㈠ 影片《紧急迫降》的介绍与观后感
《紧急迫降》观后感言由于地理长期作业的要求，我选了这部由张建亚导演的《紧急迫降》作观 后感言。 这部影片主要讲述的是一架大型客机的起落架收不回来了，导致飞机必须 紧急迫降来化解这次危机。电影中的主人公是机长李嘉棠和女主角邱叶华，飞 机升空后，机长李嘉棠发现起落架信号灯指示不正常，飞机起落架收不回 来，如不及时排除险情，就可能发生机毁人亡的悲剧。最后，他们冒着极 大的生命危险，客机朝着机场缓缓下降，机场周围警灯闪烁，消防车一路 跟进，跑道上紧急喷洒泡沫，各种抢险，救护车辆紧急待命；市长和机场 指挥中心总指挥在机场跑道上等待、接应，终于在飞机着地时成功安稳降 落，整架飞机上的乘客全部获救了。 因为我国所拍摄的灾难片实在是为数不多，好的更是少之又，而这部 影片虽然跟好莱坞大片的质量相差甚远，但它却是中国人拍的第一部空难 片，所以这是我这次之所以选这部影片的理由。 我在还没看这部影片的时候，的确抱有狐疑：能成吗？后来在历经两 个小时的观赏过后，有一种意外感，虽然与好莱坞的同类制作有很大差距， 但是，影片在处理整体的感觉上是成功的，至少在我看来十分完整，内容 也还算精彩。这部影片告诉了我们其实地球上的许多自然灾害的威力也是 不可小觑的，例如空难，是由于飞机在飞行中发生故障、遭遇自然灾害或其他 意外事故所造成的灾难。但是在如今科技如此发达的现代，自然灾害的空难占的 比例相当的高！我在网上找了一些今年来发生的一些世界性的空难的资料： 2009 年 5 月 20 日，印度尼西亚军方一架载有 100 多名空军官兵和家属以及机 组人员的大力神 C—130 运输机在东爪哇省玛克丹坠毁，造成至少 96 人死 亡、15 人受伤。 6 月 1 日，法国航空公司一架载有 216 名乘客和 12 名机组人员的空客 A330 客机 从巴 西里 约热内 卢机场 起飞三 个半小 时后在 大西洋 海域上 空失 事，机上人员全部遇难。 6 月 30 日，也门航空公司一架空客 A310 客机在科摩罗群岛附近坠入 印度洋，机上 153 名乘客和机组人员中除 1 名 13 岁法国少女获救外，其他 人全部遇难。 如此大量的人员伤亡和财产损失给了我们一个个深刻的教训，如今随 着科技和文明的逐步进步，人类的生活也更加的奢华和享受。但是，一起 起的空难事件以及众多自然灾害告诉我们：大自然也是有脾气的，它不会 一昧的纵容我们，如果我们再不引起重视的话，即使世界末日不会再 2012 降临，但也不会太晚了。 让我们大家一起保护环境，从生活中的不乱扔垃圾，不随地吐痰等一 系小事开始，珍惜地球，珍惜我们共同的家园！ 七（6）班 陈超
紧急迫降》观后感
机场内，各种客机正在缓速穿梭移动；降落，起飞，频繁有序。
一架B-2174大型客机FU569号航班载有137名中外旅客飞向北京，穿越一片胭红的晚霞。FU569客机在晚霞中飞行，地下是美丽的城市。体贴，理解乘客的乘务长邱叶华和其她乘务员们正在和蔼可亲的为中外旅客热情，周到的服务着。可是，怎么也想不到的事发生了；起落架信号灯显示不正常，请求返航！机长李嘉裳正向地面搭台飞行部指挥室及时报告。
起落架不正常，意味着客机无法着落！
乘客们一下子哄乱了起来，七嘴八舌：“我有急事去北京。”“退票回家。”“我要投诉。”“把机长叫来。”“消费者不能发声音吗？”乘务员耐心地向大家解释，请求安静，镇定。
137名中外旅客在机长的指示下，乘务员的安排下，秩序井然的快速向后舱移动，使客机重心后移，以便紧急迫降万无一失。。。。。
旅客的生命高于一切！为使FU569航班安全迫降，天上地下紧密配合，客机的剧烈震动，机场的警报声大作B-2174客机在惊魂摄魄中完全迫降成功。。。。。。原来夫妻间略不和谐的机长李嘉裳和乘务长邱叶华相亲相爱地拥抱着等待父母返回的女儿，飞行部总指挥刘远看在眼里，欢乐地笑了起来。。。。。。
在影片中，从发现飞机出现故障开始，不仅灾难一直没有来临，甚至连危机也没有加深，准确的说，灾难的主题在故事的推进过程中流产了，我们看到的是一个救助的过程，我们目睹的是上下同心，四方协力的患难与共的场景。影片展示的救助过程，是一个表现集体智慧、集体团结的过程，毫不奇怪，我们看到的并不是一个关于勇气，牺牲，关于生死考验的故事，而是一个关于信任，信心，团结，理解的故事，是一个依靠集体力量，依靠团结精神度过危机的故事。
影片提供的是一种中国的灾难片类型，它不强调灾难而强调救助，不表现灾难奇观而表现救助精神，不突出个体英雄而突出集体智慧，它不展示个性冲突而展示人际沟通。因此，影片表述的是它所产生的时代性权威意识，无论我们面临什么样的危机和患难，只要我们有核心，有秩序，甘苦与共，那么所有得危机和患难都不过是一场虚惊，影片的惊心动魄成为了主旋律叙事的一个生动画面，也告诉自己以后要不断努力学习，完善自己。
