后窗电影观后感800字

A. 后窗结局什么意思

我知道游东河的意思 之前护士说杀人犯把妻子的尸体丢得全城都是 东河里就有一条腿 大概的这样一句话

B. 《后窗》：一扇窗户，两个场景，却成就了这部伟大的作品

我想热爱电影，热爱摄影的人，

没有人不知道 阿尔弗雷德· 希区柯克 。

几乎所有人都在评价他，在致敬他，在效仿他。

早些年，我是只闻其人，虽看过 《惊魂记》，

却不是有意识的看，也快忘的七七八八了，

更别说读他的电影了。

作为一个普通的影迷，也很少会去触及这种年代久远的电影。

契机还是在去年，豆瓣出了两个大师徽章，分别是 希区柯克 和 黑泽明 。

（现在又出了 库布里克 和 费里尼 ）

收藏欲，促使了我去看他的电影；

公众号，促使了我去读他的电影。

今天就来聊一聊 希区柯克 这部 经典中的经典 ，来自1954年的 《后窗》 。

为了写这篇推文，我又重新看了这部影片。

不得不说，有些影片，确实是值得N刷的。

说它 牛B ，应该没人能反驳我。

现在的导演，喜欢用复杂的方式讲故事。

前有 昆汀 的 《低俗小说》 ，其开创性的叙事方式可在影史上留有一席之地。

后又有千万游戏迷所期待的由小说 《猎魔人》 改编而成的美剧，却也毁在了多线叙事的方式上。

而 希区柯克 的这部 《后窗》 ，

全片只有两个场景，并且只有男主一个人的视角。

利用一扇窗户，将场景分为窗内和窗外。

希区柯克用简单的方法却讲了一个复杂的故事。

我翻阅了很多影评，发现各大电影学院都将这部电影奉为 教学范本 。

当然，我不是学电影的，说不了那么高深，只能发表一些个人拙见。

影片一开始， 希区柯克 采用了 两个摇镜头 。

也可以说是一个 由快变慢的摇镜头 。

所谓摇镜头，就是机位固定，镜头摆动。

第一个摇镜头从窗外扫到窗内，将两个场景及周围的环境带入。

窗内只有两个画面，男主冒汗以及快爆表的温度计。

可见天气十分炎热。

镜头再次晃出窗外，第二个摇镜头开始， 放慢 。

窗外： 周围的邻居依次入境。

从家内装饰以及生活方式，我们也可以简单了解这些邻居。

窗内： 男主躺在椅子上，腿上绑着石膏，石膏上写着字，交代了男主叫啥并且腿断了。

镜头再移，家中摆放着赛车撞毁、火山喷发的照片以及一部破烂的照相机。

不难猜到，男主因为摄影受伤了，这可能是他的职业。

往深里想， 男主可能是一个爱冒险，坐不住的人。

这就是 希区柯克 的 “电影语言” ，

一句话没说，一两分钟的镜头，背景了解了个大概。

镜头就聊这一点，当然主要还是要聊剧情，

主要是别的我也不懂。

故事是这样的，

男主在椅子上坐了七七四十九天了，还有一周拆石膏，

这么热的天，腿都快发霉了。

给谁谁也坐不住，更别说那个年代还没有电视电脑之类的。

于是男主开始观察起邻居们的生活，

又或者说，偷窥、窥探着邻居们的一举一动，

其实也是在给自己解闷。

在正式的剧情还没有开始的时候，影片先介绍了一下男主的爱情。

女友丽莎，由 凯利 扮演，现实中，她的经历也堪称童话。   

顶级美女，每个男人梦寐以求的对象。

不厚道地讲，这段视频，我截下来看了好久……

还有，丽莎在片中的服饰，真的太爱了。

但男主自认为配不上丽莎，她太美了，太成熟了，总之就是太好了。

她生活太过于高贵，与自己的冒险主义格格不入。

那个年代，正好是婚姻观念转变的开始。

片中也展现了男主和护士两个年代的人各执己见，互不相让。

现在，人们理智地考虑各个方面，才会做那个坚决的决定， 结婚。

我们在情感上更成熟了， 心动的原因有很多，而婚姻是复杂的， 这也是《婚姻的故事》为什么这么直击人心。

现在的人，大部分都是利己主义者，每个人都从个人的利益去找对象， 婚姻已然变成了一场交易。

可现实就是这样，谁都没有勇气。

当然影片的主题不是爱情， 希区柯克 可是惊悚大师。

