Ⅰ 谁有<蝴蝶效应>的影评
《蝴蝶效应》疑问大全1、关于主角是不是精神病？
不是。如果是这样，那本片的结局就毫无意义了。
关于结局：一共四个。
(1)导演加长版的结尾
主角看到的家庭电影是母亲即将产下主角， 进入历史的主角决定自己结束这一切， 他用双手掐住了脐带， 结束了自己刚要开始的生命。
(2)剧场版的结局
主角看到的家庭电影是第一次认识凯莉的聚会， 回到从前的主角骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友， 凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。 工作后的主角在街上偶遇凯莉，但却没有相认。
(3)剧场版的结局
之前与(2)一样，最后是主角遇到凯莉后，返身去追凯莉。
(4)剧场版的结局
之前与(2)一样，最后是是两个相认 。
2，由于炸死了凯丽，主角所处的未来不应该有“大学和监狱、截肢”之类的过程。医生说主角老提到自己在大学和监狱、截肢中穿梭，是因为老是沉迷在杀害凯丽的痛苦中幻想，以求内心好过，难道主角不是精神病？
影片中关于医生那段，主角回来的时候，是我们看到他带着所有的记忆完全的回来的那一刻，没有完全回来之前他的记忆应该是逐渐恢复的，对医生来说是主角逐渐产生了不同的幻想，对主角来说是逐渐恢复记忆，我们看到影片中的那时就是主角完全恢复记忆的时候。
3、主角为什么可以通过录像回到未出生时？
主角家族的人可以通过日记、照片、录像回到他们失忆或无意识状态，影片开头主角发现的照片和医生说他父亲找相册、及他爷爷的死亡证明都可以证明这些。未出生时即无意识无记忆状态，主角可以通过录像回到未出生时。
4、那个医生为什么说没日记的存在？
由于他不小心炸死女主角，就没有之后的生活片段，没有那些日记。最后只能通过录像回到未出生时。
5、结尾有个旁白说的是“在3次胎死腹中后”,如何解释？
之前主角妈妈说，他应该之前有过2个哥哥，这样看来主角的2个哥哥也就级有可能走上了和主角相同的命运，主角既是第3次胎死腹中。
6、日记本的数量问题？
越来越少，他妈带日记来监狱，只有两本；截肢的时候，只有一本（截肢前写的）；医生的时候，没有。蝴蝶效应，改变了过去，日记本的数量相应改变。
7、是否是主角让胖子蓝尼杀了汤米，否则后来蓝尼怎么会问：“你给我那个利器的时候就知道会出纰漏 ”？
绝对不是主角让胖子蓝尼杀了汤米，之前汤米让蓝尼去放置的雷管，所以，那对母子的死对汤米打击巨大，导致他当即昏倒。之后主角递给汤米那个利器，要求他割断袋子上的绳子救出小狗，并对他说：“这样至少可以减少你的负罪感”，蓝尼看到汤米要烧小狗，加上雷管的事，对汤米的憎恨剧增，因而一时冲动杀了他。至于后来蓝尼怎么会问：“你给我那个利器的时候就知道会出纰漏 ”？很多人都会对自己做过的错事进行反思，因为的确是主角递给汤米那个利器，汤米自然会对这点产生疑问。
8、有几次回到过去并没有改变未来？
4次。
(1)、在宿舍念日记，突然回到汤米烧他的狗的场景，问了一句“我在哪里”，但狗还是被烧死。
(2)、有些试试看的想法，结果确实回到了爆炸现场，烟头在他肚子上烧了个伤疤，而且“带回”现实中。
(3)、是回到画画的时候，弄伤自己的手，留下个伤疤，而且“带回”现实中。
(4)、回到厨房拿刀的时候，被妈妈惊醒。
以上情形只能解释为事情过小不能对未来的发展方向产生足够的影响，因而并没有改变未来。
9、小时候画了那张杀人的画怎么解释呢？
小时候那张杀人的画当然是未来的他回去画的，因为那时他已经有了杀死了两个罪犯的想法，所以在回去刺伤双手留下疤痕之前画了那幅画。这也说明了为什么小时候他根本不记得为什么画了那幅画，因为那是未来的他画的；同理，他回厨房里拿刀准备去毁了炸药时，他妈过来了，惊醒后不记得为什么拿刀了，一个意思。
10、主角父亲为何要杀自己的儿子？
因为他知道越改变会越糟，他儿子也会一样，并且有可能会伤害他妻子，所以他决心杀自己的儿子。
11、回到画画的时候，弄伤自己的手为何未改变未来，是否不符合蝴蝶效应？
两个疑问：
1、现实中，刺穿自己的手如此重伤必然会去医院，依照蝴蝶效应，这点将足够被无限放大直至影响未来，但未来只是留下伤疤，是否不符合逻辑？
2、另外，主角弄伤自己的手是想留下伤疤给牢友看，好让牢友相信他，帮助他要回日记，让他改变过去可以使现在的他不用坐牢，这里有个问题，既然已经回到画画时的过去，为什么只用这个机会只去留一个伤疤，而不在画画时做一件不同于过去但足够可以改变未来的事？这样他依然不用坐牢。