金秋的现代化大都市，显得格外富有生命活力。 机场内，各种客机正在缓速穿梭移动：降落、腾飞……频繁有序。 一架B—2174大型客机FU569号航班载有137名中外旅客飞向北京，穿越一片胭红的晚霞。宽敞的客舱里活跃又和谐。一对从来没有乘过飞机的白发夫妇兴奋他说，“活了一辈子，真的上天了！”；携带着装满现金的拷克箱的北方乡镇企业厂长魏朝成踏实地靠在座位上睡着了；年轻的妈妈亲吻青宝贝儿子；穿着考究的商人孟凡经常乘座飞机，不时地向乘务员舒骏要水、要报纸；戴着老花镜的老者看着手中的线装书；美国朋友麦杰里正和安吉拉轻声交谈；有的好奇地望着窗外；有的看电视或者听音乐…… FU569客机在晚霞中飞行，底下是华灯初上的美丽城市。体贴、理解乘客的乘务员丘叶华和其他乘务员们正和蔼可亲地为中外旅客热情、周到地服务着。可是，怎么也想不到的事发生了：起落架信号灯指示不正常，请求返航！机长李嘉棠向地面塔台飞行部指挥室及时报告。 起落架不正常，意味着客机无法着落！ 乘客们一下子哄乱了起来，七嘴八舌：“我有急事去北京。”“退票回家！”“我要投诉！”“把机长叫来！”“消费者不能发声音吗？”乘务员耐心地向大家解释，请求安静，镇静。 前起落架出现故障，面临机毁人亡的危险……怎么办？！ “立刻报告总局调度室！” “通知蓝天航空，通知机场。” “报告市政府值班室……” 蓝天航空飞行部总指挥刘远要机长作穿云和后起落架顿地并甩飞的动作，试图将前起落架甩下。但是，无济于事！ 市委书记和市长在塔台指挥部十分关注客机上的中外旅客，营救措施…… 59辆消防车，20辆救护车，4辆照明车，25辆工程车以及70辆其他车辆都集结机场跑道待命，350名武警官兵急速奔向机场等候命令…… 137名中外旅客在机长的指示下，乘务员的安排下，秩序井然地快速向后舱转移，使客机重心后移，以便紧急迫降万无一失…… 但是，迫降不是小事。也许机头落地，由于份量太重致使底部凹陷，擦出火星……也许飞机失去控制，冲出跑道，撞出候机场……也许机翼被撕裂，旅客和货物被甩进天空……也许人与货被吸进尾部发动机……也许会随时发生爆炸……机毁人亡的不可知因素实在太多太多。 市委市府的领导，蓝天航空的总裁、机场的老总、空管的局长们无不忧心如焚！ 客机已朝机场降来。然而紧急之中又添乱——一辆新闻采访车被撞翻在跑道中央。这不仅有碍客机迫降，而且会造成冲撞引发爆炸一后果不堪设想！千钧一发之际，市长率领机场的消防、武警官兵用力将采访车推出跑道。 旅客的生命高于一切！！为使FU569航班安全迫降，天上地下紧密配合：塔台沉着稳妥指挥；跑道喷洒高倍数泡沫（减少摩擦，以免起火），抢险、抢救一应俱全；机长紧握操纵杆，脚蹬舵板，把机头调整到起跑中心线；中外旅客在乘务长的统一指挥下，紧扣安全带，在各自的座位上齐声喊叫：“低下头，弯下腰，全身紧张用力！”客机的剧烈震荡，机场的警报声大作—B-2174客机在惊魂摄魄中完全迫降成功…… 客机的紧急滑梯自动充气弹出，中外旅客迅速滑下，市长和机场指挥中心总指挥雍文涛在滑梯边接应每位旅客，安慰地表示歉意：“让您受惊了，真对不起……” 原来夫妻间略不和谐的机长李嘉棠和乘务员丘叶华相亲相爱地拥抱着等待父母返回的女儿。飞行部总指挥刘远看在眼里，欢快地笑了起来…… 六小时之后，机场恢复开放。一架又一架客机，又缓缓降落，又速速腾飞…… 在《紧急迫降》中，从发现飞机出现故障开始，不仅灾难一直没有来临，甚至连危机也没有加深，准确地说，灾难的主题在故事的推进过程中流产了，我们看到的是一个救助的故事。在救助故事中，我们目睹的是上下同心、四方协力的患难与共的场景。从中央到地方、从党、政、军到企业、百姓都无一遗漏地出现在影片救难过程中，从民航总局、市委领导到航空公司、消防部门都直接在影片的叙事中亮相，而尤勇所扮演的刘远无非是这种集体智慧的代表。几乎所有的救助者都是一种无个体性的功能性符号，用葛兰西的话来说，他们都是一种共享相同的思想和行为模式的"群体人"的代表，人与人之间没有矛盾、没有冲突、没有差异，在整个救助过程中，参与者构成了共性化的群像，从而也构成了万众一心的社会理想的象征。而飞机上的几乎所有人都成为了被救者，都失去了行为的主动性，只是等待救助或者等待救助的命令。 因而，在《紧急迫降》所提供的救助故事中，没有一般灾难片类型中不可缺少的个体化的行为英雄，飞机上担任机长的李嘉棠所作的仅仅只是按照地面指挥而采取的正常行为，他无非只是完成了一个合格飞行员应该完成的事情，而在地面担任指挥的刘远所作的也只是按照常规所应该作的所有事情，他们都没有表现出作为英雄所独有的巨大的智慧、勇气或者个人意识、胆魄。影片展示的救助过程，是一个表现集体智慧、集体团结的过程，个人仅仅是"集体"指令的模范接受者和操作人，以至于机长的"英雄性"最后只能通过妻子的广播来得以传达。读后感显然，这是用集体气力、用团结来解决危机的主流文化模式的一种自觉阐释，在这一阐释系统中，基本上没有为好莱坞似的个人英雄主义精神留下空间，甚至也没有为中国电影传统中那种革命英雄主义精神留下空间。毫不希奇，从《紧急迫降》中，我们主要看到的并不是一个关于勇气、关于牺牲、关于生死考验的故事，而是一个关于信任、信心、团结、理解的故事，正如在我们当前所有的主旋律叙事中一样，这是一个没有英雄崇拜的故事，是一个找不到牺牲者和受难人的故事，是一个没有人性冲突和人格较量的故事，是一个依靠集体气力、依靠团结精神度过危机的故事，应该说，几乎所有我们主流文化对于现实和现实危机的理解都通过这个"紧急迫降"的事件得到了完整的呈现。