自由意志电影结局

㈠ 自由意志完整版电影

(www.haotd.net天地迅雷下载网)-自由意志CD1.rmvb

㈡ 关于注定，前定，和自由意志的问题。（信主的人来）

以我个人的想法，人是没有自由意志的，同样的任何动物植物也一样没有自由意志。所谓的意志，或者说意识，无非是在特定的物理和化学规律支配下的各种物质运动和变化而已，而世界的运动的初始条件或过程或历史在特定的自然规律下有其确定的因果关系，历史不能假设，因为不可能改变。当我们的未来成为现实和历史时，也是不可改变不能假设的。一般人以为未来尚未发生，存在很多的可能性，但这只是幻想。未来是根植于历史和现在的。历史不能改变，现在不能改变，凭什么未来就能改变？？？？[email protected]
也就是说，我们所感觉到的自以为的自由意志其实并非自由。世界的所有一切，都以绝对的精确度被事先确定。
世界的发展就象一部电影或是电视剧。设想我们今天想看一部老电影，《英雄本色》吧。这个片子以前没看过。在看的过程中，我们对于尚未发生的情节有着各种猜测、推测或设想，我们会很自然地以为情节的发展会有多种可能。但这是不可能的。这个片子在当初拍摄剪辑完成后就完全确定了，在这二十几年中有无数的人看过了，只是我们还没看过而已，所有的过程，以及最后的结局----小马哥牺牲（可能你也听人说过），是早就确定了的。我们的世界也是这样，对于未发生的一切，我们以为会有多种可能，但其实只有一种可能，未来和历史一样不可假设也不可改变。
但为什么我们会真切地觉得自己有自由意志呢？我们想吃饭，就吃饭，想上班，就上班，想开车，就开车，想左转，就左转，想加速，就加速，似乎这个世界我们真的能按自己的想法做自己的事情，这个又怎么解释呢？有空再详说。。。。。。。。。。。。。。。。。

㈢ 【背景】电影《刺客信条》讲诉了一个怎样的故事

2017年2月24日在中国内地上映的影片《刺客信条》是由美国二十世纪福克斯电影公司发行，由贾斯汀·库泽尔执导，迈克尔·法斯宾德、玛丽昂·歌迪亚、亚里安妮·拉贝德、杰瑞米·艾恩斯联合主演的科幻动作片。电影《刺客信条》根据育碧同名电子系列游戏改编，讲述了卡勒姆·林奇获得先祖阿圭拉超凡的知识和能力来对抗圣殿骑士组织的故事。

但在杀手同行Baptiste（迈克尔·威廉姆斯饰）暗示了卡勒姆·林奇，艾伦有可能动机不纯之后，卡勒姆·林奇开始重新考虑他的行为和动机，而人类自由意志的命运悬而未决......结局不明不白，这里不剧透。

