桎梏电影完整版

㈠ 'hao桎梏是什么意思

桎梏：脚镣和手铐，比喻束缚人的东西。

读音：[ zhì gù ]

引证：孙中山 《伦敦被难记》一：“虽然， 华 人之被桎梏虽极酷烈，而其天生之性灵，深沉之智力，到底不可磨灭。”

汉字笔画：

(1)桎梏电影完整版扩展阅读

近义词：

一、管束

释义：加以约束，使不越轨。

引证：徐迟 《入峡记》：“父母在管束孩子，不让奔跑；情人们在恋爱，难分难舍。”

二、限制

释义：规定的范围，不许超过的限度。

引证：田汉 《＜电影戏剧表演术＞序》：“显然地洪先生和信芳一样给环境限制了他艺术上的发展。”

㈡ 珍妮——终其一生冲破生命桎梏的小女孩

    《阿甘正传》在影史上是一部极其伟大的作品，它让无数的观影者为之欢笑，为之悲伤，甚至流下眼泪。提及那些让人流下眼泪的桥段以及这些桥段里的人物，人们往往会想起两个女人——阿甘的母亲和女主珍妮。       

      阿甘的母亲的形象是一个智慧、温柔、慈爱、勇敢、坚韧的女性。她总是有办法让阿甘去理解各种真理，甚至是那种让人伤痛的真理。她的言语里总是饱含着深深的温情。作为一个单身的女子，她没有抛下她弱智的孩子，她选择了一条艰难的路——独自一人抚养阿甘长大。可能是因为怕阿甘得不到好的关爱甚至遭受虐待。从年轻貌美的女子时直至中年癌症死去，她孤身一人、牺牲一切，为了让阿甘得到更好的成长。这体现了她的勇敢和坚韧。濒临死亡时，她依然那样从容。这是让无数观影者为之感动落泪的一个人物。作为母亲，她的一生即是凄苦，也是伟大的。这是一个让人敬佩又令人感到扎心的女人。影片里还有一个更让人心痛的人物——珍妮！     

      珍妮与阿甘初次相识于一辆校车上。阿甘在车上，没有孩子愿意把身边的桌位让给他坐。只有一个小女孩——珍妮邀请他坐在身边。阿甘回忆往事时说：“我一生再没有见过如此美丽的人，他就像一位天使。”（我曾经与人说过关于珍妮的人物分析，我“朋友”说我说的很好。我也一度以为对珍妮的分析也已经足够，不会有什么大的突破。当我重新看《阿甘正传》的时候，我才明白，以前看到的太浅显。）      阿甘与珍妮成了玩伴。阿甘说，珍妮的父亲很爱她，经常抚摸她们。有次阿甘去珍妮的家里找珍妮玩，珍妮惊慌失措的拉着阿甘的手向田地里跑去，珍妮的父亲手里拿着一个酒瓶子去追珍妮，醉醺醺的说着吓唬珍妮的话。这个人物的形象似乎是一个嗜酒成性、生活一团糟糕的男人。   

      中国的观众中有些人看到这个部分时可能是看的不大懂的（即使明白了珍妮的父亲究竟对她做了什么也得到后面珍妮拿石头砸房子），但是美国的观众看到这里很容易明白。因为在时至今日的中国，我们对于心理学的整体认识哪怕较之94的美国还是比不了。当然，我们在这一块也在不断地提高。这部分表达的是珍妮遭受了来自她父亲的性侵害。     

      对于年幼的珍妮来说，这样的伤害是巨大的更是灾难性的。虽然那时幼小的珍妮并不知道自己受到了怎样的伤害，她只知道他父亲在逼她做她不喜欢做的事。我身边的大多数人可能对于我对我对珍妮遭受的不幸的认识觉得有些言过其实，甚至觉得太过夸张。他们认识不到幼年经历对一个人究竟会产生怎样的影响，他们的认知里是孩子小不懂事，等他长大什么都懂了。童年创伤可以对人产生巨大伤害的原因正是因为儿童不具有认清问题和解决问题的能力。如果同样的问题发生在成年（正因为这个时期具有更清晰地判断、更成熟的自我功能）这些创伤也就更容易修复。对于孩子，这些不为人所认识到严重性的创伤可能会伴随一生、它会对生活中很多很多的事情产生巨大的影响。而且这个人他可能都觉察不到为什么会如此。     

      长大了的珍妮开始了一段与异性滥交、吸毒的生活。她与不同的异性交往并发生性关系。在于不同的异性的交往的过程中 ，这些男性无一例外的都不能算是个好的或者说正常的男人。嗜酒、暴力、毒品、性滥交、没有自制力、生活混乱不堪。这些人像珍妮幼年时期的哪个重要人物？像她的父亲！     

      女孩在生命的伊始第一位交往的男性是她的父亲。与父亲的交往方式将在以后与男性的交往中形成巨大的影响。人们往往会对熟悉的东西感到心安，对不熟悉的东西感到焦虑（哪怕在理性上知道这是不合理的），这叫强迫性重复。这是我们人类的共性。     

      混乱不堪的男性往往会激起珍妮强烈的情感反应。她不断与父亲个性相似的男性建立关系，她有时甚至渴望这些男人给她真挚的爱。对于这样的男人，这很难。影片里她的男友在黑豹党聚会上打了她，阿甘见了就痛打了这个男人一顿。可是第二天，珍妮还是在这个男人的三言两语的哄骗下回到他身边。       