这个问题也是网友们争议最多的，可以这样解释，这个回去的机会，与拿刀准备去毁了炸药时被妈妈阻止的那次机会差不多，两个机会都是不具备绝对可以改变未来的机会。两者都会回到过去，但是都没有真正起到改变未来的作用，也就是说画画这段短暂丧失的记忆，所能给主角改变未来的机会仅仅是能给他留下两个伤疤而已，只是比那次厨房里拿刀准备去毁了炸药好一些，因为那次妈妈阻止了他，没有机会。同理，这次机会之短暂加上各种客观因素，使他只能留下伤疤，看起来，他自己也很明白这点，因而要求牢友看清他的变化，以获取信任。
12、平行宇宙是否能解释《蝴蝶效应》？
尽管这样，有些情节还是无法解释：
比如：在医生那里做催眠，为何不能回忆起，导致第一次流鼻血；又如：烟头掉在衣服上，在他肚子上烧了一个疤痕，如果这次回去改变了童年，使肚子上烧了一个疤痕，那为何七年后才发现；同理，回去改变了童年，刺穿自己的手，使手上有了两个疤痕，为何当着牢友的面才出现，那童年时应该就有疤痕啊？去哪了？难道是抛弃了过程只看结果？
用平行宇宙来解释就有答案，首先看看主角回去过去了几次：
(1)、在宿舍念日记，突然回到汤米烧他的狗的场景，问了一句“我在哪里”，但狗还是被烧死。
(2)、回到爆炸事件的现场，烟头掉在衣服上，在他肚子上烧了一个疤痕，雷管爆炸，兰尼被吓傻了，回来后，发现肚子上确实有个疤痕。
(3)、凯丽自杀后，念日记，回到凯丽家地下室，凯丽的父亲让他们脱掉衣服，埃文告诉他，应该爱护凯丽，不要再碰凯丽，要多关心汤米，回来后，和凯丽在一起；杀死了汤米；到监狱。
(4)、监狱中，回到画画的时候，画了杀人的画，然后刺伤双手，回到监狱，手上出现伤痕，夺回日记。
(5)、回到狗被烧死的时候，给兰尼一块铁皮，让他去救狗 ，他的话打动了汤米，把狗放了，兰尼杀死了汤米。回来后，看到悲惨的兰尼。
(6)、回到他见父亲的时候，问他父亲如何改变错误的事情，他父亲说再这样下去他会杀了他妈，他说他看过他父亲的明信片，他能改变发生过的事情，他父亲要杀他 。回来，凯丽成了一个堕落的吸毒者和妓女 。
(7)、他回到爆炸的时候，挽救了那个女人和孩子、回到宿舍，发现同室的是兰尼，而和他做爱的是凯丽、发现自己双臂残疾，发现他妈得了肺癌。
(8)、回到家里厨房，找到一把刀，准备毁了炸药，那次妈妈阻止了他回到宿舍，没有任何改变。
(9)、回到凯丽家地下室，拿到雷管，点燃雷管，却炸死凯丽，回到医院 ，去找医生，要他的日记，医生说根本没有日记。
(10)、看录像带，回到母亲分娩前，杀了自己。凯丽很幸福 ，兰尼和汤米也都很成功，兰尼和凯丽结婚 。
我们现在将以上10个回到过去的情形定义为10个不同但平行的空间(1～10空间)，加上影片中最初的空间（定义为0空间），一共11个空间。看看发展过程：
0空间：电影中的一共13年，包括经常失忆的童年6年。在宿舍念日记，突然回到汤米烧他的狗的场景，问了一句“我在哪里”，但狗还是被烧死。由于回到了过去，说了句话，改变了未来，于是来到1空间。
1空间：基本和0空间相同，虽然来到1空间，由于他有0空间的记忆，他就是0＋1空间的人。由于主角在来1空间的过程中只说了句话，对整个过程没有影响。唯一的改变是主角的大脑里多了一段可以通过念日记可以回到过去的记忆。之后通过念日记，回到0空间爆炸事件的现场，烟头掉在衣服上，在他肚子上烧了一个疤痕，雷管爆炸，兰尼被吓傻了，回来后，来到2空间，发现肚子上确实有个疤痕。
2空间：基本和1空间相同，虽然来到2空间，由于他有0＋1空间的记忆，他就是0＋1＋2空间的人，只是主角的肚子上多个疤痕。注意，这里就可以解释2空间的主角为何七年后才发现肚子上确实有个疤痕。因为2空间的他没有被烧的经历，因此之前没有疤痕，1空间的他是通过0空间的失忆片段来到2空间，2空间的他瞬间才有了疤痕。由于凯丽自杀，念日记，回到0空间凯丽家地下室，凯丽的父亲让他们脱掉衣服，埃文告诉他，应该爱护凯丽，不要再碰凯丽，要多关心汤米，回来后，来到3空间。
3空间：由于凯丽的父亲的改变，导致整个空间与2空间完全不同了，虽然来到3空间，由于他有0＋1＋2＋3空间的记忆，他就是0＋1＋2＋3空间的人，0、1、2的记忆瞬间植入3空间的他的大脑里，因此流了鼻血。3空间他和凯丽在一起，口音和走路姿势都变了，因为他已经不是3空间的人了，他是0＋1＋2＋3空间的人。后来他杀死了汤米；到监狱。为了让牢友相信他，回到0空间画画的时候，画了杀人的画，然后刺伤双手，回来后，来到4空间。
4空间：基本和3空间相同，只是主角的手上多个疤痕。道理和之前烧了一个疤痕一样，4空间的他本身童年手上没有疤痕，0＋1＋2＋3空间的他通过0空间的失忆片段刺伤双手后来到4空间，4空间的他瞬间有了疤痕，说服了牢友，夺回日记，回到0空间狗被烧死的时候，给兰尼一块铁皮，让他去救狗 ，他的话打动了汤米，他把狗放了，兰尼杀死了汤米。回来后，来到5空间。
