萧红电影观后感

㈠ 《萧红》观后感作文

好久没看见这么具有文艺气息的电影了。萧红，以前只是在一些书的序里见到过她的名字对于她我并没有过多的了解。通过这部电影，我想我了解了个大概。
她是一个很有魅力的女人，魅力强大到哪怕贫病交加，身怀六甲，生命垂危，也一样有人爱。最后结尾那一段阿洛对她的评价，我觉得是非常准确的。
她的确是一种很强大的真实。我觉得任何一个写出这样的好作品的作家，都是一种很强大的真实。因为他们关注现实，而不是纯粹虚构，总是想借由表现这样的一种痛苦生活而启迪人们去解决一些问题。
电影《萧红》拍的很唯美，有些画面是只有在小说里面才能看见的，可能导演就是从小说那些美妙的场景中提炼出来的也说不定，说实话，我还是第一次看见为作家以及以作家为主角而拍的这种电影。
他们也是普通人，一样会肚子饿，会受伤，但是他们有自己的操守，萧红就算是那么饿，也不会去偷邻居的列巴圈，这是很能表现气节的事情。
她的人生很曲折，我不知道为什么，喜欢她的男人，都是那么的不顶用，一个两个刚开始的都是那么的厉害，过多一段时间又都变得那般的鄙陋。第一个直接就跑了。第二个萧军还行，始终是爱她的，但是他的脾气太不好，而且还经常与别的女人勾搭，连萧红最好的朋友阿虚也被他搞的怀孕了。真不知道他是怎么想的，出轨还能出的这么理直气壮。
第三个，刚开始的时候看上去很有文艺气质的端木，他的言辞很山盟海誓的。但他不能够担当，总是在逃避责任。换句话来说，萧军是只能共患难，不能同享乐，而端木则是只能同享乐，不能共患难。第四个没有结果，因为并没有开始这段感情，萧红就已经死了。他是在萧红生命垂危的时候爱上她的。这也很能证明她的魅力了。一个女人年龄可以越来越大，但是心里却是可以越来越有魅力的，它是不以年龄的流逝而产生消亡的。比如我在东莞遇见的一个女人，丹姐，她就是这么样的女人。她的年龄有四十几了，但是还是那么迷人，魅力四射哈，男人们为了她争风吃醋，甚至打架斗殴。我就是为了她而被开除的，到现在我还忍不住惊呼，【妖孽兮】。
我是第一次在电影上看见鲁迅本人，这让我欣喜若狂，他才是我真正的偶像。我看见他的那一刻，真的激动了。好久没有的感觉！鲁迅先生好像是以前经常演周恩来的那个演员演的，演的蛮像的，一身深色长衫，头发依旧像倒立的扫把，只是脸上的妆画的太狠了，那么明显的黑线，我都看的出来是画上去的。整部影片唯美华丽，结尾那白色的冰河更是有一种旷远的美，结尾的配乐也蛮好听的。但是电影始终是电影，由于时间的限制，所以很多场景都是浮光掠影，一带即过。比如说，端木就为萧红端了一碗小米粥，说了几句情话，在下一幕，萧红就宣布和前任萧军分手了。以我的感觉来说，这也太快了些吧。不过我能理解，比起赵薇导演的致青春，致的不清不楚的青春，和郭敬明的PPT来说，已经好太多了。
总的来说，《萧红》是一部很不错的电影，值得大家一看的电影。