但电影依旧花了重笔描写了男主和丽萨的爱情，不多说，感兴趣的可自行观看。

正题开始于一个滂沱大雨的夜晚。

男主看到了对面的邻居（为了好描述，下文称他为胖子）

胖子半夜两点多提着一个大箱子三番五次出门， 好像在运什么东西。

不过第二天，胖子带着一位女子提着行李出门了。

但男主并没有看到这一幕。

男主开始对胖子起疑，将胖子列为自己主要窥探的对象。

从胖子的一举一动中，男主说，只有担心别人发现自己秘密的人，才会有这种表情。

胖子肯定有事。

为了窥探的更仔细，男主借助了一个的工具， 望远镜。

看得还不够仔细时，男主又换成了 照相机 ，还能留证，职业病犯了。

男主上瘾了，并且在和丽莎亲热的时候还在想着究竟是为什么？

为什么胖子半夜出去三次又回来三次？

为什么胖子今天不上班？

为什么胖子用报纸包着刀子？

为什么胖子一整天不进妻子的房间？

我只想问，美女怀中抱，你还在想别的，你怕是个傻子吧？

不仅胡思乱想，还问丽莎，

如果要你分尸，你会从哪里下手？

可把我媳妇气坏了。

不过在争吵的过程中，突然，丽莎看到了胖子在绑一个箱子。

丽莎也起疑心了。

两人变身侦探，决定一探究竟。

首先，男主邀请了自己的警察朋友，想让他直接去逮捕这个杀人犯。

但没有任何证据，只凭男主口头言辞，

而且，还是偷窥得来的信息。

警察朋友觉得他是在瞎想。

不过还是决定帮男主调查一下，但不会上报。

警察调查有结果了，胖子不善交际，从事保险交易。

房子租了六个月，现在已经住五个半月了。

那天一早，胖子和一个女子一起出门。

原来，胖子只是把妻子送到乡下了。

原来，男主那天早上睡着了。

但男主还是不愿意放下自己的遐想，

是谁说的他们去火车站了？谁见到了？见到的人是不是被收买了？

男主执意认为，胖子就是凶手。

但警察说，今天早上有一封从乡下来的信，是给胖子的，上面写着，

我安全到达了，请放心。

这一下把男主打击了，心灰意冷了。

但是，男主实在太无聊了。

就算胖子不是杀人凶手，男主也没其它干的。

所以还是像往常一样窥探着邻居们的生活。

然后，男主看到了重要的一幕，胖子手里拿着妻子的戒指，珠宝首饰。

胖子在整理东西，男主觉得胖子要逃跑了。

男主再一次联系了警察朋友，让他上门。

丽莎说，哪有女人出门不带这些东西？ 丽莎也觉得胖子肯定有问题。

警察朋友来了，依旧认为男主在瞎想。

男主， 那刀呢，刀怎么解释？

警察反问， 你没有刀吗？你用过多少刀？

警察劝男主和丽莎忘掉这一切吧。

你们只是靠直觉，意识流而已。

影片的一开始，好几个镜头告诉我们胖子对妻子的不满以及胖子易怒的性格。

妻子卧病在床，胖子不理不睬还在给别人打电话。

在邻居好心提醒土挖的太深了，却反遭胖子谩骂。

当然这些我们看到了，也都被男主看到了。

他只是没看到早上胖子领着一个女人出门。

是导演有意而为之吗？

没有警察的帮助，男主和丽莎决定变成真正的侦探。

去胖子房间一探究竟，当然，

男主腿脚不方便，只有让丽莎去了。

影片还是以男主的视角去观看丽莎寻蛛丝马迹的过程。

我就介绍到这里，那么你猜，胖子是杀人凶手吗？

如果是，那么男主和丽莎所作所为还能接受，

那，如果不是呢？他们的作为合理吗？该如何作解释？

另外，每一扇窗户背后都是一种生活方式。

在《后窗》里，你可以看到，

为了职业生涯，爱慕虚荣甘愿献身的芭蕾舞者，实际上他有一个年龄相仿的男朋友，你不知道她发生了什么，这样值得吗？

一对有家却一直睡在窗外的夫妇，从来不下楼，遛狗都是用绳子系着篮子慢慢放到地下，你不知道他们发生了什么，为什么睡外面？只是因为热吗？

一个充满仪式感的单身妇人，自己幻想着、排练着与心仪对象的约会，最终却掩面哭泣，约会对象来了却将他赶走，你不知道她发生了什么，他的丈夫去世了？

一对新婚夫妇刚刚搬入新房，如胶似漆的爱情演变到到互相之间的嫌弃，你不知道他们发生了什么，老版《婚姻故事》？

等等等等......