      在理性上，她意识不到她在做一件徒劳无功的事情吗？她能！可是心里总有一种她看不清的力量在驱使着她做一件可能性微乎其微的事情——得到这样的男人的关爱。在意识之外，心灵的深处。在幼年里，一个孩子渴望来自父亲的爱，可她却遭到了一个混乱不堪的男人的性虐待，她希望父亲可以改变，她从未感受到爱，她希望父亲可以爱她。她把对父亲的愿望转移到这些与父亲相似的男人身上。她如饥似渴、乐此不疲的在寻找着，并且不断受伤。       

      如果早年重复着幸福温暖的关系模式的人会去寻找这种感觉。那么如果早年重复着冷落受虐的生活的人往往会去寻找不幸。对于美好，度过不幸童年的人难道就不会寻找吗？当然！人对于美好的东西都是向往的。可是他们会被一种莫名其妙又强烈的动力驱使他们不断地去体验童年时的感受。很多人在两性关系里明知对方没有继续相处的意义与价值时（理性上），却难以割舍（感性上），渴望对方做出改变（甚至在理性上知道这是亿万分之一的可能）。这割舍不下的人想要什么呢？他想要童年时熟悉的生活。童年时熟悉的生活方式让他不自觉的去寻找沉浸（他在意识里都看不到这一点） 。对异性父母的交往的方式也转移到当下，渴望异性父母转变的愿望也转移到这个人的身上，想要实现幼年时在异性父母身上未完成的愿望。         

    童年幸福的人就会重复幸福，不幸的人就会重复不幸。当然，这种重复也是可以打破的！       

      珍妮因为在花花公子上穿着校服拍摄的性感照片被学校开除。她在一家酒吧里表演，她赤裸上身，弹奏吉他，唱着Blown in the wind。这个女孩已经迷失了自我。台下的观众骚扰她，阿甘再次动手打了骚扰者。阿甘将珍妮强行带走之后，珍妮站在桥边，她问阿甘：“你认为我能飞下这座桥吗？”然后，她的右脚脚跟离开鞋子，身上散发出一股扑面而来的绝望的气息，那是一种掺杂着窒息的味道的东西。     

      年幼时，她为了躲避父亲的性虐待跑到田地里，跪在地上，她无比真诚的祈求上帝，她想要变成一只鸟儿飞走。在成长过程中，心灵的枷锁让她筋疲力竭、奄奄一息、寸步难行。也许后来她无数次向上帝祈祷，可是都没有得到回应。此刻的她，想到的是死亡。她没有价值感。她骨头里就是对自己的批判、厌恶，甚至是仇恨！当她无法摆脱命运的桎梏，生命已然没有自由可言，选择死亡，也就不足为奇了！她想死，可也害怕死亡。这在电影的下一个桥段里又有了深刻的描写：珍妮与一个男人共处一室，男人吸毒睡下之后，她来到阳台，脚踩着凳子爬到围栏上。她双手扶着阳台围栏与屋顶连接的部分，脚踩着下面的围栏。她开始站起来，跃跃欲试，风吹动着她的长发，她的心都碎了，一个趔趄，左脚离开了围栏。生的欲望还是战胜了死亡，她下来了，坐在椅子上，吓得双臂紧拥着自己，留下了眼泪。她被恐惧裹挟，被恐惧吞没，恐惧总是会找到她，而且她想逃，却无处藏身。         

      特别是她想跳楼这一段。当时的配乐里唱着：“你不能改变这只小鸟，上天知道我无法改变。真是好棒好认真的片子！配乐也是这么完美！     

      她自卑，她惧怕别人了解这段历史。她觉得自己很肮脏下流，她认为外界也这么想。她找不到自己存在的意义。     

      阿甘的母亲去世后，珍妮回到他的身边与他度过了一段日子。在这段时光里，珍妮来到她童年时居住的地方。她看到了自己居住的房子后，愤怒仇恨的火焰在身上燃烧。她拿起石头，她使出浑身的力气，一次又一次地砸向那件房子，直到她没有站稳，跌倒在地。她痛哭流涕，说：“你怎么能这样！”对父亲的虐待，对父亲的恨，她没有任何办法去发泄！她也无法改变过去，改变自己遭受猥亵的事实。唉！可怜的，命运多舛的姑娘。     

    这段日子里，阿甘问珍妮：“我可以你吗？”珍妮说：“你不会愿意娶我的。”她觉得自己很差，什么都不是，也配不上阿甘的情感。     

      在后面的故事里，珍妮知道自己感染了一种不知名的病毒后，她写信给阿甘。见面之后，她问阿甘是否愿意娶她。这时的珍妮的神情举止给人的感受较以往而言有巨大的、惊人的、甚至是脱胎换骨的变化。首先是形象上，她剪去了长发，而且通过女主角精湛的演技向我们传递了美好的感受——这是一个成熟、温柔、知性、有气质的女人。特别是温柔这一点，它是一种强大的、成熟的力量。温柔被称之为女性品质，这种品质并不是说它为女性所独有，而是较多的在女性身上得到体现，当然不论性别，我们都应当学会这种能力。有的“温柔”是因为害怕而表现出的礼貌。但真正的温柔是一种力量，是一个拳头向自身袭来不以拳相对，而是选择用手掌去包裹住拳头，从而让两个人的交往中都不会让彼此疼痛的力量。这是水的力量，它足以穿透坚硬的石头！试想一下，当一个女人面对他人错误的指责时，她的自尊（自我价值感）就会受到侵犯，但是对此她并不是在意或者不是很在意，她选择了温柔以对。很多人从理性上能够认识到这一点可是却做不到。这是一种包容、一种大勇、一种智慧。此刻的珍妮是一个身上闪耀着人格魅力的人。（写着写着，对于一个这样的女性，我都心动了。）     