㈣ 自由意志的影片评价

毫无疑问，《自由意志》是一部大胆而无所畏惧的电影作品，如果近三个小时的片长不完全是为了娱乐，那么也许能够给人们一些启示。
——《欧洲电影》
德国导演马提亚·甘斯勒的《自由意志》，会让你看过本片之后至少有17分钟的回忆再也挥之不去。
——《首映杂志》
两个引人入胜的主要角色，由德国经验丰富的男演员约根·沃格尔，和相对而言算是新手的瑞士女演员莎宾·蒂莫提欧领衔担纲，支撑起了一部《自由意志》。
——《综艺杂志》
是一部长达近3小时的电影,描述了一个强奸犯西奥因为被诊断出有精神疾病,因此除了一般的监禁之外,还要接受精神治疗,方能重新进入社会.他在观护与自制下开始新生,甚至交了一个女友,最后却再次失控犯罪,绝望的他选择了割脉自尽,了结生命.
整个故事看得十分压抑,我们跟随着主人公的一举一动,从他犯案.被捕.治疗.重入社会.恋爱,再度犯罪,自杀,就如同纪录片一般详实地贴近他的生活,节奏不疾不徐,虽然略显冗长,但却并不沉闷,许多细节安排十分精巧,暗示了主角的心境转折,全片充斥着一股淡淡的悲伤.透露出一种宿命难违的气息.
开场便是一场惊心动魄的强暴戏,西奥在与同事发生争执之后,情绪暴躁的他疯狂地砸烂餐具后被迫离开,随后对一个骑车女子实施性侵犯,之前的铺垫告诉我们,西奥的行径很有些异常性欲亢进症的特征,导演采取了迫近手提摄影的拍摄手法,使得临场感与压迫性十足,在整个过程我们看到行为失控的西奥不只是强奸行为,更包括他以暴力殴打受害人的前奏,令人触目惊心.
作为对应,影片后段,开始新生的西奥再次犯罪,依然是一场强暴戏,导演却着重刻画了其心境的转变.他本是在超市购物(此时他已和女主角同居),却接到女友电话说要参加一个离职同事的聚会而不回家吃饭,有些失落的西奥无聊之余,竟跑去偷窥女友聚会,看见她有说有笑,充满挫折与嫉妒的他独自走在街头,突然被一个要开车进车库的女人按喇叭要求让道,一时恼怒失控的他立即尾随进去,又是一番暴打,强暴的过程反而不再用细节呈现.
《自由意志》这个片名更象是一种反讽,整个影片其实是在讲禁欲,西奥出狱后,为了克制自己的性冲动,他除了工作,运动,自慰外,甚至在一次晚上和一名的女子等车时,他放弃坐同一班车,而宁愿再等下一班.当他对一个餐厅女招待有好感时,他说:我喜欢她,但我也不喜欢她. 喜欢她是真实的感觉,而不喜欢她则是害怕欲望可能再次带来无法自制的后果.
西奥寄以厚望的爱情,最终未能阻止他再次犯罪,片中女主角的适时出现,本来给了他一个改变人生的契机,西奥第一次感受到男女情爱的关怀,他显然也付出了最真挚的感情,只是正常生活下暗藏在他体内的性欲恶魔始终在伺机而动,犹如戴着双重面具生活的方式,一次一次不断挑战他的抗压性,因此当他再度犯罪之后,坚决提出跟女友分手,西奥在天桥上大声告诉她:我恨你.这残酷的话语背后,其实是西奥原以为两人的爱情与关系,足以治愈他的疾病,但最终却失败了,恨的是重新燃起的生活希望再度破灭,恨的是因此松懈了的自我防范.
影片用冷静的笔触讲述了一个足够震撼的悲剧故事,从某种角度来说更象是一篇精神病学报告,也是关于体制规范和自由意志之间如何制衡之间的探讨,西奥在恢复理智之后,会对自己所做的事痛哭失声,而第一场强暴戏结束后,双眼被纱布蒙住的受害者仓皇逃走,却一脚踏空倒在荆棘丛里而忍不住哭喊时,西奥并没有是马上逃走,而是跑回车里拿急救箱想帮她,讽刺的是急救箱里的物品既是他用来捆绑受害者的工具,也是他想用来救人的工具.从他身上看得出,强奸行为总是无法控制,事后良心发现才是他的自由意志,这一点也让他痛苦不已.
导演并非表达自己对犯罪的同情,只是以旁观者的角度对复杂人性面进行了冷静客观的剖析,没有什么刻意煽情的段落,却让我们有了更多思索的空间.影片对白很少,大量的内心戏让男女主角都有不俗的发挥.在画面处理上尤其给人留下深刻的印象,比如第一场强暴戏,再比如男女主角在公寓里的激情戏,都采取了逆光处理,尤其是最后一幕在海滩上,西奥在女友面前割腕,女友抱着他痛哭嘶吼之后,画面中二人的背影面向大海,日升又日落,影像静默而充满复杂层次的平静情绪:西奥终结了罪恶的冲动,生命永远归于平静.
很喜欢电影的结尾,即使锥心刺痛,依然相伴至终,留下的不仅是无助与绝望,更有莫名的心痛与感动.
几个世纪来，科学被排斥在善恶对错的问题之外，像“我们从哪里来”，“我们到底有没有自由意志”这样的终极话题长久地供奉在哲学和神学的圣坛上。
认知神经科学家萨姆·哈里斯勇猛地将自己的科学之剑指向道德世界。他提出科学不但可以，而且更应当成为道德问题的准则，科学可以为人类设立新的价值观，带领我们走向真正幸福的生活。
在《自由意志》一书中，哈里斯以睿智、妙趣横生的方式向我们揭开了“自由意志”的秘密，心理学、物理学、哲学“自由意志”原来是场幻象，我们该不该对自己的行为负责，如果我们不能，世界是否会变得更糟。书中不但有中国科学院理论物理研究所研究员李淼博士的精彩导读，更有作者与著名哲学家、认知科学家丹尼尔·丹尼特的激情辩论。

