李双双老电影观后感

㈠ 李双双故事真实吗,为什么

主要有三点：一、适应了历史发展潮流，当时的时代正要求有这样一部内容的小说，更需要有李双双这样的人物，而电影给本来不错的小说插上了翅膀。二、人物性格鲜明而突出。小说中的李双双，作为那个时代的农村妇女，其敢作敢为的性格是很特殊的，电影演员又进行了再创造，使得人物更有性格，更易于观众接受，因而大获成功。三、写作没有程式化，其间既有作者歌颂的对象，也有孙喜旺这样的中间人物，不像后来的作品，正面人物高、大、全，故事结尾大团圆。可以说这样写准确地反映了社会生活，因为生活中的人物还是中间的多一些。

㈡ 读李准的《李双双小传》有感

李双双小传》是“17年”时期的主流作家李准的代表
作，它是一部家喻户晓的“红色经典”。大胆泼辣、“有着
一股子敢说敢笑的爽快劲儿”的主人公李双双给读者留下
了深刻的印象。在她身上，寄寓着那个年代人们对女性的
审美理想。

㈢ 《面纱》的影评

1、虽然以娜奥米·沃茨为首的演员阵容奉献了精彩的表演，但《面纱》依然散发出一种优雅的冷酷。影片对毛姆1925年描写中国的小说进行了一次明信片式的改编。（《纽约邮报》评）

2、《面纱》讲述了一个令人难忘的故事，同时继承了以往那些伟大影片的优良制作传统，影片取得的成就必将载入影史。（《纽约观察家》评）

3、《面纱》提升了毛姆原著小说的境界，把拘谨的高尚转化成了真诚的激情。（《洛杉矶周报》评）

(3)李双双老电影观后感扩展阅读

主要剧情：故事以女主角吉蒂开篇，为了逃离20年代伦敦浮华却又空虚的社交圈，也为了防止自己变成一位老姑娘，吉蒂接受了沉默寡言的医生沃特·费恩的求婚。费恩在把吉蒂带到上海后，便迅速地投入到了他的细菌学研究中去。

孤独的吉蒂和迷人的已婚男子查理·唐森发生了婚外情，当费恩发现时，他羞恨交加。为了报复，也为了重整自己的生活，费恩决定孤注一掷，带着吉蒂远走霍乱肆虐的偏远城镇。沃特从一尘不染的研究室走向了瘟疫流行的最前线，他慢慢地协助控制了当地的疫情。

吉蒂则开始在一家由法国修女住持的修道院兼医院中做义工，并逐渐找回了生活的勇气和意义。沃特和吉蒂终于可以互相敞开心扉，但就在他们日渐亲密的同时，沃特染上了霍乱。沃特的生死决定了他们新近迸发出来的激情能否转化为永恒的爱情。

㈣ 电影李双双的观后感

影片把视角对准60年代中国农村普通农民的生活，以生动和娴熟的笔触，通过凡人小事，诸如常见的夫妇感情纠葛、评工分等农村生产队中极为平常的新旧两种思想的矛盾冲突，展示了新的社会内容，塑造了李双双这一光彩照人的银幕形象，具有独特的艺术风格。李双双性情倔强，心直口快、泼辣温淳、刚毅热情、敢于坚持原则，同时又有中国妇女善良、勤劳的传统美德，体现了新中国农村妇女崭新的精神风貌。张瑞芳的表演纯朴、自然、本色，自己与角色融为一体。准确地把握了角色的基调，成功地奉献出一个独具风彩的艺术形象。李双双的丈夫喜旺淳朴、幽默且自私、狭隘，也具有一定的典型意义。影片十分重视人物的语言造型，尽力使之朴素生动、切合人物性格、富有生活情趣和泥土气息，产生了很强的艺术魅力。该片曾于1963年获第2届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、最佳编剧奖，最佳女演员奖（张瑞芳）、最佳配角奖（仲星火）。