      当阿甘和珍妮共同看着他们正在看电视的孩子的时候，在门边的柜子里和电视机地下有很多书，而且镜头一直特意把门边的书给囊括进去。电影向我们展现了一个有思想境界、在为看到更好的自己而努力、不断去寻找如何生活的答案的珍妮。关于珍妮挺有思想这一点，从以前她在酒吧里并没有唱一些应景的歌曲，而是弹着吉他，唱着Blowin in the way 。我们可以感知，这个女孩是有追求的。     

      在痛彻入骨的创伤下，珍妮能够成长为现在这样迷人的样子。成长之路对于这个女孩而言是那样荆棘密布，为什么她可以做到这样让人惊叹的变化？除了她自身的优良品质以及努力之外，还有哪些外在原因呢？对于这个问题，我想起了一个以前有人告诉我的一个故事。说有一个孩子在房间里吵闹，人们就让他不要吵，可是他不听。有个人说：“不要吵，谁要是再吵，我就从口袋里拿出一只大灰狼咬他。”有的听到就哈哈大笑了，可这个吵闹的孩子就哭了。说故事的人问我，怎么让这个孩子不哭？我说哄哄他。他问我怎么哄。我说：”就说那个人是说着玩的，吓唬你的呗。“他问我如果孩子还哭怎么办。我说，就做个示范，拿个大东西往口袋里放，肯定就放不下，然后告诉孩子，大灰狼比这个还要大，肯定装不下，是骗你玩的。他又问：“如果还哭怎么办？"我说：“我没办法了。”他告诉我就不用处理这孩子的恐惧。我们要陪着他，他以后遇到这样的事就不会害怕了。陪伴，是最好的成长。珍妮的成长路上，总有一个人在陪伴着，他就是阿甘。这让我又想起一句话——陪伴，是最长情的告白。当阿甘对珍妮表达爱情遭受珍妮一而再再而三的拒绝以及不辞而别。他一直在默默无语毫无指望的爱着她，这不仅是最长情的告白，还是一种温情的浪漫。     

      浪漫的表达形式有很多。送花、送礼物、送房送车送钻石......比较幸运的姑娘遇到的浪漫会以文艺的形式描绘着，而且还能被传颂。泰戈尔先生说：“我是旷野里的一只鸟，在你的眼睛里找到了天空。”普希金说：“我曾默默无语，毫无指望的爱过你；我既忍受着羞怯，又忍受着痛苦的折磨。”除了作诗的，还有写散文和小说的。除了这些，还有绘画雕刻搞音乐的，等等等等。他们都在做一件事，像莎士比亚先生说的那样——如果这世间尚有人吟诵我的诗篇，那么，这诗就将不朽，永葆你的芳颜。     

      阿甘没有没有送这送那，更没有吟诗作对，他只有陪伴。阿甘说：“我并不聪明，可我知道什么是爱。”正是这份持久的深情的爱让珍妮能更好的成长。      这次看了《阿甘正传》之后，我发现了珍妮身上另一个被我忽视的可贵品质——善良。阿甘在越南打仗的时候，他差不多每天都会给珍妮写信，他期待着珍妮能够给他回信。当他回到美国养伤的时候，他收到了珍妮厚厚的一封又一封回信！珍妮从没有因为阿甘是个傻子而选择忽视他，她不想让阿甘难过，总是认真的给予阿甘回应。这并非全部出自怜悯，而是更多的出自友谊，出自珍妮的善良。     

      珍妮对阿甘是否产生了爱情？这问题我没有确切的答案。爱是一定有的！爱是一种比喜欢更强烈的情感反应。阿甘对珍妮付诸情感，珍妮也对阿甘如此。彼此有来有往，这也是一个很美好的状态。      在电影里，阿甘与珍妮在任务的形象和成长背景有着相似性和鲜明的对比。珍妮和阿甘同样来自单亲的家庭，阿甘的妈妈是一个给予他温暖与爱的好母亲，珍妮的父亲是一个对她施以罪行的败类；阿甘是一个傻子却并不为此自卑，珍妮是个美丽的姑娘（在中国观众的审美中可能不会对珍妮的容貌给予一个漂亮的评价，但是从她上花花公子以及可以在酒吧里上班可以看出她是个漂亮的姑娘）却很自卑。0到6岁的生活经历对一个人的一生的影响是十分巨大的！！！家庭之外的世界就像一片冰天雪地，如果一个人从家里出去要出去面对这个世界，他如果获得了温暖与爱的话是可以更好地抵御外界的寒冷的。如果他在家里被冻坏了，那么，当他面对外面更冰冷的世界，他会难以应对。     

      童年遭受不幸的巨大创伤的人就难以挽回，无法弥补了吗？他会生活的一团糟糕吗？当然可以挽回！他甚至可以拥有一颗比大多数人更强大的心，更多的创造力。苦难的环境容易塑造两种人，内心强大的人与脆弱的人。他需要成长，成长的办法就是体验，大量的体验。       

      电影的后期，珍妮成为了一个美好动人的女人，她不再是那个阿甘告诉她想娶她而她会因为自卑而拒绝的小女孩！就像陈粒的歌《走马》里唱的——过了很久终于我愿抬头看，你就在对岸等我勇敢，你还是我的我的我的，你看.......阿甘一直在望眼欲穿的等着她，她也学会了勇敢。阿甘也一直是珍妮的那个阿甘。       

      珍妮死于一种不知名的病毒，从珍妮离世的时代来看应该是暗指艾滋病(首例艾滋病于1981年在美国发现）。幼年的伤害让这个女孩渡过了凄惨却也美丽动人的一生。在生命最后的旅途中，她与她的孩子和阿甘共同渡过了一段她一生中都在苦苦追求却在以往的36年里未曾体尝到的温馨幸福洋溢着温暖与爱的家庭时光。       