这也是我为什么喜欢《后窗》，并不是因为故事主题。

在每一扇窗背后，你听不到任何声音，但你却能窥探他们的生活。

人们的隐私很难在公共场合下解释，但每一扇窗后，都是一部电影。

生活，纵然乏味，但何尝不是一部电影呢？

C. 谁能介绍介绍电影《后窗》

美国派拉蒙影片公司摄制
编剧：约翰·迈克尔·海斯（根据柯奈尔·伍尔里奇小说改编）
摄影：罗伯特·伯克斯
主要演员：詹姆斯·斯图尔特（饰杰夫）格蕾丝·凯莉（饰丽莎·弗而蒙特）
本片获1954年纽约影评协会最佳女演员奖

摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。

杰弗瑞其实并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势，但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。

对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。

杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找证据。

莉莎在苏先生家寻找证据时被堵在屋子里，杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，她向杰弗瑞示意自己已经找到证据，推销商才知道自己正在被人监视。苏先生很快找到杰弗瑞，行动不便的杰弗瑞只能在黑暗中用闪光灯保护自己，拖延时间。两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。

又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品，苏先生的住处正在重新粉刷，又一只新的小狗出现了，女舞者和一个矮矮的士兵相恋了，新婚夫妇还是经常挂着窗帘。杰弗瑞背对窗口，躺在轮椅上酣睡，双腿都敷上了石膏。丽莎静静地倚坐在旁边的床上，心满意足地放下小说，拿起一本广告杂志。

这部把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合的影片是希区柯克后期作品的典范。平凡甚至乏味的生活背后的谋杀，带着些微阴暗面的幽默，精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。

开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气，于无声处等待惊雷。接下来的情节峰回路转跌宕起伏，让人一刻无法转移视线，所有的线索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希区柯克就象一个狡黠的老人，不断向听故事的孩子们不紧不慢地卖着关子。从丽莎到庭院寻找证据开始，双方才开始间接的接触，已经和主人公习惯了躲在窗子后偷窥的观众也不得不面对即将发生的直接接触了。我们这些观众和远远在窗子这边的杰弗瑞一样，只能眼巴巴看着丽莎冒险、遇险、搏斗而帮不上一点忙。这个段落应该是希区柯克最得意的段落之一了吧。和这种提心吊胆的着急相比，后面杰弗瑞用闪光灯拖延时间的情节设计固然心思巧妙，也只是雕虫小技了。

在所有人无声尖叫的时候，在银幕背后，是希区柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑餍。

D. 电影《后窗》观后感

昨天在英语早读了读到一句短语When a man and a woman see each other and like each other, they ought to come together, wham, like a couple of taxis on Broadway and not sit around analyzing each other like two specimens in a bottle. 截自电影 《后窗》如果两人心生喜欢，应当自然而然相遇，而不是分析彼此，像标本一。今天下夜班就把这部电影看了看。

影片 《后窗》由导演阿尔弗雷德•希区柯克Alfred Hitchcock导姆斯•斯图尔特 James Stewart 格蕾丝•凯利主演影片，成功地制造出恐怖与悬念的气氛，发掘出个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望。

《后窗》表现的是摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断了一条腿是他不得不在轮椅上渡过一段日子。时值纽约的盛夏来无事的杰弗瑞就透过窗子观察周围的邻居们。最后杰弗瑞发现了令他吃惊的事情。

这部电影取名为《后窗》意味着就是在角落的另一面去看别人的生活和人性看到的就是生活中的点点滴滴。

剧情中的男主人公叫公杰弗瑞，一名爱好摄影的记者，女主人公叫莉莎丽。值得一提的是片的整个故事都局限在一片小小的地方有商业大片宏大的场面和不断变换的场地。我们仅仅通过一个小小的窗口到了左邻右舍的生活百态，一位体态迷人的舞蹈女孩每天身着胸罩短裤着优美的舞步干家务，一位独居的作曲家经常端坐钢琴前谱曲，一对喜爱在阳台上睡觉的夫妇每天固定把宠物小狗从楼上吊上吊下楼，对面的推销员和他卧病在床的妻子且经常吵架，一位单身的女子总在寻找伴侣断地希望又失望，所谓“方寸之间显乾坤”导演似乎故意把场地局限在有限的空间而表现出无限的“视野”。

《后窗》发掘的是每个人的内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理以及由此引发的种种问题，男主角把镜头局限在他所在的那个房间观众惹得心痒痒想跑到对面房间看个究竟。