㈤ 《信条》— 宿命论和自由意志的对立统一

周三例会，老板说起他周末看了诺兰的新电影— 《信条》。

说实话，这电影名字太朴素了。朴素到，如果不知道导演是谁，被“标题党”轰炸到麻木的我，可能会直接略过它。直到有点geeky，英语很好的老板说“ 电影75%的内容都没听懂 ”。于是，我决定冒着新冠的风险也要去看看：莫名其妙的“胜负欲”‍ ‍‍♀️。

观影过程中的“混乱”，不用赘述。除了对个别物理概念还有点印象（这让我稍稍感觉好受一点点……），其余部分，在时间的反复跳跃中，我甚至开始冷静地思考，还能不能比老板多看懂1% 。

然后我就放弃了。

细节错过了就错过了呗，智商被碾压就碾压呗，当个开开心心，乐（傻）呵呵的观众，它不香吗？一定有逻辑怪在豆瓣等着为我解答，莫急。

于是，我躺平（是的，这家电影院设施比较好），开始“放空”看电影。

《信条》对 情感 的描写非常克制，让人可以专注在“任务”本身， 一个关于英雄拯救世界的故事 。

听起来有点俗套？

我们甚至不知道男主角叫什么名字，或者说他的名字就叫“主角”？这强大的主角光环……

网上对时间线的讨论非常多。我坦诚，除了主线剧情，很多细节都是跟朋友复盘以后才对上的。Antimatter，Entropy这些概念就留给大神们解释吧。我想聊聊作为一个普通观影者，这部电影带给我个人的震撼： 宿命论和自由意志的对立统一 。

Neil在结尾说了一句话，我听到以后瞬间被击中：”What’s happened happened, which is an expression of faith in the mechanics of the world. It’s not an excuse to do nothing.” 已经发生的事情发生了，这是我们对这个世界运行机制的信仰。但它不是我们什么都不用做的理由。

这话乍一听，可能有点鸡汤的意味。是啊，我们总要做点什么，不论现实情况如何。

有人说，这句话背后的含义是，你 看到的“结局”不一定是真的“结局” 。努力，“可能”会让你走向你追求的结局。这是一种 对可能性的信念 。考虑到主角在片中逆行，试图“改命”，这样的解释我觉得合理。

不过，作为一个相信宿命论的人，我的视角略有不同。在我看来，人类的终极命运是已经注定了的： 现在的混乱无序，终将归于有序 。简单来说，会变好。

秉持着这样想法的我，有时候会陷入一种纠结：如果世界最终会走向有序，似乎我现在也不用做什么。再进一步说， 如果结局已经注定，我每一天的“自主生活”有什么意义 ？

我看到有网友分析Neil到底是正向还是逆向而行。这里且不提争议，可以比较确定的是，Neil知道自己会在任务中死去，但依然选择了赴死。你看，“知道会死”和“选择赴死”在一个人的身上同时出现了。 如果“知道会死”是宿命，“选择赴死”还算Neil的自主选择吗 ？

单纯用线性关系来解释因果的先后次序，Neil的自由意志是伪命题。但是，影片里提到的“祖父悖论”又似乎是在探讨因果循环，即 因果同时存在的可能性 。如果因果可以同时存在，那么即使命运已经注定，我们的自主选择也同样重要。在这个框架里，二者达成统一。