㈤ 革命电影观后感作文400字

回答人的补充
2009-08-24
10:34
当读完《小英雄雨来》时,我久久陷入了沉思。想着雨来跟我一般大小,却能与日军抗衡。
在晋察冀边区,有一个村庄叫芦花村,村里有一个小孩名叫雨来。他水性好,尤其擅长凫水,像个小鸭子一样灵活。一天,鬼子又来“扫荡”了,雨来被日本鬼子捉住了。鬼子让他交出李大叔,可雨来宁可玉碎,不为瓦全。这下激怒了日军,被日军的一顿毒打打得青皮脸肿。可雨来仍是宁死不屈。
读到这里,我对我的懦弱感到羞耻。一次,同学打电话约我出去玩,平时爸爸一般都同意了,可这次说什么也不让我去。我很纳闷儿,爸爸看我一脸狐疑,便解释到:“今天天气太热,很容易出汗。况且你身体也不好,不宜出门。”听了这话,我顿时来气儿了,反驳道:“谁说我体质差?而且打篮球还能增强体质!”这时,妈妈发话了:“你喉咙不是很痛吗?那还去干吗?在家里好养身体。”“我喉咙早就不痛了!”我急了。“不准去就不准去!”妈妈火了。“可……”话还没说完,一股委屈劲儿直涌心头,鼻子一酸,竟哭起来。姐姐走了过来,对我好言相劝,可我就是转不过弯儿来。姐姐看也说服不了我,三人便都不管我,去看电视去了。而我却倔在屋里,不出来,独自生着闷气儿。几分钟过后,我的气也消了一半,可又想着他们在客厅看电视不理我,又发起脾气来。现在想着雨来的英雄举动,我早已无地自容。
虽然雨来生在抗日战争时期,却能认真、刻苦学习;我呢,在这种和平的社会里,本应发奋读书,与实际却相差“十万八千里”。
读了这篇文章以后,我明白了两个道理:一是在家或外面不能软弱,更不能娇气,应该做一个真正的中国人。同时也要在学校做一个“德、智、体、美、劳”全面发展的好学生!在家里做一个名副其实的好孩子!

㈥ 李双双创作风格体现了那个时代的什么精神

李双双创作风格体现了那个时代的什么精神

浪漫主义
《李双双》的创作风格体现了那个时代所鼓励的浪漫主义精神，它歌颂的是普通老百姓的美好人性，提倡的是敢于和社会上的自私行为，特别是与干部的自私自利行为作斗争，这就是这部影片在今天还能使我们感动的艺术力量。
十七年 电影里有许多的女性形象。
比如说《青春之歌》青年成长的林道静被革命引导，然后成为革命者。比如说农奴出身的《红色娘子军》的吴琼花，她没有什么文化，但直心眼，就是要和恶霸斗争。
李双双是革命建设时期的特殊形象，是一个大公无私，甚至公而忘私的，几乎是独有的女性形象。

㈦ 看电影《生门》观后感

该片主要讲述了两个母亲生孩子的经历。

有一个叫夏锦菊的母亲在一次重大手术中面临艰难的决择，一方面保大人留住子宫，另一方面保小孩切除子宫。

她用很诚恳的眼神跟李家福医生主任表示想留住子宫，医生征同了她的意见。

经历全身换血4次，心脏停止2次，历时快4天，终于保住了大人和小孩。

术后她说：“怎么每次不幸的事都发生在我身上，可我还是相信自己，周围的朋友都好佩服我。”

有的时候，要相信希望的力量，那怕黑暗中的一点光，也要抓住。

由于她们一家去的是省级医院，面对高昂的医疗费5万多，她父亲的哥哥东拼西凑，借了周围20多个亲戚的钱，有的亲戚的钱精确到几十块，还有一个是讨媳妇的钱，期限只有10天，利息千分之二等等。

这可是三条命啊，没办法只能先救急了。

其中有一幕令我非常感动，当她父亲交完钱的时候，说了一句：“好难啊。”