      珍妮的墓碑上写着她生于1945年7月16日，于1982年3月22日离世。亲爱的妈妈、妻子和朋友。对于命运是什么样子？阿甘在墓前说：“是否，我们都有注定的命运，还是，我们的生命之中只有偶然，像在风中飘。但我想......也许两者都有吧！”      是我们的过去把我们变成现在这个样子。珍妮被黑暗吞噬，在迷宫里找不到出路。但她的生命里却有一缕偶然而至的希望之光——阿甘为她照亮前路。     

      我想，珍妮死后上帝也不会实现她童年的愿望——变成一只鸟，但会给她一双翅膀，让她飞向天堂。   

㈢ 哪位大侠能提供奥斯卡获奖电影《黑天鹅》的完整影评巨谢！

一、意象：

1、颜色和衣饰
颜色的喻意最常用也最明显。
白色、粉色：白天鹅、妮娜。黑色：黑天鹅、母亲、莉莉、贝丝。灰色：唯一的男主角——舞团艺术总监托马斯。
白色：妮娜的枕头是黑白花纹的，在多个梦醒的俯看镜头中，她的头颅都正好搁在黑色藤蔓花纹盘绕纠缠的中心；她的雪白围巾，呈绒毛状，既是白天鹅羽翎的象征，又像是雏鸟新生未丰的遍体软茸。（以这种绒毛状服饰象征纯洁，不久前在《单身男子》中也见过：尼古拉斯-霍尔特饰演的代表救赎天使的肯尼，就穿着这样的软绒白毛衣。）
粉色：妮娜的房间几乎全部布置成粉色；开场的第一个早晨，母亲端上来的早餐是切成两半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”
妮娜的手机多次出现，可以看到她的手机屏幕上出现“MOM”字样时，底色是粉红色的。
当妮娜独自蜷坐在甬道中练习手臂动作时，围巾是淡粉色。
到她被选为“天鹅皇后”之后，那条绒毛状的围巾就不见了，即雏鸟褪毛的象征。
——不过，当妮娜受到托马斯诱惑又被抛闪后，曾坐在镜前哭泣。彼时绒毛围巾再次出现，应是喻意她此际彷徨悲苦，又回到瑟缩雏鸟的状态。
灰色：当她频频出现幻象之后，她练舞时穿的上衣从白色变成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色渗入了妮娜的粉色天地。
在酒吧中，莉莉给了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻药物后的一夜，妮娜的毛衣彻底变成了深灰色。
在妮娜的“白色时期”，她的鞋子是圆钝、无侵略性也无野心的灰色棉布雪地靴，与她形成对比的是“黑天鹅”莉莉那冶艳的黑色皮靴。

2、天鹅
天鹅是个复杂奇怪的意象，可以代表纯洁，却也可以是肉欲的化身：众神之神宙斯，为斯巴达王廷达瑞俄斯之妻丽达的美貌所倾倒，变为天鹅与其野合。天鹅雪白的胴体、柔媚的长颈、软滑的羽毛、饱满肉感的身躯，亦可看做女子性征极致的组合。
天鹅的另外一个象征意是艺术家的诗意唯美化身，圣桑的《天鹅之死》、谚语“天鹅之歌”，都用这个意义。
本片中天鹅的意象无处不在，贯穿始终的《天鹅湖》音乐令全片像一部音乐剧，此外尚有妮娜的手机铃声、带有《天鹅湖》节奏和芭蕾舞小人儿的八音盒等。
我认为最重要的天鹅意象，出现在妮娜躺在浴缸中的时候（第50分钟）。观者可以看到镜头右边一只小盒子，盒子上用色点镶嵌的手法砌出白天鹅的图形。就在这天鹅的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——镜头中只有她闭目呻唤的面孔，和那只天鹅图形。这其实是“丽达与天鹅”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鹅图形那边抛去一个妩媚的眼风！但最后，妮娜被滴入水中的血液惊醒。
片中多名女子带有黑天鹅的特质。
第一只黑天鹅，当然是莉莉。
第二只黑天鹅是贝丝。
第三只黑天鹅，是妮娜的“另一个自己”。
需要说明的是：黑天鹅并不是彻底的邪恶象征。它代表的是欲望、挣扎、不懦弱，和不掩饰、不压抑一切渴求。黑天鹅唯一的原则是追求快感的原则。
（27分钟时，一位黑衣舞蹈教师教授妮娜如何饰演黑天鹅，镜头长久凝视着这个老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皱缩的皮肤下艰涩滑动，这是只不能再飞起的老天鹅。）

3、指甲与抓痕：
妮娜做了被黑魔王擒住的梦境之后，第一次发现肩胛处有伤痕，并且她闪躲着、砌辞掩饰，不愿母亲过多注意；后来，抓痕频繁出现；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托马斯把天鹅皇后隆重推出的晚宴上，妮娜发现指甲处开始有血印。她躲在洗手间里，试图剥掉甲沟处脱离的皮肤，让人心悸的是她顺势一撕，撕扯下一长条带血的表皮，但当她喘息着在水流下冲净血迹，发现伤口消失了；后来，妮娜的母亲把她拉到洗手间，阴沉着脸为她修剪指甲。
指甲是“黑天鹅”挣扎出茧的武器。母亲的动作代表粗暴的“解除武装”与镇压。种种表象，暗喻妮娜身体中另一个自己越来越急迫地要破茧而出，要挣脱这个清洁的、严肃的、死气沉沉的躯壳。
从处子到女人，需有一道疼痛和流血的仪式。无处不在的血污，象征着妮娜性意识之逐渐觉醒，在心灵上从处子跨越到女人。
——或曰，妮娜并非处子。她曾在托马斯的强迫下面对这个问题。然而当他问“你喜欢欢好么”，妮娜脸上露出的不是对美好事情的缅怀，而是不得不勾起丑陋回忆的憎厌。若她不曾领略到欢好的快感，从精神角度上说，她便仍是处子。