也许有人会质疑讨论“宿命论”和“自由意志“有什么意义， 反正我们最终还是活在当下 。

有人信奉“活在当下”，因为既然 未来不可预知 ，就干脆不去管它，往前冲就好；

有人信奉“活在当下”，因为既然 未来已经注定 ，现在的“我”似乎也没有必要去思考未来。

环境依然在恶化，人性也还是这么复杂。除了关注当下，想太多的人似乎有点傻。

但是，我们真的会那么“安心地活在当下”吗？我们对“一无所知，充满不确定”的未来真的可以一直勇往直前吗？

也许还有一些人会跟我一样纠结，想理清楚“我”和未来是否是相互成就的： 我相信宿命，也相信宿命予我自由 。

“不要尝试理解，去感受。” 电影里的女科学家跟男主角说。

我没有看懂《信条》，但好像透过它，又看到了点什么。我依然过着“活在当下”的生活，但这样的生活，有真实的盼望，也有自由。

>>>>>>>>>>>>【分隔线】

另外，在这部电影里，我竟然第一次，真的第一次，get到爱马仕好看的点。Elizabeth真是完美诠释了“人背包，不是包背人”。（这里不上价值，纯粹感慨包在她手上好好看啊）

还有，头一回get到罗伯特•帕丁森的帅点，变帅了！

照片就不放了，你们自己去看！

㈥ 自由意志是什么

是一部电影，《自由意志》中的主要角色西奥(约根·沃格尔饰)，被送往精神病院强行接受治疗。九年过去了，西奥从精神病院释放出来，经历了长期的囚禁和治疗之后，他一直试图努力回到正常的生活轨道。

㈦ 求美国好看的悬疑片，结局想不到的，好看的来。像禁闭岛，万能钥匙之类，请电影达人介绍几部~~3Q3Q

致命ID

惊悚剧情类型的电影看多了，《致命ID》当之无愧是其中最好的。总之，看本片心情是相当的纠结：从肯定A是凶手到肯定B是凶手到肯定C是凶手到肯定D…最后不知道谁是凶手，最后的最后以为就是那样了，最后的最后的最后又再一次深深的震惊了。

致命魔术

《致命魔术》，2007上映的美国电影。其讲述的是在魔术产生盛行的维多利亚时期，出现了两位极有天赋的年轻魔术师、两个好朋友，罗伯特·安吉尔和阿尔弗雷德·波登。两个人因为互相嫉妒猜疑，而成了势不两立的对手，他们用各种方法来证明自己是那个时代的第一魔术师的故事。

禁闭岛

《禁闭岛》：小岛关押着精神病患者，一名高智商调查员，想要揭开岛上人体实验的黑暗内幕，却难以想象自己原来是...

记忆碎片

《记忆碎片》注定不是一般的作品，电影故事其实不太复杂，但很难看懂，这是由于它采用两条平行故事线，一条倒叙，以彩色呈现，另一条顺叙，以黑白呈现，两条线每隔几分钟穿插一次，直至片尾天衣无缝地与片头衔接在一起（观看者可注意何时衔接到了一起）。

十二宫

大卫·芬奇的《十二宫》完美地描述出来一场让人惊恐的心理战，对手则是美国历史上最聪明、最难以捉摸的系列杀人犯。

万能钥匙

《万能钥匙》，如果没有这个结局，那么这其实是个挺俗套的故事，但只要你看了结局你是绝对不会后的。

死亡幻觉

《死亡幻觉》是一部2001年推出的美国心理惊悚、科幻电影，由理查·凯利编剧和执导。故事叙述一位名叫东尼·达克（Donnie Darko，与电影原文标题相同）的青少年，在一个拟人化兔子的怂恿下，做出一些为了要终结世界的破坏行为。本片在美国上映时票房不尽理想，但在DVD租售市场却表现相当优异，目前被认为是一部另类经典作品。

生死停留

《生死停留》是一部需要仔细斟酌的影片，每字每句，每事每物．哪怕你有一点的大意便会失去感觉，不知其意．影片中更多的运用了暗示，铺垫等表达手法．在影片结束的刹那一切谜底都被揭开，而新的迷团又马上降临了。