因此，这部电影讲述的不是一部自救的救助故事而是一部被救的救助故事，我们从这部影片中得到的不是一种英雄主义的崇高感而是一种被人救助的庆幸感，从而影片完成着它主流意识形态的使命：我们面对危机但是我们能够度过危机，如同"抗洪抢险"一样，这部影片也是一个党政军民众志成城的大叙事的组成部分。从某种意义上，我们也可以认为，《紧急迫降》提供的是一种中国的灾难片类型：它不强调灾难而强调救助，它不表现灾难奇观而表现救助精神，它不突出个体英雄而突出集体智慧，它不展示人性冲突而展示人际沟通，它不提供宣泄的快感而提供安全的抚慰感。因此，《紧急迫降》表述的是它所产生的时代的权威意识：无论我们面临什么样的危机和患难，只要我们有核心，有秩序，甘苦与共，那么所有的危机和患难都不过是一场虚惊。《紧急迫降》的惊心动魄成为了主旋律宏大叙事的一个生动音符。
《紧急迫降》 编剧：郝 建 导演：涨建亚 主演：邵兵、尤勇、涂帆、池华琼、张康尔、魏宗万等故事梗概: 金秋的现代化大都市，显得格外富有生命活力。机场内，各种客机正在缓速穿梭移动：降落、起飞……频繁有序。一架B—2174大型客机FU569号航班载有137名中外旅客飞向北京，穿越一片胭红的晚霞。宽敞的客舱里活跃又和谐。一对从来没有乘过飞机的白发夫妇兴奋他说，“活了一辈子，真的上天了！”；携带着装满现金的拷克箱的北方乡镇企业厂长魏朝成踏实地靠在座位上睡着了；年轻的妈妈亲吻青宝贝儿子；穿着考究的商人孟凡经常乘座飞机，不时地向乘务员舒骏要水、要报纸；戴着老花镜的老者看着手中的线装书；美国朋友麦杰里正和安吉拉轻声交谈；有的好奇地望着窗外；有的看电视或者听音乐……FU569客机在晚霞中飞行，底下是华灯初上的美丽城市。体贴、理解乘客的乘务员丘叶华和其他乘务员们正和蔼可亲地为中外旅客热情、周到地服务着。可是，怎么也想不到的事发生了：起落架信号灯指示不正常，请求返航！机长李嘉棠向地面塔台飞行部指挥室及时报告。起落架不正常，意味着客机无法着落！乘客们一下子哄乱了起来，七嘴八舌：“我有急事去北京。”“退票回家！”“我要投诉！”“把机长叫来！”“消费者不能发声音吗？”乘务员耐心地向大家解释，请求安静，镇定。前起落架出现故障，面临机毁人亡的危险……怎么办？！“立刻报告总局调度室！”“通知蓝天航空，通知机场。”“报告市政府值班室……”蓝天航空飞行部总指挥刘远要机长作穿云和后起落架顿地并甩飞的动作，试图将前起落架甩下。但是，无济于事！市委书记和市长在塔台指挥部十分关注客机上的中外旅客，营救措施……59辆消防车，20辆救护车，4辆照明车，25辆工程车以及70辆其他车辆都集结机场跑道待命，350名武警官兵急速奔向机场等候命令……137名中外旅客在机长的指示下，乘务员的安排下，秩序井然地快速向后舱转移，使客机重心后移，以便紧急迫降万无一失……但是，迫降不是小事。也许机头落地，由于份量太重致使底部凹陷，擦出火星……也许飞机失去控制，冲出跑道，撞出候机场……也许机翼被撕裂，旅客和货物被甩入天空……也许人与货被吸入尾部发动机……也许会随时发生爆炸……机毁人亡的不可知因素实在太多太多。市委市府的领导，蓝天航空的总裁、机场的老总、空管的局长们无不忧心如焚！客机已朝机场降来。然而紧急之中又添乱——一辆新闻采访车被撞翻在跑道中央。这不仅有碍客机迫降，而且会造成冲撞引发爆炸一后果不堪设想！千钧一发之际，市长率领机场的消防、武警官兵用力将采访车推出跑道。旅客的生命高于一切！！为使FU569航班安全迫降，天上地下紧密配合：塔台沉着稳妥指挥；跑道喷洒高倍数泡沫（减少摩擦，以免起火），抢险、抢救一应俱全；机长紧握操纵杆，脚蹬舵板，把机头调整到起跑中心线；中外旅客在乘务长的统一指挥下，紧扣安全带，在各自的座位上齐声喊叫：“低下头，弯下腰，全身紧张用力！”客机的剧烈震荡，机场的警报声大作—B-2174客机在惊魂摄魄中完全迫降成功……客机的紧急滑梯自动充气弹出，中外旅客迅速滑下，市长和机场指挥中心总指挥雍文涛在滑梯边接应每位旅客，安慰地表示歉意：“让您受惊了，真对不起……”原来夫妻间略不和谐的机长李嘉棠和乘务员丘叶华相亲相爱地拥抱着等待父母返回的女儿。飞行部总指挥刘远看在眼里，欢快地笑了起来……六小时之后，机场恢复开放。一架又一架客机，又缓缓降落，又速速起飞……
㈡ 看完电影后的 观后感
电影（海洋天堂）：主演：李连杰、文章、桂纶镁
90分钟的海洋天堂，像一部温情细腻缓慢而又充满感情的小说。我以冷眼淡漠的看着前80分钟的一个一个真实的生活细节，毫无动摇，甚至怀疑电影的索然无味，更无一点点感动涌上心头。然而这种感觉，在最后的10分钟内，让近乎无法抑制的泪水给了自己强烈的反击，虽然预料到的结局，却不曾预料到的情感爆发。