5空间：和4空间又大不相同了。兰尼杀死了汤米，主角看到悲惨的兰尼。0、1、2、3、4的记忆瞬间植入5空间的他的大脑里，因此又流了鼻血。回到0空间他见父亲的时候，问他父亲如何改变错误的事情，他父亲说再这样下去他会杀了他妈，他说他看过他父亲的明信片，他能改变发生过的事情，他父亲要杀他 。回来后，来到6空间。
6空间：基本和5空间相同的，只是主角多个他父亲要杀他的记忆。凯丽成了一个堕落的吸毒者和妓女。通过和凯丽的交谈，他打算挽救了那个女人和孩子，于是他回到0空间爆炸的时候，挽救了那个女人和孩子、回到宿舍，来到7空间。
7空间：由于挽救了那个女人和孩子，7空间完全不同于6空间，0~6空间的记忆瞬间植入7空间的他的大脑里，因此又流了鼻血。主角双臂残疾，发现同室的是兰尼，而和他做爱的是凯丽，发现他妈得了肺癌。主角决定要改变这一切，因此要求兰尼将唯一的一本日记给他看，于是回到0空间家里厨房，找到一把刀，准备毁了炸药，那次妈妈阻止了，他回到宿舍，没有任何改变的来到8空间。
8空间：基本和7空间相同，只是主角终于明白小时后他为何会无缘无故拿把刀了。由于没有任何改变，因此要求兰尼继续将日记给他看，回到0空间凯丽家地下室，拿到雷管，点燃雷管，却炸死凯丽，回到医院，来到9空间。
9空间：由于凯丽的死，9空间完全不同于8空间，去找医生，要他的日记，医生说根本没有日记，并且说他有病，其实这时9空间的他大脑瞬间植入了0~8空间的记忆，因此医生会知道主角常说在大学和监狱、截肢中穿梭，并称之为主角的幻想。9空间的他由于凯丽的死，没有写日记、而且大脑已经不行了,他无法像之前那样通过日记来回到过去了。听到医生说他父亲找相册和他找日记一样，于是他意识到自己家族的人可以通过日记、照片、录像回到他们失忆或无意识状态，于是出现影片开头的一段，主角决定通过录像回到过去。
电影在这里有4个版本的结局：
(1)（加长版）回到0空间母亲分娩前，杀了自己，出现了10空间。
(2)（剧场版）回到0空间第一次认识凯莉的聚会，主角骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友， 凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。来到10空间。
(3)（剧场版）同上
(4)（剧场版）同上
10空间：（加长版）由于此空间主角并未出生，因此凯丽很幸福 ，兰尼和汤米也都很成功，兰尼和凯丽结婚 。
（剧场版）(1)工作后的主角在街上偶遇凯莉，但却没有相认。
（剧场版）(2)工作后的主角在街上偶遇凯莉，返身去追凯莉。
（剧场版）(3)工作后的主角在街上偶遇凯莉，相认。
个人认为加长版才是导演想要奉献给观众的。
另外：在医生那里做催眠，不能回忆起发生过什么，导致第一次流鼻血的原因应该是：0空间失忆的片段是准备给以后在其它空间的主角改变未来用的，因此在0空间的主角不能打开0空间失忆的片段，大脑不能承受这个压力，流了鼻血。
Ⅱ 蝴蝶效应1的古文观后感，300字左右
“蝴蝶效应”揭示，“一只小小的蝴蝶在巴西上空偶尔扇动几下翅膀，可能在一个月后的美国得克萨斯州会引起一场风暴”。无数事实证明，一个小的疏漏和隐患，往往可能诱发大的灾难，这对我们做好事故预防具有重要启示。其实，任何事故都有诱因和征兆，都有一个由量变到质变的过程；即使突发性的事故，也有平时安全警觉不够等因素。一些单位之所以发生各种事故，问题就出在对事故隐患和苗头的忽视上。有的不出事故不想事，缺乏忧患意识；有的事故过了就忘事，一再重蹈覆辙。这些现象是频繁“出事”的罪魁祸首。
“邻里失火，自查炉灶”，事故也是一笔宝贵的财富。在生活和工作中，我们不妨把别的单位发生的问题，乃至别人身上存在的问题，时常进行一下对号入座，认真防治类似的隐患和苗头，变事后处理为预先分析，变被动整治为主动管理，见微知著、防微杜渐，才能把可能发生的各种事故问题消灭在萌芽状态。不能因为自家没事，而对邻里失火不以为然，或者只把别人的事故教训当作茶余饭后的谈资，麻痹大意，我行我素，这样往往容易重蹈别人的覆辙。
Ⅲ 蝴蝶效应影评
你在网络网上输入：“《蝴蝶效应》影评” 会出来很多。 然后所有网页里面的影评都看看才会找到最客观事实，最好的影评。 影评这东西。 好点的具体点的，就该有电影背景，导演风格简介，最主要的是电影说要表达的故事内涵，电影的影响。 由于你不多看几个影评，有些写影评的人主观色采很重就和你认为的影评有差距。
Ⅳ 寻找蝴蝶效应影评！
蝴蝶效应影评3则
《蝴蝶效应》The Butterfly Effect
导演/编剧：埃里克·布雷斯Eric Bress
J·麦凯伊·格鲁伯J. Mackye Gruber
主演：艾什顿·库奇Ashton Kutcher 饰 埃文·泰瑞博
艾米·斯马特Amy Smart 饰 凯勒·米勒
凯文·施密特Kevin Schmidt 饰 少年兰尼
米罗娜·沃尔特斯Melora Walters 饰 安德里亚·泰瑞博