周围的人都不由的留下了眼泪。

当真正要用钱的时候，却无能为力，这种滋味很苦。

还有一个年轻的妈妈李双双腹中的胎儿早产，保小孩但不能保证孩子是否健康，因为早产儿伴随着多种不确定风险。保大人又不能保证下一次怀孕孩子是否健康。

他们一家一开始一致决定不要小孩，都不欢迎孩子来到这个世上。如果孩子出生，就要面临高额的医疗费用，可能导致破产。

到后面，经由医生的劝说，还是签了合同。可事情往往不随人愿，虽然医生尽量在抢救，可还是没有挽回一个幼小的生命。

金钱和人性似乎是个永恒的热门话题，追求一生财富，到死发现只剩下自己了。

追求人性，一辈子碌碌无为，贫困一生。可真相到底是什么呢？值得每个人去深究。

㈧ 李双双的影片评价

1958年初，随着工农业生产“大跃进”高潮的到来，文艺界也掀起了一股反映“大跃进”生活中新人新事的创作热潮。正是在这种背景下，作家李准来到河南林县山区龙头村体验生活。当时，他住在一个妇女队
长家里，虽然同在一个屋檐下，但李准却很少见到这个早出晚归忙于生产的妇女队长。
令李准感到新鲜的是，每天早上，他都会在墙上和窗子上发现许多小纸条，
上面写着他从来没有见过的话：
水库的库字，就是裤子的裤去掉一边的衣字。
谁聪明？谁憨？见人多了，工作多了就聪明！锁在家里不见人就憨！
……
尽管这些文字朴实无华，但李准却从那歪歪斜斜的字里行间看到了新时期农村妇女身上发生的变化，并由此萌发了创作一部反映新时代农村妇女新生活的小说的想法。从此，李准便一头扎进了妇女堆里，在劳动之余与这些“李双双们”聊天谈心，了解她们的思想动态，记下她们身上每天发生的新鲜事。经过两年的积累、打磨，一部反映新时期农村妇女生活的小说《李双双小传》便告完成。小说里的故事情节围绕“大跃进”中妇女办食堂来进行的，写了喜旺管不好村里食堂，双双接手后将食堂办得有声有色，成了模范炊事员。小说着重刻画了妇女队长李双双爽直、泼辣、敢与自私现象作斗争的精神，成功塑造了一位新时代农村妇女的形象。
小说在《人民文学》1960年第3期发表后，立即在读者中引起强烈反响。导演鲁韧看了喜出望外，觉得这是个拍电影的好材料。他马上找到李准，要他将小说改编成剧本，还给剧本重新起了个名字《喜旺嫂子》(后来又改回《李双双》)。李准爽快地答应了，没多久，他便拿出了拍电影的本子。
一部影片的成功与否，演员选择无疑是非常重要的。李双双是全剧的主角，她心直口快，性格泼辣。当时有人推荐张瑞芳来出演这个角色。剧组意见也不一致，李准担心他泼辣劲不够，谨慎的鲁韧却又担心她太泼辣，担心演起来不小心会丑化了劳动人民。研究了半天，最后还是确定了张瑞芳。当时张瑞芳正在上海演出话剧《星火燎原》(扮演主角张玉兰)，接到李准和鲁韧的“调令”后便赶到河南林县外景地剧组。
孙喜旺虽是剧中的配角，但这个演员对于整个剧情的发展起的作用却相当重要。他憨厚朴实、胆小怕事，但同时又有点大男子主义色彩。
当初，著名电影表演艺术家赵丹看了剧本，对孙喜旺这个人物很是喜欢，尤其是他那有趣多彩的性格更吸引了他，便向鲁韧表示希望由自己来演这个角色。
尽管赵丹此时已是名声在外，但李准和鲁韧觉得赵丹是属于演“大人物”之类的演员，演农村题材的戏不合适，赵丹当时对此颇不以为然。其实鲁韧心里早有了孙喜旺的人选，他就是此前在鲁韧导演的另一部影片《今天我休息》中扮演那个小民警的仲星火。
赵丹后来看了仲星火演的孙喜旺后，很是佩服，说要是自己肯定演不出那种憨粗的乡土气息。
正是由于张瑞芳能准确地把握住角色的核心基调，在表演李双双爽朗、火辣的性格的同时，着力体现女性的温存、忍让，对丈夫、孩子的疼爱，对朋友的关心，这就更有力地衬托出李双双的性格色彩，并且将这个角色演得毫无雕琢之嫌。这也是张瑞芳在表演中的出彩之处。
