國產片大尺度電影

『壹』 哪些影視劇的劇情尺度簡直震碎你三觀

第一是《赤裸特工》，這是一部2002年的電影。這也是那個年代，我看過的，尺度最大的電影。尺度到底有多大呢？小夥伴們可以搜索一下完整版。當時我在看這部影片的時候，一方面震驚於李美琪那種獨特的氣質（媚與艷），另一方面，被影片中大尺度的情節震碎了三觀……印象最深刻的有兩個情節：一是李美琪跳鋼管舞那一段（後來被刪減了）；二是殺手組織特殊的“畢業典禮”（也被刪減了）……十七年前，這兩段劇情的尺度，那是相當的誇張！

其實呢，從純粹的藝術角度出發，人體本身就有一種神聖之美。另外，隨著年齡的增長，對於情愛之事，也會越來越看淡。最後呢，衷心希望，國產電影能盡快出台分級制度。因為，不是每一部電影，都適合全年齡階段的！

『貳』 過去34年的7部老國產片，尺度一個比一個敢拍，有的差點被禁播

過去的34年裡，中國國產電影中七部因大膽尺度和獨特風格而備受矚目的老影片分別是：

1. 《瘋狂的代價》：

   • 特點：深刻的社會主題，包含大尺度的沐浴戲和性侵情節。
   • 影響：揭示了那個時代的復雜面貌，引起了觀眾的極大震撼。

2. 《夜盜珍妃墓》：

   • 特點：中國首部盜墓題材電影，真實歷史背景，緊張懸疑的劇情。
   • 影響：一度被禁，但揭示了人性的扭曲與美善的對比，深受觀眾喜愛。

3. 《黑樓孤魂》：

   • 特點：國產恐怖片巔峰之作，恐怖橋段借鑒巧妙，氛圍營造出色。
   • 影響：曾被禁映，但對時代的隱喻和真實故事的改編使其成為一代人的童年陰影。

4. 《聖·保羅醫院之謎》：

   • 特點：表面是恐怖片，實則融入諜戰元素，劇情嚴密，氣氛陰郁。
   • 影響：展現了那個時代的復雜斗爭，偵探風格和對真相的探索讓觀眾感到驚悚又引人深思。

5. 《毒吻》：

   • 特點：中國第一部僵屍片，創新題材，融合環保主題。
   • 影響：技術條件有限，但對環保的呼喚令人印象深刻。

6. 《瘋狂的兔子》：

   • 特點：小學生被兔子附身的設定，詭異和癲狂的氛圍。
   • 影響：給觀眾留下了難以磨滅的恐懼記憶。

7. 《霧宅》：

   • 特點：續寫《如意》，將現實與鬼魅世界交織，展現80年代人們的焦慮和恐懼。
   • 影響：通過獨特的敘事方式，展現了那個時代的心理氛圍。

這些電影雖然曾因尺度問題受到爭議，但它們無疑都是中國電影史上創新的見證，為觀眾留下了深刻的印象，成為了那個時代的獨特印記。

『叄』 絕大多數90後都不知道，80年代國產電影可以很邪很重口味

演員賈宏聲。

上世紀80年代的中國電影曾一度追求商業片的類型化，既有「拳頭加枕頭」的粗陋，卻又有「文化精英」的思緒。

文/金雯

上世紀80年代的中國電影曾走過「文上床武上房」的重口味時期，有很多「怪力亂神」。也有人敢在1981年的《大眾電影》上吼：《立電影法，杜絕橫加干涉！》，不過，時隔快30年，這個法依然遙遙無期。

《銀蛇謀殺案》（1988）劇照。

帶著幾分清純的裸露

《少林寺》中牧羊女被壞蛋吊在大樹上撕掉褲腿，壞蛋稱她為「野味」，令很多少年激動。之後，「野味」這個比「小妞」還流氓的叫法迅速流行開來。

因為閉塞也因為突然的開放，80年代國產電影中的「裸露尺度」在越軌和被糾正中往前走。1980年，張瑜在《廬山戀》中的泳裝造型是當時國內不可思議的大尺度。該片上映時，泳裝場景卻並未被剪掉。但是在1986年，朱琳在《大眾電影》的封面上因為穿了一件露肩低胸禮服，被指有傷風化。於是，下一期《大眾電影》，鞏俐扣緊了旗袍領子上封面。