类型：剧情/科幻/惊悚
级别：R级(暴力，性内容语言和轻微毒品使用)
片长：113分钟
发行：新线New Line Cinema
上映日期：2004年1月23日
官方网站：www.butterflyeffectmovie.com
剧情简介：梦想回到过去改变现在
伊万（艾什顿·库奇饰）最近感觉有点迷失，这个有着不幸童年的大学生，在小时候经历了一系列糟糕的事情，损坏了他原本完美的人生。可怕的是，这些事情就像消失进了黑洞一样，伊万怎么也想不起来。
孩童时的那些可怕记忆残留在他的脑海里，缠绕着他现在的生活，令他无法安心，他只依稀记得那时自己是和几个好朋友生活在一起：凯蕾（艾梅·史玛特饰）、琳妮（阿尔顿·汉森 饰）和汤米（威廉·李·斯科特 饰）。
在童年可怕记忆的折磨下，伊万请求心理医生的帮助，医生鼓励他用旅行来放松自己，此外，每天把发生的事情一件件详细记下来。如今，在旅行和写日记的帮助下，进入大学的伊万突然意识到，记录自己每天所做事情的笔记本，可以帮助自己找回孩童时候的记忆。
很快，伊万通过记事本找回了记忆，这些记忆让他察觉到了自己的过错，并因此失去了几个好朋友。尤其是凯蕾，他童年时候暗恋的女孩。在童年记忆慢慢恢复下，伊万慢慢的想起了小时候的许多事情，这时他才惊讶的发现，自己当年做错了那么多的事。
找回了记忆的伊万并没感到快乐，相反，内疚代替了黑洞开始折磨他，令他痛苦极了。在痛苦的边缘，伊万希望能够彻底摆脱童年的阴影，于是，他幻想着用自己现在的意识，潜入童年的身体，去重新挽回那些做错的事，并且珍惜与童年好友的友谊，好好地去爱每一个人。显然，伊万希望能通过改变自己的过去，来改变现在。
但是，伊万在过去改变的每一件事，当他回到现在时都发现它们带来了意想不到的结果，而且损害更加严重，事情变得越来越糟糕。为了弥补错误，伊万又再次返回过去试图消除痕迹，但事与愿违，他的所作所为只能再次导致现实世界的渐趋崩溃。于是反反复复，他奔波于日益混乱的过去与现实之间，直到不可挽回的结局。伊万试图改变过去，希望能与他暗恋的凯蕾一起幸福生活的梦想，也成为了泡影......
影评一：《蝴蝶效应》：向无限可能性投降 作者：郝岩冰
有些电影不是用来讲故事的。《蝴蝶效应》就不是用来讲故事的。
由埃里克·布雷斯 （Eric Bress） 和J·麦卡·格鲁勃（J.Mackye Gruber）导演的这部作品的题目来自于混沌理论"蝴蝶效应"。美国气象学家洛伦芝在上个世纪写过一篇论文，名叫《一只蝴蝶拍一下翅膀会不会在德克萨斯州引起龙卷风？》。他说，亚马逊流域的一只蝴蝶扇动翅膀，很可能就会导致密西西比河流域的一场风暴。洛伦芝将这种现象命名为"蝴蝶效应"。这个常识在我观看这部影片的时候造成了莫大的障碍。我试图猜测导演的阴谋是通过一件极其微小的事情和一个极其严重的后果来讲述一个充满了哗众取宠意味的故事。这个故事有时间、地点、人物，有起因、经过、结果。但我的企图明显地彻底失败了，影片《蝴蝶效应》根本就不是讲故事的。
艾什顿·库奇饰演的影片主人公艾文是个失忆症"病人"。这一病人的身份给导演留下了无限的空间去讨论，而不是讲述。在这一事先预设的前提之下，艾文对于往事的任何回忆都是主观性与被迫性偶然结合的结果——当下事件和环境的影响，建立在伦理道德基础之上的行为准则，符合这一准则的自我要求和规范，以及对于自身行为的前后因果的检讨——一起构成了艾文的回忆/想象。他唯一实在的/可以被确认的根据是他的日记。在影片中，几乎每一次痛苦的往事回放/探讨都是从艾文痛苦的生理反应开始，而一旦当他进入臆想之后，往日的世界便成了一个可以纠正和修改的世界——蓄意制造的爆炸事件有/没有发生严重后果，这是第一个关节点，此后的凯丽（艾梅·史玛特饰）、琳妮（阿尔顿·汉森 饰）和汤米（威廉·李·斯科特饰）的不同人生景遇和结果均出自于这一事件的不同结果。
如果用事件/故事构成的成分去剖析这部影片，并且严格认定某事是可以被确认为发生过的，而某事仅存于艾文的臆想——这显然是没有意义的。艾文的失忆症让他有足够的理由去假设过去，同时观众也有足够的理由去跟随这种假设。是艾文还是汤米挽救了那对母子的生命？艾文最终成为一个体面的人还是一个落魄的残疾者？汤米到底是恶棍还是虔诚的基督徒？凯丽沦为了妓女还是艾文身边漂亮的女子？甚至于诸如童年的凯丽到底有没有在其父亲的变态心理操纵下拍过影片这样的问题，都是无法找到确认答案的。影片中所给出的每一个假定的答案都是建立在一个假定的提问之上的，而这一假定提问的发问可能又是前一假定条件的假定结果。电影《蝴蝶效应》只是通过种种互相矛盾的事件向观众展示了命运的无限可能性。