凡是看过影片《李双双》的人，对影片中李双双的“农家活”一定会留下深刻的印象，尤其是李双双走近灶边，揭开锅盖，倒水、取面团、揉面、擀面、切面，这一系列动作熟练自然，干净利落，令人啧啧称赞。其实对于张瑞芳来说，这些动作也是从无数次“试验”中得到的。
她后来回忆当时情景时说：“当时管道具的交给我两大团面，让我先揉着，然后现场开始调整灯光，我就揉啊揉啊，然后擀面、切面，好不容易忙完了吧，导演说，好，然后把面团重新揉在一起，让我重新来，于是我又重新做一遍。观众在银幕上看到李双双这么熟练的动作，就是这么磨练出来的。”黄宗英看了她的表演后深有感触地说：“在同辈的知识分子出身的电影女演员中，还没有人能像她那样自如可信的去扮演农民。一切的农家动作，在她已不是累赘的负担，而是体现角色的得力手段。”
李双双的成功还在于喜旺这一配角形象创造的成功。仲星火以特有的诙谐表演，塑造了一个淳朴而有些幽默感但思想上还有自私狭隘的大男子主义意识的生动形象。如果李双双没有仲星火演的喜旺来衬，那就会逊色不少。
李双双和喜旺来来回回拉锯式的冲突，最后总是落在喜旺身上。喜旺的自私映衬着双双的无私；喜旺的磨磨唧唧映衬着双双的快人快语；喜旺就像绿叶，映衬着双双这朵暖洋洋的大红花。这也是《李双双》耐看的地方。当时观众里面就流行着这么一个口头语，说是“做人要做李双双，看戏要看孙喜旺”。
仲星火由于在《李双双》中的出色表演而给观众留下深刻的印象，并在第二届《大众电影》百花奖评奖中一举夺得最佳配角奖。
影片《李双双》不仅真实地反映了农村存在的人民内部矛盾，塑造出鲜明、生动、具有典型意义的银幕形象，而且创造了一种农村喜剧片的新风格，成为中国农村电影的经典之作。
影片根据小说《李双双小传》改编，以上世纪60年代中国农村农民生活为背景，通过凡人小事，如夫妇感情纠葛、评工分、相亲等农村常见的事情，展示了解放后的农村新气象。该片人物的语言造型朴素生动、人物性格突出、具有很强的艺术魅力。
李双双的扮演者为著名演员张瑞芳，她在片中演技出色，成功地刻画了一个泼辣直爽、正义感强、坚持原则的新农村妇女形象，艺术风格独特。喜旺的扮演者为著名演员仲星火，他把一个大男子主义又憨厚老实的农民演得活灵活现，具有喜剧色彩。
本片在1963年荣获第二届中国《大众电影》百花奖最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳男配角四项大奖。
“先结婚后恋爱”
――张瑞芳和仲星火银幕上不朽的二人转！妇女队长李双双爽直、泼辣敢与自私现象作斗争。丈夫喜旺胆小怕事，不支持妻子工作，先后两次离家。后来看到双双领导生产队获得丰收，主动回家团聚，夫妻言归于好。
《李双双》是李准编写的一部展示了中国农村妇女崭新精神风貌的优秀影片，其最大成功之处就在于抓大放小，即摈弃了阶级斗争、路线斗争模式，紧紧扣住人物的性格冲突来吸引观众。
影片轻喜剧的艺术样式，浓郁的生活气息及生动的性格化语言都在当时的中国银幕上独树一帜！李双双的扮演者张瑞芳准确地把握住角色的核心基调，在表演爽朗、火辣的性格的同时，更着力体现女性的温存、忍让，对丈夫孩子的疼爱，对朋友的关心！李双双的银幕形象是上世纪60年代电影创作的一个重大收获。
影片一上映就获得了领导和群众的交口赞誉。《人民日报》、《中国青年报》、《北京日报》、《解放日报》、《文汇报》等十多家报纸都发表了当时公社社员座谈《李双双》的讨论；而发表在全国各大报刊上的评论文章也有好几十篇，都毫无例外的充分肯定和赞扬了影片的思想内容和教育意义。
李双双作为一个社会主义新人形象，具有强烈的理想化色彩，可以说是那个年代时代理想主义、乃至乌托邦精神放大了的形象体现，是一种人性乌托邦。
同时，李双双的性格也具有强烈的民间传奇性，被强化和放大了的民间文化及其喜剧精神使得影片超越了那个特定历史时期的社会政治内容而获得了一种永恒的艺术魅力。

