名师不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。”那个时代是英雄辈出的时代，孙中山、毛泽东、周恩来、朱德及太多的仁人志士。蒋介石也算是个人物，只可惜到死他都不明白，共产党是靠什么发展成为如此强大，如此坚不可摧。大浪东去，浪淘尽，千古风流人物。

我常想，假如没有国民党五次反围剿，也许就没有长征；没有长征就没有西安事变，没有西安事变也就没有国共两党的联合抗日。可是历史没有假如，历史终究是历史。

从苦难走向辉煌，中国历尽了百年的历程。瞿秋白说：“人爱自己的历史好比鸟爱自己的翅膀。请勿死开我的翅膀。”列宁讲过“忘记过去，就意为着背叛。”不能深刻感触过去，怎能获得腾飞的翅膀？当我们在享受着，今天，金钱给我们带来富足生活时，我们可会翻开历史去看看，去充实一下心灵的空白，去缅怀一下无数先烈，告慰一下心灵那点空白······。

我慢慢的合上手中那本厚厚的书，但我将会再次翻开那厚重书。

⑥ 急需电影《大浪淘沙》观后感

影片讲述了：1925年，青年靳恭绶、顾达明、杨如宽，与在途中救起的逃婚的宇宏奎，一同进了山东师范学校。在这里，他们在共产党员赵锦章老师的启发教导下，开始接触革命活动。革命高潮到来时，赵锦章和他的爱人宋珠萍参加了北伐军。靳恭绶等和女同学谢晖、刘芬则赶到武昌，余投靠了国民党参议薛健白，杨参加了北伐宣传队；靳、顾、谢和刘则报考了中央军事政治学校。1927年“四一二”反革命政变后，薛、余前往长沙策应。余企图利用顾的忠厚摸清共产党的情况，遭到斥责。“马日事变”爆发，反动分子大肆搜捕共产党员。薛更指使余杀害了赵锦章。已经加入了共产党的靳、顾，与武昌的谢晖、刘芬一起，在共产党的领导下，经受住了大革命浪潮的严峻考验。杨则在北伐失败后当了逃兵。同年7月，我革命力量向农村转移，余与反动分子拦路截击，靳、顾亲手将余击毙，并跟随革命队伍，加入了秋收起义的行列。
毛泽东思想是代表人民的根本利益的，毛泽东思想是为人民的，毛泽东的道路，证明是符合中国革命实践的，这是中国人民在斗争中，不断被反复验证的真理。在故事中我们深刻地理解了哪里有压迫，哪里就有反抗这句话，靳恭绶的遭遇也是被逼的，迟早都是要反抗的，他只是那个时代的被压迫者的典型代表。同时也让我们清楚地认识到只有在共产的领导下走革命路线才能救中国，劳苦大众才能真正的站起来的毛泽东思想，它符合中国革命的实际，指明了中国革命的正确方向。把马克思主义的普遍真理具体化在中国的土壤上，生长出来成为群众的力量。国民革命胜利了，可是劳动人民却并没有真的获得自由和解放。宇宏奎走了反革命路线，最终倒在了正义的面前。
在旧中国这样的半殖民地半封建主义国家，，无论是个人还是中国的未来，经过了大浪淘沙，历史会证明一切！

⑦ 《霸王别姬》观后感范文5篇

观后感 ，就是看了一部影片或连续剧后，把具体感受和得到的启示写成的 文章 。所谓&ldquo;感&rdquo;，可以是从作品中领悟出来的道理或精湛的思想，可以是受作品中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因观看而激发的决心和理想，也可以是因观看而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击。观后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但写法不同于一般 议论文 ，因为它必须是在观看后的基础上发感想。简单来说就是观赏过后的感触。下面是我收集整理的《霸王别姬》观后感 范文 5篇，欢迎借鉴参考。

《霸王别姬》观后感范文5篇(一)

《霸王别姬》电影观后感：台上只一人入了角色之中

戏台演了半生千秋，程蝶衣一人入戏痴魔成了疯。奈何这台上台下，历史变换全都通透，真正的戏中人，唯程一人耳。

幼时学戏看那角儿戏场内外光鲜亮丽，正是清王朝糜烂纷奢的光景，演员扮相华贵，场下人声鼎沸，雍容的盛世似还能长存，实则也如戏角新老代代交换一般，是王朝覆灭前仅存的荣光。所谓戏台，演的是悲欢离合，映的是时代变革。

从程第一次以名角的身份登场起，来来回回，在那戏台子上演了许多回。初时大清仍辉煌。京戏在市民 文化 消遣中的巨大消费力无可取代。人民有需求，戏场内外人山人海，翘首盼着见一眼角儿的曼妙身段情态，张望急着听一嗓子西皮二黄。大清尚在经历黑暗前最后一缕微光。