妮娜试图在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上悬空出现的自己的脸惊吓，浮出水面，发现手指在流血——也便是用来自慰的手。亦即“抚慰”她的是她心中的“黑天鹅”。
而在浴室镜子前剪指甲时，试图剪除“指甲”的是妮娜，而镜子里恶笑着令她把肌肤剪破、淌出血来的，则是要迫切要破壳出来的自我。

4、莉莉：
莉莉肩胛处有黑色纹身，粗看像是铺开的羽翼，有张牙舞爪之势，凝神看去，可以辨出图案是两朵并蒂开放的花，象征善与恶的并蒂。
莉莉出现的这天傍晚，妮娜在归途中首次与遍体黑衣、长发披拂的自己劈面撞见。这是她潜意识中的“黑天鹅”首次出现，暗示妮娜其实对风情迷人的莉莉十分钦羡。
莉莉把妮娜带到酒吧作乐，在从酒吧回去后，妮娜最严重的一次幻象出现了。
仔细观看这段影像可以看出，不必等到第二天早晨，导演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑着进门时，她的身影出现在多面镜中，被分裂成无数个“妮娜”，暗示此时的她已呈分裂状态；母亲出现，没有向“莉莉”打招呼（第一次看时，可能会当做母亲对莉莉的不满或故意忽视，但返回去看便知进门的从头至尾只有妮娜一个人）；而此处有更明显的暗示（1小时06分钟）：在镜子里一个妮娜的身影后闪出了莉莉的影像，她媚笑着蹑手蹑脚地走开，这表示莉莉就是从妮娜脑中分裂出来的。随后，妮娜“拉着莉莉”跑回自己的卧室，当她把母亲关在门外时，可以清晰地看到门上悬挂着灰色镶嵌粉边的外套——灰色已经是主要色调，粉色退居边缘。
母亲大喊：“you’re not my Nina again！”此际的妮娜确已不是母亲的女儿，她归属于自己、臣服于欲望。

当“莉莉”与妮娜以同性方式欢好，由于别致的姿势，观者和妮娜都可看到莉莉怪异扭动的肩胛，以及肩胛上的纹身：从并蒂花变成了振起的翅膀——黑天鹅再次出现。
此际两种弦乐——阴险的大提琴与纤细忧伤的小提琴，交织在一起。映衬着妮娜面庞的，也不再是黑白花纹的枕头，而是暧昧艳丽的肉粉红色枕头，其上饰有彩色圆形图案，象征交合圆满——浅粉色象征纯真少女，肉红色便是肉欲的象征。“莉莉”的面目始终埋在妮娜双腿之间，惟有一种“破茧”的撕裂声传来。当妮娜从高潮中醒来，她发现“莉莉”的面孔，是自己。
这是第一次她在莉莉身上看到自己。
当妮娜在最后一天排练结束后，发现托马斯与莉莉在晦暗的舞台角落中欢好，然而恍惚间，那张放荡快活的面孔却是自己的，而御于自己身上的人，却也不是托马斯而是剧中的黑魔王。与托马斯的欢好，当是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躏，则是她真实心灵现状的物化体现。值得注意的是：这一段的背景交响乐中混杂了一种奇怪的、禽类的“格格”叫声，这应当是妮娜心底“黑天鹅”急欲破体而出的声音。在妮娜受惊飞奔开去时，更有鸟类展翅扑棱的声音。

5、母亲：
永远一袭黑衣的母亲，有一张禁欲者的长面孔，苍老的手像鸟爪一样抓在女儿粉嫩的手臂上。她曾是该公司的舞者，仍有人脉，妮娜在公司的举动和表现，她都可掌握。
母亲的爱好是坐在自己的屋中画画，她描绘的是自己年轻时的样貌，以及妮娜的脸——画像上的女子颊上有一颗痣。
可以捉摸到她的过去：曾经辉煌，因沉湎情爱，生下私生女断送舞蹈生涯，因此她认为肉欲和性爱是毁灭性的，强迫女儿停留在十余岁的懵懂之中。对女儿怀有不正常的控制欲和爱。
（耶利内克的《钢琴教师》亦渲染此类畸形母女关系。）

6、妮娜与托马斯的三个段落：
A、在托马斯的门外等待他的妮娜，首次拆散了一丝不苟的发髻（发髻象征禁欲与严格自律），对唇上鲜红的胭脂膏子（唇膏来自贝丝）还不大习惯，不由自主地抬手去擦拭。此际她心中是矛盾的：为了得到梦寐以求，她不得不打算启用长久以来忽略的、性别的魅力，做最后一搏——她其实意识得到自己是美的，只是始终不屑于张扬和运用，这仍是某些中学女孩子在性别差异萌发时的心理：努力勒紧肿胀的胸部，为性征感到羞耻。
当她对着托马斯时，就像犯了错误的小孩子面对手拿她的糟糕成绩单的老师。随时准备哭出来的急促气息、这个时候的妮娜，甚至不是“女人”。她来争取角色，竟像请求老师给予补考机会，始终喃喃说道：“我能做到，我昨晚努力过了。”她仍不敢亮出自己最原始的武器。当托马斯夸奖她“美丽、优雅”的时候，妮娜脸上并未出现释然和些微欢喜，目光甚至更焦虑，慌乱地躲闪开去。
在他的逼迫下，妮娜第一次说出了“完美”这个词（舞者大多是完美主义者，扑朔迷离的“完美”，往往令他们陷入走火入魔的境地）。托马斯扳过她细巧的下巴，恶狠狠地吻着了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、运津咀华，顺势往来一番，然而竟有妮娜这等不晓事的，咬了上司一口。可以说托马斯早就心有定案，要扶助妮娜成为白天鹅，一切波折只是故意锻造她的过程，或可说在妮娜的咬啮中，托马斯看到了她并不懦弱、甚至有些凶狠的一面，于是相信她仍是可造之材。