一个沉溺于自己世界的孤独症孩子，他开心时的笑脸，真诚的双眼，让人温暖。他幸福时修长的手指晃动在空气中欢快的摇曳，他寒冷时手掌渴望得到的真实的触摸感，他害怕无奈时大声的喊叫，他愤怒委屈时不停抽搐的身体以及在父亲身上留下深深地牙印儿，他失落时靠在麦当劳叔叔身上含在眼中的泪水，他自由时像鱼儿一样在海洋中的无拘无束...这一切都昭示了，他是一个和普通人一样有各种情感的孩子，只是他不知如何表达，只是他充满了惧怕，所以他选择本能的逃避了世界，逃避了他人，活在自己的世界里，留下孤独的自己。该怎么说明他是幸福的还是不幸的？纷乱的世界中只留下了孤单的自己，还不能像正常人一样生活，难道他是幸福的？可本就是活在自己的世界里，剩下自己又怎样?有那么伟大的父亲的爱，有海中一直陪伴自己的大海龟，有温暖的阳光，又宽广的大海，难道他是不幸的？
影片的最后，看着在父亲坟前蜷缩着身体，有手指触摸温暖的大福时，我是温暖的。在看到大福自己脱衣服，自己上下车，乖乖的把电视上的小狗拿掉，一步一步认认真真的拖地，自己煮蛋的时候，情感在冗长的沉睡之后，盛大的像自己扑来，眼泪无法抑制，也无法叙说真正哭泣的原因，文字的苍白与单薄被自己深深察觉。那些父母亲在琐碎的生活中给的点滴的爱，只有在一个人承受的时候，才会被自己察觉，才会猛然间醒悟，那些深沉，那些无私是多么弥足珍贵。审视自己，发现自己的自私，发现自己的渺小，发现那永远报答不完的深深的亲情。
海洋天堂，一个永远有自由，有父亲，有依靠的地方，那是内心最后的归宿，最舒适的栖息港湾。。。
这爱与孤独的矛盾，让我深陷...
㈢ 电影《平安之盾》片尾曲是什么歌
平安之盾 片尾曲
是首新歌
厦门广赫文化传媒有限公司出品
烟火黎明
㈣ 求一篇1500字的电影观后感
起初以为也就是表现农村教师的电影，或者说也就是赞扬那种蜡烛精神的电影而已，可当我和我的女友在电影院里与几乎满座的人们共同看完这部电影后，我觉得我实在是小看了这部电影，看完以后许多的话拥挤在胸，只感觉不写点东西为这部电影心中就不会畅通的。
先从罗老师不让这两个支教的老师上课说起。
从这开头一看，我觉得这就是个引线，是个导演安排的一个让人带着猜想一路看下去的悬念，当看到罗老师与村长一起参与这事时我就更加确定这个想法。也正是有这么一个悬念，使得人们从开头的一点笑声慢慢的被带入一个疑问中：什么那个罗老师不让她们俩个上课呢？难道真如电影后面所说的只是罗老师的一点“私心”吗？当我看完这部电影后，我才觉得这不仅仅是作为一个悬念存在的，这是推动电影剧情发展的主要矛盾，而电影所要表现的一切都从这个矛盾演发出来，而这个矛盾就是：当下农村的教育实际情况与“我们”的主观思想的矛盾！
为什么我要在“我们”上上个引号呢，因为我觉得这个“我们”包含的群体太多了，不仅仅是支教的我们，还有教育界的我们，还有象身在事外的类似于看电影的我们。其实，电影的矛盾是借罗老师那一点“私心”从他口中表述出来的，当下的我们真的对农村的教育实际不了解，或是说不太了解。农村的学校与我们城市里学校的情况实有大相径庭之感，这里有人知道农村学校的上课时间是怎么安排的吗？农村学校除了寒暑假还有别的一个假期吗？
罗老师的死，也许是要用罗老师的死来表现“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”那种奉献的精神，也许这是为许晓萌后来进村做的一个必要的铺垫与设置，我觉得导演也是想通过这种方式来表明一个看法，那就是希望旧体制解散（罗老师的死亡）新体制的建立（许晓萌进村），也想为农村教育指出一个出路，但是我个人觉得这个处理的不太好，结局如果改成许晓萌站在城市遥望农村而满腹踌躇的样子为更好，因为这样才把这个问题放大了活生生的放在了我们的面前，让所有的我们去思考这个问题，怎样才能更好的解决这个问题？
最后我想说的就是，我们不要谈论那些支教大学生的问题，这不是我们所要关注的问题，我们所关注的问题是怎样来做才对农村教育的最有好处？怎样做才是解决农村教育落后的最终之根本？
正如电影开头里那遒劲震撼的火车鸣笛与那狭长而交错的铁轨道路足以表明这个问题是怎样的一个任重而道远的问题！
㈤ 影视剧观后感之四
[影视剧观后感之四]《撕开你的伤口》观后感--你要懂得如何做好你自己你要懂得如何做好你自己，否则就会受到命运的惩罚！--这是我看完这部片后想到的，影视剧观后感之四。联系自己的年轻时候，那一次事故，完全是这一法则在起作用。我不懂得女人，不懂得爱情的规律，所以受到了惩罚。我失去了很多很多，现在只剩下了孤家寡人。未来的路也会是孤孤单单的。张宏发是这部片的第一个牺牲者。他在发家的时候曾经杀死过一个钉子户老人，所以警察要逮捕他。而一个精神病患者，他的女儿莫可欣却在他要被逮捕的时候刺死了他。张宏发不是莫可欣合格的父亲，他也不是一个合格的丈夫，更不是一个合格的亿万富翁，他在情感与道德的阵线上一败涂地。这也是他最终悲剧造成的原因。梅求雪是另一个牺牲者。他靠着一个违背了道德良心的工厂起家，成为亿万富翁。为此，他放火杀死了莫可欣的一家，为了赎罪他娶了不知情的莫可欣为妻子。他给那个小村庄里河村几年内捐款达到5，6百万，而且也不留名。