而后日军进城，戏场子也因日军将领的现身而静肃三分。堂会一曲《牡丹亭》，不论日军作为听众是否真心喜爱这中国戏曲，他们报之以的尊重和欣赏，在影片的后半程都再难寻。当众人的目光纷纷投向热闹的戏台上时，戏台之下，不同观众的不同情状，更是当时时代人格的真实写照。暂不提后事如何，这一张日军官兵庄重静坐赏京戏的剪影，实打实的凸显了日本整体的文化素质。

再将戏台子的 故事 后拉。从军阀将领们聚众听戏，却听不出程因吸食大烟吸坏了嗓，甚至齐声叫好开始，京戏便一步一步走向无可挽回的死局，它被摧残，被摆弄，被改头换面。再少人执着于一颦一笑一音一容，也无心耽于戏腔声色。国民素质低下，文化素养落后。戏台子上的热闹不退，而观众席里的人换了一回又一回。一伙缺失文化依托的观众，正恰如动乱中没有凭依的家国。

然后，解放战争结束，又是戏台上下，从农村出身毫无文化修养的兵士举着手电戏弄演员。一曲红歌胜过万千姹紫嫣红。没有人在乎审美和欣赏，所有人要的是实在的胜利，实在的功勋，实在的土地。

四旧不复，文化不存，对于京戏，比前文更甚，且莫谈尊重和欣赏，仅存的不过糟践和唾弃。样板戏称上，繁饰不可取，浮华亦不可用。百年传承的文化，顷刻间幻灭不存，前时仿若大梦一场。人人自危，此时程才惊觉，这时代从不等人，虞兮虞兮奈若何，戏中虞姬就义赴死慷慨，戏外虞姬执念不改。戏里人生戏外唱，他不过是时光大浪淘沙的陪葬品。最后的最后，台上只他一人入了角色之中。

何止台上，前尘了了，浮生世事，只他是戏中人。

影片的高明之处并不仅于一代人的悲欢离合，动静变幻光影之中，细微之处是对时代的透析，小小的一个戏台，演了程的一生，也演了历史的进退浮沉。

再看来，人去楼空茶凉，历史变迁不过一场戏，到头一场空。

《霸王别姬》观后感范文5篇(二)

最近，想看一些电影，书籍来提升自己，于是在豆瓣上看Top250电影，选了第二名的《霸王别姬》。

看了很多部电影，第一次为里面的情节掉眼泪，不管是影片中演员的演技，还是影片中的人物感情的表达，都觉得非常棒。

在哪个年代的感情，一个人几经压抑，求而不得的感情表达的淋漓尽致。

特别是影片当中的那一句，&ldquo;我本是男儿郎，又不是女娇娥&rdquo;，在影片中呈上启下，画龙点睛之笔。

豆瓣影片中的经典是大众选出来的，在我看来，经典从来不会被埋没。

如果有一天，你也想看电影了，有时间可以看看这部《霸王别姬》。

《霸王别姬》观后感范文5篇(三)

老师花了两节课的时间让我们完完整整地欣赏了陈凯歌导演的电影《霸王别姬》，《霸王别姬》观后感。这足可见老师对这部片子的喜爱和高度赞赏。

说实话，如果不是老师在课堂上放映给我们看的话，我大概是永远不会去看这部片子的。因为我以前对一些所谓的大片一直没什么好印象的，对陈凯歌导演和张国荣等一些大牌明星也毫无兴趣甚至还有些排斥，对他们的电影我基本上都没看过。但这部影片看下来，我不得不承认，这真的是一部很经典的影片，让人为之动容。那些演员的演技很棒，无论是饰演段小楼的张丰毅，饰演程蝶衣的张国荣，还是饰演菊仙的巩俐，他们都把自己的角色诠释得淋漓尽致，不禁让人声泪俱下。

《霸王别姬》是一部感情强烈，情节曲折的戏，充满生生死死的戏剧冲突，有人评价它为史诗般的作品。国际影评联盟评委认为：&ldquo;《霸王别姬》一片深刻挖掘中国文化历史及人性、影像华丽、剧情细腻&rdquo;。影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活，有着人性的思考和人生存状态的表述，更通过几十年的时事风云，透射出一股中国 传统文化 的哲学思考。片中人物的人生经历犹如&ldquo;戏梦人生&rdquo;。