《后窗》剧情：

1、杀人。

2、雨夜分尸并移除公寓，但是可能仍有少许疏忽没清理干净，于是将部分尸块埋在花园下。

3、明信片是为了制造妻子还活着的假象，长途电话是打给情妇。实际上，在影片25分多的时候，杀人犯就在和情妇打电话，并可能被妻子发现，妻子苦笑。

4、男主后来也发现了这种又寄明信片又打电话的不合理行为。

5、捆绑的木箱子就是衣物，男主误以为可能是尸块，警察调查，确认是衣物，并认为男主想多了。

6、狗发现了花园下的部分残余尸块，杀人犯杀狗，并转移尸块。

7、男主支开杀人犯，女友并没有挖到东西。

8、女友进杀人犯屋里，想在男主面前表现勇敢。

9、寂寞小姐喝安眠片想要自杀，但她被钢琴演奏吸引，放弃自杀。而杀人犯回来了。

10、女友进杀人犯房间拿到了戒指，杀人犯回来了，刚好警察也到了。

11，男人主被摔下楼。

12、索沃德准备要带我们去游东河了”，说明尸体被抛尸东河了。

13、残余尸块放到了帽盒，警察问保姆想不想一起去看，保姆说不想看到any part of her，然后自觉失语，因为确实是分尸成一块块了。

14、镜头里表现出各个邻居的状况

15 护士拿钱去保释女主以后，男主给他的警察朋友打了个电话，朋友说不用保释，他来搞定。然后应该就是他朋友跟女主汇合了解之后去抓凶手，结果凶手在男主家里了。

生活是什么呢？忙忙碌碌生出百无聊赖。无聊的人们将自己锁于家中以小小的“后窗”看世界。杰夫的家庭护士斯泰拉所说的“天啊！人们都”快“变成一群偷窥狂了。人们应该离开自己的屋子外面的世界寻找新的生活。 你站在桥上看风景风景的人在楼上看你。

E. 后窗电影解析

电影《后窗》解析：希区柯克通过模拟男主人公主观视角的方式推动和拉近镜头来拍摄邻居家的一场场电影。每个窗口都可以看作是一出戏，邻居被放大到了屏幕正中，并且会随着窥视者起和放下望远镜而放大和缩小，观众就是男主人公，同时也暗指我们这些看电影的人。

该影片是1954年8月1日美国上映的一部恐怖、悬疑、剧情类电影，影片全长约为112分钟左右，影片在豆瓣上评分为8.7分，可以在乐视TV、哔哩哔哩，腾讯视频上进行在线观看。

影片讲述了：一个雨夜，杰弗里斯看到拉尔斯提着箱子外出数次。次日，杰弗里斯又看到拉尔斯用报纸包裹一把锯和一把刀。杰弗里斯起了疑心，他怀疑拉尔斯杀害了安娜并分尸抛弃。然而，杰弗里斯并未目击案发过程，也未见到尸体。那么真相究竟如何呢？杰弗里斯的推测只是他的臆想吗？为了证实他的推测，杰弗里斯要如何寻找证据呢？

F. 影评巜后窗》

            窥视的人生

                                                              ——《后窗》电影解读

          内容介绍：

      摄影师杰夫意外摔断了腿，不得不在轮椅上修养。百无聊赖的他发展了新爱好：通过窗户观察邻居。他无意中观察到雨夜推销员三次出入公寓，第二天推销员生病的妻子不见了。紧接着推销员藏起了锯子和刀，并用绳索捆绑箱子运走。一系列反常的举动引起了杰夫的警觉。杰夫推测对面发生了杀妻藏尸案，起初没人相信，随着小狗被杀，女友开始相信杰夫的话，并积极帮他寻找证据。最终在侦探多尤和护工的帮助下，成功抓住凶手。险遭不测的杰夫再次摔断双腿，只能躺在公寓里休息。整部电影视角独特，线索清晰，故事情节跌宕起伏，人物形象鲜明，个性突出，主题深刻，结尾耐人寻味。

艺术特色 ：

一、悬念及成因：

    剧情体现了希区柯克电影的鲜明特征：主人公有一个“痴迷物”————偷窥。开头护工发现了杰夫在偷窥邻居后就提醒他，有人因偷窥而被判刑。观众由此产生悬念1：杰夫在偷窥，他会不会被发现而判刑？

      从杰夫与护工的对话中可得知，杰夫并不想与漂亮大方、受人喜爱的女友丽萨结婚，他视结婚为恐怖，并反复说两人不合适？由此引发悬念2：丽萨是个怎样的女子？

      随着丽萨的出现，两人的职业、性格和人生观间的矛盾凸显，丽萨生气离开，给人留下悬念3：两人会不会分手？杰夫会不会选择对面邻居中的某一位（性感的芭蕾舞演员或杰夫与之隔空对饮的一楼女子？）

    丽萨再次出现，她希望了解杰夫的内心，杰夫此时最关心的事是对面的推销员会把可能装着证据的箱子运走？运向何处？原本对邻居不感兴趣的丽萨也开始对推销员产生了怀疑，两人开始有了共同的话题。由此引发悬念4：推销员到底有没有杀妻藏尸？如果有，妻子的尸首运到了哪里？