他对他的养母也是很孝顺，他更关心他的弟弟，对因他而死的妹妹也是心怀愧疚。可以这样断言，这个人啊，除了发家的捷径不合法以外其他的所作所为都是一个好人的作为！那个妓女杨树花是一个金钱的牺牲品。为了钱，她拿她以前男朋友的日记本来敲诈梅求雪(?)，结果被抓走，成为一个中毒很深的吸毒者。她是一个不知深浅的弱者，不自量力的弱者，不识黑白的弱者。她敢于得罪黑道的老大，也实在是不知天高地厚了。滚刀肉是一个牺牲品，这也是郑前方的败笔。把滚刀肉安插在酒吧几年，为了打探到龙在天的消息。最后被吸白粉的三扁担放暗箭上了毒瘾。他本该好好做自己的事情，而这样的事情不是他该去做的，他的下场也是他自找的，可以说是一个典型的社会小混混的下场。后来的结果证明每天和他混的很好的朋友是龙在天的人，而他也是浑然不觉。其实郑前方也是一个失败者。他当初在部队的时候本该受罚，却因为自己是司令员的儿子而成为英雄，在内心受到道德的谴责。成为英雄的他没有能够给他带来幸福，反倒在后来成为一个阳痿者，尽管有一个美女主播做妻子，却无法享受到夫妻的爱。他有一个十几年的好朋友齐海笑，但是对于齐海笑的身世一无所知，甚至在影片里，齐海笑竟然就是他苦苦寻找的龙在天，这是命运对他的嘲弄啊。他以为张宏发是当年的纵火者，但是实际上张宏发确实是救出莫可欣的人，而且还是她的亲生父亲！他苦苦寻找的迷局的制造者，竟然就是在他身边的二丫头的父亲，而且这个父亲是他这个美国大道公司注册在二丫头的名下，也就是说二丫头是这一百多个亿资产的实际拥有人！多么荒唐的现实啊！其实包括那个声名赫赫的龙在天也是孤家寡人。他没有一个真正的朋友，他唯一的那个朋友郑前方也是他嫉妒仇恨的对象。他的哥哥，母亲也是他仇恨的对象。但是这样的一个人却是令黑道人物闻风丧胆的龙大侠！他和郑前方一样在本质上两人都是极端的孤独者。他们被所谓的道德良心的大旗所驱使，而生活中却扮演着一个悲剧的角色。那么怎样才算一个合格的"人"呢?懂得什么样的人，什么样的行为是好，是坏的标准；明白金钱，权势的作用，懂得各种潜规则；懂得进退之道(如何为人处世)；。我不知道，有谁能够回答这个问题呢?影片里谈到了金钱的无形的影响，所谓的大道无形，就是通过金钱来控制人。其实也这个社会的管理的法则！难道梅求雪讲的那个能够让你瞬间成为亿万富翁又一下子能够让你跌入低谷的大象无形就是指--?影片里也谈到了金钱不能给你带来真正的幸福。这是这部片化大力气告诉我们的一个生活真相。但是也同时提出了金钱是这个社会管理，控制人的最大的力量。可以说人的悲剧从这个时候就已经注定了的！《我们生活的年代》观后感我们能坚持什么吗?看着看着，我终于品出其中的滋味来了。影片一直在探讨的是关于理想与金钱的话题。我们能在生活中坚持我们的理想吗?郭洋港放弃商业局的世俗的上班族生活，来到北京创业。而袁浩东在事业上取得一定成绩后，止步不前，为了维持和牛大武的和谐关系，多次的责怪自己的兄弟郭洋港。当牛大武把象征他们友谊关系的普希金诗集撕下来擦屁股的时候，他也沉默了。一个在上了金钱的套的男人，他放弃了自己的精神追求，成为生活奴隶，金钱的奴隶。这不是什么悲剧，却是人在世俗社会里无法摆脱世俗的泥潭的又一个无情的证明。赵家乐是一个始终活在自己一相情愿的理想主义生活泡沫里的人。他把自己的钱赔光了，人情赔光了，象个傻子一样的站在人生舞台上，落魄而寂寞了。我觉得这是一个有点悲剧色彩的人物。他的理想主义显得有点一时冲动的色彩，从第一次开公司把从他孟叔那里借的十万元钱输光开始，他显得有点一蹶不振了。他们三个理想主义青年在现实面前输光了本钱。沦落到了偷煤，挨家乞讨的日子，观后感《影视剧观后感之四》。人是脆弱的！这三个看起来很有力量的人物连一天三餐饭也难混上了。就差上街乞讨了。他为了帮助袁浩东，向孟叔又借钱5万。他是一个心里始终装着朋友义气的好人。袁浩东是一个外表很忧郁的人。看起来象是藏了很多的心事一样。每天象是郁郁寡欢的。从垄断一件事情中看出来，他是一个很玩火的人，他想干的事情谁也拦不住。连他的恩人牛大武试图阻拦他的行动计划的时候，他一瓶子就把他给放倒了，连眼睛也不眨一下！太狠心的一个人了。为了保住他的来之不易的地位，他不惜放弃了一直视之甚重的友情。可能是生活伤害他实在太深了，他太在意有钱没钱的差别了！看清楚了钱与生活幸福之间的关联。可能在后来他还出卖了赵家乐的父亲了！--他变成了彻彻底底地金钱的奴隶了！郭洋港可惜的是缺少了现实主义的眼睛，缺少和现实生活的沟通与妥协。他有现实主义的态度，却不了解现实。他有理想主义的思想，但是理想和现实永远是一对对家，甚至是仇家。他太追求完美了，所以一直无法真正的溶入生活里面去。被悬在半空，无法下来。他是矛盾的。象他这样的人，最终会被现实生活碰的头破血流的！如他第二次辞职去北京，以为在袁浩东这里可以找到他想要的生活，却被袁浩东无情的伤害，撕开了理想世界的外包装。第一次他相信了赵家乐的话来北京，结果也是输到了饭也吃不上，大冬天暖气也没有。两次失败，多显示了他对现实的绝缘。不理解现实，人性的真实面目，结果就是四处碰壁。但是他和赵家乐一样一直始终的坚持着自己的理想主义。没有彻底的丧失掉信心。