在某些时候，灰色托马斯的举动，会引人误解他是个想把妮娜潜规则的上司，其实他绝非心地龌龊，他看出这女孩有如浑金璞玉，希望通过爱欲的打磨，令她升华到更高境界。
所有艺术最高形式的魅力，其实都是模拟性快感。因此，不懂得爱与性爱的艺术家，永远无法到达最高境界。她们需要先捉摸、领略过那个园中果实的异香与甜美，才能在舞台上模拟一二，以此引领观者沉浸入相似的妙境。

B、从托马斯的办公室出来后，妮娜盘坐在墙角（她总是独个儿坐在墙角，是胆怯小女孩的表现），狠狠地将散发再次绑起，这意味着她后悔方才的“放荡”，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的壳子去。
（在影片45分钟时，妮娜第一次在练习舞蹈时拆散了发髻，旋转时，长发在空中飘散出曼妙曲线，喻意她内心的“黑天鹅”的风情初露。）

C、托马斯的理解是：舞者要散发出性的魅惑，要让观众爱上你。
他亲自与妮娜共舞，用手掌娴熟地抹过女子的敏感处所，成功地唤起妮娜的迷狂。背景弦乐逐渐加强，危险而充满诱惑，黝暗的练功房恍如亚当夏娃的园子，托马斯反复说“open your mouth”，妮娜逐渐情动，扬起手反抚住托马斯的头颈，与他唇舌交缠。这是她的性意识被彻底唤醒的关键时刻。
（这男人如此用心良苦。在妮娜赢得山呼海啸般的掌声后，他轻声说：“你听到了吗？他们爱你。”）

D、首演前夜，妮娜在楼梯上向托马斯哭诉。他仰头看着她，看着她那张凄楚小面孔上的珠泪盈盈——是他把她托举到了高处不胜寒的地方。

7、地铁
地铁是个奇妙之处。嘈杂昏暗、狭小拥挤的空间，不得不亲密贴紧的无数陌生人，黑暗中映出人影的玻璃门窗，凄厉的呼啸风声，车厢像是一个盛满梦魇的巨大铁盒。
妮娜第一次涂口红，便是在地铁玻璃窗的映像中。
托马斯曾问妮娜的男伴舞：“你想与她欢好么？”——此时妮娜全无性方面的吸引力。当妮娜的性意识觉醒后，地铁中一个老者对着她大做猥琐动作，值得注意的是，而空荡荡的车厢中有许多空位——地铁的场景出现过很多次，惟有此次车厢几乎是空的，导演在暗示妮娜可以更换座位，但她既未没露出异样神情，也未更换座位，只是平静地转开脸去——她其实并不厌恶，甚至暗暗喜悦自己具备了这样的原始吸引力。

8、雕塑：
宴会结束后，妮娜在大厅中等待托马斯，厅心有一尊奇异的雕像。当妮娜对牢雕像凝睇，音乐阴郁奏响，提醒观者注意。雕像有如梦魇中的妖魔，吸引满脸懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、涂成惨白的人脸，手臂断折不见，只有两只翅膀高扬，两腿紧并，身体以耶稣受难的姿势直立，下身有男子性征。
这个雕塑的意思：要想要翅膀，就要抛弃双臂，等待受难。
——下体的男子性征，喻意不明。或暗喻“合体”？

9、贝丝：
妮娜在被贝丝砸得乱七八糟的化妆间中，偷取了一只唇膏。这表示她其实暗暗期望像贝丝一样有魅惑人心的女性魔力；贝丝的小刀象征她的侵略性——那也是白天鹅潜意识中期望得到的。
她所担心的：贝丝的今日就是她的明日，失掉舞者的腿，失掉容貌。因此幻觉中看到贝丝/自己疯狂地将刀子向脸上插去。

10、前夜
在此引用茨威格一段话：
“她内在的激情还未苏醒，她真正的、深处的自我尚未成形，只有被狂热的激情激发之后，他才能真正蜕变，绽露出蜷缩的翅膀。就像选手在竭尽全力冲刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滞的休眠期里积蓄着力量，犹如沉睡的火山，一旦喷发，将地动山摇。”（《苏格兰玫瑰-断头女王斯图亚特》）

首演前夜，妮娜感到的压力达到峰值，近乎崩溃，眼中的幻象也越来越血腥：她看望贝丝时看到疯狂毁掉容貌的自己（象征对年老色衰的恐惧）；画像变成蒙克的呐喊者（母亲的囚禁力几乎成了妖魔）；她的肩胛上抓伤的地方迸现黑色的羽毛（黑天鹅已经迫不及待要挣脱白天鹅的肉身。但此段太像《变蝇人》），她的眼睛变得血红（血的意象），双腿折断变成禽类的腿，用门掩伤母亲的手（手，又是手），最后昏晕过去。
在她从昏迷状态醒来之后，在镜头中始终没出现母亲的右手，令观者疑虑：是否昨夜的恐怖都是臆想？当妮娜为了抢回门闩，捏住母亲受伤的手，才明示昨夜的争执其实都发生过。
期望妮娜得到成就的母亲，为何一反常态，锁了门不许她去参加演出？——她嫉妒了。她永远不曾当上天鹅皇后，然而妮娜做到了。此时妮娜不再是她的“Sweet girl”，而是比她更成功的、映衬出她之失意寂寥的舞者。