㈡ 观《萧红》有感800字作文纪录片

3月8日萧红在全国公映，在网上看到消息就决定去看。20多岁时读了萧红的作品，很喜欢她的文字，深重的苦难在她的笔下居然还有幽默的气息，字里行间透出她是个细腻而倔强的女人。后来断续读了一些文坛轶事，很为她和萧军的分手惋惜，萧军是救过她命的人，并在一个女人不可能被爱上时爱上她，这感情应该没有功利，为什么是这么个结局？
电影的着力点是萧红的感情生活，从她逃婚开始。鲁迅说过娜拉出走后，要么回来要么堕落，自由是美好的但钱也是重要的，在女性没有过多选择的时代，似乎只能有一条路：认命。萧红的一生虽然坎坷，但“五四”的新风毕竟已经吹来，她毕竟还可以卖文为生，时代给了她这个机会，所以她不想认命，但那个时代给的还不够多，反观与萧红同时代的才女们，又有几个不是坎坷一生是非不断。萧红说：我认为上帝对女人最大的不公是妊娠和生育。为了读书她委身给未婚夫，但书没读成却发现自己怀孕了，身无分文被抛弃，差点被卖去妓院。她和端木蕻良结婚时，怀着萧军的孩子，在日军占领的武汉，端木抛下她撤去了重庆，在战火纷飞中她一个人逃难引产。所以她说：死了又怎样，女性的羽翼是沉重的，女性的天空是稀薄的。站在她的角度想一想，如果不是腹中的孩子，处境要简单多了，她确实可以身轻如燕，独自上路，不寻求依靠也不必为被抛弃那么痛苦。但孩子是她一个人的吗？写到这儿，我不想谴责男性也不想说社会上的有色眼光，只是真正从内心感谢现代技术，女性啊，变得聪明和博学吧，那是真正的爱自己，对自己对社会负责。
听说许鞍华正在拍描写萧红的另一部电影《黄金时代》，不知道是怎样的视角，霍建起导演说选取感情生活作为这部影片视角可以引起大众的共鸣，我认为此话没什么依据。不了解那个时代，不知道她的作品，不同情她的经历，不生为自力自强的女性，共鸣？不骂她才怪！千万不要以为时代已经进步到能完全认可一个女人对自由的向往对感情的选择。她短短31岁的人生，与四个男人有感情纠葛，未婚夫汪恩甲、萧军、端木蕻良、骆宾基。她著作的版权分给了萧军和骆宾基。在她死后，后三个人还在因为她恩恩怨怨着。萧军、端木蕻良、骆宾基和她都属当时的东北作家群，时代证明， 四个人中萧红的文学成就最高，作品影响力最大，就这一点而言，也就能理解为什么他们都爱上了她，不管是她怀着别人孩子时、还是她贫病交加时、还是她生命垂危时，就这一点而言，生为女性也足以自豪。但是汪恩甲旧时代男人对女性的一贯作派，萧军身为男人的男权思想，端木的自私冷漠都让有着女性觉醒意识的萧红无法承受，最终导致她不甘地死去。骆宾基陪伴了她临死前的44天，在她死后写了《萧红小传》。在传记中，他表达了对萧红的爱和对端木的谴责。所以有人说，骆宾基对端木把这个快死女人的沉重负担转稼给他出离愤怒，才会有这样的话，是在利用已经死去的萧红。电影美化了所有的感情，没有直接拍出萧军殴打萧红，没有拍出端木对萧红的嫌弃，没有拍出骆宾基的抱怨。也对，实在是不能太写实了，不然是真得冷入骨髓了，对全体男性的人性都是拷问了。除了骆宾基，我真得好奇另个两位作家对萧红的真实感受，没有看见过这方面多余的文字。
还是说一说萧红的作品吧，毕竟她是因为她的文字被时代记住的。她是少有的直面最底层东北人民生死挣扎真相的作家，有评论家在“作家”两字前面加上“女” 字，我认为不必，因为只要你看过她的《呼兰河传》、《生死场》，你会发现她的视角和描写的深度，在同时代男性作家中也数不到几个。 一千个人就有一千个小说的风格和写法，没有孰优孰劣端看你发掘的深度、文字的驾驭能力和对人性的认识。评论家说萧红的小说象散文，散文象小说，所以萧军说萧红的小说结构并不严密，一直不认为她比自己写得好。现在看来，一切不用争论，对作家最大的肯定是作品的传世。萧红和萧军分手一方面是因为萧军的不忠，一方面是因为双方在思想意识上有分歧，萧红本能反感战争，所以当时就有人认为她偏离了抗战的主旋律。应该庆幸她没有跟着萧军去延安，以她的个性和她的作品风格，她的遭遇不会比萧军好，成为另一个丁玲只会更可悲。
最常见的说法是性格决定命运，但人终究是时代的产物，萧红在我们的时代不用逃婚不用逃难（世界上很多女性还没有这样的权利），但是她就真会幸福吗，不用面对世人的不解和轻视吗？人民日报微博在“三八节”快结束发了这么一段文字：[你好，明天]，“三八节” 过去，手中的鲜花余香渐淡，耳边的祝福归于沉寂，我们又要面对女博士求职时的不公，妇女就业中的歧视，以及“干得好不如嫁得好”的怨艾。歌德说，永恒的女性，引领我们前进。而这永恒的女性仍需通过不断得解放实现自己。需明天的他仍然爱心沛然，愿明天的她终于拥有世界。这愿望是萧红们在看不清明天时努力的方向，也是一代代女性的追求的目标，我们不要孤独地走也拒绝卑微地活。