蝶衣，小楼，菊仙三个人之间的情感真是剪不断理还乱，想说清楚是不可能的，大概连他们自己都弄不明白。青少年时期的小豆子和小石头朝夕相处，必定有情，及至蝶衣小楼后由情生爱也不是不可能，更何况我想那时代戏子之间本就有许多暧昧风气。段小楼和蝶衣之间是有爱的，可他们的爱却是不同的。段小楼爱的是现实生活中的他的师弟，而蝶衣迷恋的却是戏里叱咤风云的霸王。这注定了故事的悲剧。段的爱在很多地方都有所体现，无论陈蝶衣做了什么忤逆了他，对他提了什么要求，他也不敢给蝶衣脸色看，除非是他所在乎的陈蝶衣的&ldquo;节&rdquo;，观后感《《霸王别姬》观后感》。每次蝶衣和菊仙发生矛盾，他也总是站在蝶衣这厢，只要看师傅训他们那段就可以见分晓。小时候一直瞎嚷嚷打皮之类的话的小石头竟然苦着个脸，那是懦弱了吗?不是，是真的惭愧啊!师傅去打蝶衣时，他立马搬了凳子伏在师傅面前，这难道不是情!菊仙刚说完蝶衣的不是，段小楼狠狠的一巴掌就打了过去。还有菊仙让他离开蝶衣时他的不舍，在戏院为了陈蝶衣敢和众兵油子闹事。。。这些细节都体现着师兄对师弟的爱。相比之下，蝶衣是懦弱的。在师兄被师傅杖打时他没有站出来，在戏院群殴事件中，他只站在那里一动不动，不知所措。其实他的懦弱也是可以理解的，当一个男人从小扮演起女性的角色，并经历一番非常人所能想象的经历，他的心理是很容易被扭曲的。说起来，其实他也是个单纯的人，因为他的脑子里就只有他的霸王。他从小被师傅逼着唱坤角。但每次都会说&ldquo;我本是男儿郎，又不是女娇娥&rdquo;。他是为了小石头，为了那个一直照顾他、关爱他的大师哥、后来的霸王段小楼而留了下来，心甘情愿的在后来唱：我本是女娇娥，又不是男儿郎。唱着唱着也就混了。

相对于蝶衣，菊仙要幸运得多，也不幸得多。她得到了段小楼的爱，却也经受了他的背信弃义。对于蝶衣，她内心始终复杂：既反感他人戏不分地迷恋自己的丈夫，又轻视他耍尽手腕要与段小楼在一起。作为女人，她在身为名妓时就渴望从良，有种要保护自己家庭的本能。她认为一切的不祥都缘于蝶衣，所以曾强烈要求丈夫与他分开;但她胆色过人，同样心地宽厚，心疼被毒瘾折磨得死去活来的蝶衣，怜惜无法上台演绎&ldquo;虞姬&rdquo;的蝶衣，甚至在丈夫揭发蝶衣时也予以喝止。在她生命的尽头时刻，只是澹然的将蝶衣送给小楼的剑放还给揭发了她的蝶衣，然后转身，回头，轻轻一笑，无奈伤感却无限宽容。这个八面玲珑的女子被自己深爱并深信的丈夫推向深渊，却没有再去害任何人。坚强，孤独，又那么骄傲。

在广场批斗那场戏中，我们看到了人性丑陋的一面。段小楼为了保全自己的生命背叛了蝶衣，也背叛了菊仙。从情感上说，观众都会唾弃他，可是从理性上说，我们也怨他不得，只能说是人性的弱点吧。而蝶衣受不了霸王的背叛也疯狂了。唯有菊仙是最令我感动的，她在遭受丈夫的背叛时失望的眼神，在转身回望蝶衣时伤感却宽容的一笑，让人唏嘘，我不禁流下眼泪。

最后一场戏，段小楼和蝶衣又站在舞台上，再度合作起那场见证了他们全部甜酸苦辣全部心情故事的&ldquo;霸王别姬&rdquo;。当段小楼忽然的唱出&ldquo;我本是男儿郎&rdquo;时，蝶衣那么自然的接口：又不是女娇娥。段小楼只是说，错了，又错了。这时，我分明看到了蝶衣的笑容，那笑容是坦然的，似乎他明白了什么。他笑着重复了一句：我本是男儿身，又不是女娇娥。他终于醒悟：一直沉溺在戏中多年的情感原来只是&ldquo;错了，又错了&rdquo;。只可惜，他用了一辈子才明白。他坦然地拔剑，在那把见证了他们师兄弟从头至尾全部故事的剑下倒地。那样平静，波澜不惊。在我看来，对蝶衣来说这似乎是个好的结局，他终于回到了现实，恢复了的&ldquo;小豆子&rdquo;的身份。这比疯魔地活在戏中不可自拔好的太多。