影片从艾文的视角出发，但并不代表就是从艾文的态度出发。如果艾文是一个纯粹的失忆症患者的话，那么他将是一个非常痛苦但是轻松的人。他童年的罪恶印象将在记忆的黑洞里消失的无影无踪，但是在医生的指导下，他开始记录每天发生的每件事。这本日记成为了其记忆可以被探讨的可能——虽然艾文每次臆想的经过和结果都不同，但共同的出发点却都出于童年记忆的不同部分/片段。投放爆炸物是一件事，但是到底有没有炸死人就是另外一回事；拍色情影片是一件事，但到底有没有拍成就是另外一回事......影片的丰富恰恰就是在对于"另一回事"的探讨之中被呈现的。
如果仅仅停留在对于无限可能的无限探讨之中，影片显然会陷于嘈杂与凌乱的表象之中。没有记忆的艾文是个痛苦的人，而恢复记忆可能的艾文也是一个痛苦的人。他的记忆空白在其童年造成了可怕的折磨，而当他成年之后开始温习日记并进入往事回放的时候，巨大的愧疚成了艾文无尽痛苦的无尽源泉。在少年罪恶的阴影之下，命运链环上的每一节都不能脱开干系，而每一节的方向都在艾文的臆之中陷入无限方向。《蝴蝶效应》这一片名在此时透露了它的命名意义所在。在一定程度上，我愿意将这部影片理解为悲剧。艾文每一次进入往事回放的时候都要经历痛苦的生理反应，甚至每一次都要流血，但他却对此抱有无限期待，并且不屑地努力。影片中的艾文在某一次从臆想中清醒过来之后，鼻孔里流了很多血，而旁边的室友在肆无忌惮地与女伴做爱。他向艾文道歉，问是不是影响到了艾文。这位可怜人面带微笑说很好很好。他仅仅是从这一次臆想之中获得了修改往事的幻境满足而已。导演的顽固在于继续和深入。他让艾文忍受着巨大的身心痛苦去陷入这种幻境。艾文每一次认真的、诚心的努力换回来的都是更糟糕的结果，这与他的愿望背道而驰，而且更加让人痛苦和不可收拾。命运的无限可能性，带有了不可知的色彩。
"我们每个人，无论是有意还是无意，都会幻想自己能够改变过去好使目前的状态更好些，或者希望过另一种生活、成为另一个人"，麦卡·格鲁勃说，"这部电影反映的就是这种想法，以及假如我们真这样做的结果"。而这样的结果却只能是毫无结果。
影评二：回忆并不总是田园牧歌－－我看《蝴蝶效应》 作者：不周山
思想的懒惰和身体的脂肪一样，是跟随着年纪一天天增长的。人一天天长大，也一天天失去探索与思考的执着，很多东西都不想去追究了。对于累人的片子，一向也是拒绝看的。这一部《蝴蝶效应》，也是因为朋友说好看，才一起看了。但是真的很累，一边看一边想理清故事的情节，却基本上是徒劳，后来通过查资料，才多少搞明白一点。也许正像很多朋友说的，看这样的片子，是不必太追究情节的，每个人都会有自己的看法与想法，重要的是，他是否让你思考，是否对你有一点点启发。 这里，我也就撇开导演的意图以及传说中的四五个版本等等不谈，只谈个人对影片的理解。对于我来说，这是一部关于记忆的影片。
伊万是个阳光灿烂的大学生，他在大学里的生活无忧无虑。有一天，他偶然发现了一本小时候的日记，他开始回忆起模糊的童年。而这，成了他噩梦的开始。
伊万试图找回丢失的童年记忆，因此他去拜访童年的朋友。但是他们都不想告诉他，童年的女友凯丽更因为不想回忆起不堪回首的往事而自杀了。为了挽救凯丽，伊万开始不停地追索童年，他在时光中穿梭，一次次对自己的过去做出修整，但他想要拯救凯丽的愿望却一次次落空。
童年的伊万是个懦弱的人，他和他的朋友伦尼、凯丽忍受着凯丽的弟弟汤米的欺侮。在回忆中，伊万一次次地试图站出来改变凯丽的命运。
第一次，伊万在一个大男孩企图猥亵凯丽的时候义正词严地站了出来，他拯救了凯丽，自己也因此飞黄腾达，在大学里呼风唤雨，与凯丽情投意合，但汤米的出现毁了他的美梦。汤米企图袭击伊万，伊万为自卫杀死了汤米，被判入狱。污秽的监狱显然将把伊万的生活推向另一个方向，看起来，这一次的努力是失败了。
第二次，伊万在汤米试图烧死的他的小狗时站了出来。伊万交给伦尼一把钢锥，要他去解救小狗，伦尼却一锥杀死了汤米。伦尼因此而发疯，将要在疯人院里度过一生，他愤怒地向伊万控诉，躺在疯人院里的本应该是伊万。这一次，伊万的选择伤害了他的朋友，他不得不重新去做选择。
第三次，伊万回到了第一次的选择上，只是这一次他没有在监狱里呆多久，很快就被释放了。但是，出狱后的伊万却痛苦地发现凯丽已经变成了一个妓女。
第四次，伊万在汤米企图炸伤一个婴儿的时候站出来飞身抢救，结果却炸掉了自己的双臂。在大学里，伦尼跟凯丽成了亲密的一对，而自己只能坐在轮椅上让他们推着到处跑。更要命的是，因为这次爆炸，伊万的母亲也深受打击，躺在病床上奄奄一息。显然，这次的努力又是失败的。
第五次，伊万再次回到了大男孩企图猥亵凯丽的场景中。这一次，他没有义正词严地谴责，而直接拿出炸药要炸死大男孩，但不幸的是，他炸死的是凯丽而不是大男孩。
一次次的失败后，伊万终于选择了回到他和凯丽相识的那一刻。在那一刻，他让凯丽从他身边滚开。这看起来似乎是一个好的解决方式，因为这样一来，他和凯丽之间就不会有后面的故事了，他也就不必再去拯违救凯丽了。
