绿茶电影结局

1. 电影《绿茶》到底讲了个什么故事

电影《绿茶》由赵薇、姜文等主演。

影片讲述了一个散发神秘绿茶清香的都市爱情故事，吴芳和陈明亮，带着各自对爱情的理解，各自隐蔽的爱情经历，开始了新的爱情角逐。

赵薇饰演吴芳/郎朗
姜文饰演陈明亮

2. 电影《绿茶》最后的结局是个什么意思

1、读白却是陈明亮和吴芳在一起说的情话，证明了吴芳和朗朗其实就是同一个人
2、森林型应该指的是吴芳
3、影片最后有在朗朗和陈明亮在酒店的走道里面来回奔跑的寻找房间的时候，影片出现的画外音是之前吴芳在和陈明亮的对话，而且在结尾处摄影师从一个类似于玻璃桌子的下面拍摄，画面中出现了较为模糊的影响，但是我们还是可以看的出画面中出现的绿茶，代表女主人公，烟——代表陈明亮，这两个事物的出现可以让我们确定画面中那两个模糊的轮廓是电影中的主角。最后两个人的手慢慢的握在一起。最让结局明晰的就是那个摘下来的眼镜，让我们再一次确定了电影中那个神秘女主人公的身份。
以上是我写的《绿茶》的影评里面的个人的见解，希望能帮助你理解。
ps:我很喜欢赵薇

3. 绿茶电影

赵薇演的那个女研究生和那个风尘女子的角色，其实是同一个人。她不停地在说她“朋友”的故事，其实就是在讲她自己童年的阴影。她每次相亲都会先和别人说这个故事，其实是看会有谁真正想去了解她。刚开始的时候她不承认白天的她就是晚上的她，因为她还有些顾忌，但是两个她都会用绿茶算命，姜文从此看出了破绽，结果是姜文成功走进了她的世界