而段小楼，这个拥有人性弱点的正常男人，在那个年代，就注定了如&ldquo;霸王&rdquo;一般寂寥一生的结局。

《霸王别姬》观后感范文5篇(四)

戏，是中国五千年文化历史中的精华，是国粹。它博大精深，源远流长，为世人所喜闻乐见。但是，一个人可以看戏，唱戏，也可以入戏，却千万不可迷失在戏中，否则，一切灰飞烟灭。

我国戏曲在唐宋时期基本形成，唐玄宗李隆基被称为&ldquo;梨园祖师&rdquo;。在元朝开始繁荣，清朝发展到顶峰。到清末，全国戏曲有数百种，其中，影响较大的戏曲剧种有昆曲、京剧、川剧、豫剧以及黄梅戏等几种。

新中国成立前，一个人不会写字，不会有人看不起。可要是不会哼上几句戏词，可就要被人嘲笑了。《霸王别姬》中的情节就充分体现了京剧在当时的影响力。

一个人喜欢看戏，能入戏，没什么大不了的。可要是钻进里面不出来可就完了。程蝶衣自小和师哥段小楼在戏班里学戏，为了成为一个&ldquo;角儿&rdquo;辛苦训练。他和师兄终于在成年之后凭借一出《霸王别姬》成为名角。可是，程蝶衣为了成为角儿付出了太多。他沉迷于戏中角色，不愿从中出来。他爱上了师哥。这在那个时代甚至是当代都是被社会所鄙视的。他犯了大忌，他不该入戏太深，不该爱上一个不该爱的人。他的结局注定是一个悲剧，这个悲剧是他自己造成的，谁也帮不了他。

程蝶衣自从爱上段小楼以后，就反对段小楼去见任何女人。不仅不能容忍段小楼去嫖妓，更不能容忍他和妓女结婚。程蝶衣的一生因为爱而颠沛流离，十分悲惨却又让人很无奈。

我们是现实社会的人，在这个社会里生存，就要不断变换自己的角色去&ldquo;演戏&rdquo;。我们可以也有必要演好每一个属于自己的角色，但是，我们绝不可以沉溺其中而忘记自我。一个人要能把握住自己，有自己的分寸。既要把戏演得真，又能轻松找回自我。这样，才能称得上是一个合格的演员。

人生如戏，戏如人生。一个人的一生正如一出戏的演绎。我们在生活中会遇到很多人和事，会需要逢场作戏来渡过难关。我们需要扮演的角色也千差万别，我们必须尽全力演好这些角色。但是，我们一定要有自己的思想，自己的特征，要有自我，不可入戏太深而在戏中迷失自我。

戏，包罗万象，深邃无比。你有自我，是你在演戏，你在玩戏;你没自我，就是戏在演你，戏在玩你。在人生这座大戏台上，希望你可以进退自如。

《霸王别姬》观后感范文5篇(五)

⑧ 求写一篇《浴血反击》观后感

中心思想：历史上溯到二十世纪初叶—全球狼烟四起，天下大乱，帝国主义列强为了称霸一方，穷兵黩武，扩张势力，世界大战一触即发。

与此同时，旧中国风雨如磐，腐朽的清王朝气数已尽，革命力量风起云涌。内忧外患，积弱积贫的五千年文明古国，将何去何从？在大厦将倾，生死攸关的危急时刻，伟大的中国共产党犹如一轮红日横空出世，为中国革命指引了新的方向，为中华民族的崛起带来了新的希望。自鸦片战争以来，在上百年的历史演进过程中，各种力量在中国近现代的政治舞台上奋斗博弈，演绎了一系列惊天动地的事件。斗转星移，大浪淘沙，许多势力昙花一现，“其兴也勃焉，其亡也忽焉”，成为匆匆的历史过客。

而中国共产党，从创建伊始，就以最广大的工农群众为基础，一心为民族，一心为救中华，舍生忘死，投入到中国人民争取民族独立和解放的斗争中。创建不久，中国共产党就联合其他政党和民族资产阶级，组成了反帝反封建的革命统一战线，推动了第一次大革命走向高潮。第一次大革命后期，国民党反动派背叛革命；在白色恐怖中，其他势力逐渐脱离了革命，只有中国共产党独立坚持武装斗争的方针，开辟了土地革命即第二次国内革命战争新时期。

当日本帝国主义侵略中国、中国面临亡国危险时，中国共产党以民族利益为重，提出抗日民族统一战线方针，促进了全民族抗战局面的形成；抗战胜利后，中国共产党又从人民的利益和意愿出发，提出建立联合ZF，实现民主和平，建立新民主主义的中国。国民党反动派违背人民意愿，发动反共反人民的内战。中国共产党在历史的选择与人民的支持下，赢得了解放战争的伟大胜利。

