电影阮玲玉观后感

⑴ 《阮玲玉》影评

这是一部令人心酸的电影，从头到尾，用她的美丽，她的内敛，吸引着我们，最后却毫不留情地把她一个人孤零零放在花丛里，花儿的凋谢亦比不过她如流星般的消逝。所以，十几年前，我看到结局时，哭得控制不住自己——而今天，再多看几十遍还是不变的心酸。 阮玲玉的故事，因为确有其人，不由得让人更加扼腕，痛惜。痴心不过阮玲玉。她的生命中走过三个男人，却没有一个可以托付终身，甚至连一时的安乐都享受不到。最后，为了摆脱世间的冷遇与不平，她选择了自绝，从此再不相干，了却红尘一切恩怨。可惜，可怜。为什么不退一步，也许一切都可以重来。 当年看这部电影，只觉得“香艳无比”，还有其中的对白，广东话，上海话，国语，英语。对我来说，其中以上海话最难懂。可是阮玲玉是属于上海的，一直到死都是上海的。后来我也去了上海，发现那里实在是个魔法般的城市，可以用两个月磨去我所有的陋习，也可以用它的美丽激发我前所未有的学习欲望。在上海，就算什么都没有，也决不能放弃向上爬的斗志。 那时候写给妈妈的信，都被她珍藏至今，她一直认为那时候的我是最积极的。上海于我，是个十年前的旧梦。无论我走到哪里，都无法俾睨这个城市，因为它给我的挫折太过深刻。 阮玲玉选择了3月7日离世，实在是因为她觉得已无路可退。前任男友张达民和小报记者联合造谣，说她和现任男友，且是有妇之夫的茶叶商人唐季珊为“通奸”之罪。这真是欲加之罪，何患无辞？并且张达民还把阮玲玉告上法庭，目的不在胜诉与否，而是要她丢尽颜面，再无法登上大银幕见人。也许是因为得不到而生恨报复，也许是为了勒索更多的钱财，也许仅仅是遭人利用，可是他真的是逼死了她——这换不回的生命，或许他也会伤心？恩将仇报也罢，恬不知耻也罢，我们只能看见他心底的嫉妒。。。深到不见底的嫉妒。狠毒的人往往先是对自己绝望，然后如孤魂野鬼用自己的那份孤独再去渲染其他无辜的人。不过临到了，他还是一个人，一个人恨，一个人死。 阮玲玉知道已有新欢（梁赛珍）的唐季珊不能保护她，绝望中曾去探访导演<新女性>的蔡楚生，希望他能带着自己远离上海这个是非之地，可是被他轻描淡写地避过，她没有再说一句话，只是起身，离开。。。留下他在那里怅惘。葬礼上哭得最伤心的，也是他——可是太晚了。 传奇里的女子，总是离开的太过突然，我们眼睁睁地看着她们消逝，却不能改变什么。阮玲玉也同样走得突然，可是她是把微笑留下才走的，足见她的善良。许多年过去的今天，她的故事还在感动着我们，还是想要望着她的照片，不变的美丽，不变的浅笑嫣然。

⑵ 电影《阮玲玉》讲述了一个什么样的故事

我觉得电影《阮玲玉》讲述了三十年代，有追星族，而且痴心还远甚于今朝。为阮玲玉着迷的人何止千万。阮玲玉有一只小藤箱 ，里面装满了青年男子对她吹捧甚至求爱的信，她既不加以嘲笑，更不忍心将这些痴心人的 信撕毁，就把它们藏在这藤箱里，上面加了把锁，还贴了一张纸，写着“小孩子的信”。阮玲玉一出生，她的父亲就被女儿的美丽深深折服。可以毫不夸张的说，在阮玲玉二十五年的短暂生命中，第一个为她倾倒的是父亲。

此时唐季珊的虚伪和狠心也暴露着。两人男人不顾阮玲玉的感受，不断在报纸上相互控告，事情闹上法庭，阮玲玉将独自站在被告席上聆听判决。她在遗书中写道：“……人们一定以为我畏罪?其实我何罪可畏，我不可很悔该不应该做你们两人的争夺品……”? 阮玲玉死了，带走的是对尘世的眷恋。所以现在人们觉得她带不走的是人们对她的美丽的回忆。

⑶ 观《阮玲玉》《萧红》有感

《阮玲玉》拍摄方法极其特别，类似纪录片和电影和合体。《萧红》就是关于萧红的一个文艺电影。

⑷ 阮玲玉这部电影的800字故事梗概

阮玲玉原名阮凤根，1910年4月26日生于上海，祖籍广东中山县(南朗左步头村)。她父亲早逝，母亲做佣工供养她。1918年，她就读上海崇德女校，取学名玲玉。1926年，她迫于生计而辍学，同年报考明星影业公司，获导演卜万苍赏识，主演处女作《挂名夫妻》。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，赞誉阮玲玉的演技。在上世纪30年代的中国影坛上，阮玲玉以重拍次数最少而成为导演们乐于起用的演员。她还使观众“每片必看”，因而成为最有票房号召力的演员。