但是，这真的是一个好的解决方式吗？至少伊万是不确信的。他不知道他这样做了以后凯丽的生活是否真的会变好，所以在实行这一计划之前，他才会那么焦虑的躲在办公桌下写他的留言。事实上，伊万拒绝与凯丽相识，只是把凯丽从自己的世界里推开罢了，在自己的世界之外，凯丽是否生活得幸福，他无从得之，伊万要借助这一"无知"才能求得心理的安宁。至于影片结尾，两人擦肩而过的场景，不过是导演给出的一个理想结局罢了。
让我们回到开头。伊万一切困境的开始就在于他偶然发现了自己童年的日记本，通过这本日记他试图找回自己失落的记忆。假如没有那本日记，假如伊万不去追索，那么也就不会有之后的种种了。读大学，找工作，娶妻，生子，老去，死去，伊万将平平静静地过他与普通人一样的生活。与其回到过去去抹掉过去的生活，不如此刻就不回忆。
记忆并不总是美丽的，有些令人甜蜜，有些令人伤感，有些甚至是令人痛苦的。回忆的世界里并不总是田园牧歌，有些东西失去了就不要再去追寻。无根的你我在空中飘荡，总是要比把自己绑在受刑柱上更好一点。
影评三：影评第一弹之蝴蝶效应 作者：tallrain
这是一本酷电影，导演玩概念玩得很酷，因为不断地把剧情解构，所以观众也被深深地吸引。
剧本的框架建立在这样一个前提之下：男主角有一种回到自己过去时间的能力，而他的记忆同时却能够延续。他试图改变历史的动机是希望修正自己的命运，使自己的亲人爱人生活得更加美好，虽然看似得偿所愿，但每次都另有变故不期然而生，所以最终还是成事在天。
蝴蝶效应通俗的解释是，"在南美洲的一只蝴蝶扇动翅膀，会影响北半球的风暴"。其实这种解释很容易被误读。
气象学家洛伦兹发现，天气预报不可能做到非常地精确，因为总有一些初始值或参数不能被计算到，而它们却可能对结果产生巨大的影响。这是混沌理论的基础假设之一。
自从牛顿用数学来解释和计算物理现象以来，科学家对于人类的认识能力盲目地乐观，但是随着科学的进一步发展，人们发现科学还是受到了很大的限制，比如对于数学而言，数学家对于自然的建模有以下几种情况：一是可以建模并有唯一解的；二是可以建模有若干个解的；三是可以建模且有不确定解的(因为对初始值和计算精确度依赖)；四是可以建模但是无解的；五是不可建模的。
二十世纪量子力学的发展，更加动摇了传统的科学观。当人们把对自然的认识深入到原子水平时，却发现原子的许多行为却是不确定的。因此尽管我们认识到热传导是因为分子运动，但对这种运动的度量却使用统计学的单位。
回到电影，当男主角认识到某个人的某种行为直接地导致一种现象，他就回到过去，有意识地避免这种行为，但这种行为仅仅是因素之一，总有一些因素是他没有计算到或无法干涉到的，而这些因素同样影响了最终的结局。这正应了西方的一句谚语："魔鬼藏在细节里"。在龙珠Z中也有类似的情节，特兰克斯从未来世界乘坐时间机器回到过去的世界，却发现世界的发展已经和未来大不相同。
现代科学的基础是量子力学，而量子力学的基本特征却是不确定性，这种不确定性带来了许多诸如统计学的困惑。
比如一颗骰子，放入一个黑箱中，手摇之后，我们不知道它的点数，只知道从统计学的角度而言，任何点数的概率均为1/6，尽管它"事实上"只可能有一个唯一的、确定的值。自然就这样隐藏了起来。
科学家试图用一些奇怪的理论来解释这种矛盾，比如平行宇宙理论。这种理论认为，每当原子分裂一次，宇宙了同时也分裂了一次，这样任何一种可能的情况都得以体现。同样以骰子为例，摇了之后，分裂出了6个平行宇宙，其中一个点数是1，另一个是2......套用到电影中，男主角在其中一个平行宇宙中误杀了人，在另一个平行宇宙中没有。奇怪的是，他能够在这些宇宙中跳跃，而他的记忆却保持"绝对时空"上的连续性，看来他的记忆存放在一个疯子的宇宙中。
时间是一个谜。爱因斯坦发明了相对论，尽管他宣称因果关系不因时空改变，但是在他的方程中，时间是与方向不相关的。混沌理论尽管证明了时间不能反演，但同样不能证明时间不能反向。也许一个比较"聪明"的解释是：从统计学的角度而言，时间可以反向，但是其概率无限接近于零。尼采宣称上帝死了，但是又兴奋地发现了"无限轮回"，其实他是混淆了无穷的概念。比如对于x/(x*x+1)，当x趋于无穷的时候，它的值却趋向于零。因此尽管可以把时间视为无穷，但也并不是说所有的可能都可以得到表达。
人类随着智力的发展，对于自己的认识曾经一度忘乎所以，而最终仍将认识到自然的种种限制，并且正是这种限制，体现了生命的意义、抉择和努力的意义。当我们回首往事，自然会对以往的错误感到懊悔，然而也正是这些错误、这些道路，成就了我们的个性；正是那些痛苦使我们感受到生命中的刻骨铭心。
这是一本酷电影，导演玩概念玩得很酷，因为不断地把剧情解构，所以观众也被深深地吸引。
剧本的框架建立在这样一个前提之下：男主角有一种回到自己过去时间的能力，而他的记忆同时却能够延续。他试图改变历史的动机是希望修正自己的命运，使自己的亲人爱人生活得更加美好，虽然看似得偿所愿，但每次都另有变故不期然而生，所以最终还是成事在天。