在历次革命斗争中，无数的共产党人和革命者献出了生命。红军长征突破湘江时，遭受围追堵截，人员损失过半；中央红军历经千辛万苦到达陕北后，30万队伍只保留下3万人。二万五千里长征是“地球的红飘带”，而这一红飘带却是由红军战士的鲜血染成的。

中国共产党艰苦卓绝的斗争历史表明，共产党人是中国历史上最忠诚、最杰出的爱国主义者，他们为国家独立、民族解放、民主共和作出了最大贡献和牺牲。正是在这样的斗争中，中国人民认识了共产党，选择了共产党，与党同心同德、患难与共，形成了“党离不开人民、人民离不开党”的鱼水关系。在党的光辉旗帜指引下，全国各族人民共同浴血奋战，英勇斗争，前赴后继，推翻了“三座大山”建立了社会主义新中国，完成了开天辟地的千秋伟业。

⑨ 关于中国近代史的影片1840~1949

近代的一些比较经典的影片如下，近几年影视剧中那些较俗的省去。
1840鸦片战争 、1856第二次鸦片战争 《鸦片战争》、《林则徐》
1884年中法战争《虎啸南天》
1894中日甲午战争 《甲午风云》
1898年戊戌变法 《谭嗣同》、《垂帘听政》
1900八国联军侵华战争 《火烧圆明园》
1911年辛亥革命 《孙中山》、《末代皇帝》
1919年五四运动 《我的1919》
1927年至1937年第二次国内革命战争 《长征》
1937年至1945年抗日战争 《南京南京》《东京审判》
1945年至1949年第三次国内革命战争 《开国大典》

观《虎啸南天》有感
今年暑假我观看了《虎啸南天》这部电影,《虎啸南天》主要是再现了1884年中法战争这段历史，虽然我们在教材中也学习过这段历史,但是也只是了解大概,真正观看了这场电影,他带给我的震撼与启迪是巨大的.
《虎啸南天》这部电影气势宏大，场面精彩壮观，在演绎重大历史题材的电影中，堪称典范。尤其是电影中的几个场面。1885年1月底，法军主力7000余人在船头一带向广西边境大举进军。就在这个时候，冯子材率军赶到前线，毅然担负起保卫祖国西南边疆的重任。行前，他祭别祖先，嘱托家人：万一军有不利，百粤就非我所有，要带家眷、奉香火驰归江南祖籍，永为中国民，免得受外人奴役。他还把两个儿子带在身边，准备万一战死沙场，好料理后事。冯子材以七旬高龄，素孚众望，召集各路将领开会，劝告大家消除派系成见，以国事为重，同心协力保卫国家。在会上他被众将公推担任前敌主帅。在战斗中，冯子材率士卒身先士卒，激励将士猛烈搏斗，终将法军击退，遏阻了法军对中国边境的窥伺。而就在前线中国军队取得重大胜利的同时,背后腐败的清政府却与法贼缔结和约,割地赔款,成了中国不败而败,法国不胜而生的奇怪结果.

看到这里，我既激动又气氛，激动的是一百多年前我们还有如此英勇的战士，如此英勇的老同志在前线奋战，抛头颅洒热血,感天动地,气氛的是最后为啥还会出现这样的战争结果,实在不能让人接受,气愤之余,让人对无能的清政府更添一份唾弃。

如今中国近百前的历史悲剧，虽已为过去，但它几乎是一部中近代史的缩影，一个可悲可泣的历史教训，当引起后世的无限深思!没有一个强大的祖国，中华民族何时扬眉吐气！

试看今朝，美国一家独大，他想打谁就打谁，朝鲜战争，阿富汗战争，南斯拉夫战争，伊拉克战争，中东动乱等等，都是打着给人家带来和平的谎言发动的。多少百姓无家可归，多少妻儿老小惨遭涂炭，有谁给他们做主，有谁给他们撑腰，没有，因为他们没有一个强大的祖，这就是强权，没有理可讲的。

沧海横流，惊涛岸，似乎还在默默地唱着一支早已消逝的悲歌……中法战争虽然已经过去一百多年，但他记录着清王朝的腐朽无能和中华民不可屈辱侮的民族气节!如今，在这个弱强食的世界里，我们要牢牢记住，落后就要挨打，要想不被欺负，就要有一个强有力的国家领导集团，带领全民搞好建设，增加教育和科技投入，提高综合实力,把我们的家园建设的无比强大。作为一名当代中学生，我们有什么理由不好好学习呢,《虎啸南天》这部电影唤起了我对历史的学习兴趣,激发了我对学习的热忱,过去我贪玩逃课,今天我深深地感到自责,开学了我更应该努力学习,将过去不努力的损失弥补回来 ,努力学好科学文化知识,将来投入到国家的建设中来,为实现富强中国梦而努力.