㈢ 电影《萧红》好看吗《萧红》影评！

被称为中国文坛的洛神，萧红的经历和文字一样，一直是一段传奇。上世纪中叶颠沛流离又百舸争流的中国，情路坎坷的才女作家，这样一个故事，能难拍到哪里去？但是导演霍建起却以实际行动告诉观众：我能！
台词无疑是《萧红》的一大致命伤，并且分为两类，其一，是二流近当代文学教科书萧红赏析选段，用以表现导演对萧红的理解；其二，是《情深深雨蒙蒙》式的对话。从影片一开始，骆宾基开始抒情：你的作品宏大，细腻云云云云一大段，就让人感觉大事不好。果然，之后居然出现了鲁迅对萧红萧军情感纠葛的评价：你们两个就像两只刺猬之类《情深深雨蒙蒙》般的对话。此类例子，数不胜数，观众笑场不知凡几。影片后半段临近结束时，骆宾基和端木蕻良站在萧红墓前，居然又开始以诗一般的语言，背诵萧红赏析选段，仿佛怕前面表现的内容观众没看懂似的，实在令人发指。台词的问题其实可以代表整部影片的问题，过多浮于表面的肤浅解读和表现，让这位中国文学的洛神，在霍建起这个戏水人手里，溺水而亡。
简言之，霍建起不懂萧红，不懂女人，更不懂爱情。为了节省脑细胞，他更多用的是让演员将人物心理说出来，而不是细节的捕捉，镜头语言。这就让电影和观众感观产生了错位，装逼的意识先入为主，人物设置单薄，再加之做作到搞笑的台词，失败在所难免。唯一值得欣慰的是，在这部萧军萧红这一对左联小红军唱主角的电影里，居然没有像多年前的《鲁迅》那样，频频唱红，而是将着力点放在了男女关系上，甚至在影片后半段出现了两男一女同睡一床的中国公映大银幕突破之举，还是体现了一点导演的想法。但是，从本质上说，《萧红》导演霍建起和《神探亨特张》导演高群书，都是一样的。两个人都是想用电影表现我懂，一个是懂萧红，懂女人，懂爱情；一个是懂中国现状。可惜的是，他们的懂只是比不懂懂那么一点点，骗得过那些什么也不懂的观众，而在比他们懂那么一点点的人面前，难免贻笑大方。
撇去以上那些吐槽，《萧红》在视觉方面，还是颇为精美的，可以说是直直击中了小清新们的心。那些美衣华服，亭台楼阁，千山万水。甚至那些精心设计场景：水面漂浮的欧利维亚；镜前顾影自怜的女作家。都让人知道，这部电影是用了心的。但是，就像导演从电影里极力表现的我懂一样，这些精美的画面对电影本身，于事无补。萧红一生经历的主线，导演抓住了，但是以太多没有具象性的情节来进行填补，于是只能给人隔靴搔痒之感。我们知道萧红一生坎坷，她倔强，她需要爱，她才华横溢，她情殇连连。这些，都需要导演通过抓住萧红一生中可以不为人所知，但一定是要非常人能受的片段，来进行体现。而这，则需要导演对萧红，对萧红的作品，甚至对女性，对人，这个永恒的问题有自己的深度见解。结果，大家已经看到了，大量的萧红赏析选段，只能将电影拖入肤浅的深渊。
一句话，《萧红》的确让人感觉不是电视剧了，但也仅仅是看上去很美，仅此而已。

