大餓電影是什麼意思

A. 誰有免費看電影的微信公眾號

我覺得《南瓜影視movie》這個挺不錯的 發視頻名字就可以看

B. 如何評價電影《大餓》

在東亞社會，女性的審美標准集中表現為三個字：白、瘦、幼。膚色偏黑、體型偏胖或年紀偏大均被認為不美。這樣的審美標準是否合理？質疑的聲音雖然存在，但許多人已在不知不覺中接受。美白、減肥、醫美，成為了當代女性的常態。然而，去年一部來自中國台灣的電影《大餓》卻引發了我們對這一標準的深入思考。

電影《大餓》講述了一個胖女孩的故事，直擊了身材焦慮與羞辱這一社會現象。片中主人公的坦誠和憤怒，讓很多人感同身受，電影深刻地揭示了社會對肥胖的刻板印象和歧視。影片的靈感源於導演謝沛如的親身經歷，她從小就因肥胖遭到親戚和同伴的嘲笑，甚至在青春期被取了難聽的綽號「阿肥」，這讓她逐漸失去了自信。電影通過真實地描繪這一過程，探討了社會對肥胖的偏見和對女性的不公。

主演蔡嘉茵也深受身材羞辱之苦。盡管她體型偏胖，但因為籃球保送生的身份，她並不符合社會對「胖子運動能力不好」的刻板印象。然而，即使如此，她依然遭受過因體型而產生的負面評價。電影揭示了社會對肥胖者普遍存在的誤解和歧視，以及這種歧視對個體心理的深遠影響。

電影《大餓》不僅展現了對肥胖者遭遇的同情和理解，更深刻地反思了社會對「美麗」的定義。影片通過主人公阿娟的故事，展現了她如何在社會的不公和歧視中尋找自我價值，以及她在追求美麗的過程中所面臨的挑戰。阿娟的故事激勵我們思考，美麗不應僅限於外表的瘦削，而應包括內心的強大與自信。

電影通過阿娟的遭遇，探討了社會對個體的外貌評價與內心的不公。在追求美麗的過程中，我們應該更加關注個體的內在價值和自我認同，而非盲目追求社會標准。電影《大餓》以真實、深刻的方式，引發我們對社會審美標準的思考，鼓勵我們擁抱多樣性，尊重個體的獨特性，共同構建一個更加包容和理解的社會。

C. 馮小剛的《手機》是一部怎樣的電影

2009年《非誠勿擾》、2010年《唐山大地震》、2011年《1942》、2013年《私人定製》，這幾部電影不在同一個時空框架，講的故事天南地北，相同的是，這些都是導演馮小剛作品，相同的是，這些電影在上映那年都堪稱當年度《小蘋果》，甫發表便是炸彈，引爆票房口碑的話題之作。

一炮而紅才會出名，可這時候紅的是作品，如果能夠一次、兩次、三次、超過三次的大鳴大放，這時候紅的就不是作品，而是創作者本人。陸陸續續看過幾部馮小剛電影，驚艷之餘，馮小剛這三個字變成品牌，凡是他導演作品不用再問，先看再說，因為他的電影「像是一盒巧克力，你永遠不知道下一塊是什麽口味。」

馮小剛每部電影都有個核心主題，整個電影圍繞這個主題延伸發揮，《非誠必擾》是相親、《唐山大地震》是天災、《1942》是飢荒、《私人定製》則是對於暴發戶很高明地冷嘲熱諷。類似這種概念先行的架構，表面上看來容易展開，但其實一不小心就會落入劇情空洞化的陷井。如同《手機》里幾次突兀出現的中國移動廣告，在觀賞時會很清楚意識到，這部電影刻意在手機這項新科技上作文章，不過整部電影看完之後，圍繞在嚴守一旁邊的幾個女人：老婆、女朋友、小三，甚至出場幾次的母親，戲份上都是畫龍點睛，每一段都不可少，人物塑造立體有層次，每個角色都有恰如其份的心路歷程。在跟著電影一起笑看手機的當下，同時也對於劈腿、說謊、婚姻這些嚴肅課題進行了批判，馮小剛式的幽默便是如此達到了莎士比亞和魯迅般的高度：「悲劇將有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。」

從愛立信、摩托羅拉、諾基亞到蘋果三星小米，時代不停壓著舊東西往前邁進，觀看馮小剛的電影總是有驚喜，因為他永遠跟時代走，但卻又有一些屬於他自己獨到而不退潮流的東西。

D. 電影《燃燒》：電影通常很難超越文字，但這次大概超過了。

韓國《燃燒》這部電影，單單看李滄東、村上春樹和劉亞仁這組合就很吸引人了！

電影本身是根據村上春樹的故事改編的，但是你去對比村上春樹的原故事，會有不同的體驗。

窮人的餓是肉體的小餓，吃飯就解決了，富人的餓是精神大餓，空虛焦慮如枯井，性酒精毒品也難解，一把火燒掉心頭的倉房，下一個倉房又出來了。

李滄東導演在這部電影中強調了階級意識和「餓感」，當你忘記手中的橘子心中才會有橘子，當你忘記看不見的貓真的貓才會出現，當你忘記即將燒毀的倉房，倉房變牢牢的占據你的心。

不只是這樣，李滄東導演還在後半部分額外加內容，讓整體基調指向了一個更加明確的目標，也因此有了更加飽滿的情感力量，方向也略有變化，對於其中利弊就看個人看法了。

電影中，剝橘子皮的啞劇表演，Great hunger的舞蹈拂動，陽光穿透下的情慾，燒掉倉房的隱喻，這種亦真亦幻的留白故事，讓故事有了更多層次的空間可以解讀，並隨著觀眾的繼續深入思索和探究，細思極恐。

富二代本嘴裡的「塑料棚」跟小說里「倉房」有異曲同工之妙，用來作為隱喻，隱喻的是女主角這樣無人問津社會放棄的人。

生活無憂無慮的本同樣是一個憤怒的載體，找不到更多的生活樂趣，提不上任何感知的興趣，有錢的生活一度索然無味，唯一讓自己樂此不疲的癖好是燒塑料棚，而這是唯一能給他帶來喜悅感且能自我感知猶如貝斯聲一樣心跳的事情。

以至於瘋狂到每次找到「塑料棚」都召集朋友圈，共同了解「塑料棚」們的世界以及「塑料棚」們的世界觀。本就是這樣一個階層的角色，憤怒到想以此來清洗世界，多少有著宗教信義洗禮自我的意思。洗手間的那個化妝盒是這種清洗的工具，而抽屜里的首飾以及那隻原本以為不存在的貓是比「塑料棚」更有存在價值的體現，簡直諷刺至極，典型且濃烈的韓國電影寫實腔調。

結尾處的燃燒意味深長，冰天雪地里，男主脫光後帶著一種自我洗禮的韻味點燃火種，透過屏幕都能感受到那一次次憤怒的呼吸聲，是對這個謎一樣古怪的世界最深刻的吶喊。

對於古怪的世界，或多或少有失落也有驚喜，看大家如何去理解這個世界的美好，如果沒有預先安排的美好，那就請努力的自我創造它並歸於平靜的定格它。

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