七宗罪

《七宗罪》：凶手宣称自己的“伟大杰作”仍会完成，在警方的严密看管下，插翅难飞的杀人犯又能做什么呢？结局大大出乎人的意料。

穆赫兰道

《穆赫兰道》可以算是每个悬疑片爱好者必观影片。和很多悬疑片一样，电影开头都有很不起眼的细节提示

㈧ 求 自由意志 百度网盘免费资源下载链接，谢谢

《自由意志》网络网盘高清资源免费在线观看；
链接:

㈨ 自由意志的幕后花絮

·导演马提亚·甘斯勒花了6年多的时间来研究和准备这部电影，其中三年收集资料，三年写剧本，被他自己戏称为“是个大婴儿”。在收集资料的过程中，他访问了很多的心理医生、强奸犯等，认为“大部分的强奸犯都有罪恶感，而且有百分之七十的人想以自杀来解脱”，剧本最终由三个人完成。
·手淫原是非常隐私的事，但为了角色，约根·沃格尔不得不在镜头前毫无保留。他说：“拍摄手淫戏前的5分钟，我与导演马提亚·甘斯勒沟通，他要我照平常自己的手淫方式去演。”他说拍摄时有清场，除了他，还有身兼摄影师的导演本人，以及一名女性收音助理，他打趣说：“她有把头转开。”
·片中绝大多数过火的镜头都是由导演马提亚·甘斯勒自己拍摄的。以数码拍摄的《自由意志》大部分画面都是一次过就拍成功，最后整部影片的成本为100万欧元。
·影片开场时，西奥的外形十分肥胖，九年之后从精神病医院出来，变得有六块腹肌，约根·沃格尔坦言：“我们的拍摄期只有八个星期，没时间增肥减肥，是靠造型技术完成。”
·《自由意志》这部影片中所有强暴、自渎、自裁的戏均是男主角约根·沃格尔亲自上场，为表彰他在制、编、演三方面的特殊成就，柏林电影节获得“最佳艺术贡献奖”银熊奖，此后在罗伯特·德尼罗所创办的纽约“翠贝卡国际电影节”(Tribeca Film Festival)上大放光彩，顺利夺下了最佳男主角奖；以及在美国“芝加哥国际电影节”上再度荣获了最佳男主角“银雨果奖”。