不要做感情的奴隶赵家乐成为了一个悲剧，当他父亲因为袁浩东而心肌梗塞发作去世，他无法逃开情感的谴责，产生了对袁浩东的刻骨仇恨，而这也使他自己陷入了一个悲剧里去。可以说生活和他开了个冷酷的玩笑。其实在生活里，我们注定是要出卖很多的东西的，良心，道德。只是一般人没机会看见，生活其实就是这么残酷的。当你不愿意出卖这些东西的时候，你就会贫困，堕落，只是你抱有一颗善良的心而已。赵家乐处于对父亲的内疚产生了对袁浩东的报复行为。鬼使神差的使郭洋港的妻子意外死亡---这在生活里怕是很难出现的巧合了。赵家乐因此坐了牢。可见一般好人都是没有犯罪的天赋的。他们一旦做了坏事，生活就会无情的报复他。郭洋港为了自己的目的几次接受了袁浩东的资助，使一般人在感情上无法接受。而且他还多次和赵家乐闹瓣，还自以为有理，最后他妻子死去也是让一个旁观者产生了些许病态的快意。其实这也是生活中经常出现的场面，坏人总是有很多人愿意理解他们，帮助他们，使好人更加的郁闷。这也是鲁迅先生批判过的中国人的劣根性，旁观者心态，事不关己，就做了没有道德观，正义感的旁观者。赵家乐在父亲死后依然和袁浩东和好，原谅了他的行为。这是他的悲剧所在。他成为了感情的奴隶，为了得到朋友的友谊，他牺牲了太多。另外一个人物就是林紫云。在最后依然回到了袁浩东的身边，真不知道是怎么想的，又是怎样一种无奈！《情系北大荒》观后感铁石心肠是怎样炼成的当郝豹完全不通男女感情的时候，当一个如此优秀的男人在一个弱女子面前无地自容的时候，当秀秀说出："你和师长一样都是铁石心肠的人，是木头，是石头"的时候。我突然明白了，铁石心肠是怎样炼成的。为什么电影里反复出现《钢铁是怎样炼成的》这本书了。---战争革命年代造就的是怎样的人。郝豹他一心为了革命，把人民的利益始终摆在首位。为了党国的利益，他以高度的理性主义，高度的党性来做事情。的确，在战争年代，这是一个非常难得的人才。但是在爱情上，他却不懂得尊重与培养感情，完全靠着双方的自觉自愿。他的第一个爱人兰珍，是个直性子的人，也是一个对革命赤诚的人，所以和郝豹之间就会显得心气相通。而在另一种环境里长大的秀秀，却始终把能和她感情相通做为恋爱的基础。生活是智慧的土壤，当你离开了对生活的观察，你的思考完全就是空中楼阁，失去了现实的意义。为了做学问而做学问，最终必然是悲剧的结果，你无法达到你心灵真正的天堂。其实生活处处皆学问。无论是恋爱，还是做菜，等等，当然战争也是一门学问，郝豹在这上面很有成就，但是并不意味着在其他方面也如此的有学问，如对于女人就是一窍不通。所以很光彩的郝豹营长在感情上完全是个白痴。这是生活的遗憾。郝豹不尊重耿喜旺的关于田耕的知识与智慧，也反映出了他的内心的自信与自尊。他错误的以为自己在战场上是成功的，那么在农业等方面也会是强者的理念。我想在和平年代，他要是不放下这点自尊，那么他将会输的很惨。我已经看见他的固执与可笑了，但是出于对一个成功的革命者的尊重，我不愿意去说破，去伤害他。我想很多有智慧的，明白事理的人都会这样做的。难怪有句狡兔尽，弹弓藏的谚语，说的就是那些打天下的人，一旦得天下后，他们是治理天下的白痴。故应该引退以保全自己的光辉形象。现在看来秀秀和郝豹就是两个南辕北撤的两架马车。两个人都坚持自己的意愿，或者说一相情愿，却是永远也无法走到一起的。两个人注定都会被伤的便体凌伤。会在人生的战场上，落叶飘零的。青春激情的事业那是一个革命的年代，是流血的年代，我们还可以闻到那个年代的血腥味。无数的人为此牺牲了生命，严刑拷打是家常便饭。那个年代里的革命者所承受的压力是我无法想象的。经历了生死考验，战争洗礼成长起来的人有着我们无法想象的内心世界。郝豹在战场上的表现让人侧目，大刀阔斧，敢做敢为，而且是攻无不克，战无不胜的。是个英雄形象。他来到北大荒依然维持着自己这样的性格，但是面对着这片荒地，他显得经验不足。几次遭遇险情。做着农民的活的郝豹依然是激情昂扬，因为他们是在为国家做着贡献。在这样的口号鼓舞下，每个人的血是燃烧着的，每个人的生命是在飞翔着的。为了争进度，他么努力垦荒，结果忽略了排水轨道的挖掘工作，在一场大暴雨后，劳动果实是颗粒无收。还受到了领导的批评。为了挖排水轨道，他们冒着严寒，结果是断了供应，很多人生了病。被困在风雪里。幸亏是熟悉这里环境的耿喜旺搬来了救兵。相比现在的年代，人们考虑的是自己的钱袋，享受。对个人利益是斤斤计较。这是一个腐败与堕落的时代。这个年代里缺少的是激情荡漾的事业，值得为此作出牺牲的理想与抱负。我更怀念那个逐渐远去了的时代。〔影视剧观后感之四〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
㈥ 电影观后感（1）
[电影观后感（1）]
这几天实在无聊了，看了些电影，为了让看电影显得有意义些，我决定写点观后感~呵呵~
4月13日
《尼姆岛》（Nims Island）
一个简简单单的带着童真的故事，确实就像人们称的女生版的小鬼当家，不过是将家搬到了一个漂亮宁静的无人岛上，电影观后感（1）。片里的小女主角很可爱，演技对于一个小孩子来讲我觉得无可挑剔，再加上Gerard