4. 绿茶的影片评论

吴芳的故事开始是有趣的，那是他们在茶馆吴芳第一次讲起化装师，由于姜文的“插科打诨”，故事是动态的，以对话的形式出现的，更因为适可而止，不让人烦。但让人受不了的是，接下来两人的见面就以这个故事继续了，穿插了方立钧、朗朗，穿插了相亲，但那个故事，那个并不让人舒服，甚至显得有点刻意营造女主人公性格忧郁刻板根源的不幸故事，实在不能给人更多的愉悦。它使一切变得平面起来，感觉自己好像在读一部小说那种叙事语气是很常见的小说语气，好像影片中一个镜头：一张桌子上只有一盘菜。这让人逐渐变得不耐烦起来。影片的后半段几乎没再听见笑声，就在人逐渐闷到要拔腿走掉的时候，一个戏剧化的高潮出现了。朗朗被姜文求着去替代吴芳，她给他们用绿茶算命，她言辞激烈不给王海珍留面子，气氛紧张起来，王海珍被激怒，她的男友又被激怒，而最终朗朗被激怒，吴芳出现了。这一段紧张刺激，观者情绪被充分调动，无异于看侦探悬疑片。然后姜文和赵薇奔跑，像一条河流终于穿过窄窄的峡谷，奔涌进宽阔的河道，无数兴奋的浪花溅起。这个结尾无疑是精彩的。杜可风的摄影是影片能让人看下去的惟一理由。他拍朗朗弹钢琴那段，先是一个侧脸，嘴唇突出地呈现在画面里，然后是脖颈，那部机器仿佛是有灵的，它温柔地表达着对被摄者的爱意。还有荷花、毛玻璃下的手等等，不一而足。
被女友抛弃的陈明亮在一次不经意的相亲中，认识了一个古板的研究生吴芳。吴芳为了打破和人相处的尴尬，讲述了一个离奇的故事。这个故事让陈明亮一天天地接近了吴芳的内心世界。同时，他又认识了酒吧里弹钢琴的朗朗。吴芳和朗朗都喜欢喝绿茶，与她们同时出现在陈明亮目光里的，总有一杯翠绿的茶，茶叶在水中慢慢地舒展开来……这部由张元执导的电影有姜文和赵薇的主演、杜可风的摄影，蘇聪的音乐，武拉拉的录音，韩家英的美术，以及王海珍、高枫的出演，张元还亲自客串了一个与赵薇相亲的男人。这部影片故事比较单薄，但演员的表现弥补了这个不足。姜文的追女术十分有趣，一句“你面前已摆著道彩虹了，不用再出去经历风雨”让人捧腹。而赵薇一人化成两种身份，一个古板内敛，一个风情万种，也让大家看到她摆脱“小燕子”形象所付出的努力。（人民网评价） 影片制造了一个神秘，但这个神秘根本没有立论基础，根本没有存在背景，根本没有心理价值，只是为神秘而神秘、为炫人而炫人，留下一个不乏精彩的花架子，但里边却空无一物。影片的标题《绿茶》，除了表现吴芳的嗜好之外，没有故事价值。影片中潜伏着一个结构主义评论分析家总是津津乐道的套装结构，但那个故事里的最引人注目的道具不是绿茶，而是一个手套。张元号称这是一个反映神秘爱情的电影，我想神秘就是在吴芳与朗朗这两个人物的设置上吧。一义两柄，这是古人研究国粹时的癖好，那么，第六代导演玩弄玄虚，也成了本能的习惯。其实这种两个角色一人扮演的设置，在娄烨的《苏州河》中已经使用了一番。两人完全一样面貌、却在性格上呈现天壤之别的现象，总是会吸引人们去好奇地关注。在《苏州河》中，娄烨通过旁白为代表的叙事者的生硬解说，虚拟了影片的真实性，逃脱了无法自圆其说的责任。在《绿茶》中，张元与娄烨不同，完全是以一种煞有介事的清晰镜头，表现出吴芳与朗朗的强烈反差。两个女人，一个古板，一个风流；一个受制于男人，一个制服着男人；一个内守，一个攻击。这种创意不可谓不佳，如此集中地通过同一面孔的女人，测试着男人世界的不同嘴脸，的确具有了某种深刻与巧妙，但是电影却最终无法解答这种存在的合理性。一个女人居然有那么大闲心去测试男人、考验男人、报复男人？没事吃饱了撑的吧。相信导演也面临着这种尴尬，最后，在那一场聚会中，只是匆匆结尾，不了了之。当朗朗打了方画家的耳光，并说出吴芳的台词后，只见陈明亮与朗朗共携双手，投奔爱河，几乎暗示了吴芳就是朗朗。如果这样的谜底成立，那么，电影如何来回答吴芳与朗朗分身示人的动机？没有，一无所有。设置出庞大的神秘的玄机，却不给任何现实的心理解释，只能在角色的外表上玩弄一种神秘的玄虚，找不到任何的依据，这就是该片到这个地方已经脆弱到不堪一击地步的原因了。可以说整个电影的内核是空空荡荡，漂亮的不乏精致的外壳下，完全是一堆空心稻草。影片中还交织着另一个关于手套的故事，但遗憾的是，这个残酷的故事，直到最后还是故事，是讲述者嘴里真假难辨的一场文字游戏。导演只能在这里模棱两可，制造玄机，一副点到为止、供观众参禅的洒脱样，其实，编导本身心里就没有底。导演在最后的一组镜头中表现了玻璃台板上结合在一起的双手，正反映了导演在这里的逃避与模糊。他不敢再对吴芳与朗朗人格分裂的动机作出镜头上的判断，甚至不知道镜头前的那一个与陈明亮进行手以及其他部位亲密接触的女人，究竟是以吴芳的面容还是以朗朗的面目出现？连导演都不敢确定。吴芳是一个真实的女人，还是朗朗是一个真实的女人，而陈明亮究竟需要的是吴芳还是朗朗，还是他需要的是这两个女人的躯壳肉体？如果那个女人是朗朗的外貌，而没有吴芳的心灵，陈明亮愿意与她携手吗？电影在强调一种哲理时，弱化了他前面的假意的深刻，在这里突然变得溃不成军，在一种软绵绵的大团圆中藏起了前面的所有矛盾，就像一个外科医生剪掉了箭柄就自以为治愈了箭伤一样，整个电影的最后结局，就是像剪掉了箭的外露部分，使伤口貌似平复地解决了缺口，但却把所有矛盾都留在肉体里，整个电影结束后令人极不痛快。（人民网评价）