11、黑天鹅之死
一切来到最后关头，反而变得简单多了。妮娜心事重重，从舞伴手中跌落——她所见的莉莉与男舞伴“密谋”暗害她，到底是真是幻？从后面情节来看应当是她臆想出来的。当妮娜回到化妆间，“黑天鹅”在等她。妮娜把她猛推到镜子上，镜面破碎，白天鹅用一块镜子的碎片杀死了“黑天鹅”。
镜子，是镜子。镜子不复存在，镜像亦香消玉殒。
这一段戏也颇为精妙：波曼把死去的黑天鹅拖入盥洗室，喘息未定，遍体战栗，但音乐渐强，令她逐渐安下心来（迷茫时她曾喃喃“My music”，舞者心中有对音乐的下意识依赖），双眸再次变为血红——黑天鹅未死，反之，它完全攫住了妮娜的灵与肉。
妮娜化身黑天鹅之后的一段舞蹈，音乐节奏急促，时时伴有翅膀扇动之声、喘息呢喃之声。后一种声音暗喻着欢好，而欢好之愉悦亦有人形容为“飞”，比如老三（《山楂树之恋》）。
可以看到身着黑衣的男舞伴将惊艳痴迷的目光投在她面上，应对了前面托马斯那一问（你愿意与她……吗？）。音乐暂停，妮娜回到幕后，表情仍像沉溺在欢好之后的余韵中。
最后一段独舞中，她（在臆想中）看到两臂滋生出天鹅的毛羽，在雪亮的灯光里，黑色羽翼应和着音乐疯长，旋转挥舞，越来越圆融，越来越忘我，越来越嚣狂，越来越恣肆，越来越美。最后那一势，巨大的天鹅影子与昂首的舞者交相辉映，心魅、灵魂、肉体、渴求、欲望，均在这一刻得到最自在无碍的完满。
这一舞完成后，黑天鹅隐去——标志是妮娜的一对瞳仁回复清澈——舞者在潮水般的喝彩中变回白天鹅。亦即黑天鹅只为这最华彩的段落而生，方才的独舞，便是“天鹅之死”。
但白天鹅亦不再是从前的白天鹅：妮娜在掌声中回到侧幕，激动快慰的托马斯正在众人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者树起的足尖上，吻了他，挟着隐隐风声，像一次凶猛的袭击，像天鹅从云端俯冲而下，像他当初吻她一样霸道。然则，她仍被邪魅所魇？宛转柔媚的音乐浪涛一样澎湃而起：不。黑天鹅确已死去，不再复活；白天鹅摄取了黑天鹅的悍勇、情致与佻达，涅磐再生。
在那一吻结束后，素常镇定的托马斯也禁不住显出神魂颠倒的痴笑，目光微微无措羞赧却又自豪地四下一溜。此一幕，应对了他在练功房中说的：“下一次，你来诱惑我。”徒弟出师了，被迷醉难以自拔的换成了师父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的艺术品。
不过，悬念仍未解开：化妆间中还有一只死去的黑天鹅。妮娜用粉色的毛巾遮挡住门缝里渗出的血泊，却惊见莉莉推门道贺，悬念之弦被绷上了最紧的一扣——死去的到底是谁？镜子确实碎裂一地，但门下并没有血……弦乐始终阴森急促地迫在空气中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下头，从小腹一起一伏的伤口中拿出了折断的镜子碎片。真相大白。
这一段波曼的面部表情丰富刻骨，恍然、惶然、悲凄、绝望、悔疚、无措、忍痛、坚忍……层次感极强的表演毫不脱力地支撑起这个最高潮的情节。最后，她低泣着在镜前坐下，用粉扑抹去眼泪，肌肉受到被动拉扯，硬生生把戚容转换为微笑。黑天鹅已死在舞台上，白天鹅也要在舞台上死去。
而在最后一跃中，遍体雪白的妮娜终于带着黑天鹅的伤口，回归纯白世界（白色的海绵垫子）。
“完美。我得到了完美。”
在经历灵与肉的双重磨难之后，黑天鹅与白天鹅在纠缠中合为一体，创造出完美的境地，俱获安宁。

当然，为什么观众始终看不到血渍？为什么众人围上来时没有第一时间看到白裙上的鲜血？不必深究了。

12、青衣：
“青”有黑色的意思。《黑天鹅》的故事，很像毕飞宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋（妮娜），青春洋溢的春来（莉莉），甚至最后一场演出的“迟到”桥段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞，亦有血的伴随。