Butler和奥斯卡提名影后Jodie
Foster的加盟，确实为该片带来些吸引点。剧中小女孩与大自然的的亲近，与小动物之间的和谐，充满了勇气与智慧，让人着实感觉很快乐。小女孩与爸爸自在简单舒适的生活，也着实让人感到宁静向往。女主角颠覆了自己一贯高雅尊贵的形象，将一个有着心理障碍的作家演得可爱富有人情味。但这部影片总让人觉得少了些什么。似乎小女孩与父亲之间的爱，他们之间的相互依托，表现得不够充分。主角三人之间的情感并未随着剧情一起发展到高潮，少了些能打动人心、温暖的东西。
《爱情三选一》（Definitely, Maybe）
一部温馨的的爱情片。虽然以讲故事中穿插现实的形式来演的电影已经很多了，但这部爸爸（ Ryan
Reynolds）给女儿讲诉自己的爱情故事的电影却一点也不落俗套。片中那个乖巧懂事聪明的女儿不但推动了最后故事的发展，更是让这部影片中的爱情显得更真更纯。大家都爱讨论爱情，都爱思考爱情，但所谓当局者迷，人们在爱情中总会迷失方向，看不清事实。其实爱情就是心理那一点点的隐隐约约的迸发出的情感。也许是人越大思考的东西越多，要顾及的东西太多，周围的诱惑也越多，让我们无法听到心理最真实的声音。而小女孩简单直接的思想却带领着他爸爸找到了真爱。我很喜欢小女孩说过的一句话：“爸爸，我真没想到你以前又抽烟又喝酒，还那么的随便。但不管怎样我还是爱你。”其实爱一个人真的就那么简单、直接，观后感《电影观后感（1）》。
《恋爱假期》（The Holiday）
这是我最爱的影片之一，淡淡的情节，简单的画面，却给人留下深刻的映像，丝丝的感动。看完这部影片可以让人有所思有所得，可以满足地笑着睡一觉。
这部影片可谓巨星云集，Jack Black、Cameron Diaz、Kate Winslet和Jude
Law，俊男美女齐登场，饱足眼福。很多人都梦想过，突然走进一个陌生环境，无所顾忌的尝试一下别样的生活。而这部影片的两位女主角替我们完成了梦想，并在新的环境中找到了真爱和缺失的幸福。影片中美国豪华优越的上层生活和英国恬静优雅的乡村生活对比着展开了，内心矛盾的女强人Amanda与单纯善良的Iris的互换假期。两条故事线同时独自地进行，又相互推动着发展。影片的画面、音乐细腻温馨，再加上饱满的剧情和演员的无可挑剔的演绎，可算得上一部完美的爱情片了。好的电影不一定总有跌宕的情节，紧扣心弦的节奏，超强的视觉冲击；但它一定有打动观众让观众引起共鸣的东西。这东西能唤起人们心底的最真的感情和最初的期望，唤醒人们自己的最完整的天性。
《天才瑞普利》（The Talented Mr. Ripley）
如今的两大巨星Matt Damon和Jude
Law早期合作的一部经典惊悚片。惊悚片常建立在主角不正常的人格和复杂的心理斗争之上的。这部似乎也不例外，Matt饰演的Tom是个渴望着走进上层生活的同性恋者，他聪明、有才华，但却只能是一天打几份工的打工仔。Jude饰演的Dikie家庭富有，风流倜傥，女人钱财豪宅什么都不缺，但生性叛逆，为所欲为，骄傲自负。Tom对Dikie的爱恨交织，后又面对Peter的爱与谎言的维护的抉择，推动着故事的发展。整部影片时间较长，但美丽的意大利外景与紧张剧情的穿插，不但不显得冗长还一直调动着我的心弦。
影片导演似乎没有去批判片中的任何一个角色，他想表露的也许只是人性的丑恶——贪婪、嫉妒、自私，对所拥有的不珍惜，对欲望的无自制……其实Tom之所以能瞒天过海，除了他的心计、残忍，还要多亏于Dikie自身的不良历史，纨绔子弟的恶习、反逆，有些糜烂的生活，让他的爸爸都认为不知道他有多少见不得人的事，而结束了调查。穷山恶水出刁民。但家庭富有带来的空虚随性、无责任感、冲动、妄自尊大，如果没有丰富充实积极向上的精神和内心，无论受到多高的教育，也一样会走向悲剧。
〔电影观后感（1）〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
㈦ 电影观后感800字
昨日是电影《唐山大地震》全球首映，我与家人朋友有幸观看了此片，感觉震撼颇大。我是唐山人，经历过那场地震灾难（当时我八周岁，刚上小学二年级）。下面就以唐山一个普通百姓的角度谈一下自己的感受。
首先最让人感动的是大灾大难面前的亲情！徐帆饰演的母亲和张国强实验的父亲（以下省略简称母亲、父亲）在灾难发生的一刻，首先想到的是孩子！看到孩子无助的呼喊和求救，父母那种撕心裂肺的情感被二位演员演绎得丝丝入扣，丝毫看不出他们是在表演！在父亲抢救孩子无果遇难后，面对“救姐姐还是救弟弟”，母亲最后做出的痛苦抉择过程，被徐帆演绎得真实、感人！那是多么痛苦的选择啊，手心手背都是肉，作为母亲，任何一个人都很难抉择，那可是真真切切的生死抉择啊！震后奶奶、姑姑来唐山要带方达回济南，面临骨肉分离，母亲的无奈何大度，奶奶的思想矛盾和对母亲的理解，反映了感人的母爱之情！
二是真实反映了人民军队的抗震救灾中的巨大贡献和牺牲。无论是唐山还是汶川，解放军永远冲在救灾最前线，从分体现出人民军队战争时期是人民和平的保护神，灾难面前是人民生命的保护神！