      侦探多尤的出现给人以希望的同时又让人陷入更大的谜团，多尤调查的结果显示推销员的妻子没被杀害，这都是杰夫的主观猜测。但杰夫的话同样有道理，由此产生悬念5：推销员的妻子是否还活着，如果活着，人在何处？如何理解推销员的反常表现？

      小狗被杀将剧情带入新的高潮，由此产生悬念6：是谁杀了无辜的小狗？推销员为何没有探头关心此事？随着杰夫和丽萨的深入观察又带来新的疑问7如果他的妻子还活着，为何会把随身的手提包落在家里？为何推销员从包里还拿出了结婚戒指？

      丽萨进入推销员房间后，观众的心更是提到了嗓子眼，悬念8：丽萨会不会被发现？丽萨被发现后有没有生命危险？

      杰夫暴露，推销员找上门，杰夫不能动弹，困境中的他更是让人担忧：杰夫怎么办？推销员会不会杀了他？……

      产生悬念的原因有以下几条：一、因不知情有悬念；二、因关心剧情，随着杰夫的视角推进，产生悬念；三、不断切换、跳跃的镜头，昏暗的光线，酝酿出的紧张气氛等都让剧情悬念迭起。

    二、希区柯克电影中偷窥的世界及其意涵：

        偷窥的表现：1、杰夫由无聊偷窥邻居们的生活；2、因关心人物的命运用望远镜和相机长焦镜头进行专业偷窥；3、剧中提到的因偷窥而被判刑的职业偷窥者；4、观众跟随杰夫的视角偷窥不一样的生活；5、导演通过电影镜头对社会中复杂人性的洞察与偷窥。

      电影中用偷窥的视角拍摄，可以理解为以“别人的眼光”来观察世界，偷窥的内涵代表冷静、客观、多角度、这是希区柯克电影的特钲：剧情充满悬念感，让观众始终充满好奇，对主人公命运产生焦虑感。随着剧情的发展，作为观众的猜想都是错误的，而影片的结果又使我们不得不信服。在这悬疑的背后有希区柯克对当代和人类行为的深层思考，直指人类的阴暗面。就像黑暗中灯光照着杰夫阴暗的脸，也找出了他心理的阴暗面一样。

      《后窗》中杰夫一面看到楼下孤寂女子正准备喝安眠药，一面是女友丽萨进入推销员屋内有危险，在同等情况下，人们对自己熟悉、亲近的人更关心，这是导演带领观众看到的人性的冷漠、自私面；

通过电影我们还可以看到爱情与婚姻的多面性。如舞女和单身女子以及音乐家，他们代表着对爱的强烈渴望和孤独寂寞；剧中热恋中的人代表了恋爱的激情与甜蜜；结婚很久的推销员夫妇代表着婚姻对人的种种折磨，一系列的婚后危机，从渴望到激情再到乏味，由相爱到相杀。即使偷窥到了别人的爱情婚姻真相，但由于生活的单调乏味，孤独寂寞，人们还是会做出种种妥协。

      剧情揭示了人性中都有窥视的欲望。

      正如萨特说过：“在接触不可能的情况下，窥视欲就占了上风。”

G. 《后窗》为什么被称为“一部关于电影的电影”

关于《后窗》，著名导演弗朗索瓦•特吕弗曾经非常简洁肯定地说过，“这是一部关于电影的电影”，也就是说——“元电影”。希区柯克要把电影的本性在《后窗》中全部展现出来，影片的主人公摄影师杰弗瑞是一个有偷窥癖的人，一切情节都是从他的角度出发，拍下他的所见所闻，然后表现他的反应。观众实际上也成为了偷窥者，电影则合理地成为满足偷窥者心理欲望的工具。在影片中，希区柯克很巧妙地嵌入了一些小隐喻，使观众在观影时从故事中抽离出来而联想到电影本身。
首先，主人公杰弗瑞的家就像一个摄影棚，他的眼睛和他的相机就像是记录剧情发展的录影机。希区柯克没有站在第三者的立场上拍摄这部电影，而是把杰弗瑞推向了故事的陈述者。于是，观众在影院观影，也就和杰弗瑞一样，被放在了一个“窥视者”的视角上，从中得到乐趣也付出代价。杰弗瑞打着绑腿坐在轮椅上，偷窥窗外的人和事，为想办法找到推销员谋杀妻子的证据而绞尽脑汁，在丽莎遇险的时候心急如焚却无法动弹、无能为力，观众们在影院里的观影经验与杰弗瑞的处境和心情非常相似。
其次，养病的六个星期里（我想即使不是养病，他也有偷窥的习惯，可能是因为职业的敏感），杰弗瑞通过后窗观察他不同类型邻居的生活。细细品味，不难发现，邻居们的窗户里正在上演着一部部不同类型的电影：“孤心小姐”的窗户里上演着“社会伦理片”；推销员家的窗户里上演着“犯罪片”，养狗夫妇的窗户里上演着“生活悲喜剧”；作曲家的窗户里上演着“音乐传记片”；女舞蹈家的窗户里上演着“米高梅”式的“后台歌舞片”。同时，摄影师杰弗瑞的窗户里上演着“侦探推理片”；《后窗》本身又是一部“惊悚悬念片”。
此外，希区柯克经历了从默片时代到有声电影的转变。1928年的《蒙克斯人》The
Manxman
是希氏的最后一部默片，《讹诈》Blackmail
则是他的第一部有声电影，也是英国电影史上第一部真正的有声电影。回到《后窗》中来，杰弗瑞所观察到的邻居生活很少运用特写镜头去表现，拍摄距离、角度也几乎始终不变，“孤心小姐”的三场戏，活脱一部完整的默片；而杰弗瑞与女友丽萨、护士斯泰拉、侦探朋友多伊尔之间的戏，声色处理都很精致，钢琴家演奏的音乐也美妙动听、恰到好处。