㈣ 萧红的影片评价

好评 《萧红》制作精良，完全体现中国电影水准。（法国导演让·雅克·阿诺）
作为一部描写龙江传奇女作家萧红的电影作品，影片《萧红》无论是从剧本创作、演员表演，还是画面的表现力方面，都体现了较高的艺术水准，对宣传萧红，引领更多的人了解萧红和了解龙江文化魅力，都具有积极的推动意义。（电影《萧红》观影座谈会） 中评 虽然该片对萧红在作家气质方面的塑造不够丰富，但却不失为一部唯美文艺之作。不过，本片有个别不实之处：其中萧红与骆宾基之间是弟弟心疼姐姐的质朴情愫，而不是电影里塑造成的朦胧浪漫的世俗“姐弟恋”，故片中“四角之恋”不是实情；萧红的最后一刻，似乎骆宾基也离她而去，而实际的情形是，他回家去取东西突遇日军戒严，当日未能归来。（骆宾基之子张书泰） 差评 这个电影实在是有点无聊。且不说，感情是作家萧红的隐私，而且对于那样一个女作家来说，也不够尊重。爱情并不是萧红生命的全部，充其量只是她生命中的一小部分……创作者太急功近利了。创作者应该研究萧红面对生活，面对人生、面对艺术的心灵史，而不是关注她的情史。（剧作家黄伟英）

㈤ 萧红读后感

萧红读后感
好久没看见这么具有文艺气息的电影了。萧红，以前只是在一些书的序里见到过她的名字对于她我并没有过多的了解。通过这部电影，我想我了解了个大概。
她是一个很有魅力的女人，魅力强大到哪怕贫病交加，身怀六甲，生命垂危，也一样有人爱。最后结尾那一段阿洛对她的评价，我觉得是非常准确的。
她的确是一种很强大的真实。我觉得任何一个写出这样的好作品的作家，都是一种很强大的真实。因为他们关注现实，而不是纯粹虚构，总是想借由表现这样的一种痛苦生活而启迪人们去解决一些问题。
电影《萧红》拍的很唯美，有些画面是只有在小说里面才能看见的，可能导演就是从小说那些美妙的场景中提炼出来的也说不定，说实话，我还是第一次看见为作家以及以作家为主角而拍的这种电影。
他们也是普通人，一样会肚子饿，会受伤，但是他们有自己的操守，萧红就算是那么饿，也不会去偷邻居的列巴圈，这是很能表现气节的事情。
她的人生很曲折，我不知道为什么，喜欢她的男人，都是那么的不顶用，一个两个刚开始的都是那么的厉害，过多一段时间又都变得那般的鄙陋。第一个直接就跑了。第二个萧军还行，始终是爱她的，但是他的脾气太不好，而且还经常与别的女人勾搭，连萧红最好的朋友阿虚也被他搞的怀孕了。真不知道他是怎么想的，出轨还能出的这么理直气壮。
第三个，刚开始的时候看上去很有文艺气质的端木，他的言辞很山盟海誓的。但他不能够担当，总是在逃避责任。换句话来说，萧军是只能共患难，不能同享乐，而端木则是只能同享乐，不能共患难。第四个没有结果，因为并没有开始这段感情，萧红就已经死了。他是在萧红生命垂危的时候爱上她的。这也很能证明她的魅力了。一个女人年龄可以越来越大，但是心里却是可以越来越有魅力的，它是不以年龄的流逝而产生消亡的。比如我在东莞遇见的一个女人，丹姐，她就是这么样的女人。她的年龄有四十几了，但是还是那么迷人，魅力四射哈，男人们为了她争风吃醋，甚至打架斗殴。我就是为了她而被开除的，到现在我还忍不住惊呼，【妖孽兮】。
我是第一次在电影上看见鲁迅本人，这让我欣喜若狂，他才是我真正的偶像。我看见他的那一刻，真的激动了。好久没有的感觉！鲁迅先生好像是以前经常演周恩来的那个演员演的，演的蛮像的，一身深色长衫，头发依旧像倒立的扫把，只是脸上的妆画的太狠了，那么明显的黑线，我都看的出来是画上去的。整部影片唯美华丽，结尾那白色的冰河更是有一种旷远的美，结尾的配乐也蛮好听的。但是电影始终是电影，由于时间的限制，所以很多场景都是浮光掠影，一带即过。比如说，端木就为萧红端了一碗小米粥，说了几句情话，在下一幕，萧红就宣布和前任萧军分手了。以我的感觉来说，这也太快了些吧。不过我能理解，比起赵薇导演的致青春，致的不清不楚的青春，和郭敬明的PPT来说，已经好太多了。
总的来说，《萧红》是一部很不错的电影，值得大家一看的电影。