㈩ 自由意志的幕后制作

关于影片
2007年初，这部长达163分钟的德国影片在柏林电影节举行首映，当场就在观众中引起震惊，成为近年来最受争议和讨论的一部电影。“我先告诉你看这部电影绝对不可能是享受，”导演马提亚·甘斯勒在柏林电影节该片的首映式前警告观众，这和我们以往听到的任何宣传口号都不一样。他还说放映结束后他和影片主演都不会对任何的问题做出回答，因为通常人们都不会对这部电影及其结尾感到赏心悦目的。正如导演所表示的那样，他希望更加近距离地展现强奸犯的内心世界，而不是强奸行为本身。很显然这部电影并不适合所有的人，而且即使观看的时候对于每一个人而言都不会很好受，但是对于那些知道能够从中获得什么的人而言，这段奇特的爱情故事所做的努力是有价值的。
片名《The Free Will》的意思是“自由意志”，这本来是基督教的用语，基督教相信人有“自由意志”，并将人类的一切罪行归咎于此。在色调阴暗的《自由意志》中，德国导演马提亚·甘斯勒试图让观众了解一名系列强奸犯如何抑制自己的性欲，并且努力过上正常人的生活还有开出新的爱情之花。影片开场前20分钟就详尽描绘了一起强奸案，已令人瞠目结舌，而片中除了几场逼真骇人的强暴戏之外，还包括有手淫、精神病和结束时候的自杀等场景，令人看过之后久久难以平静。谈到为什么要给观众一个如此震撼的开始，马提亚·甘斯勒说：“若不是这样，就是另一种开始。开始的震撼是让观众更贴近西奥的角色，为遇害者感到心痛的当儿，也看到西奥很坏的一面，然后让观众慢慢花时间在西奥角色上。”
关于编导
1965年，马提亚·甘斯勒出生于德国汉堡。最初他是以电视作品闻名于世的，曾经拍摄过著名的侦探电视剧《犯罪现场》和《西曼斯基》(Schimanski)。1995年完成了第一部电影作品爱情喜剧《普普通通》。马提亚·甘斯勒在首部作品中即展现其多样化的才华，集导演、编剧、制片等多重身份于一身，并以此片获欧洲艺术奖。《普普通通》合作之后，马提亚甘斯勒与该片演员约根·沃格尔结下了不解之缘。2000年推出第二部电影长片《DJ共我行》(Fandango)。《自由意志》则是马提亚·甘斯勒的第三部电影作品。他自己透露说小报媒体往往热衷于强奸这个主题，这让他第一次有了拍摄这部影片的想法：“有庞大的观众群对这一题材感兴趣，《自由意志》则是通过另外一种方式展现这一主题。”期间准备和撰写剧本的时间长达六年，也曾经想到过放弃。最后还是在全体演职员的合力与坚持下共同完成了这部作品。
全片的戏剧张力可以说是紧张到极至，从头到尾绝无冷场，这部充满了戏剧性、心理性、社会性、道德性和复杂的情感性的影片，以另类却争议的观点，让观众近距离感受一个充满了强暴与爱的世界。影片的基调比较安静，很少使用音乐和对话，主要段落几乎全部集中在西奥与奈特西之间刚刚建立起的关系上。这部近三个小时的电影同样点缀了宗教元素：奈特西试图将西奥从其无法抵御的暴利的欲望中拯救出来。在柏林电影节该片的媒体看片会之后举行的新闻发布会上，马提亚·甘斯勒说：“赎罪的想法是电影的主题，从一开始就是这样。我想让观众知道身为一名强奸犯的感觉，一个人如何能在这样一种状态下生存，哪些东西是可以忍受的，哪些东西不能。”
关于演员
影片能够取得这些成就，除了不同凡响的剧本之外，两位主角的卖力演出同样功不可没。约根·沃格尔1968年出生于德国汉堡，青少年时期就开始从事表演，至今从影时间长达二十余年。约根·沃格尔属于天才型的演员，1990年，约根·沃格尔在《罗莎蒙德》片中饰演一名性情多变的绑匪，鲜明突出的表现为他赢得巴伐利亚影展最佳新进演员奖，从影至今已获得德国影帝四项殊荣以及国际电影节上多项大奖。他在《自由意志》中不仅身兼男主角、制片人，还首次尝试与导演马提亚·甘斯勒合作编写剧本。
演出近84部电影的约根·沃格尔并非第一次挑战边缘人角色，不过他坦承戏演完后，得花一点时间抽离这个有着不堪心理历程的角色：“演完后，影片到不少国家参展，每回面对媒体，都会再度挑起对这个角色的情绪，不过还好继《自由意志》后，我投入了两部喜剧的拍摄，心情容易舒缓。如果10年后有人还记得这个角色，对我再提起，我想我又会回到角色中。”
女主角莎宾·蒂莫提欧1975年在瑞士首都柏恩出生，之后跟随父母移居美国新墨西哥州，长大后才又搬回瑞士西部的洛桑。1996年，莎宾·蒂莫提欧在慕尼黑的一场演员研习会中巧遇导演菲利普·格罗因(《大宁静》Große Stille，Die(2005))，并受邀在他的影片《Amour, l'argent, l'amour, L'》(Love，Money，Love)中挑梁出演女主角；然而，这部片于1997年拍摄完成，却一直到2000年才陆续在各大电影节露脸。莎宾·蒂莫提欧自此终结多舛的星途，并以此片深获肯定而一举囊获卢卡诺电影节与瑞士电影节双影后大奖。莎宾蒂·莫提欧在《自由意志》中饰演一个爱上强暴犯的女子，一心想用爱来救赎她那饱受肉体欲望煎熬的男人。她细腻、纯熟的演技令人印象深刻，尤其当影片结束前，她怀抱着男主角冰冷的躯体发出凄厉的哭嚎时，那种心碎欲裂的无力感，环绕身旁而久久无法散去。