蝴蝶效应通俗的解释是，"在南美洲的一只蝴蝶扇动翅膀，会影响北半球的风暴"。其实这种解释很容易被误读。
气象学家洛伦兹发现，天气预报不可能做到非常地精确，因为总有一些初始值或参数不能被计算到，而它们却可能对结果产生巨大的影响。这是混沌理论的基础假设之一。
自从牛顿用数学来解释和计算物理现象以来，科学家对于人类的认识能力盲目地乐观，但是随着科学的进一步发展，人们发现科学还是受到了很大的限制，比如对于数学而言，数学家对于自然的建模有以下几种情况：一是可以建模并有唯一解的；二是可以建模有若干个解的；三是可以建模且有不确定解的(因为对初始值和计算精确度依赖)；四是可以建模但是无解的；五是不可建模的。
二十世纪量子力学的发展，更加动摇了传统的科学观。当人们把对自然的认识深入到原子水平时，却发现原子的许多行为却是不确定的。因此尽管我们认识到热传导是因为分子运动，但对这种运动的度量却使用统计学的单位。
回到电影，当男主角认识到某个人的某种行为直接地导致一种现象，他就回到过去，有意识地避免这种行为，但这种行为仅仅是因素之一，总有一些因素是他没有计算到或无法干涉到的，而这些因素同样影响了最终的结局。这正应了西方的一句谚语："魔鬼藏在细节里"。在龙珠Z中也有类似的情节，特兰克斯从未来世界乘坐时间机器回到过去的世界，却发现世界的发展已经和未来大不相同。
现代科学的基础是量子力学，而量子力学的基本特征却是不确定性，这种不确定性带来了许多诸如统计学的困惑。
比如一颗骰子，放入一个黑箱中，手摇之后，我们不知道它的点数，只知道从统计学的角度而言，任何点数的概率均为1/6，尽管它"事实上"只可能有一个唯一的、确定的值。自然就这样隐藏了起来。
科学家试图用一些奇怪的理论来解释这种矛盾，比如平行宇宙理论。这种理论认为，每当原子分裂一次，宇宙了同时也分裂了一次，这样任何一种可能的情况都得以体现。同样以骰子为例，摇了之后，分裂出了6个平行宇宙，其中一个点数是1，另一个是2......套用到电影中，男主角在其中一个平行宇宙中误杀了人，在另一个平行宇宙中没有。奇怪的是，他能够在这些宇宙中跳跃，而他的记忆却保持"绝对时空"上的连续性，看来他的记忆存放在一个疯子的宇宙中。
时间是一个谜。爱因斯坦发明了相对论，尽管他宣称因果关系不因时空改变，但是在他的方程中，时间是与方向不相关的。混沌理论尽管证明了时间不能反演，但同样不能证明时间不能反向。也许一个比较"聪明"的解释是：从统计学的角度而言，时间可以反向，但是其概率无限接近于零。尼采宣称上帝死了，但是又兴奋地发现了"无限轮回"，其实他是混淆了无穷的概念。比如对于x/(x*x+1)，当x趋于无穷的时候，它的值却趋向于零。因此尽管可以把时间视为无穷，但也并不是说所有的可能都可以得到表达。
人类随着智力的发展，对于自己的认识曾经一度忘乎所以，而最终仍将认识到自然的种种限制，并且正是这种限制，体现了生命的意义、抉择和努力的意义。当我们回首往事，自然会对以往的错误感到懊悔，然而也正是这些错误、这些道路，成就了我们的个性；正是那些痛苦使我们感受到生命中的刻骨铭心。
Ⅳ 求蝴蝶效应影评
你想说哪部蝴蝶效应呢？因为这个电影总共有三部，本人觉得，第一部比较好看，不仅情节紧凑，故事叙述完整，而且很多环节都合情合理。第二部有点勉强，不明白的是，为何主人公这么执着，有时候人要学会适应环境。第三部太血腥了，而且故事情节也最烂，想回哪个年代就回哪个年代，而且动不动就肢解分尸，恶心。
Ⅵ 蝴蝶效应观后感
[《蝴蝶效应》观后感]ps（此剧目前为止有三部，强烈推荐第一部，《蝴蝶效应》观后感。） 我想我能看到《蝴蝶效应》这部电影 也是一个绝对的机缘巧合，首先我要感谢推荐这部影片的人和此剧导演。这样的导演不多，我真的佩服这位导演，五体投地，看得我，无法言语 不看真心是一个遗憾，如果想一遍过，希望不要快进（也可能是本人比较肤浅，呵呵~）曾几何时，我们会想起过去那些不堪回首的记忆，也许我们都曾这样想过，时间会因我而倒退，退到整件事的开始，让我把它做得完美。没有人可以判断这个世界到底是不是真实的，仅仅凭借现有的感官来判断是不可能的，所以就要借助第六感，然而第六感是个很玄虚的东西很难把握，总之它比我们可以把握住的感官要难以控制，听、触、嗅、视、味，来的是那么真切，然而那些所谓的真切就真的是真的么？庄生梦蝶，被自己的梦所萦绕，自此分不清自己梦蝶，还是蝶梦自己。我当年曾说，我不会像庄生一样，我还分得清自己，那是因为我还没有庄生那种境界。然而今天我迷惑了，或许这种迷惑是一种开始，也是一种结束。我想，该发生的就一定会发生，“早知如此，何必当初”我和大多数人一样，也希望有回到过去这个能力，但是看到主角拥有这...