㈥ 观《阮玲玉》《萧红》有感

《阮玲玉》拍摄方法极其特别，类似纪录片和电影和合体。《萧红》就是关于萧红的一个文艺电影。

㈦ 电影萧红阮玲玉观后感

这一趟，总算弥补了些缺憾，去了念叨了很久的影音堂。
武汉的碟市，据说已经快被D9垄断，D5都不出产了，於是我收了几张D9回来补缺。
片子都不是难找的片，长沙一定有。
只是，我都很久不逛碟市，这次有人陪，在哪里买都一样。
就好像，游乐场到处有，可是很久没人一起坐飞椅和过山车，那么在哪里玩不都是一样。
重要的是，身边有人陪。

收了一张《阮玲玉》回来，买的时候有些怀疑自己是不是已经收过。
回来查看发现，并没有。
之前每次看，总是感叹关锦鹏拍女人之精准。
这次看，却很奇怪的，注意力都不在阮玲玉身上。
那是30年代的上海，大师们在联华的办公室篮球场闲谈、抽烟、玩笑，一部部电影就在烟雾氤氲间诞生出来。
孙瑜热情浪漫，才华横溢；卜万苍成熟稳重，态度谦和；蔡楚生思想激进，言辞敏锐；聂耳朝气蓬勃，活泼好动。
我却独独注意到在众多面孔中，一张安静木讷的躲在圆形眼镜後的脸。
那是费穆，众人心潮澎湃的唱著聂耳未完成的爱国歌曲时，他站在人群之外与阮玲玉目光相遇，靦腆一笑。
想起《小城之春》里破败的城墻，玉纹徘徊来去的身影，电影和他本人的气质那样相似。
他在众人聚会中，用轻轻的却坚定有力的声音说，女人站起来，男人不一定要倒下去。大家可以一起站嘛，这个世界够大。
羞涩低调，但却有深度有才华，是我喜欢的那一种人。

这一版的《阮玲玉》里，收录了很多我未曾看过的画面。
比如吴启华说，我觉得，张达民就是那种无药救的人。
比如刘嘉玲说，陈燕燕後来有很红哦，我妈妈都说她那时候只记得两个名字，阮玲玉和陈燕燕。
比如关导对秦汉说，唐继珊後来去台湾，在街头卖烟过活，晚景凄凉。
我还记得，梁家辉说，如果我要成为一个传奇的话，也会选择在最辉煌最光辉的时候死去。
於是我就无法避免地想起了哥哥。
四月又快到了，不是么...

蔡楚生对阮玲玉说，别那么高高在上，蹲下来我看看。
於是阿阮便乖乖地走到他身边，轻轻扯了扯旗袍的边，慢慢蹲下，微笑看著他。
那么多人都说，如果蔡楚生带阿阮走，她就不会死。
梁家辉问关导，你觉得蔡楚生不肯走，是因为他是共产党，必须留在上海完成一些事，还是因为他不够爱阮玲玉？
关导说，他觉得蔡楚生就是很没种。
然後梁家辉很苦涩的笑了笑，好像关导是在说他自己一样。
可其实，蔡楚生在阿阮的葬礼上，泣不成声几欲昏倒。
没种，大概也是种深深的无奈。

乱七八糟说这么多，倒忘了自己一开始想说的是什麽。
总觉得，长长长长楼梯上的告别太过仓促，有什麽事忘了做，有什麽话忘了说。
那天在绿茵阁，是晃说，我们可以拿它来造句，比永远多一天，点点点。
我也是标题党。

