1. 求草房子电影
剧情类型：故事片
国家地区：大陆
上映时间：上映日期未知
清晰度：清晰
导演：徐耿
主要演员： 曹丹 杜源 吴琴琴 金喜荣 许雁青 马翎雁 徐成峰
语言说明：原声对白无字幕
影片容量：363兆
内容:一个叫作油麻地的乡村小学校给男孩桑桑留下了快乐又难忘的童年记忆--天生秃顶的秃鹤出于对尊严的执著坚守，而演出的令人发笑又令人心酸的悲喜剧；在孩子眼中显得扑朔迷离的少女纸月的身世之谜；令桑桑自疚不已而实际上注定难成正果的蒋老师与白雀姐的短暂爱情；从精神与物质的顶峰，猝然跌落到最底层的不幸少年杜小康与厄运抗争的艰难历程；当校长的严父终于流露出来的舐犊之情和初涉人生的桑桑对生与死的最初体验……本剧把主人公桑桑童年亲历的几个平常又动人的小故事有机地联系起来，真诚又富于诗意地歌颂了至真、至善、至美的人间情感，展示了富有独特风情的人生画卷。本片改编自江苏少儿童出版社出版的同名小说，获1998年度中国电影华表奖优秀儿童片奖。
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电影是同名的
草房子The Straw House8.8
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影评(2)|收藏(33)
年代：2000产地：中国
导演：徐耿
主演：Dan Cao 杜源 Qinqin Wu ...
类型：剧情
一九六二年某个早晨，没有父亲的文弱女孩纸月被外婆带着走进油麻地小学的草房子，成为小学校中的一员。温柔可人的纸月很快便受到大家的欢迎，而校长桑乔的儿子桑桑则时常做出些惊天之举，以吸引众人的目光。学校组织排练节目参加公社文艺会演，纸月成为女主角，自信的桑桑却只当上了男主演的B角，令桑桑心里很不痛快，并一时意气犯了错误，参加会操的资格也被取消。几经波折，会演取得成功。一桩偶然事件却令大家怀疑校长桑乔极有可能是纸月的亲生父亲，但桑乔却很坦然，一如既往地关照纸月。不久，纸月的外婆过世她悄悄的从油麻地消失。桑桑染上了重病，不得不离开了课堂，桑乔万般焦急，顶风冒雨背着儿子四处求医问药，发誓要把儿子的病给治好。终于，卖茶老人的一贴良药让桑桑获救。在中药店抓药时，桑桑意外看到纸月与一个满脸慈爱的高个儿男人登上了远航船，桑桑认定那个男人才是纸月真正的爸爸。
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8. 电影《草房子》观后感,注意是电影,电影!
《草房子》观后感350字
《草房子》这部电影讲述了油麻地小村里的一个名叫桑桑的小孩的小学生活。这部电影中有许多十分有特点的人物，其中最有特点的是一个名叫陆鹤的学生。
陆鹤是个秃顶的孩子，因此，大家都叫他“秃鹤”，他十分孤独，因此他经常拿校里的学生出气，当然，他也越来越孤独了。陆鹤的秃顶给他带来了许多烦恼，不仅是同学的歧视，老师也因为怕影响学校的面貌而不让他参加体操表演。陆鹤十分愤怒所以在体操表演之前捣乱，逼老师答应他参加体操表演。表演时，陆鹤故意不跟随节拍，惹得观看表演的领导哈哈大笑。这次事件，陆鹤虽然维持了自己的尊严，可他却被更加孤立了，不仅同学，老师也对他没有好印象。直到油麻地小学文艺汇演时，陆鹤才凭着他出色的演技挽回了面子。
陆鹤的经历中，总有许多笑声，可从这些笑声中，我们却不能感受到一点愉快，只能感受到陆鹤内心的孤独。
9. 帮下忙：电影《草房子》的影评~谢谢。。
童真世界与"第三只眼"---《草房子》