三是养父母给予方凳真实真挚的爱。陈道明、陈瑾饰演的养父、养母给了小方登第二次，应该说是第三次生命，对待方凳视如己出，培养她长大成人考入大学，特别是陈道明将养父对养女的爱表现得淋漓尽致，这种爱同样很感人！
四是电影中对爱情的表现处理恰到好处，非常到位。父亲舍生忘死推开母亲闯入摇摇欲坠的楼房，在充分体现父爱的同时也表现出父亲对母亲的爱；母亲三十多年孤守所表达的对父亲的挚爱！
除了以上感受以外，也对这部电影的拍摄谈点个人观点。这部电影属于大制作、大手笔，拍的非常震撼，陈道明、徐帆等演员表演非常真实，在这个物欲横流的时代，来上这么一部电影，希望能让同胞们有些心灵上的震撼，也希望对年轻人的观念有所改变。美中不足的是该部电影有植入广告的嫌疑，可能是剑南春酒厂和工商银行赞助的缘故吧！另外在历史背景细节上把握不太准确，比如字幕提示1986年，陈道明实验的养父佩戴上校军衔就不符合实际，我军是在1988年菜实行军衔制的。当然这只是这部电影的美玉之瑕，总的来说电影很震撼、真实。
㈧ 电影星星之火观后感
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《星星之火,可以燎原》的历史意义及读后感？
年代背景：
1930年1月5日，毛泽东写给林彪一封信《星星之火，可以燎原》，在这封信中批评了当时林彪以及党内一些同志对时局估量的一种悲观思想。
那时在对于时局的估量和伴随而来的行动问题上，党内有一部分同志还缺少正确的认识。他们虽然相信革命高潮不可避免地要到来，却不相信革命高潮有迅速到来的可能。他们似乎认为在距离革命高潮尚远的时期做这种建立政权的艰苦工作为徒劳，而希望用比较轻便的流动游击方式去扩大政治影响，等到全国各地争取群众的工作做好了，然后再来一个全国武装起义，那时把红军的力量加上去，就成为全国范围的大革命。他们这种全国范围的、包括一切地方的、先争取群众后建立政权的理论，是于中国革命的实情不适合的。他们的这种理论的来源，主要是没有把中国是一个许多帝国主义国家互相争夺的半殖民地这件事认清楚。
有些党员从主观主义出发不恰当地看大了革命的主观力量，而看小了反革命力量。结果，走上盲动主义的道路。
历史意义和感受：
那时中国革命的主观力量虽然弱，但是立足于中国落后的脆弱的社会经济组织之上的反动统治阶级的一切组织也是弱的。这样中国革命的走向高潮，一定会比西欧快。在1927年革命失败以后，革命的主观力量确实大为削弱。若仅依据某些现象来看，党内同志们发生悲观的念头也是很自然的。但若从实质上看，那便是"星星之火，可以燎原。"现在虽只有一点小小的力量，但是它的发展会是很快的。它在中国的环境里不仅是具备了发展的可能性，简直是具备了发展的必然性，这在五卅运动及其以后的大革命运动已经得了充分的证明。
马克思主义者对未来的发展和变化，只能说出个大的方向，不可能机械地规定时日。所谓的中国革命高潮快要到来，正如毛泽东所说的，“它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”
毛泽东的这篇《星星之火，可以燎原》在那时安定了不知多少党内的同志，使他们看到了希望。 星星之火可以燎原，正是这星星之火，使胜利的红色旌旗飘遍中国，点亮了中国革命的灯塔，指明了前进的方向。我们党凭着“星星之火可以燎原”的坚定信念和“艰难奋战而不溃散”的艰苦奋斗作风，战胜了一个又一个困难，取得了一个接一个的胜利。
内容：
毛泽东在信中批评了林彪的错误思想，指出：一、现在中国革命的主观力量虽然弱，但是立足于中国落后的脆弱的社会经济组织之上的反动统治阶级的一切组织（政权、武装、党派等）也是弱的。二、1927年革命失败以后，革命的主观力量确实大为削弱了，但是“星星之火，可以燎原”，现在虽只有一点小小的力量，它的发展会是很快的。三，对反革命力量的估量，决不可只看它的现象，要去看它的实质。1928年底到1929年初，敌人对井冈山根据地进行三次“会剿”，好象很有力量，其实英、美、日在中国的斗争已十分露骨，军阀混战业已形成，实质上这是反革命潮流开始下降，革命潮流开始复兴。四、现实的客观情况是，各种矛盾都向前发展了，全国布满了干柴，很快就会燃成烈火。
毛泽东在信中运用唯物辩证法，科学地分析了国内政治形势和敌我力量对比，批判了夸大革命主观力量的盲动主义和看不到革命力量发展的悲观思想，认为这是“于中国革命的实情不适合的”。信中充分估计了建立和发展红色政权在中国革命中的意义和作用，提出了农村包围城市、武装夺取政权的思想。明确指出：“红军、游击队和红色区域的建立和发展，是半殖民地中国在无产阶级领导之下的农民斗争的最高形式”，“是促进全国革命高潮的最重要因素”。
㈨ 平安之盾观后感
电话持续响起，嘈杂混乱的声音不断回荡在119指挥中心。各自忙碌的消防员们在听到一声刺耳的铃声之后，以迅雷不及掩耳之势冲出楼道，换好服装立即赶往火灾现场。119指挥中的接线员对火灾现场进行精确定位，消防部队启用消防装备全力消除火患。