⑩ 林永健怒放哪个好看

电视剧怒放观后感（电视剧怒放介绍）
5个月前 (07-21)生活334


最近几年的电视剧荧屏上，已鲜有如《亮剑》等类型的战争题材“剧王”出现，而近日正在中央一套黄金时段热播，芒果TV全网首播的电视剧《怒放》，终于又让观众看到了久违的战争题材精品大剧。24日，中国电视艺术家协会、中央电视台电视剧管理中心、文艺报社在京举行了电视剧《怒放》创作研讨会。除了出品方嘉宾海润影业制作有限公司制作总监蒋译霆、电广文化传媒发展有限公司总经理王小山，该剧制片人李铁、导演刘新、编剧聂欣、主演林永健出席。一众专家学者包括中国文艺评论家协会名誉主席李准、中国文艺评论家协会主席仲呈祥、《文艺报》总编辑梁鸿鹰、《人民日报》文艺部主任刘玉琴、《光明日报》文艺部主任彭程、《当代电视》主编张德祥、《文艺报》艺术评论部主任高小立、中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清也到场并在会上发言。

作为世界反法西斯胜利七十周年的献礼作品，电视剧《怒放》将一个草莽英雄历经残酷战争的洗礼最终选择成为一名共产党员的传奇经历表现得淋漓尽致，并在其中巧妙地融合了战争时期浪漫高尚的爱情。精良的制作、真实的战争场面还原、诸多实力派演员的倾情演绎，都使该剧呈现了信仰与爱情怒放的正能量，引发社会各界广泛关注和热议，更是赢得了收视与口碑的双丰收。主办方领导中国文联副主席中国视协主席赵化勇、中国视协分党组书记驻会副主席秘书长张显、中国视协分党组成员副秘书长张彦民、中央台电视剧管理中心项目部副主任王浩、中央台电视剧管理中心项目部节目统筹组组长郭婷、中央台电视剧管理中心项目部编辑张小驰也均到场，就该剧的思想性、艺术性、观赏性等方面和与会嘉宾进行探讨。

编剧聂欣：我就借咱们电视剧怒放创作的过程谈一谈我的感想。

《怒放》这部戏一开始是根据一个小说改编的，小说是军旅作家裴指海的中短篇小说《伤花怒放》。背景是解放战争，我们最后把它放在北伐战争时期就是觉得好像还是对那个大革命年代比较清楚，可能我这个年龄的人小时候也看了《大浪淘沙》这一类的电影，就觉得那个年代好像国共分分合合、军阀混战时期，把战争和爱情放在这中间可能更出戏。当时就想把小说主要人物关系保留，把这个故事放在北伐战争背景下。在创作《怒放》的时候我们也加入了很多元素，因为一个长篇连续剧容量是很大的，一个中短篇小说可能是很简单的人物关系，同时我们放到北伐战争又把赵关克这个人重新塑造了，和原来有了很大不同。现在大家看到的赵关克就是林永健老师演的，等于是跟他量身定做的这么一个有性格有魅力的人。

这个戏从风格来讲可能对战争戏有一个全新的诠释，我们没有按照以往写战争戏的套路去写这个戏，这和人物定位有关。我们写的是这样一个英雄，他从一个草莽英雄到军阀最后到共产党员的过程，《怒放》写的主要还是这个人物的成长史，就是赵关克怎么从那样一个人蜕变成最后这样一个奔着南昌起义去的共产党员。同时我们把爱情元素也加入了这个戏当中，把战争和爱情结合起来----战争是残酷的，爱情又是美好的，这两个东西有一种发酵反应。特别是在这个人物身上，我们给予了他不同阶段和女人的关系，这在赵关克这个人身上发生是很有意思的。他不太常规化，他就是这么一个不常规的人，所以他的爱情经历也一定是不常规的。这部戏主要还是写他和罗麦之间的爱情，就是这样一个草莽英雄爱上了这样一个漂亮的战地护士，这中间有很多的不确定性。我们写一部电视剧可能这种悬念会给观众很大的期待，就是说这个人物追这个女孩子看似那么不合适、那么错位，但是最后我们把不可能的东西写成了可能，就是最后罗麦是怎么爱上他的，赵关克所有的变化也好、救这个女孩子也好，可能这个戏的女主角也和观众经历了一样的过程，最后喜欢了赵关克这个人物，这个人物可能这样的话就塑造成功了。