5. 谁知道电影《绿茶》想表现的是什么

《绿茶》里赵薇就是扮演一个有着双重人格的女子，生活在两种人生中，通过观察和品评与她接触的男人，把玩自己的人生，在两种人格均遇到陈明亮这个男人以后，由于陈的好奇和执着，原本古板保守而且有些固执的女研究生吴芳被这个男人缴了械，放弃内心对男人的偏激和固执，慢慢接受陈的追求，另一种人生的朗朗放弃游戏爱情的态度，渐渐隐退，与吴芳合二为一。

〈绿茶〉撇开它故事中的故事暂不谈，讲了上面这样一个故事。那个故事中的故事是关于一个人人格生成的故事，这个故事中的故事隐含着是主人翁彻底沉溺还是轻易忘却两种矛盾思想培育下产生的矛盾人格。

这个电影姜文和赵薇演得特棒。赵薇将两种性格和人格表现非常出色，不愧是实力女星。杜可风的摄影还有苏越的音乐非常棒。

6. 电影绿茶的简介

本片讲述了一个散发神秘清香的都市爱情故事。女硕士吴芳不停地相亲，每次和男人约会时，她都要点一杯绿茶，她相信一个叫朗朗的女孩说的话：从一杯茶预测一个人的爱情。
陈明亮觉得这都是女孩子的胡说八道，他对绿茶没有研究，但他自信对女人很有研究。他认为女人不外乎就两类：森林型和罗马型。在森林里，你看见有无数条路、无数种可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在罗马型女人面前，男人容易迷失自己，因为你永远不知道在另外的路上，正有多少人向着同一个目标进发。
吴芳和陈明亮，带着各自对爱情的理解，各自隐蔽的爱情经历，开始了新的爱情角逐。但陈明亮很快发现，在这场角逐后面，却有另一个人决定着他们的胜负，她就是神秘的朗朗。如果两个人的世界是一个茶杯，陈明亮和吴芳是杯底的茶叶，而朗朗就是冲茶的水。水决定了茶叶旋转的方向、交缠的方式和沉浮的节奏。

7. 电影《绿茶》的结局表示没看懂

吴芳是一个真实的女人，还是朗朗是一个真实的女人，而陈明亮究竟需要的是吴芳还是朗朗，还是他需要的是这两个女人的躯壳肉体，如果那个女人是朗朗的外貌，而没有吴芳的心灵，陈明亮愿意与她携手吗？电影在强调一种哲理时。

弱化了他前面的假意的深刻，在这里突然变得溃不成军，在一种软绵绵的大团圆中藏起了前面的所有矛盾，就像一个外科医生剪掉了箭柄就自以为治愈了箭伤一样。

(7)绿茶电影结局扩展阅读：

角色介绍

吴芳/郎朗

传统保守的女孩，戴着眼镜，造型老土，思想守旧，而且是个博士生，内心寂寞，希望早点结婚，于是不停地相亲。

陈明亮

思想开放，因为交了三个女朋友都最后无疾而终，于是对女人不是很有忠诚，但是遇到了非常使其好奇的吴芳以及和吴芳长相酷似却性格相反的朗朗之后坠入爱河。

朗朗

与吴芳长相酷似却性格相反，热情外向开放，喜欢抽烟，弹琴很好听，打扮时髦漂亮，很受男人喜欢。

8. 电影绿茶到底讲了什么

电影《绿茶》在张元的所有作品中当属异类。一方面，这部改编自小说《水边的阿狄丽雅》的影片沿用了原作简单明了的情节框架。另一方面，它又一反原作颇为写实，也是导演曾经擅长的叙述方式，转而套用“双重性格”的非现实公式来描摹这种情感，从而演绎出一段看似轻灵，却难以理喻的情节。在这种落差中，导演张元的后现代转向企图依稀显现。