Ⅶ 电影《蝴蝶效应》的影评，2000字以上
http://www.mtime.com/movie/10825/comment.html
里面有很多，你可以去看看~~~
Ⅷ 蝴蝶效应影评1000字捏~快拜托了各位 谢谢
由埃里克·布雷斯 （Eric Bress） 和J·麦卡·格鲁勃（J.Mackye Gruber）导演的这部作品的题目来自于混沌理论"蝴蝶效应"。美国气象学家洛伦芝在上个世纪写过一篇论文，名叫《一只蝴蝶拍一下翅膀会不会在德克萨斯州引起龙卷风？》。他说，亚马逊流域的一只蝴蝶扇动翅膀，很可能就会导致密西西比河流域的一场风暴。洛伦芝将这种现象命名为"蝴蝶效应"。这个常识在我观看这部影片的时候造成了莫大的障碍。我试图猜测导演的阴谋是通过一件极其微小的事情和一个极其严重的后果来讲述一个充满了哗众取宠意味的故事。这个故事有时间、地点、人物，有起因、经过、结果。但我的企图明显地彻底失败了，影片《蝴蝶效应》根本就不是讲故事的。 艾什顿·库奇饰演的影片主人公艾文是个失忆症"病人"。这一病人的身份给导演留下了无限的空间去讨论，而不是讲述。在这一事先预设的前提之下，艾文对于往事的任何回忆都是主观性与被迫性偶然结合的结果——当下事件和环境的影响，建立在伦理道德基础之上的行为准则，符合这一准则的自我要求和规范，以及对于自身行为的前后因果的检讨——一起构成了艾文的回忆/想象。他唯一实在的/可以被确认的根据是他的日记。在影片中，几乎每一次痛苦的往事回放/探讨都是从艾文痛苦的生理反应开始，而一旦当他进入臆想之后，往日的世界便成了一个可以纠正和修改的世界——蓄意制造的爆炸事件有/没有发生严重后果，这是第一个关节点，此后的凯丽（艾梅·史玛特饰）、琳妮（阿尔顿·汉森 饰）和汤米（威廉·李·斯科特饰）的不同人生景遇和结果均出自于这一事件的不同结果。 如果用事件/故事构成的成分去剖析这部影片，并且严格认定某事是可以被确认为发生过的，而某事仅存于艾文的臆想——这显然是没有意义的。艾文的失忆症让他有足够的理由去假设过去，同时观众也有足够的理由去跟随这种假设。是艾文还是汤米挽救了那对母子的生命？艾文最终成为一个体面的人还是一个落魄的残疾者？汤米到底是恶棍还是虔诚的基督徒？凯丽沦为了妓女还是艾文身边漂亮的女子？甚至于诸如童年的凯丽到底有没有在其父亲的变态心理操纵下拍过影片这样的问题，都是无法找到确认答案的。影片中所给出的每一个假定的答案都是建立在一个假定的提问之上的，而这一假定提问的发问可能又是前一假定条件的假定结果。电影《蝴蝶效应》只是通过种种互相矛盾的事件向观众展示了命运的无限可能性。 影片从艾文的视角出发，但并不代表就是从艾文的态度出发。如果艾文是一个纯粹的失忆症患者的话，那么他将是一个非常痛苦但是轻松的人。他童年的罪恶印象将在记忆的黑洞里消失的无影无踪，但是在医生的指导下，他开始记录每天发生的每件事。这本日记成为了其记忆可以被探讨的可能——虽然艾文每次臆想的经过和结果都不同，但共同的出发点却都出于童年记忆的不同部分/片段。投放爆炸物是一件事，但是到底有没有炸死人就是另外一回事；拍色情影片是一件事，但到底有没有拍成就是另外一回事......影片的丰富恰恰就是在对于"另一回事"的探讨之中被呈现的。 如果仅仅停留在对于无限可能的无限探讨之中，影片显然会陷于嘈杂与凌乱的表象之中。没有记忆的艾文是个痛苦的人，而恢复记忆可能的艾文也是一个痛苦的人。他的记忆空白在其童年造成了可怕的折磨，而当他成年之后开始温习日记并进入往事回放的时候，巨大的愧疚成了艾文无尽痛苦的无尽源泉。在少年罪恶的阴影之下，命运链环上的每一节都不能脱开干系，而每一节的方向都在艾文的臆之中陷入无限方向。《蝴蝶效应》这一片名在此时透露了它的命名意义所在。在一定程度上，我愿意将这部影片理解为悲剧。艾文每一次进入往事回放的时候都要经历痛苦的生理反应，甚至每一次都要流血，但他却对此抱有无限期待，并且不屑地努力。影片中的艾文在某一次从臆想中清醒过来之后，鼻孔里流了很多血，而旁边的室友在肆无忌惮地与女伴做爱。他向艾文道歉，问是不是影响到了艾文。这位可怜人面带微笑说很好很好。他仅仅是从这一次臆想之中获得了修改往事的幻境满足而已。导演的顽固在于继续和深入。他让艾文忍受着巨大的身心痛苦去陷入这种幻境。艾文每一次认真的、诚心的努力换回来的都是更糟糕的结果，这与他的愿望背道而驰，而且更加让人痛苦和不可收拾。命运的无限可能性，带有了不可知的色彩。 "我们每个人，无论是有意还是无意，都会幻想自己能够改变过去好使目前的状态更好些，或者希望过另一种生活、成为另一个人"，麦卡·格鲁勃说，"这部电影反映的就是这种想法，以及假如我们真这样做的结果"。而这样的结果却只能是毫无结果。
Ⅸ 《蝴蝶效应1》 英文介绍与感受
自己的浅薄感受：
We can't play God, unless we sacrifice ourselves.
We can't change the past.
What we will have tomorrow, all depends on what happened yesterday.
我们不能扮演上帝，除非我们牺牲自己
我们不能改变过去
我们将会有什么明天，一切取决于昨天发生的事情
至于影片的经典台词，我觉得就开始时埃文写的那段话就很好，说出来很有感觉。
Ⅹ 《蝴蝶效应3》英语观后感
The Butterfly Effect 蝴蝶效应 英语影评 http://www.englishc.com/html/yingyuyishu/dianying/20080506/2161.html你参考下