㈧ 《萧红》观后感怎么写

萧红曾被誉为民国“四大才女”之一，亦被鲁迅先生认为是中国最有前途的女作家。但才华横溢的她却百般遭受命运捉弄，历尽艰辛坎坷，只在人世间停留了短短的31年。然而，她却为我们留下了近百万字的文稿。从她的字里行间我们可以清晰地感受到其曲折悲惨的人生经历，以及她对追求改变女性命运的由衷倾诉。萧红的作品，思想深刻，发人深省。其作品中揭示的女性与人类社会的主题具有跨时代的意义，值得我们认真体会、重读。
霍建起导演精心执导的影片《萧红》以其与四个男性之间葛藤般的情感描写为线索，从其觉醒抗争，抗婚失败，身怀六甲，成为一名失落的“娜拉”开始，对萧红短暂而坎坷，颠沛流离的悲惨人生经历做了相对透彻准确的再现。影片中对萧红的人生描写基本符合史实，对人物的理解与塑造，以及对萧红文学的主题把握准确。霍导的电影向来以清新写意的画面和细腻委婉的人物感情描写见长，被称为中国最唯美的电影导演之一。无论是《那山，那人，那狗》还是《秋之白华》，都将其拍摄特点体现得淋漓尽致。《萧红》也同样如此。片中对东北大地雄伟壮观的冬季景色描写也不禁让观影者为之心动。但是影片在浪漫唯美之余似乎少了几分凄惨的凝重，即对萧红文学创作方面没有展开, 在细节上如病后疾病缠身的痛苦描写稍显有些不足，演员宋佳的表演非常精彩，但她的全身心的倾力投入却让人难以体会到病人肉体的苦痛，似乎因强调萧红的倔强性格而造成有些底气太足之嫌。片中文学色彩较强的文辞和表现或许难以得到不了解那个动荡时代的现代人的理解，可能会引起部分年轻观众的困惑。然而笔者认为，此片依然不失为一部优美且把握比较准确，表现透彻的好作品。片中对现代人看来难以理解的战乱动荡时代的贫困等问题的描写，尤为足以引发我们重新对时代及人性进行更深的思考。
笔者在上海影城惊奇地发现霍导亲临现场恭候观众的场面，顿感钦佩。此举足以表明霍导对这部片子抱有的极大热情和对广大观众的尊重。笔者作为现代文学的研究者，对此深受感动、无限欣慰。东北女演员宋佳的一段话，也让我为之心动：“在中国现代作家中，没有一个人尤其是一个女性像萧红这样被饥饿、寒冷和疾病逼到无可退避的死角而孤独无援……”能看得出来剧组各位人员对萧红的深刻理解及付出的众多努力和心血。
笔者留学日本多年，对早年留学过日本的萧红的经历颇有感受，在感叹萧红人生及其文学之际也对其文学和人生情有独钟，结下了不解之缘。去年是萧红诞辰100周年，笔者曾参加了萧红研究国际研讨会，并以“女性与贫困”为主题，围绕萧红文学做了发表；其后又在端午节前后应邀随同萧红的侄子张抗先生与萧红研究者一同踏青，拜访了萧红的故里呼兰河。一路上幸运地和萧红的亲戚及研究者围绕着萧红文学畅所欲言。今年是萧红离世70周年，又在端午佳节这样特殊的时期，看到电影《萧红》问世并作为中国电影的代表入围金爵奖最佳影片评选，不禁思绪万千，百感交集。
非常遗憾《萧红》最终未能获得最佳影片奖，但得到了评委会的一致高度好评，认为影片非常精美， 演艺非常生动。金爵奖揭晓仪式上，主委会委员长甚至特别强调在最终评选时组委们提议希望增加最佳奖项，给予电影《萧红》，这些更是让人觉得可喜可贺。
萧红是在上海与鲁迅先生相遇，并在其指引下开始了辉煌的文学生涯，作为现代女性作家中一颗璀璨的明星，在其传奇短暂的人生中为我们留下众多作品，其中对人的生存意义及女性命运的描写与现代发达社会存在的女性问题有着密切的关联，值得我们进一步深入探讨。