《廬山戀》（1980）劇照。

那時候也沒有裸替，中戲三年級學生伍宇娟親自上陣出演《瘋狂的代價》中的浴室洗澡場景。因為出現在片頭，關鍵部位總被字幕遮擋，令許多男青年郁悶。但影片上映後，還是有熱心觀眾寫信罵伍宇娟道德敗壞。後來，伍宇娟回憶當初如此大膽，主要是還沒有男朋友，小她兩歲的賈宏聲是之後才交往的，而且家長又不在身邊，片酬對於中戲三年級學生來說也算豐厚。

同一年上映的《游俠黑蝴蝶》出現了擠人奶鏡頭，導演大概是受到劉文彩故事的啟發，覺得富人喝人奶最腐敗。但擠人奶重點引發的不是階級感情，而是人肉刺激。當裸胸特寫填滿銀幕時，觀眾一時都不敢相信自己的眼睛。其實該片躍躍欲試的裸露在影片一開始便出現了，土匪強奸民女，鏡頭快速掃過半裸的民女，然後俠女現身。不過，這個場景就像《西遊記》中蜘蛛精裸身入浴一樣，要看33遍才能窺出端倪。

《游俠黑蝴蝶》（1988）。

在一個沒有明文標準的電影審查制度之下，並不是所有裸露都能被容忍。《原野》拍攝7年之後才獲准上映。有關被禁的傳說中，有說是老幹部認為該片是「男盜女娼」，也有說是婦聯認為影片主人公亂搞男女關系。其實影片表現劉曉慶與楊在葆的幽會戲，觀眾只看到劉曉慶解開了一顆紐扣，絕對沒有《芙蓉鎮》里劉曉慶與姜文的對手戲激烈。《芙蓉鎮》那可是第一次在國產電影中出現生動的「襲胸戲」，讓觀眾充分體會到了「摸」跟「碰」在視覺上的差別。聯系戲外姜劉兩人的緋聞，再次證明了演員只有真情投入才能演出好戲。

打情色擦邊球的電影在隨後的90年代再未出現。接著DVD、網路時代迅速到來，觀眾所費不多便可欣賞發達國家發達的情色文化。見多識廣之後再回看，80年代國產電影中的那些裸露便顯得既邪典又有幾分清純。

《芙蓉鎮》（1986）劇照。

喜感十足的恐怖鏡頭

內地拍攝的第一部動作片是《神秘的大佛》，這部打得很難看的動作片，實在是一部恐怖片。影片中老和尚為了保護佛財，挖了自己的雙眼，並將扎在刺刀上的眼球展示給觀眾看，作為一部中小學生包場觀看的電影，這一場景給許多70後留下了驚恐的記憶。

《神秘的大佛》（1980）劇照。

80年代的電影中流行過一陣自刺雙目，1985版《夜半歌聲》中，小姐為了跟毀容的戀人團聚，用兩根銀針刺瞎了自己的眼睛。影片以多組鏡頭展示扎眼前戲：烏黑如戴了美瞳的雙眸，玉指捏起老中醫針灸用的銀針，左右兩個側面鏡頭，接著豎直銀針，准備沖刺，分別給左右前三個鏡頭交代，短暫停留……此時，觀眾緊張、興奮、難過、恐懼，又急切想看到扎眼的殘忍後果。

《夜半歌聲》（1985）劇照。

國產的驚嚇點就是這樣被夾帶在各種類型的電影中，所以，動作片是恐怖片，反特片是恐怖片，愛情片也是恐怖片。但是因為反對封建迷信的緣故，始終未誕生像香港的林正英僵屍系列這樣的電影，只在《黑樓孤魂》中清晰地出現了「鬼」的形象，其實觀眾在片中看到的「鬼」不過是一個眼珠子會轉動的爛布娃娃。但是該片上映之後，國產片就被規定：不得再出現鬼的形象。