阮玲玉从事演员工作不到十年，却创造了不同阶层、不同命运、不同性格的妇女形象。

在处女作《挂名夫妻》里，她塑造了旧社会的弱女子形象；在《情欲宝鉴》、《故都春梦》、《桃花泣血记》、《玉堂春》、《神女》等片里，她塑造了受尽豪绅阔少、流氓恶霸的玩弄和压榨的风尘女子形象；在《野草闲花》里，她塑造了为争取婚姻自由，打破传统思想的少女形象；在《新女性》和《三个摩登女性》里，她塑造了知识妇女的形象。她演出的人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。

阮玲玉的遭遇与她主演的角色一样不幸。她十六岁结识了母亲帮佣的少东家张达民，倾心相许而与之结合，可是婚姻生活却并不快乐(部分人说是同居，未正式结婚)。1933年，阮玲玉与张达民分开，后与茶商唐季珊同居，不久又发现被唐季珊玩弄了。她曾对朋友说：“张达民把我当作摇钱树，唐季珊把我当作专利品，他们都不懂得什么是爱情。”

1935年春，《新女性》上映后，阮玲玉主演的人物颇受舆论非议，私生活亦被曝光。此时，张达民否认与阮玲玉订有离婚协议，向法院上诉，诬告唐季珊，法院遂定于3月9日传讯阮玲玉。阮玲玉深感压力，于3月8日服毒自杀，享年仅二十五岁。

阮玲玉死前写下遗书，内容是：

我不死不能明我冤，我现在死了，总可以如他心愿，你虽不杀伯仁，伯仁由你而死，张达民我看你怎样逃得过这个舆论。你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你已害死了我啊！我现在一死，人们一定以为我是畏罪，其实我何罪可畏？因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临脱离同居的时候，还每月给他一百元，这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是，他恩将仇报，以冤来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罢。唉！我一死何足惜，不过还是怕人言可畏，人言可畏罢了
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⑸ 看完电影《阮玲玉》，你有什么感触

我觉得看完《阮玲玉》，人言可畏，其实她有何罪何畏。在家待着无聊时看完了这部电影，之前对阮玲玉没有了解，完全冲着曼神去看的，看完之后被张曼玉的演绎震撼了，以前只知道青霞英姿飒爽，现在才知道曼玉眼波流转中尽是风情。

而曼玉演绎出来的阮玲玉是戏中戏，曼玉的演技把阮玲玉演的更加传神。陈燕燕说听闻阮玲玉画眉毛要一个小时，阮答曰“我在黑龙江的时候画眉毛要两个小时”，可见阮对生活对事业认真的态度。就像《霸王别姬》里的程蝶衣，“不疯魔不成活”。所以可见阮玲玉用心走近角色，一旦入戏便久久不能走出。让人记忆犹新，缓缓不能忘记。

⑹ 《阮玲玉》阮玲玉的悲惨遭遇是否让你泛起了泪目

阮玲玉一生中饰演的主要角色基本都是悲剧人物，这些演绎经历，是不是无形中渗透入她的人格，最后促使她以悲剧结束人生呢？不得而知。由于多部影片都已失传，因此动态的影像资料是非常珍贵的，将它穿插与影片中，让人能够一次次回顾阮玲玉的风貌，那个动荡年代的斑驳影像里，是一个奇女子的一颦一笑，一切看来恍如隔世，更产生一种传奇性，她是如此鲜活生动，却早已离开人世，同时也表现了影片对还原真实的忠实度，张曼玉对许多阮玲玉的影片镜头作了还原，演绎相当到位，她不但演出了阮玲玉的传奇，也打造了属于自己的传奇作品，如今，这依旧是张曼玉最具代表的实力大作。这部分很特殊，加深了影片的纪实性标志，探讨的话题并不冷僻，全是观众和常人会念及的问题，比如蔡楚生这个人到底如何？张达明这个人到底如何？这些探讨，丰富了影片的内容，将许多不能摄入电影的画外之音都囊括进去了，尤其是对阮玲玉的三个男人的探讨，填补了影片对感情部分的淡然处理，至于最后对阮玲玉本身的探讨，则更有意义，她为什么会自杀？因为她是个非常严肃看待人生的女性，做不到冷酷的机敏，这为她的死做了更广泛的注解，纵然她的轻生有时代的因素，但若她能做到冷酷而机敏，也未尝不会有活路，这样的女性，那个时代也依旧存在，但那根本不是阮玲玉的行事风格，归根结底，软弱的背后是多情与善良，就如她在饰演受害女性时的招牌动作：无语问苍天，面对受到的困难，她不会责怪谁、反抗谁，而是默默承受，这是压垮骆驼的最后一根稻草。