H. 介绍一下电影后窗的故事梗概300字以内

这是根据希区柯克的《后窗》重拍的电视电影，由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
于1998年重拍的《后窗》，由著名演员克里斯托弗·里夫主演。多年前，克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一时，然而1995年意外坠马所导致的脑神经受损，使他成了一个高位瘫痪的残疾人，但他始终对生活充满自信，每天坚持锻炼，立志以好身体和好心情迎接重新站起来的一天。影片《后窗》中因车祸受伤的主人公与他有着相同的命运，因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人选。
改编过的《后窗》同样讲述了一个关于偷窥者的故事，为了消磨时间监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，通常意义上来讲，这必定是种不正当的行为，但主人公却因此识破了一起杀妻分尸案，如此的偷窥行为是否道德是希区柯克拍摄《后窗》时希望让观众自己来思考的，也是本片最终在惊悚之余留给观众的问题。

I. 窥探的窗口与窗内的家庭——希区柯克《后窗》文本解读

  秉承一贯希式电影的风格，《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女，然而不同于希区柯克大多数影片，《后窗》本质上探讨的却是一个关于家庭、责任和爱情的故事。《后窗》讲述的是一个摄影师通过窗口窥视邻居，怀疑并证实一个推销员杀妻的故事。这个故事文本很简单，但电影却呈现出了纷杂的、带有多解性的视听内容，引领观众和杰弗瑞一同，体味着窥视的刺激性快感。本文的主要内容是从电影文本的层面试图分析并解读导演的表达技巧及心理分析。

 

    众所周知，希区柯克是好莱坞制片厂内的主流商业导演，但同时，他的电影又具有很强的艺术性，甚至被法国新浪潮的《电影手册》评为世界上伟大的电影作者之一。他的导演生涯跨越了默片与有声片，黑白片和彩色片，浩浩荡荡五十五年，创作了大量的电影、电视系列片以及悬疑小说，为拓展惊悚片、悬疑片的类型做出了极为重大的贡献。他的影片承继了德国表现主义的黑色元素，同时又具备浓厚的个人色彩和超前的艺术自觉，探索、实验了影片中蒙太奇剪辑、场面调度、景别运用、声音表现、剧本结构、摄影构图等各个制作环节，完善和充实了大量电影技巧，时至今日依旧影响了一代又一代的电影人。

一般公认希区柯克最优秀的五部作品分别是：1954年《后窗》，1958年《眩晕》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鸟》。上世纪五十到六十年代是希区柯克创作的黄金时期，而《后窗》则是这时期成熟作品中最早出现的一部。

《后窗》的故事非常简单：爱好冒险的摄影师杰弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息，百无聊赖中他把观察对面邻居的生活作为消遣，却可能无意中目睹了一起杀妻事件，于是，杰弗瑞便和女友丽萨一起调查可疑男子并最后揭露了事情真相，代价却是摔断了自己的另一条腿。作为一个好莱坞体制内的商业片导演，希区柯克喜欢启用著名演员出演，从而提高影片的吸引力与票房成绩。詹姆斯.斯图尔特和格蕾丝.凯利皆是希区柯克的御用演员，前者与希区柯克合作过《夺魂索》（1948）、《后窗》（1954）、《擒凶记》（1956）、《眩晕》（1958）四部艺术成就很高的影片，据说要不是《眩晕》的票房失利导致希区柯克偏颇地把原因归结为斯图尔特年龄太老不够有魅力了，《西北偏北》的男主角也将是斯图尔特而非加里.格兰特；后者则被誉为希区柯克的伯乐与知音，出演过电影《电话谋杀案》（1954），《后窗》（1954）、《捉贼记》（1955），都说格蕾丝.凯利是希区柯克生命中的贵人，希区柯克何尝不是格蕾丝.凯利的贵人呢？在《捉贼记》的戛纳宣传中，她结识了摩洛哥王子雷尼尔三世，而后有幸嫁入皇室，成为王妃。