首先，影片《绿茶》试图构建一座消减了逻辑深度的平面迷宫。这种消减尤其体现在吴芳/朗朗的家庭前史与其性格成因的必然联系上。小说中母亲入狱直接导致了朗朗“弹琴”挣钱的行为。显然，这是一套沉重的“卖身救母”的符码。而影片则有意回避了这层因果关系的叙述，母亲出狱了，朗朗却没放弃“弹琴”生活——沉痛的前史变成了仿佛可以“忘却的纪念”，其直接后果就是使习惯于从情节逻辑寻求合理出口的观众走入了死胡同。

有趣的是，这座沿逻辑方向无法走通迷宫，却为我们留下了“相似性”的地图。事实上，影片又何尝不是在“隐瞒”这张底片上不断地作着安迪霍尔式的复制？只不过朗朗的父母，陈明亮和前女友，老方及其女友都因“真相暴露后的沟通失败”各以暴力收场，并在似曾相识的一记耳光之后，充当了吴芳/朗朗和陈明亮“相亲”的配景。这里，我们几乎能看见在众多爱情电影中曾一度流行过的拼贴风格，比如《爱情麻辣烫》或《花眼》。然而，影片却也因此走入了自设的改编悖论，既然导演只是希望我们看到一张色彩鲜艳的装饰画，那么这些配景上类同的暴力行为就不应该存在，或者说，应该用某种欢快的笔法涂抹起来，因为这些丑陋的褶皱时刻在若隐若现地充塞着故事主体，诱导着观众作徒劳的思考，并与导演的消减哲学互成矛盾。但如果真的抹掉了它们，那么故事又将成为一个单色的残片。

影片的另一个平面化特征体现在女主人公的性格设置上。在小说中，朗朗和“我”是女主人公在母亲出狱前后的两种不同生活。而在片中，当吴芳轻描淡写地将她母亲回狱原因归结为“不适应社会”时，便也自然而然地告诉我们她是这种“不适应”继承者。对于母亲，这种“不适应”是《肖申克救赎》中的“回狱”，对于她，则是《东邪西毒》式的“变脸”。近年来，“变脸”无疑已成为电影作品中城市人渴望沟通和自我保护的类型化内心写照。影片毫不避讳地搬演了这一模式，却忽略了这个模式本身就带有“正-反-合”的关系，对其成因不作任何解释，使吴芳和朗朗变成了同一个人在同一段时间内的不同脸谱——“不适应”最终被贴上了价格标签，当作商品推向观众。

9. 电影<<绿茶>>里面我看不懂啊，里面的那两个女人是不是一个人结局是什么意思啊

她们是同一个人，只是她们扮演的人的身份不同，一个是中规中矩的爱上相亲的女硕士，一个是放荡不羁的酒吧钢琴手，两个人讲述不同的故事，又有相同之处，只是一个人内在两面性的一种体现，姜文的这部电影有点韩国片的韵味，但口碑不是很好，尤其是对赵薇的表演，很多人都不认可，但我认为《绿茶》整部片子还是可以一看的，就当看一个另类故事吧

10. 电影《绿茶》讲了什么内容

讲述了一个散发神秘清香的都市爱情故事。女硕士吴芳不停地相亲，每次和男人约会时，她都要点一杯绿茶，她相信一个叫朗朗的女孩说的话：从一杯茶预测一个人的爱情。
陈明亮觉得这都是女孩子的胡说八道，他对绿茶没有研究，但他自信对女人很有研究。他认为女人不外乎就两类：森林型和罗马型。在森林里，你看见有无数条路、无数种可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在罗马型女人面前，男人容易迷失自己，因为你永远不知道在另外的路上，正有多少人向着同一个目标进发。
吴芳和陈明亮，带着各自对爱情的理解，各自隐蔽的爱情经历，开始了新的爱情角逐。但陈明亮很快发现，在这场角逐后面，却有另一个人决定着他们的胜负，她就是神秘的朗朗。如果两个人的世界是一个茶杯，陈明亮和吴芳是杯底的茶叶，而朗朗就是冲茶的水。水决定了茶叶旋转的方向、交缠的方式和沉浮的节奏。