㈨ 萧红故居观后感500字

寻访【萧红故居】有感

怀着对萧红老师的敬仰，这一天我与同学来到位于呼兰区的萧红故居。
其实我关注萧红从高三开始，高三时学习疲倦偶尔听听广播，见得“民国四大才女”萧红，以及那时正在筹拍的电影《萧红》，只是感觉萧红这一人物及其神秘、传奇。我在网上多次查阅资料，了解萧红。那时我就对萧红的作品《呼兰河传》、《生死场》很感兴趣，可是高考在即，便没机会阅读。
后来，电影《萧红》公映了，但还是没机会看，再后来，我终于可以在网上搜索观看了。看了一遍似乎没看懂，我就索性下载下来反复看。每次看都觉得每次都有收获，好东西难免要和大家分享，我就在我的各个社交网站上与大家分享这部传奇之作。之后我也尝试把电影放在电视里，让家人也感受一下萧红的个人魅力。
这一天虽然天气有些冷，但还是能感受到萧红老师当年创作的热情。我和同学乘着551公交来到了呼兰，经过询问，终于找到了传说中的萧红故居。首先映入眼帘的是“萧红纪念馆”。通过登记，我们进入了纪念馆，一块大大的石碑在正中间，上面写的是“前言”，紧接着左前方是一块白色的萧红像，前面是萧红幼时在地里与爷爷劳作的情景，再向里面走是萧红和她生前与萧军以及与恩师鲁迅的照片，还有许多萧红作品的手稿，和鲁迅先生写给“红军”夫妇的书信。
上到二楼，我们看到萧红与萧军和她们的朋友们在一起唱歌欢乐的情景，可以想象得到当时萧红萧军和朋友们在一起谈笑歌唱的气氛；还有萧红独自一人静静创作的情景，可以想象得到当时萧红在恶劣环境下创作的艰难；和恩师鲁迅家里萧红与萧军谈话的情景，可以想象得到当时萧红及其萧军、鲁迅谈论写作技巧时的热度；
从“萧红纪念馆”走出来向东便是名副其实的“萧红故居”。走进萧红故居的庭院，第一个赏心悦目的便是那洁白的汉白玉制作而成的萧红雕像，她拄着下巴思考的样子着实让人羡慕。接着就是萧红及其所有家人生活过的房屋、正房、东西厢房以及张家仓房、马棚还有水井。萧红及其家人居住的房屋中有许多这个年代不曾使用的工具。“乃莹”出生的房间西墙上挂着萧红与生母的合影和她家族的全家福。
走出“萧红故居”，经过“萧红纪念馆”，离开萧红故居，有一种不舍的感觉，再这样一个张家大户人家，萧红并没有放弃学业，而是依然坚持着自己的求学梦。其实我们每个人都应该像萧红一样，为了自己梦想勇敢去闯。她善于写作的优秀品质也是非常值得我们这一辈学习。
在此，我向伟大的萧红致敬，向一直辛勤工作在萧红纪念馆和萧红故居的全体工作人员表示衷心地感谢，谢谢你们！

㈩ 萧红的《呼兰河传》读后感３００字，快。

读完全书，会有一种沉重的感觉，对作者讲述的一些故事，说不上离奇古怪却让人觉得不可思议。人生病了不找医生看病抓药，却用一种迷信的方式—跳大神来祛病消灾；城里的一条干道上有个大泥坑，出了许多的危险事，除了看热闹，没一个人建议把它填平了；小团圆媳妇竟被婆婆活活虐待致死；人们对冯歪嘴子的幸福生活是嫉妒大于羡慕，当他老婆难产而死后，留下他和两个儿子默默承受着生活的苦难……。
从这些内容看，萧红的作品和鲁迅的有相近之处，给人幽默却也充满了讽刺，从中可以感受到那时一些国人的愚昧无知，麻木自私。
当然，除了这样的故事外，萧红还带领读者进入了东北这座呼兰小城和她幼年家的多彩生活。每年的不同月份，总会有不同的民间活动，跳大神、逛娘娘庙会、看野台子戏、放河灯、唱秧歌等。个个热闹非凡，家家户户都参与，特别是看野台子戏时，亲朋好友都唤来一起看，且每逢唱戏的时候也是个相亲的盛会，而对作者（那时候还是个孩子）来说，看戏总伴随着许多好吃好玩的记忆，看戏总归是不重要的。而在自己家里，萧红描述了自己与祖父的简单快乐的时光，和祖父种菜除草，看花开花落，听鸟鸣虫叫，还有跟祖父学习背诗。童年总是充满了欢乐。。纵观全书，我想，萧红描绘的一幅不同于读者所处的时代与社会的人间图景，是对读者最大的馈赠。