秉承一贯希式电影的风格，《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女，虽然格蕾丝.凯利在影片中提到：“凶手绝不会开窗炫耀犯罪过程”，但杰弗瑞从窗口看到的凶杀案正是源自于英国报纸上的两则报道：“帕特里克.梅翁案件”和“克里本案件”，因此，事件本身是导演所言“擦掉乏味痕迹的生活”。

《后窗》开篇3分钟是一组经典的长镜头：摄影机从杰弗瑞的窗口出发环视了四合院一般的楼房结构和对面的各个窗口，最后回到了杰弗瑞的房间，从这段长镜头里，我们可以看到该住房区的地理结构、每个窗口里的基本状况、男主角摔伤打石膏的左腿以及他的名字，同时，杰弗瑞脑门上密集的汗和温度计的特写表明了故事发生的时间是在夏天，天气非常闷热，而摔碎的相机、一系列的惊险照片以及完好的相机则表明杰弗瑞的职业是摄影师，其性格则是爱好刺激和冒险，并且暗示了杰弗瑞左腿骨折不得不待在家里的原因，而一个女子的照片与一沓该照片为封面的时尚杂志则暗示了杰弗瑞爱人丽萨的身份和性格。这一段既没有旁白也没有对话的长镜头，完全是运用纯电影的手法向观众传递大量背景信息，手法干脆利落，表现力极强，闷热的环境温度同时为影片奠定了紧张、躁郁的基调，为无数后来人所效仿。当特吕弗提及这段长镜头时，希区柯克谈到：“我认为，一个编剧最大的过失便是当人们谈论困难时，他却用以下的话来回避问题：“我们用一句对话不就解决了吗？”对话作为人物嘴里发出的声音，不过是许多解决法中的一种，而人物的动作和目光则可以叙述出一个视觉故事。”

然而，希区柯克是一个从不拘泥于电影形式的导演，电影对他而言只是一种表达和叙事的工具，一切手法都是为内容服务的。他既有《夺魂索》对一镜到底长镜头的探索，又有《精神病患者》对于蒙太奇的娴熟运用，在《后窗》中，剪辑和场面调度同样出色。除了首尾长镜头表现环境背景之外，影片中间的大部分都是在用匹配剪辑表现杰弗瑞的偷窥行为和被偷窥对象之间互动，此时，摄影机相当于杰弗瑞之眼，替观众承载着偷窥的作用。作为心理大师，希区柯克善于通过镜头语言表现人物关系。丽萨出现前，观众已经了解到杰弗瑞对她有少许不满：虽然丽萨漂亮、优雅而时尚，但对他而言就像个花瓶，他过不惯她那种精致而乏味的生活，她也无法了解他不安平和、追求刺激和冒险的热情。因此，当丽萨出场后，二人的对话常常使用正反打，即使在同一个画框内也常通过中全景相隔一定的空间距离。当丽萨逐渐被推销员杀妻事件吸引并参与其中时，镜头悄悄发生了变化，二人更多出现在同一画框内，景别也基本稳定在中近景，偷窥的主体变成了杰弗瑞和丽萨二人或和护士斯泰拉三人，这意味着这两个女人也逐渐从反对杰弗瑞的偷窥行为变成了和杰弗瑞站在统一战线，完成了从拒绝偷窥到主动并享受偷窥的心理转变和视角统一。

  由于观众的视角和杰弗瑞的视角保持一致，电影的视点不得不集中在杰弗瑞狭小的公寓内，只有小狗死掉的时候是个例外，镜头不再是杰弗瑞的POV而是客观镜头，除此之外，观众只能同杰弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。在这样一个局限的环境和视角内发展剧情，始终涉及到如何根据戏剧意图和情绪氛围而选景的大小，对电影技巧的运用是一个不小的挑战，但希区柯克的处理无疑是成功的。詹姆斯.斯图尔特却对此盛赞导演道：“通过反应来制造节奏和紧张是希区柯克的发明之一。由于他的巧妙处理，观众也当起侦探来了。”希区柯克也认同布局的局限性使他不得不拍摄一部纯电影性的影片：“一个瘫患者从屋里看窗外的景色，这是影片的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切，而第三个层次则是表现他的反应。我们认为，像这样三个层次的表现乃是表现电影意念的最纯粹的方式。”