二、戏与人生
毫无疑问，《黑天鹅》是一部奥斯卡级别的影片。精细得无微不至的音效和微妙声音，简直像是无言的解说，令这部电影更加饱满，增添奇幻、妖异的魅力。画面多次着墨在妮娜的精致发髻、瘦削肩胛、天鹅一样优雅的修长脖颈，让人切实感到这就是职业芭蕾舞演员。妮娜时时迷惘、眉尖紧蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，减一分嫌少。稍显美中不足的是，“黑天鹅”上身时，魔力欠缺少许，好在黑天鹅的惊悚妖艳妆面提供助力，双眼圆睁那一亮相，仍令人心头一凛。
骇人的是，她还这样年轻，小金人迟早是她的——不过，也许不是这次。
“女神的男人”文森特-卡索，乍看普通，多看几眼，便觉优雅迷人、透骨而来，暗叹莫妮卡挑枕边人的眼光着实了得。文森特的面目恰到好处地有点肉欲色彩，时有媚气一闪，符合他在女人堆厮混的身份；他特殊之处是双眼生得有些开（钱钟书云：会略害相思病），感觉像《潘神的迷宫》中的潘神——半羊半人的潘神，凑巧也是欲望的象征。
“莉莉”米拉-库妮丝，看过她的《忘掉莎拉-马歇尔》和《约会之夜》。她确实是能让人忘掉女主角的美人！黑天鹅的邪魅之美，算是选对了代言人——不过，映衬女主角一定要烟熏眼么？《穿Prada的恶魔》中，艾米莉-布朗特烟熏眼一次之后便星途坦荡，但愿米拉妞能为这条“烟熏眼定律”再做佐证。
薇诺娜的戏份不多，但相当出彩。其实若无当年一场偷盗波折，“白天鹅”这个角色由她担纲亦非不可能，然而心里的黑天鹅毁掉了她。白羽染皂，她再也飞不起来，如今只能看着年轻的波曼挟风直上，夷犹如意。戏中戏外之况味，不知何如？
舞蹈团中牙伶齿利、刻薄轻佻的维罗妮卡，肉脸厚唇，也让人印象深刻。一个女人的小团体中，是必定会有一个这般人物的。

更让人感慨的是：娜塔莉-波曼在拍摄中结识该片编舞、舞蹈家本杰明-皮勒米，相恋订婚，如今已宣布有孕。
难道波曼与本杰明真的像妮娜与托马斯一样，在耳鬓厮磨、肌体交缠的共舞时，情愫滋生？戏中妮娜因一部《天鹅湖》醒觉了性意识，戏外波曼因《黑天鹅》得到爱情婚姻和胎儿。戏如人生人生如戏，即此谓也。

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导演: Apoorva Lakhia
编剧: 萨利姆·汗、贾夫德·克赫达尔、Apoorva Lakhia、Chintan Gandhi、苏雷什·奈尔
主演: 拉姆·查兰·特哈、佩丽冉卡·曹帕拉、桑杰·达特、普拉卡什·拉贾、阿图尔·库尔卡尼、Mahie Gill、Aditya Lakhia、Daya Shankar Pandey、Bikramjeet Singh、安库·巴蒂亚、Navdeep Tomar、Chetan Pandit、Naushaad Abbas、Taran Bajaj、Kavita Kaushik、Jeetu Verma
类型: 剧情、喜剧、动作、爱情
制片国家/地区: 印度
语言: 印地语、泰卢固语
上映日期: 2013-09-06(印度)
片长: 137 分钟
又名: Shackles; titled Thoofan in Telugu、Zanjeer Remake
这部电影翻拍自大B 1973年主演的同名电影，影片以印地语和泰卢固语两种语言同时发行。主要讲述了ACP的维杰·卡纳警官与石油秘密犯罪组织斗智斗勇的故事，其中蕴含了亲情的悲离，爱情的甜蜜，还有友情的互助。柔和与硬朗的风格并行，值得一看。

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㈧ 如何评价韩国电影《辩护人》

《辩护人》是由杨宇锡编导，宋康昊、任时完、金英爱、吴达秀主演的一部韩国剧情片。

影片以20世纪八十年代的釜山为背景，以已故前总统卢武铉曾在担任律师时，负责釜林事件辩护的故事为原型，讲述了没有钱、没有学历、没有背景的税务律师宋宇锡经历的改变其人生的五次公审。

该片于2013年年12月28日在韩国上映，连续29天占领票房榜首，观影人次超过1137万，是2014年第一部千万人次电影，韩国史上第9部观影人次破千万的本土电影。该片获得第50届韩国百想艺术大赏最佳电影奖。

影片开头时打出字幕说，本片“以真实人物为背景，但内容是虚构的”，着重点出了电影与历史之间微妙的关系。也让我们意识到影像与历史，娱乐与政治如何取得一种合理的平衡。

至少在这部影片中，电影成为了大于电影的艺术，超越电影本身的存在，承载了很多不堪重负的历史。导演杨宇锡或许是觉得历史太沉重，在影片前半个小时制造出了一种轻喜剧的风格的假象，无论是配乐、节奏和风格，这跟后面的风格转变形成强烈的对比，反而更加凸显出一种强烈的历史宿命感。

宋康昊在片中凭借亦喜亦悲、大开大合的表演诠释了一个前后情感跨度巨大的角色，将一个原本唯利是图的税务律师走向人权辩护道路的心境转变生动呈现。

㈨ 宫崎骏有多少部动画电影.我要完整的 .

1968年－太阳王子历险记
1972年－熊猫家族
1974年－阿尔卑斯山的少女（52集）
1976年－寻母三千里（52集连载）
1978年－未来少年柯南（26集连载）
1979年－红发少女安妮
1980年－鲁邦三世:卡里奥斯特罗之城
1982年－名侦探福尔摩斯（26集）
1984年－风之谷
1986年－天空之城
1988年－龙猫（TOTORO）
1988年－萤火虫之墓（再见萤火虫）
1989年－魔女宅急便
1991年－岁月的童话（点点滴滴的回忆）
1992年－红猪(飞天红猪侠)
1993年－听见浪涛
1994年－百变狸猫（成平狸合战）
1995年－侧耳倾听(梦幻街少女)
1995年－OnYourMark（单曲）
1997年－幽灵公主
1998年－我的邻居山田君
2001年－千与千寻的神隐
2003年－猫的报恩
2004年－哈尔的移动城堡
2008年-悬崖上的金鱼公主
2010年-《借东西的阿丽埃蒂》