《黑樓孤魂》（1989）劇照。

規定不準出現鬼，但沒說不準出現死人。於是米家山把《聖保羅醫院之謎》的主要劇情都安排在停屍間，不時會從屍床下伸出一隻手來，停屍間的老頭沒事閑下來，會對著一房間的死屍自言自語：「我就是給你們洗洗弄弄，他們要來胡鬧，我也沒有辦法啊……」

《聖保羅醫院之謎》（1990）劇照。

盜墓片更是可以堂而皇之地讓屍體搬出來嚇人。《夜盜珍妃墓》中那個臉色如白無常，手指如雞爪的珍妃一度引發了觀眾的議論：野史上不是說珍妃是被扔井裡淹死的嗎？水浸的話，應該是又白又胖才是。這是考據癖的疑慮，完全不妨礙古墓里的珍妃把觀眾嚇得魂飛魄散。《黑樓孤魂》中還有人死、咽氣的臉部特寫，並用兩束拙劣的激光表示靈魂出竅。如今看起來喜感十足。

《夜盜珍妃墓》（1989）劇照。

其實都有一顆文藝的心

相對於王晶的大波美女、屎尿轟炸的物慾路線，80年代國產電影的邪典重口味很有文藝范。段位也高過李翰祥之類，他只會在風月片中像念經似的宣揚善惡有報，讓人煩死。

80年代的導演也樂於展示「文化精英」的那一面。《銀蛇謀殺案》中，賈宏聲殺人時聽的是披頭士的「Let it be」，殺人犯因此像個反文化英雄。《庭院深深》翻拍自瓊瑤的「三廳」電影，卻有瓊瑤源頭勃朗特姐妹的哥特小說氛圍，飾演反派配角簡非凡的焦晃是當年話劇舞台上的「莎劇王子」。

同樣有哥特小說氛圍的《夜半歌聲》中，毀容戲子的台詞簡直是在念詩：「我孤獨啊……我早上起來看不到昨夜的人生；晚上睡覺只能聽到自己毛發的生長……」放在今天或許會被觀眾惡搞，因為詩人的時代已經過去。

《銀蛇謀殺案》中，賈宏聲飾演一位性情古怪的兇手。

80年代也是許多文藝范導演最好的時光。李少紅拍了迄今為止最好的一部電影《血色清晨》，改編自馬爾克斯的小說《一樁事先張揚的兇殺案》，現在她只拍些鬼魅風格的電視劇。

張建亞作為最早探索商業類型片的導演，拍攝了奠定其喜劇路數的《少爺的磨難》以及後來的《王先生之慾火焚身》，如今卻一直在爛片奇葩和主旋律電影間徘徊。1989年，米家山導演了他最好的一部電影《頑主》，從此成了一記絕響。

《頑主》（1988）劇照。

『肆』 台灣二十部打真軍電影

台灣打真軍電影：

1、《趕屍艷談》

《浪女迷魂記》講述的士司機遇到了艷遇，可事後得知是女鬼采陽捕陰，嚇的司機趕緊求神拜佛的故事。

『伍』 恐怖氛圍拉滿的五部大尺度國產電影，裝神弄鬼的祖師爺

《雙瞳》：分級R，2002年中國台灣恐怖懸疑電影，梁家輝主演。影片融合東方神秘主義與西方犯罪調查，講述一系列宗教謀殺案件，劇情緊湊，視覺效果獨特，呈現邪典恐怖氛圍。大樓中的道觀設計令人驚艷，盡管特效略顯年代感，但仍不失為一部精彩中式恐怖片。

《再世追魂》：分級III，1993年中國香港恐怖電影，林正英、周慧敏、錢小豪主演。講述女鬼為復仇糾纏兇手，引發恐怖事件。劇情引人入勝，兩個小孩的表現詭異，最後的科幻元素略顯突兀。

《回魂夜》：分級II，1995年周星馳、莫文蔚主演的香港黑色喜劇恐怖片。一群人在鬧鬼建築物中鬥智斗勇，黑色幽默風格，是90年代香港電影的佼佼者。雖然整體荒誕，但作為一部恐怖喜劇，觀眾反應兩極化。