影片《草房子》的故事，在桑桑的深情追述中缓缓展开。我们通过桑桑的视域，重温了那一幕幕趣味盎然的童真世界，他们所做的一切，都带有那一年龄段儿童的心理特点。他们的娱乐方式也与那一年代的特定环境相符，这或许是《草房子》能在从那种年月中跋涉过来的中年人的心理产生共鸣的奥秘。
但编导显然并不满足子在这一方面浅尝辄止，怀旧的故事只是这部影片叙事的表层结构、把质朴动人、散发着泥土水草气息的乡村故事和邃密深邈的思想内涵不着痕迹地融合在故事文本中，这是该片编导最具功力的"审美创造"。影片中其貌不扬的秃鹤，他的自卑情结在屡受周围同学的冷落后，激变为反抗心理，他在会操比赛中的恶作剧表现，正是这种反抗心理的外化；而到他参加文艺演出，重新拾回失落的尊严后，一个人躲在湖边放声痛哭的那场戏，除了震撼我们的心灵外，亦使我们在振聋发聩之余深长思之。桑桑与他父亲桑乔的感情交流，桑乔的荣誉感以及他的文化底蕴实实在在折射出那一年代政治文化时尚、道德范式的色彩。编导把这一切十分客观地展示出来，我们的思绪在受到那种文化氛围浸淫之时，并不沉缅于怀旧，真正扣动我们心弦的是故事内蕴所引发的理性思考。
在桑桑的叙事视角中，他所流露出来的自省意识尤具有警策作用。桑桑与杜小康先是在草场上玩自行车，到后来两人又累又饿，便想到烧稻草煨红薯解饥--这当中多少带有小孩子的玩闹心理，却不曾想此举闯了大祸：由于突然起风，草场失火并殃及村庄。事后，校方追查肇事者，关键时刻杜小康挺身而出，承担了责任，而桑桑则没有勇气承认。这件事深镂在桑桑的记忆中，并使他负疚很久。诚实是做人的美德。而当诚实屡遭玷污，甚至于招致万劫不复的灾难时，真诚便被围裹在厚重的保护色之中。桑桑所追述的那个年头，正是"天光云影共徘徊"的年月，而人们则已习惯了仰视"天光"，并在"天光"下编造莺歌燕舞的人间幻影，"云影徘徊"与否，谁敢轻言？心路虬曲之下，心灵的阴影便如山阴石崖下的藓苔一样滋生蔓延。其时，桑桑的怯弱所对应的正是那个特定的年代，这场戏的内在张力也由此被强化了。 影片《草房子》合蓄蕴藉的叙事基调，婉约幽怨的审美品格，很大程度上得益于该片故事切入的方式，即桑桑的视角。但影片中的故事流程，也偶或跃出桑桑的视角，出现了"第三只眼"，如杜小康的家庭变故及他辍学后的境况；村姑白雀的信被桑桑丢失后，白雀不明就里，独自赴约的情形（这场戏实属多余）……影片中在桑桑的视角之外，本已有旁白作补充，"第三只眼"的楔人，搅乱了已经成型的叙事章法，也容易使观众产生零乱、出戏的感觉。事实上，那两段戏可以用旁白交代。 --转自CHINACUE网 草房子的意象
顾名思义，草房子当然是质朴、清贫的象喻。它不像现代建筑那样气派、豪奢，也不像以往电影中常见的林中木屋那样古雅、浪漫、从根本上说，那是一个排斥浪漫与温情的年代（影片中有一场与浪漫沾点边的戏：蒋老师与白雀在草垛上啃甘庶，这场戏被导演俗化处理了）。草房子既是那一年代的缩影，又是影片风格基调的指认。
从审美走向层面考辨，《草房子》的编导显然是有意识地在造型语言方面避免给人留下似曾相识之感。作者有志于在同类题材影片创作、对特定年代的基调把握等方面，开启一条迥异于他人的审美通道，这里没有伪造的民风民俗，没有表面化的人际冲突，没有惊雷闪电，更没有任何惊险、刺激，故事在平淡、舒缓中展开，镜头运动亦呈显平稳、顺畅。从构筑故事，到置景、服装、道具（如影片中的竹壳热水瓶、奖品笔记本等），以至于画面色彩、光效等，都消溶于草房子的原生色；自然、质朴之中，编导的这种追求显然是与对影片的审美把握融为一体的。当然在这一方面，《草房子》也并非尽善尽美：影片中的"主角"草房子，多少还留下人工的痕迹（几间草房子都可看出是新搭的）；白雀出嫁那场戏，从演员表演到色彩造型都与全片风格不相谐调。