我们通过杰弗瑞的眼睛从邻居窗口里偷窥到了他们的故事，这些故事大张着窗子向观众们层层呈现着，恰如影片本身大张着银幕公然而合法地满足着观念观众对于他人生活的好奇与窥视。尽管关于窗中生活的大部分场景只是我们随着杰弗瑞的一瞥看到的，但通过时间和影片节奏的递进却逐渐呈现出几个简单而完整的故事。那些没有呈现的部分，观众又不难猜测——这体现了希区柯克对偷窥的另一层解读：通过冰山一貌对他人生活其他部分的好奇和意淫。

  有趣的是，在人物的设计上，杰弗瑞和丽萨与推销员和妻子仿佛是手性对称的关系：一边是男性行动不便，女性来回自如；一边是女性卧病在床，男性照顾起居。而情感上，尽管丽萨腿脚方便，她的心却如石膏一样紧紧拴在杰弗瑞身上，杰弗瑞却并没有对丽萨产生依赖性；而由于病重，推销员的妻子对推销员有强烈的依赖，但推销员对妻子却只有不得不履行义务的敷衍与厌倦。《后窗》的悬疑元素下始终贯穿着一个家庭和探讨两性关系的主题，涉及了爱和选择，不难看出，不同的窗口下不同人的故事，是对这一主题的拓展和泛化。

  像《后窗》这样的类型电影，其娱乐性是根本实质，它同时满足观众的“本源性欲求”和“社会性欲求”宣泄。尽管带动观众观影心理是悬疑大师希区柯克一贯的特征，《后窗》却是希区柯克影片中玩弄观众心理尤为典型的的一部作品，它从窥视者的角度引领者观众不自觉地也成为窥视者，不仅如此，这个窥视在影片中还具有双重意味：一是观众用杰弗瑞的眼睛去窥视邻居家的状况，二是观众作为偷窥者窥视着杰弗瑞偷窥邻居的行为。偷窥的行为潜藏在人类的本能里，源于每个人都逃脱不出的好奇心，电影成为以一种合理合法的方式来满足观众窥视癖的途径。在《后窗》的结尾，凶手跑进杰弗瑞的屋里，对他说：“你到底要拿我怎么样？我没有钱！”这时杰弗瑞哑口无言，因为他拍照偷看的行为纯粹出于好奇，所以是无法辩解的。就连杰弗瑞自己也说：“我怀疑用望远镜观察别人是否道德，仅仅因为我们为了证明他们是清白的，就情有可原吗？”希区柯克向我们抛出这个问题，却不去解答它，然而从观众的角度却倾向于这种窥视合情合理，须知主人公是个偷窥狂，而我们大家难道不都是偷窥狂？

  道德的悖论使得《后窗》的电影文本更具有多重解读性，透过这扇窗，我们可以看到人类好奇和窥视的欲望本能，看到道德在欲望面前的无助，看到人性中对承担责任的逃避，看到人类在追逐和选择中的困境……《后窗》谈论的是一个关于家庭、关于爱的故事，非典型线性结构的叙事和空间视点的位移观众在整个观影的过程中与主角人物都保持着道德认同感的一致性，结局凶手对杰弗瑞的自白也使人同杰弗瑞一样对其产生同理心。在特吕弗看来，《后窗》可以说是希区柯克的最佳剧作，它结构严谨，激情强烈，细节丰富，也许在情绪的调动上它略逊于《精神病患者》，在情节的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又没有《眩晕》那么深刻和病态，但这部作品却足够严谨精致，具有深刻和多层角度的可读性，布局虽小，格局尤大，问世六十余年历久弥新，依旧令人着迷。

参考文献：

[1] [法]弗郎索瓦.特吕弗：《希区柯克论电影》，严敏，上海：上海文艺出版社，1988

[2] [法]弗郎索瓦.特吕弗：《希区柯克与特吕弗对话录》，郑克鲁，上海：人民出版社，2007

[3] 章伊倩：《美国经典电影》——《凝视私情的图景：<后窗>》，北京：对外贸易经济大学出版社，2005

[4] 彭吉象：《影视美学》，北京：北京大学出版社，2013

[5]尹鸿主编：《百年电影经典》之《后窗》，北京：中国电影出版社，2002

[6]安利敏：《希区柯克镜头中的窥视欲》，2002

J. 电影《后窗》(英文<Rear Window>)，请看懂的来说说到底真实剧情是什么

恕直言，文化差异如阅历不同，不必去费心纠结，一千读者就有一千个哈姆雷特，蒙娜丽莎的表情本身就是艺术。
谋杀还是误会，一线之差。重要的永远是属于自己的当下，这就是自己的后窗。
无论你在休假还是在工作，你永远是在自己的生活中。
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