⑺ 《阮玲玉》到底值不值得看呢

影片对三段感情纠葛处理的非常淡然和简洁，几乎让人感觉是不愿意在此多作着墨，体现出对阮玲玉的一种极大尊重：她不是靠贩卖私生活博取眼球的演员！如果不是因为三段感情纠葛最终引发了阮玲玉的死亡，也许影片会处理的更为单薄。其实，就现代的眼光来说，是很难理解为了一桩风流案的揭露，而去寻死的，不就是媒体的报道、路人的侧目么？其实这从另一个层面体现了，阮玲玉作为当时的新兴职场女性，思想上依旧是封建禁锢的，这样牵涉桃色的流言蜚语，对旧式的女性犹如一把插入心脏的尖刀，同时阮玲玉求助无门时，会一下软弱到轻生，而不是选择坚强面对，体现了当时的职业妇女即便经济独立，伴随着的仍是精神的不独立，面对困境，她们还是习惯性的贪点依赖、贪点爱，而三个男人皆不是有肩膀的大男人，可以说阮玲玉一生都爱错男人，也可以说这是一个具有时代意义的悲剧，如今的演艺圈，哪个女星还会为了这点事情去自杀呢？惋惜！

⑻ 电影《阮玲玉》中，阮玲玉的内心是有多压抑

我感觉阮玲玉主要是遇人不淑，感情受挫，阮玲玉自身性格又敏感，从小苦出身，只想寻求一点依赖，但是三个男人，哪个都是自私自利，感情得不到寄托。阮幼时家境不好，后嫁给第一任丈夫张达民，张是个纨绔子弟，全家靠阮玲玉拍戏养活，唐季珊出现在阮玲玉最需要帮助的时刻，唐还给阮买了一套三层的小洋房

阮当时的电影，演的大多是一些地位地下，人生凄惨，性情哀愁柔顺的女性角色，阮能把她们演活，离不开她自身的经历，从《三个摩登女性》到《神女》，阮在民国电影时期，留下了浓墨重彩的一笔。所以个人觉得原因是性格软弱的阮玲玉不堪两个无赖渣男的欺凌，最终选择自杀逃避。

⑼ 看完电影《阮玲玉》，你怎样看“人言可畏”这四个字

我认为阮玲玉的人生遭遇确实是一种很大的悲哀。几年来，在张达民的阴影笼罩下，阮玲玉压抑痛苦地生活，分开之后还要每个月付给他一百元生活费，后来又遇到唐季珊这样一位善于伪装的虚假的人。但即使是虚情假意，对阮玲玉这样缺爱的人也曾有过慰藉。

现在来看不可谓不传奇！阮玲玉是民国时期的一代影后，但她的影视大多都是悲伤的，有人说，阮玲玉身上的“悲”，前无古人，后无来者，这也让我们更加确信，在她的诸多影视作品中，大多悲伤都是来源于她自身，但却跟电影素材一拍即合。在我看来及几字可以说明“人之多言，亦可畏也。”

⑽ 阮玲玉的影评

阮玲玉作为上个世纪二三十年代最知名的女明星之一，时至今日仍然是中国女星当中的楷模，在她生前人们就对这位外表光鲜的明星的私生活颇多议论，阮玲玉在死前留下的“人言可畏”更是让人触目惊心！作为在香港长大并曾在英国生活过得张曼玉来说，要如何演绎这位中国新女性的杰出代表可以说是对张曼玉演技的一大挑战。人们普遍认为这位外形甜美，长相摩登，以往给人以花瓶印象的张曼玉很难将阮玲玉演绎到位。
影片在回顾了阮玲玉生前拍过的一些经典影片，以及采访了一些当时还健在的与阮玲玉有交契的当事人，让观众对于这位中国电影史上的传奇人物有了一个更加深刻的认识。影片的另一个中心话题自然是围绕着阮玲玉与张达民和唐季珊之间错综复杂的关系，再现了上个世纪三十年代旧上海的社会风貌。
从某种角度看，张曼玉和阮玲玉有着一些相似的地方，其中之一就是她们的名字都含有“玉”字。张曼玉和阮玲玉刚出道的时候都是以演花瓶角色为主，阮玲玉在加入联华之后才开始演一些有挑战性的人物，而观众在八十年代对张曼玉的印象似乎也主要是她在成龙电影里扮演的花瓶角色。可以说，张曼玉的演技第一次取得重大突破，让大家记住的银幕形象就是阮玲玉这一角色，张曼玉也凭借对阮玲玉的完美诠释摘取了柏林国际电影节最佳女演员奖和香港金像奖和台湾金马奖的“双料影后”，成为华语影坛受人瞩目的演艺巨星！
当结尾主题曲《葬心》唱响时，相信很多观众都已经被阮玲玉看似风光，实则充满坎坷的短暂一生唏嘘不已。阮玲玉一生与张达民的婚姻破裂，又与唐季珊同居，还曾与蔡楚生之间有过一段微妙的情愫。无论如何，阮玲玉都是一位令人尊敬的新女性，她的悲剧也是时代的悲剧。即使在感情方面，张曼玉与阮玲玉也有相似的地方，两人都是敢爱敢恨的女人。张曼玉曾经与著名导演尔冬升有过一段时间的恋爱，后来又与一位法国导演结婚，后离异，目前的男友是位德国建筑设计师。或许，我们在最后不得不由衷的赞叹一句时代不同了，进步了！