㈨ 李双双电影简介

简介；性情热辣直率的李双双欺软怕硬，对自私爱贪生产队划算的人坦言快语当众斥责。她的老公孙喜旺却和她反过来，畏首畏尾要面子还大男人主义。

生产队修水沟，李双双和好多个闲下来在家里空闲的妇女去参与工作，喜旺大幅生气叫李双双在家做饭看孩子服侍他。因此，两人吵了一架。同时向生产队发表意见，反映对妇女评工分计错乱不用心，又向公社党委会告发当记工员的喜旺、副大队长金樵和社员孙有干活儿逃避责任、钻空子记多工分。

她被选上妇女大队长后，喜旺怕之后管不住她。同时，给她约法三章，她不同意，喜旺发火离家急着牛车去搞运送了。孙有夫妻贪慕虚荣要把闺女桂英嫁到大城市去，桂英早有喜欢的人了了，跑去找同时帮助把来介绍对象的目标打发走。孙有媳妇寻找同时大吵大闹，恰好让刚回到的喜旺遇上，喜旺再度发火离家.

㈩ 《生门》里的李双双一家的做法为什么大家这样道德谴责

主要因为医生也说了，有这种小孩根据以往的经验是有很大几率存活的。

如果他们的孩子是已经死了或者是很重大的疾病的话，他们不保也就不保，重点是，医生都给了希望，他们依旧在犹豫，这才是最气人的。

不管怎样，孩子出生了，总要给个机会去尽力救治一下吧。我总觉得，他们孩子没救活是因为他们没有尽力，他们到最后都只是选择一般性的治疗。

虽然不能保证用好的治疗能把孩子救活，但是作为爸妈，我总觉得要把最好的给孩子。而这一点，恰恰是他们没做到的。他们不配为人父母，所以宝宝看到也心寒，走了。

现在看看，李双双公公手上的两个金戒指，多晃眼。

《生门》是由北京中视文公文化传媒有限公司、苏宁环球传媒有限公司出品，陈为军执导的纪录片电影。

该片聚焦每一个家庭都会面临的生育问题，纪录了4位遭遇极端情况的产妇及其家人在医院生产过程中经历的种种考验。

该片于2016年12月16日在中国大陆上映。

片中没有煽情没有编纂且直面生命本身的真实镜头感动了观众。影片虽然是纪实手法拍摄，但影片的剧情张力以及天人交战的人性挣扎，仍获得赞许。

在呈现了独特的视角和思考之余，也给了观众不同于以往的观影体验和震撼感受：既有充满冲击力的真实故事,也用客观冷静的第三者视角俯瞰众生感悟生命的真谛。虽是纪实手法拍摄，但是其故事的精彩程度一点不亚于剧情片。