曾经有一个老师问我为什么三个女人死心塌地地爱着赵关克，大家看的过程中可能会一点点了解这个人物为什么这么多女人一直爱他。可能就是他身上那股爷们儿的劲儿，他敢去将生死置之度外救人，就敢那么仗义地去救他的兄弟。包括通过跟周真强的分裂，站在敌对双方的立场，从这两个人物身上折射的是当时国共的分分合合，我们写的这三年中间就是国共从合作到最后分裂这样一个过程，可能在这个时期共产党的力量就像我们电视剧里写的一样，还没有自己的军队，只是在国产党里头有共产党人在，最后才酝酿了南昌起义，这个时候共产党是很艰难的。收编赵关克从草莽英雄最后变成共产党员这个过程也一样是艰难的，他身上流出的气息和最后的觉醒以及成长可能是我写这个剧本笔墨比较多的地方，这个人物立不住可能我们这个剧整部戏就有问题了，所以在赵关克身上花的力气是比较大的。

赵关克和别的戏里的英雄是不同的，他是独一份儿的，当然也可以看到那个年代英雄的影子，但是赵关克身上独特的东西挺明显的，避免了和其他战争剧的同质化。我认为可能一部戏的成功和剧本的打磨是有非常大的关系的，我们这个剧本打磨了三年，三年中可能写了有四、五稿，这中间其实也挺纠结的，我们制片方包括导演、演员给我们提了很多好的建议。特别是导演，刘新导演在这个戏整体的风格把握和戏的节奏上跟我探讨的非常多，而且每一次跟我说完以后我也很兴奋，我觉得这个导演特有想法，他也有一种战争情结，想拍一部好的战争戏。我们在对的时间遇到了对的人，大家一起做成了这样一部戏。



主演林永健：我跟刘新导演拍了好几个戏，当时导演跟我讲说想给我打造一个戏，抗日战争的时候有一个人物叫李云龙，解放战争时期有一个人物叫石光荣，我想打造一个再往前推的一个英雄，是军阀混战时期的赵关克，我说好！因为我对刘新导演很信任，我就答应了。答应了以后结果这个戏一拍，我在拍戏的过程当中真是很过瘾，人物演起来游刃有余，而且我本人就是军人出身，演起这样的角色浑身的血液在涌动，血脉在张扬。我也很喜欢这样的角色，能够抒发自己的情怀，爱恨情仇就来了，高兴就高兴，不高兴就不高兴，有时候现实生活中不敢，但用在剧中的人物身上就可以。

中央台电视剧管理中心项目部副主任王浩：我介绍一下目前央视播出的情况和怎么选择这样一部戏的情况。

《怒放》前一周平均收视率在1.3左右，昨天（23日）是1.587。“怒放”是这个戏的一个主题词，它讲的是一个草莽英雄生命张扬和怒放的过程，他的爱情张扬的过程，他对道路选择怒放的过程。正好是在那样一个时期正是国家救亡图存和选择自己道路的时期，国民党共产党都在选择怎么样让国家复兴之路，在混战的时候选择的道路，后来成名成将的很多将军们都是在这个时期成长起来的。所以选择这样一个人物，写他这样一种生命历程是在题材的选择上和在人物的表现手法上过去所没有的。可能我们看到的李云龙，他是抗日战争时期充满血性的男人，跟过去高大全共产党干部或者军人们不一样，所以那个戏很真实。这个戏可能比那个戏更容易挥洒，因为赵关克本身就是草莽英雄，这样的人是有生命、智慧的，能够在那样的时期走出自己的道路，做出自己的选择。恰恰是你这个独特发现感动了台里的专家也感动了大家，所以从主题到人物的选择上这个戏是适合在黄金时期播出的。

《人民日报》文艺部主任刘玉琴：

这个剧我们都在看，看的时候也觉得挺过瘾的，好多话好多事平时要说的话还得考虑环境和他人的情绪，赵关克在里面可以说的很任性，可以很自我，所以有时候我们听的也比较解气过瘾。

这个剧从可看性和观赏性来说挺好的，看点也比较多，一个突出印象就是这个点的选择还是挺有发现的，解放战争时期、抗战时期都已经有了代表性剧目和人物，他把眼光往回看看到北伐时期，因为那个时期也是国共由合作到分裂时期，而且党派都比较微妙，另外军阀混战，战火不断，把故事和爱情放在这里面有很多生发和创造空间，而且在情节和人物形象的丰富和饱满性上也有更多的余地。因此，这还是一种比较有眼光而且也是比较有自信的底气和精神的。整个作品看起来还是很流畅的，不管是战争场面还是爱情环节做的都比较讲究，很有品质，而且起承转合、逻辑结构还比较严谨细致，所以向你们表示祝贺和感谢，林永健把赵关克演得很另类但又有独特的特点，很有典型意义。