《鬼城凶夢》：分級III，1993年香港恐怖電影，由李啟民執導。講述唐人街離奇恐怖事件，展現都市中的黑暗與恐懼。借鑒阿加莎和馬斯頓庄園的框架，細節上進行了改編。

《僵屍》：分級III，2013年香港恐怖喜劇電影，麥浚龍執導，錢小豪、惠英紅主演。以僵屍為題材，講述僵屍病毒爆發後的生存斗爭。劇情邏輯合理，濾鏡恐怖，結尾引入多結局概念，增添懸疑感。

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『柒』 分享一部國產大尺度電影，能看懂的都不小了！

電影《孔雀》以動容的手法展現了一個普通中國家庭的五口人，三個孩子的故事。這個家庭的故事如同一本塵封已久的日記，翻開它，便能感受到那個時代人們的痛苦與迷惘。

高衛紅，家裡唯一的女孩，心氣高，機靈。母親讓她在托兒所工作，她卻不屑，不慎將孩子摔在地上，心碎了。她只能去廠里洗瓶子，這份工作既危險又無趣，常割破她的手心。然而，只有飛機從天空飛過時，她的心才感受到一絲呼吸。她暗下決心，要當傘兵，逃離這個地方。她大膽接近軍官，湊錢買了酒和煙作打點，但被另一個女生搶先。她失望地將酒扔到河中，夢想瞬間被吞噬。得知落選後，她絕食，在屋內怔怔地盯著窗外，彷彿這一切只是夢。父母強行塞給她饅頭，用苦楚的方式告訴她，夢想雖逝，生活還得繼續。

高衛國，高衛紅的哥哥，因小時候生病留下了腦子不好的後遺症。父母對他充滿憐憫，卻也無奈。高衛國在外界受欺負，但在家中卻過得養尊處優，討好母親。他腦筋笨，經常被張喜子捉弄，但回家後卻能巧妙地利用自己的「精明」來獲取母親的偏愛。然而，高衛國在追求婚姻時卻屢屢受挫，甚至不惜買老鼠葯試圖除掉哥哥。他以自己的方式維持尊嚴，卻只能在鄙夷的眼神中生存。

最小的弟弟高衛強，沉默而默默付出。他被忽視和沉默，導致他的自尊發展到病態。面對哥哥被欺辱，他內心的憤怒使他喊出了「他不是我哥！」的宣言。甚至為了擺脫哥哥，他買過老鼠葯。他以脆弱和幼稚的方式維護自己的尊嚴，卻只能在社會的鄙夷中掙扎。高衛強離家出走，斷指歸來，娶了一個帶孩子的歌舞廳女人，他的生活徹底崩塌，但他的報復似乎成了對生活的諷刺。

《孔雀》以詩意的風格描繪了方言、真摯的細節，展現了那個時代灰撲撲的底色。姐弟三人各自艱難獨行，卻又在心理意義上形成了一個整體。高衛紅、高衛國、高衛強，他們都是我們年輕時的縮影，懷揣夢想，奮力掙扎，面對生活的挫折。高衛紅通過各種努力，試圖實現夢想，但生活卻一次次將她撞得頭破血流。高衛強在被生活折磨的困境中，選擇逃離，但最終卻變成了一個無所作為的人。高衛國在被欺負和嘲笑中，與跛腳姑娘結婚，找到了尊嚴，他們一起經營小本買賣，努力恢復生活的希望。生活中的溫暖與痛苦交織，他們學會了接納與妥協，這是成長的過程，也是生活的智慧。

電影的點睛之筆在於最後，一家人來到公園看孔雀，等待孔雀開屏，但孔雀從未開屏。這象徵著生活給他們的陰沉臉色。他們用借口安慰自己，夢想的破碎成為最後的哭聲，預示著過去的一切再也回不去了。導演顧長衛通過這部電影表達了「那個時代的人，沒趕上好時候」的主題。生活註定充滿灰暗和意外，每個人的命運都充滿了荒誕。《孔雀》讓我們看到，即使夢想破碎，生活仍然繼續，而這種接受和適應，也是一種新生。

『捌』 這部被嚴重低估的國產片，藏著黃渤出道以來，最精彩的表演，哪部片呢

殺生，是黃渤的所有作品中，最為特殊的電影，他塑造了一個直冒壞水的混子。