《当代电视》主编张德祥：

《怒放》听名字我还以为是一个现代题材表现现实生活的剧，但一看是非常严肃的革命历史题材，应当说表现北伐国共合作这段历史的比较少，讲的是背叛革命之后1927年到1931、1932年的时间国民党背叛革命以后共产党怎么来独立领导革命，这个历史过程以前还真没有把这段历史写出来的。我们作品是从基层来写这样一个历史过程，非常好看。林永健老师的演技确实很好，我们只要一打开屏幕一看到这个人物和戏剧会觉得很好看，虽然在严酷战争的年代表现的是那样一个历史环境，但这个戏里面有很多是有喜剧元素的，在残酷的环境中你看这个戏是表现那样一个事情，但又好看，里面蕴藏着一种喜剧元素。

这个戏首先是我觉得很好看，另外一点就是从编剧来看编得很严谨。有时候我们说电视剧是要靠语言的，但有很多情况下是靠演员说话的，不用语言，就是演员使一个眼色或者一个表情或一个脸色，镜头不断的切换就可以感觉到。有的电视剧就没有这么心领神会的说你看这个人物怎么样，不用对话，能够心照不宣的进行交流。尤其是在很多戏剧的场景中就感觉到导演和演员的能力，用无声来表达，用形象或者其他方法来表演，这些都增加了好看性。

开始我以为《怒放》是写抗战的，其实没有写到那儿，只写到了南昌起义这些，写这类作品的不多，所以很有特点。你们在创作这部作品的时候实际面临很多难题，要在众多的作品中写出不同的内容，最后要塑造出自己的人物来不容易，我记得赵关克、罗麦这些人物，周真强比较脸谱化，像二狗在这里面还是非常个性的，包括胖嫂，就是这些人物生动的很，活灵活现得很，这样的话这个作品就成功了。一个作品叙述到最后关键是要给人留下塑造的人物形象，这些人物共同构成了那个时代这样一个印象，还是有很多经验可以总结的。

《光明日报》文艺部主任彭程：

这部剧看起来非常过瘾，一点也不感觉到沉闷，我想用三个关键词来概括一下我对这部电视剧他所要表达的主题的理解，就是爱情、信仰和人性。这三个方面的因素在这部作品中是相互交织在一起的，而且彼此之间是相互促进、相互推动的关系，通过塑造了好几类人物给人留下了很深刻的印象。有个性鲜明的人推动了整个故事的进展，光看过程中就感觉到这是一部很震撼的戏。

特别需要提出的是这些主题的表达是放在北伐战争这样一个背景下做的，反应这段历史占的比例不是很大，在这个过程中充满了很多国共两党的纷争、流血、牺牲，这方面尤其充分，这样一来给故事的进展，给人物形象的塑造和表达提供了空间，这个故事的背景时时刻刻充满了战斗、流血与死亡，主人公和若干人物角色都是在命悬一线的背景下。在这种情况下和在我们通过表达和平生活比如当下所过的这种生活，但是在这样的生活中探讨同样的比如爱情、信仰、人性就很不一样。有人说过我只看死囚犯写的书，因为死囚犯生命有限，所要表达的一定是他认为最重要的他必须要说出来的东西。

回到这个主题上，并不是说在和平时期不是说和平环境下的探讨一定没有什么新的发现、不会深刻，而只是说因为环境不同必定会影响到探讨的方向，或者他偏重于哪个侧重点进行探讨，由此必然会使这种探讨的结果具有不同的内容。就这部作品而言，血与火，生与死的背景是一种典型环境，在这种环境里主题的表达就有了一种特别的强度，有了一种集中性、紧迫性，所以从这点出发这个作品达到了一种很震撼人的效果，这中间是有逻辑关系的。

这部作品通过赵关克人物的蜕变是对这个主题非常有利的表达，是非常有效果、出彩的表达。所以赵关克这个人物形象的塑造是有真实的历史依据和人物原型的依据的，这是这部电视剧一个很大的贡献，在人物艺术长廊中很大的一个贡献，对于赵关克脱胎换骨的过程付出了代价。电视剧对这点表现得很充分，他看到了共产党人伟大的追求和坚定的信仰，这也是为了让他克服掉自己身上存在的那些恶习而必须要有人来买单，要有人付出代价他才会进步。所有这些都深深地震动了他，使他对生命意义有了全新认识，也让他认识到理想信念、纪律和作风的重要性，从而逐渐的去除了自己身上的土匪习气。这样一来这种蜕变就有了很充分的让人信服的理由。

《文艺报》艺术评论部主任高小立：

这个剧确实